Образование, наука и просвещение на пути из прошлого в будущее. Советская Россия. Том I. 1917–1953 гг.

В мае 1935 г. ГВК утвердил схему размещения павильонов и программу показа, включавшую семь основных разделов: социалистическая реконструкция сельского хозяйства и победа колхозного строя; социалистическое сельское хозяйство республик, краев, областей; совхозы; механизация и электрификация сельского хозяйства; зерновые и технические культуры; социалистическое животноводство; народное творчество и художественная самодеятельность. Однако работа шла неудовлетворительно, к февралю 1937 г. готовность павильонов в среднем составляла 60–70%, а их оформление только начиналось. Открытие выставки было отложено до 1 августа 1938 г.

Летом 1937 г. начались аресты в Наркомземе, в числе арестованных были и сотрудники ГВК. В октябре 1937 г. был снят с поста наркома и вскоре арестован Чернов, в январе 1938 г. арестован его заместитель Коросташевский, оба были расстреляны. На должность наркома земледелия и председателя ГВК назначен Р.И. Эйхе, один из организаторов массовых репрессий, член особой тройки НКВД. Но и он в апреле 1938 г. был арестован, обвинен в создании «латышской фашистской организации» и расстрелян 2 февраля 1940 г. В июле 1938 г. по обвинению в участии «в антисоветской вредительской организации, существовавшей на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке» был арестован В.К. Олтаржевский, осужден и сослан в Воркуту (в 1943 г. освобожден). Главным архитектором был назначен С.Е. Чернышев, один из авторов Генерального плана реконструкции Москвы, его заместителем – А.Ф. Жуков, в связи с загруженностью Чернышева фактически выполнявший его обязанности.

Архитектура большинства готовых павильонов была признана в целом неудачной, а строительные решения некоторых построек – «вредительскими». В итоге было решено снести и построить заново Главный вход и ряд павильонов, другие подверглись переделке, в 57 постройках произвели замену и укрепление фундаментов, в 25 заменили крыши, в 15 – полы. Павильон «Механизация» был снесен, а его место отдали под 25-метровый железобетонный памятник Сталину. Все эти работы потребовали дополнительного времени и средств. 21 августа 1938 г. Верховный совет СССР принял «Закон о ВСХВ», в котором была назначена новая дата открытия – 1 августа 1939 г.

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка открылась 1 августа 1939 г. Перед главным входом была установлена композиция «Рабочий и колхозница» В.И. Мухиной{316} [читать подробно], венчавшая советский павильон на Всемирной выставке 1937 года в Париже и названная французской прессой «величайшим произведением скульптуры XX века».

Сельскохозяйственная выставка демонстрировала достижения крупного, высокомеханизированного сельскохозяйственного производства и науки СССР. Она занимала территорию 140 га (район Останкино), на которой было возведено более 250 зданий. Экспозиция строилась и по отраслевому, и по территориальному принципу (павильоны республик и отдельных природных зон). За три месяца работы выставки в 1939 г. ее посетили более 3 млн. москвичей и гостей столицы, а за пять месяцев 1940 г. – 4,5 млн. чел. Вскоре после начала войны выставка была закрыта, экспонаты и библиотека эвакуированы в Челябинск.

В 1930-е годы в рамках «Ленинского плана монументальной пропаганды» (1918 г.) было создано большое количество памятников Ленину и Сталину.

Особенно популярна была скульптурная композиция украинских скульпторов Ю.И. Белостоцкого, Г.Л. Пивоварова и Э.М. Фридмана «Ленин и Сталин в Горках», установленная в 1937 г. в Парке имени Горького в Харькове. В том же году сделали ее первую копию и установили в Москве в сквере Химкинского речного вокзала. Этот памятник был рекомендован «сверху» как образец, его отливали из бетона и устанавливали почти во всех областных центрах.

Автором самых известных гигантских памятников обоим вождям был скульптор С.Д. Меркуров. В числе его работ памятник Сталину на площади Механизации на ВСХВ, гранитные монументы Ленину и Сталину в Дубне, установленные с двух сторон от входа в канал имени Москвы. Его же памятник Сталину высотой 3,5 м, выполненный в красном граните, был установлен в 1939 г. перед Третьяковской галереей, где до этого стоял памятник Ленину, а позже – П.М. Третьякову.

Многие известные скульпторы-монументалисты получали государственные заказы на создание скульптур, прославлявших труд советских людей – шахтеров, строителей, трактористов, свинарок и др. Самый знаменитый из таких монументов – «Рабочий и колхозница» В.И. Мухиной.

