скачать книгу бесплатно
Что-то удерживало меня.
Позже я понял, что именно – я ждал сигнала.
Сигналом к путешествию появление пожилой женщины.
Она рассмотрела меня в темноте. Вероятнее всего меня выдал возбужденный блеск глаз. Женщина вскрикнула и уронила сумку. Это была сумка с продуктами. Как всякая женщина, не взирая на представлявшуюся ей опасность, она незамедлительно принялась собирать продукты. Какие-то пакеты, будто бы колбасу, еще что-то. Действовала она поспешно, стремясь как можно скорее ретироваться. Наконец она исчезла, и я обнаружил, что на полу остался предмет. Я поднял его. Это оказалось… яйцо!
И яйцо не разбилось!
Вот что послужило для меня окончательным сигналом.
Вот когда я окончательно понял, что не зря столкнулся в дверях с Захаром Иосифовичем, и не зря шел за ним, и не зря оказался в двух шагах от лифта, первой ступени в создаваемом колесе мировоззрения.
Движения моих рук, открывающих сперва одни двери, затем другие, были на удивление слаженными, будто всю предыдущую жизнь я только и делал, что возносился на лифте.
И вот я уже в кабине, и в руках у меня яйцо, и нити беспокойства от того яйца.
И в тонком детском плаче, и в целом хоре мужских и женских стенаний.
Замкнутое пространство лифта наполнилось страданием.
До головной боли всматривался я в яйцо, пытаясь вычленить ту, единственную нить, что привела бы меня к точке первопричины боли.
И было это трудно.
Не скрою, досточтимый Стилист, на мгновение, я испытал желание бросить яйцо и бежать. Но, случись подобное, все, все пошло бы насмарку, и я не смог бы довести до логического завершения свой неповторимый опыт.
Мало помалу я успокоился и, наконец, услышал.
Услышал грубый мужской крик, крик, полный отчаяния и безысходности.
Остальной шум стал стихать и сошел на нет.
Я мог приступать к путешествию.
Естественно, я нажал самую верхнюю кнопку. Естественно это потому, что путешествие представлялось мне непременно долгим.
Изначально не было ничего кроме голоса. Вернее было. Ощущение пустоты, пустыни.
«Египет! Вот он – Египет!» пронеслось в моей голове.
Губы мои пересохли и потрескались. Наверное, это явилось результатом перегрузки.
Постепенно пустыня стала оживать.
Возникали узоры, неведомые дотоле. Я не смогу даже описать их. Единственное, чем можно их охарактеризовать, подвижность и некая размытость. Они как бы ускользали от меня, хотя я и не стремился их удержать. Узоры не были красивыми и не имели запаха. Я чувствовал, что каждый в отдельности и все вместе, узоры эти несли какую- то информацию, стремились рассказать что- то, но я не владел их языком, и они были мне непонятны.
Затем появились огни, множество разноцветных огней. Огни искрились наподобие бенгальских, и глаза мои не сразу привыкли к их свечению. Так что изображение пространства вокруг проступало медленно, как проявляющаяся фотографическая пластинка.
То, что предстало, по истечении нескольких минут, моему взору, поразило меня.
Я увидел множество детских лиц. Это были лица девочек лет пяти. Удивительным было то, что девочки эти были похожи как близняшки. Все они были белокурыми и светлоглазыми. В лицах близняшек проживало умиротворение.
Не ангелы ли это? – подумалось мне. Тут же я отказался от своей несвоевременной мысли, потому что присутствие ангелов обозначало бы мою смерть, а мне предстояло выполнить более важную задачу. Я должен был облегчить не свое страдание, но страдание другого, незнакомого мне мужчины.
Крик оставался тем же. То же наполнение, тот же тембр.
Яйцо, однако, нагрелось и стало жечь руки.
Исчезли огни и детские головки.
Вновь появилась пустыня. На этот раз не было никаких узоров. Пустыня была окрашена в красноватые тона.
Я увидел темную точку.
Точка стала увеличиваться и превратилась в фигурку. Сначала совсем крохотную, затем все больше и больше. Вскоре я смог узнать, чья фигурка предстала передо мной. Это был Захар Иосифович Платочкин.
Он ел суп, суп или бульон, наклоняясь над чашкой и, как мне показалось, с некоторой торопливостью.
Куда, досточтимый Стилист, так спешат русские люди? Не раз эта мысль посещала мою голову. И зачем они стремятся обмануть время? Часы, дни, празднества. Не в этом ли причина провала?
Впрочем, вернемся к моему путешествию. Не долго наблюдал я за трапезой Захара Иосифовича. Он растворился, как растворяется марганцовка в воде.
И вновь пустыня.
Что же, быть может, Захару Иосифовичу голодно живется? Это несправедливо.
Опять отвлекся.
Простите.
Какие-то огромные, изжелта одноцветные люди, бьющие палками друг друга, были представлены мне.
Да так близко!
Казалось, я слышал их дыхание. Но только дыхание. Не было стонов, или звука ударов, или звука падения тел.