В 1935 г. был объявлен Всесоюзный конкурс проектов памятника С.М. Кирову, в котором победил ленинградский скульптор Н.В. Томский. Бронзовый памятник Кирову на гранитном постаменте был установлен на Кировской площади Ленинграда 6 декабря 1938 г. (Сталинская премия 1941 г.).После войны Томский работал в Москве, руководил бригадами скульпторов, создававших монументальные фигуры для станций метро и «сталинских высоток». Одна из самых известных работ Томского – памятник Н.В. Гоголю. Он был создан к столетию со дня смерти Гоголя и установлен на Гоголевском бульваре 2 марта 1952 г. на том же месте, где с 1909 г. стоял памятник, выполненный Н.А. Андреевым к столетию со дня рождения писателя (перенесен во двор дома, где работал и умер Н.В. Гоголь).

На центральных улицах и площадях Москвы, Ленинграда, столиц союзных и автономных республик и других городов устанавливали памятники выдающимся писателям, ученым, композиторам и другим деятелям культуры.

Стадионы, парки и скверы во всех городах страны украшали статуи физкультурников и физкультурниц, представителей разных видов спорта (девушки с веслом, футболисты, дискоболы и т.п.).

Первый вариант «Девушки с веслом» И.Д. Шадра, автора знаменитой скульптуры «Булыжник – орудие пролетариата» (1927), был установлен в 1935 г. в центре фонтана на главной магистрали ЦПКиО им. Горького. Однако она подверглась критике и была перенесена в Парк культуры и отдыха в г. Луганске, а к лету 1936 г. Шадр сделал новую (увеличенную до 8 метров) скульптуру, ее установили на том же месте (в 1941 г. разрушена во время бомбежки). Прототипом для гипсовых «девушек с веслом», установленных в парках по всей стране, послужила работа скульптора Р.Р. Иодко с тем же названием, сделанная для парка водного стадиона «Динамо» в 1936 г.

Подчеркнем, что скульптурное оформление улиц и площадей городов, станций строящегося в 30-е годы метрополитена, многих жилых, административных и общественных зданий (театров, музеев, библиотек и др.) выполняло не только пропагандистскую, но и важную просветительскую роль.

Апофеозом монументальной пропаганды должен был стать Дворец Советов.

В начале 30-х годов было принято решение о сносе храма Христа Спасителя в Москве и строительстве на его месте Дворца Советов. По итогам конкурса проектов дворца, проходившего в несколько этапов в 1931–1933 г., был утвержден проект Б.М. Иоафана. В июне 1933 г. главным архитектором Дворца Советов был назначен Б.М. Иофан, его заместителем – академик архитектуры В.А. Щуко. Соавторами Иоафана в разработке окончательного архитектурного проекта были утверждены В.А. Щуко и В.Г. Гельфрейх.

Дворец Советов должен был стать центром новой советской Москвы и символом страны победившего социализма. Он был запланирован как самое высокое здание в мире (высота сооружения вместе с венчающей его стометровой статуей Ленина составляла 415 метров). На конкурсе проектов памятника Ленину победил С.Д. Меркуров.

Вскоре после расчистки руин взорванного 5 декабря 1931 г. храма Христа Спасителя начались подготовительные работы – рытье огромного котлована и строительство фундамента. Начальником строительства в 1932 г. был назначен партийный функционер В.М. Михайлов (расстрелян в 1937 г., реабилитирован в 1956 г.).

Согласно постановлению XVIII съезда ВКП(б), проходившего 10–21 марта 1939 г., возведение Дворца Советов должно было завершиться к концу третьей пятилетки (1938–1942 гг.). Однако эти сроки были невыполнимы из-за сложности и объемов производимых работ. С начала войны строительство было приостановлено, стальные конструкции здания использовались для оборонительных сооружений, мостов и других военных нужд.

В 1930-е гг. активизировалась борьба с церковью: разрушение и закрытие храмов и монастырей, преследование верующих и атеистическая пропаганда.

По инициативе Президиума АН СССР 26 апреля 1931 г. Секретариат ЦИК СССР принял решение о преобразовании Казанского собора в Ленинграде в Государственный музей истории религии и атеизма и его передаче в ведение Академии. Основу экспозиции составили экспонаты антирелигиозной выставки, открытой в 1930 г. в залах Зимнего дворца. Официальное открытие музея в Казанском соборе состоялось 15 ноября 1932 г. Инициатором создания музея и его первым директором был известный историк религии, этнограф и антрополог В.Г. Богораз-Тан (1865–1936). Этот музей, экспозиции которого представляют историю возникновения и развития религий с древнейших времен, – единственный в России и один из немногих в мире. (В 2000 г., после возвращения Казанского собора Русской православной церкви, музей стал называться Музеем истории религии и переехал в другое помещение.)