И эти люди походили друг на друга как близнецы.
А один из них стоял поодаль и, отвернувшись от меня, справлял малую нужду. Его палка лежала рядом и, что любопытно, был он совершенно безмятежен.
Облегчившись, он поднял палку и вернулся к нелепой этой бойне.
Я очень боялся, что случайно они могут задеть меня, и я оброню яйцо.
Я сжал его изо всех сил и чуть не закричал от боли. Яйцо было совсем горячим.
Я понял, что уже совсем близок к конечной точке своего вознесения.
Миновав эту медленную беззвучную драку, я оказался в коридоре. Коридор этот напоминал мой собственный. И двери располагались таким же образом.
В конце коридора у окна я различил силуэт.
Вот здесь, досточтимый Стилист, Вам, с непривычки, может показаться, что я бесповоротно безумен.
Однако же мне необходимо до конца досказать Вам свою историю.
Я различил силуэт… адмирала Макарова, мужественно погибшего во время русско-японской кампании 1905 года.
Я не мог не узнать его.
Предательство.
Предательство, вот ответ! – крутилось у меня в голове.
Тотчас же я направился к нему. Мне хотелось утешить его или просто положить голову ему на плечо? Не знаю, знаю лишь, что это был порыв.
Я устремился к нему, однако по мере приближения, образ его удалялся от меня, а мужской крик усиливался.
Через некоторое время крик этот стал столь громким, что я безошибочно определил – он раздавался из-за двери справа от меня.
Я открыл дверь, вошел в остро пахнущую кислым комнату.
Крик исчез.
Возникла полная тишина.
На нечистых простынях, одетый в верхнюю одежду лежал Захар Иосифович. Он лежал с открытыми глазами, силясь уснуть. Лежал молча.
Я подошел, положил руку на его веки и закрыл их.
Платочкин тотчас же уснул.
Я положил подле него яйцо и вышел из комнаты.
Вот и все.
Теперь мучает меня вопрос. Не адмирал ли Макаров был истинным источником крика?
Не ему ли все же я должен был помочь?
Быть может, вся Российская история повернулась бы вспять?
Не смог, не сумел.
Ведь это был лифт, всего лишь лифт, начало колеса мировоззрения.
Однако опыт мой состоялся.
Начало положено.
И я нисколько не жалею, что смог поддержать Захара Иосифовича. Он тоже важен.
Наверное, не менее важен, чем адмирал Макаров или Вы, досточтимый Стилист.
Не так ли?
На руках моих и по сей день ожоги.
Брат.
Письмо пятое
Несравненный Стилист!
Кажется, что в переписке нашей, все более напоминающей мне единый организм, то есть замкнутое пространство, существующее в гармонии, обладающее дыханием, способное передвигаться и мечтать, не хватает одного очень важного звена. Звеном этим является тема, которую мы стараемся избегать оба, что Вы, что я. Вы избегаете ее с тем, чтобы не причинить мне боль, я же, чтобы не причинить боли Вам. Эта тема – психиатрическая больница.
Сегодня я набрался смелости представить Вам ее. Мне думается, что от этого каждому из нас станет легче.
Не стану описывать жизнь в Палатах, дабы не повергать Вас в уныние. Впрочем, уныние Ваше могло бы возникнуть лишь оттого, что сей мир, довольно привычный для меня, для Вас, Несравненный Стилист, что-нибудь кошмарное, несовместимое с нормами человеческого существования.
Все дело во взгляде на предмет.
Итак, разговор пойдет не о Палатах, но об обычном приеме, где мне приходится, как Вы знаете, бывать довольно часто.
Это – та же психиатрическая больница, но образы, энергетические путники, источающие крайне независимое яркое свечение, сменяют здесь друг друга значительно чаще, и складывается впечатление, что суета сия воспроизводится с ускорением.
Движение энергетических путников не происходит по прямой. Это непременно кривые и причиной тому взаимное их притяжение.
При столкновении свечения со свечением возникают уникальные смешанные тона, способные повергнуть в смятение любого, даже весьма значительного художника, вообразившего, что он точно знаком со всем богатством палитры.
Сам коридор амбулатории узкий и темный.
Стены покрыты обоями с болезненными серебристо-серыми крохотными цветочками.
Когда идешь по коридору, складывается впечатление, что он бесконечен.
По этому поводу на память мне приходят рассказы очевидцев, побывавших по ту сторону жизни. Они говорят о тоннеле, по которому проносятся их души. Думаю, что коридор психиатрической лечебницы – некая модель того тоннеля.
Вообще все здесь, каждая деталь, имеет значение. И не в том дело, что мастеровые, подбиравшие обои, или задумывавшие столь узкий и протяженный проход, не обладали достаточным вкусом, но некто свыше распоряжался их мыслями и руками. Иначе не могло быть.
Пройдет время, обои придут в негодность, их поменяют, но расцветка останется прежней. Цветочки проступят.
И не станут крупнее, это я знаю наверняка.
Вероятно, кроме визуального ряда, значение имеет и нечто, скажем, более математическое.
Поясню.