В 20–30-е гг. самым надежным способом спасти церкви и монастыри от разрушения была организация в них музеев. Так поступали некоторые архитекторы, реставраторы и музейные работники.

Одним из самых отважных и деятельных защитников культурного наследия Руси был архитектор П.Д. Барановский{317} [читать подробно].

3.4.6. Театр и кинематограф

В феврале 1930 г. в Москве был основан Центральный театр Красной Армии (с 1951 г. – Центральный театр Советской Армии). С момента создания это был ведомственный театр Вооруженных сил СССР, в нем проходили срочную службу многие военнообязанные актеры. В 1935 г. художественным руководителем театра был назначен А.Д. Попов{318} [читать подробно]. В 1934–1940 гг. для театра было построено здание в форме пятиконечной звезды по проекту архитекторов К.С. Алабяна и В.Н. Симбирцева (с участием Б.Г. Бархина). Это было первое театральное здание, спроектированное и построенное в Москве после революции. В новом здании театр открылся для публики 14 сентября 1940 г. постановкой спектакля «Полководец Суворов».

В мае 1930 г. в Москве состоялась Всероссийская конференция работников кукольных театров, по результатам которой было принято решение создать Государственный центральный театр кукол (ГЦТК) и сделать его базой для организации системы кукольных театров.

16 сентября 1931 г. в Москве был открыт Центральный театр кукол, его руководителем и режиссером стал Сергей Образцов{319} [читать подробно].

5 ноября 1931 г. состоялся первый спектакль ГЦТК – «Цирк на сцене». У театра не было своего помещения, спектакли показывали в школах, клубах, больницах и даже во дворах. Для перевозки декораций приобрели лошадь, телегу и наняли кучера. В 1936 г. Центральному театру кукол выделили помещение на площади Маяковского. В 1937 г. в нем состоялся Первый всесоюзный смотр театров кукол, при ГЦТК были открыты Музей театральных кукол и библиотека.

В 1940 г. был поставлен первый спектакль ГЦТК для взрослых – «Волшебная лампа Алладина». В нем впервые были применены тростевые куклы. Позже они были усовершенствованы художником театра Борисом Тузлуковым и под названием «русские куклы» стали одними из самых популярных в мире.

В 1933 г. в Камерном театре с большим успехом прошел спектакль «Оптимистическая трагедия», поставленный А.Я. Таировым, с Алисой Коонен в роли Комиссара. В середине 30-х гг. у Таирова было несколько неудачных работ, в том числе пародийный оперный спектакль-фарс «Богатыри» по опере А.П. Бородина на либретто большевистского поэта Демьяна Бедного. В спектакле высмеивались события русской истории, в частности крещение Руси. Постановка была признана «идеологически неграмотной», разгромная статья была напечатана в «Правде».

В 1937 г. было решено объединить Камерный театр Таирова и Реалистический театр под руководством Николая Охлопкова. Однако совместная работа двух разных театральных коллективов не получилась, и через два года Охлопков со своей труппой покинул Камерный театр. В годы войны Камерный театр был в эвакуации в г. Балхаше (Казахстан), затем в г. Барнауле (Алтай). В 1942 г. Таиров вступил в Еврейский антифашистский комитет (о нем речь пойдет далее). В 1945 г. Таиров был награжден орденом Ленина. В мае 1949 г., в ходе кампании по борьбе с космополитизмом он был уволен из Камерного театра, а в июне вместе с Алисой Коонен переведен в Театр им. Вахтангова, но к работе не приступил. В августе 1950 г. Камерный театр был переименован в Московский драматический театр им. Пушкина и тем самым прекратил свое существование, а 25 сентября 1950 г. А.Я. Таиров скончался.

Ленинградский театр комедии, основанный в 1929 г., к середине 30-х гг. утратил популярность у зрителей. В управлении культуры было решено назначить его руководителем Н.П. Акимова{320} с условием: если за год ему не удастся наладить работу театра, тот будет закрыт. Никто не верил в успех, но ровно за один год Театр Комедии (при Акимове в названии театра использовалась заглавная буква «К») стал одним из самых посещаемых и любимых публикой.

Акимов сформировал новую труппу, привел в театр молодых актеров, членов студии «Эксперимент», которой руководил до ее закрытия в 1934 г. Лидия Сухаревская, Сергей Филиппов, Борис Тенин и другие артисты стали гордостью всего театрального Ленинграда. Исключительно плодотворным было сотрудничество театра с известным поэтом и переводчиком Михаилом Лозинским.

В его превосходных переводах были поставлены пьесы зарубежных классиков: «Собака на сене» (1936) и «Валенсианская вдова» (1939) Лопе де Веги, «Школа злословия» (1937) Шеридана, «Двенадцатая ночь» (1938) Шекспира.

В конце 30-х гг. началась совместная работа с Евгением Шварцем: пьесы «Тень» (1940) и «Дракон» (1944) были написаны специально для акимовского театра.

В 1928 г. Московский государственный еврейский театр (ГОСЕТ) возглавил выдающийся актер и режиссер С.М. Михоэлс. В 1930 г. для подготовки молодых актеров при театре была организована студия, позже преобразованная в Московское государственное еврейское театральное училище (МГЕТУ).

Спектакли ГОСЕТа «Король Лир» Шекспира, «Блуждающие звезды» и «Тевье-молочник» по произведениям Шолом-Алехема и многие другие пользовались огромной популярностью у публики (о дальнейшей судьбе С.М. Михоэлса и его театра мы пишем в следующей главе).

В 30-е гг. в Москве появилось несколько театральных студий. В 1930 г. режиссер М.А. Терешкович организовал Студию им. Луначарского, а в 1933 г. он стал художественным руководителем Театра им. М.Н. Ермоловой, образованного в результате объединения передвижного театра им. Ермоловой со Студией им. Луначарского. В 1932 г. театральную студию организовал известный артист МХАТа Н.П. Хмелев. В 1937 г., после скоропостижной смерти Терешковича, студия влилась в Театр им. Ермоловой, и Хмелев стал его руководителем.

В 1939 г. драматург А.Н. Арбузов{321} и режиссер В.Н. Плучек{322} организовали театральную студию, так называемую «Арбузовскую студию». В числе студийцев были Всеволод Багрицкий, Александр Галич, Зиновий Гердт и др. Большой успех имел поставленный накануне войны (премьера состоялась 5 февраля 1941 г.) спектакль «Город на заре» по пьесе, написанной самими студийцами под руководством Арбузова.

В начале войны студия распалась: многие ушли на фронт, часть студии работала в качестве фронтового театра. Валентин Плучек в 1942 г. возглавил Драматический театр Северного флота, где поставил несколько спектаклей: «Давным-давно» А. Гладкова, «Офицер флота» А. Крона и др.

1930-е гг. были временем становления советской кинематографии.

В 1931 г. на студии «Межрабпомфильм» (с 1936 г. Союздетфильм, с 1948 г. – киностудия им. М. Горького) режиссер Николай Экк снял первый советский полнометражный звуковой фильм «Путевка в жизнь» – рассказ о перевоспитании подростков в подмосковной Болшевской трудовой коммуне под руководством сотрудника ОГПУ-НКВД М.С. Погребинского. В 1932 г. Экк получил награду за режиссуру на I Международном кинофестивале в Венеции, после этого фильм был показан в 107 странах и принес советскому кинематографу международную известность. В 1936 г. Николай Экк снял первый советский цветной художественный фильм «Груня Корнакова».

В середине 30-х гг. Григорий Александров снял на «Мосфильме» знаменитые музыкальные комедии «Веселые ребята» (1934), «Цирк» (1936) и «Волга-Волга» (1938). Музыку к ним написал И.О. Дунаевский, в главной роли снималась Любовь Орлова – восходящая звезда советского кино. Она профессионально пела, играла на фортепиано, исполняла акробатические трюки. Во многом благодаря этим фильмам, песням Дунаевского и таланту Любови Орловой кинематограф стал в нашей стране самым популярным видом искусства, а музыкальная кинокомедия – любимейшим жанром.

В 1935 г. состоялся первый Московский международный кинофестиваль (или «Советский кинофестиваль в Москве»), второй старейший киноконкурс в мире (после Венецианского фестиваля 1932 г.). В фестивале участвовали 9 стран: Великобритания, Венгрия, Италия, Китай, Польша, СССР, США, Франция, Чехословакия. Председателем жюри был Сергей Эйзенштейн.

Главный приз (Большой серебряный кубок) получила студия «Ленфильм» за фильмы «Чапаев», «Юность Максима» и «Крестьяне»{323}, «утверждающие реалистический стиль советской кинематографии и сочетающие идейную глубину, жизненную правдивость и простоту с высоким качеством режиссерского мастерства, актерской игры и операторской работы»{324}.

Вторая премия (Малый серебряный кубок) был вручена французскому режиссеру Рене Клеру за фильм «Последний миллиардер». Третью премию (тоже Малый серебряный кубок) получила компания Уолта Диснея «за художественные мультипликационные фильмы, являющиеся высоким образцом мастерства».

Были вручены и другие награды, в частности «Мосфильм» получил почетную грамоту за фильмы «Летчики» (реж. Ю. Райзман) и «Новый Гулливер» (реж. А. Птушко). Следующий советский международный кинофестиваль состоялся в Москве в 1959 г.

В ноябре 1935 г. режиссер Фридрих Эрмлер на студии «Ленфильм» начал работу над двухсерийным фильмом «Великий гражданин».В фильме рассказана история крупного партийного руководителя Петра Шахова (прототипом послужил С.М. Киров, убитый в 1934 г.). В центре сюжета – борьба Шахова с членами троцкистско-зиновьевского блока и их лидерами. Главную роль исполнил Николай Боголюбов, музыку написал Дмитрий Шостакович. В процессе работы над фильмом сценарий дорабатывался при непосредственном участии Сталина и под воздействием громких политических процессов 1935–1938 гг. В частности, Сталин сделал замечание к сценарию 2-й серии: «…сценарий придется переделать, сделав его по своему содержанию более современным, отражающим все то основное, что вскрыто процессом Пятакова–Радека»{325}.

В январе 1937 г. сценарий был утвержден (авт. Ф. Эрмлер и М. Большинцов). В 1938 г. прошла экспериментальная телевизионная трансляция фильма – первая в истории советского телевидения. Первая серия вышла на экраны в 1938 г., вторая – в 1939 г. (съемочная группа была удостоена Сталинской премии в 1940 г., а Эрмлер назначен художественным руководителем «Ленфильма»). «Великий гражданин» – один из первых советских политических фильмов. Он внес немалый вклад в общественную поддержку политики «большого террора». В период работы над фильмом четыре члена съемочной группы были арестованы, двое из них расстреляны.

В 1938 г. режиссер Г.Л. Рошаль снял на «Мосфильме» антифашистский фильм «Семья Оппенгейм» – экранизация романа Лиона Фейхтвангера (позднее название – «Семья Опперман») о трагической истории еврейской семьи в Германии начала 30-х гг. Роман был написан за несколько месяцев в 1933 г., сразу же после прихода Гитлера к власти, в том же году издан в Амстердаме и переведен на многие языки. В своем обращении к читателям Фейхтвангер писал: «Я стремился как можно скорее показать читающим людям всего мира подлинное лицо нацизма и опасность нацистского господства»{326}.

1 мая 1938 г. вышел на экраны фильм С.А. Герасимова «Комсомольск» о строительстве в начале 30-х гг. Комсомольска-на-Амуре.

Во второй половине 30-х гг. в связи с ростом военной опасности всё больше внимания уделялось патриотическому воспитанию. Не остался в стороне и кинематограф, к этому времени ставший еще одним мощным каналом пропаганды. В создании исторических фильмов участвовали лучшие сценаристы, режиссеры, актеры; музыку для них писали выдающиеся композиторы.

В 1937–1938 гг. был снят двухсерийный фильм «Петр Первый» (киностудия «Ленфильм», режиссер Владимир Петров). Главные роли исполняли Николай Симонов (Петр), Николай Черкасов (царевич Алексей), Алла Тарасова (Екатерина), Михаил Жаров (Меншиков). Фильм имел огромный успех у зрителей, его смотрят с интересом до сих пор.

В 1938 г. на киностудии «Мосфильм» режиссеры Сергей Эйзенштейн и Дмитрий Васильев сняли фильм «Александр Невский», в заглавной роли – Николай Черкасов, в других ролях – Николай Охлопков, Андрей Абрикосов и другие знаменитые актеры; музыку написал Сергей Прокофьев. Этот фильм пользовался необычайной популярностью, его смотрели по несколько раз, а в начале войны он вновь вышел на экраны страны. В 1942 г., в год семисотлетия Ледового побоища, был выпущен плакат со словами Сталина: «Пусть вдохновляет вас в этой войне мужественный образ наших великих предков».

В 1939 г. на «Мосфильме» режиссеры Вс. Пудовкин и М. Доллер сняли двухсерийный фильм «Минин и Пожарский» (сценарий В.Б Шкловского, в заглавных ролях А. Ханов и Б. Ливанов, композитор Юрий Шапорин), а в 1940 г. – фильм «Суворов», главную роль сыграл Николай Черкасов (премьера фильма состоялась 23 января 1941 г.).

В 1930-е годы быстро развивалось советское научно-популярное, документальное и мультипликационное кино.

В 1930 г. был образован трест «Союзтехфильм» в целях налаживания централизованного производства научных и учебных фильмов. В 1933 г. в Москве, Ленинграде, Новосибирске и других городах были созданы студии «Техфильм». Первые годы они выпускали в основном технико-пропагандистские и учебные фильмы. Часть учебных фильмов, преимущественно о живой природе, после перемонтажа выпускали на широкий экран: «В мире насекомых» (реж. Л. Антонов, 1936), «Пернатая смена» (реж. А. Згуриди, 1936), «Остров белых птиц» (реж. Б. Светозаров, 1940) и др. Реже выходили фильмы о других разделах естествознания. Они тоже были вариантами учебных фильмов, например, «Строение материи» (реж. А. Пресняков и В. Николаи, 1940).

В 1927 г. при кинофабрике «Совкино» был создан специальный отдел кинохроники. В 1931 г. он был преобразован в киностудию «Союзкинохроника». После ряда реорганизаций и переименований в 1944 г. она получила название Центральная студия документальных фильмов (ЦСДФ), сохранившееся до 1993 г. В разные годы на студии работали классики советского кино: Дзига Вертов, Александр Довженко, Лев Кулешов, Роман Кармен, Михаил Ромм и др. Кроме хроникально-документальных фильмов ЦСДФ выпускала периодические киножурналы: «Новости дня», «Иностранная кинохроника», «Советский спорт» и др. С 1931 г. начал выходить первый детский киножурнал «Пионерия»,рассказывавший о жизни Всесоюзной пионерской организации им. В.И Ленина.

В 1936 г. была создана киностудия «Союздетмультфильм», в 1937 г. переименованная в «Союзмультфильм». Для студии были выделены помещения двух храмов, закрытых советской властью: в церкви Николая Чудотворца на Каляевской (Долгоруковской) улице находилось производство рисованных фильмов, а в церкви Спаса Преображения в Спасопесковском переулке – «Творческое объединение кукольных фильмов». В первоначальном штате студии были уже известные мастера: Иван Иванов-Вано, сестры Валентина и Зинаида Брумберг, Владимир Сутеев и др.

В первые годы работы в основном снимались короткометражные фильмы для детей, персонажами которых были животные, изображавшиеся в так называемой «диснеевской» манере. С 1937 г. мультипликаторы начали делать цветные фильмы. В 1939–1941 гг. были сняты фильмы, вошедшие в «золотой фонд» мирового анимационного кино: «Лимпопо» и «Бармалей» Л. Амальрика и В. Полковникова, «Мойдодыр» И.П. Иванова-Вано, «Дядя Степа» и «Муха-Цокотуха» В.Г. Сутеева и др. В 1940 г. при студии были организованы четырехмесячные курсы художников-мультипликаторов, и штат пополнялся выпускниками этих курсов.

3.4.7. Радио- и телевещание

10 сентября 1931 г. был создан Всесоюзный комитет по радиовещанию (ВКР) при Наркомате почт и телеграфов (НКПиТ).

1 октября 1931 г. ВКР на средних волнах запустил первый в СССР канал Центрального телевидения. Изображения преобразовывались в радиосигналы и обратно оптико-механическим способом (разработка привычного нам электронного телевидения была завершена В.К. Зворыкиным в 1933 г.). Передачи Центрального телевидения принимались во многих городах, в том числе в Ленинграде, Нижнем Новгороде, Томске. «Известия» (№ 271, 1931 г.) писали: «С 1 октября 1931 г. в Москве, впервые в СССР, начинаются регулярные передачи движущихся изображений (телевидения) по радиоволнам. Передачи были организованы Московским радиовещательным узлом НКПиТ под руководством ВЭИ и будут происходить через радиостанцию МОСПС (волна 379 м) ежедневно с 24.00 до 0.30 мин…» В октябре 1932 г. по телевидению был показан кинофильм об открытии Днепрогэса. Увеличению числа телезрителей активно способствовали радиолюбители, изготавливавшие приемники. В помощь им в 1937 г. в Ленинграде была издана брошюра «Самодельный телевизор».