Образование, наука и просвещение на пути из прошлого в будущее. Советская Россия. Том I. 1917–1953 гг.

В 1931–1937 гг. главным редактором «Нового мира» был И.М. Гронский{301}. Он поддерживал высокий уровень журнала: публиковал произведения Бориса Пастернака, Исаака Бабеля, Юрия Олеши, Осипа Мандельштама, Бориса Пильняка. В 1937 г. главным редактором «Нового мира» был назначен партийный функционер, генеральный секретарь СП СССР В.П. Ставский.

Журнал «Октябрь» был основан в 1925 г. как орган Московской ассоциации Пролетарских писателей. В 1931 г. главным редактором был назначен Ф.И. Панфёров{302} [читать подробно]. В 20–30-е гг. в «Октябре» печатались произведения Маяковского, Есенина, Твардовского, Зощенко, Платонова, Гайдара. В 40-е гг. в журнале были опубликованы «Петр Первый» А.Н. Толстого, «Два капитана» В.А. Каверина, «Сын полка» В.П. Катаева и др. С самого основания журнал знакомил читателей с произведениями известных зарубежных писателей: Теодора Драйзера, Лиона Фейхтвангера, Ромена Роллана и др.

Журнал «Знамя» выходил с 1931 г. под названием «ЛОКАФ»как издание Литературного объединения Красной армии и флота. Название «Знамя» он получил в 1933 г. В 1934–1948 гг. главным редактором журнала был Всеволод Вишневский{303} [читать подробно].

Журнал «Интернациональная литература» был основан в 1933 г. как центральный орган МОРП (Международного объединения рабочих писателей), с 1935 г.– орган СП СССР. В 1933–1943 гг. он выходил на русском, французском, английском и немецком языках. В 1933–1937 гг. главным редактором был Бруно Ясенский{304} [читать подробно]. В 1938 г. из восьми членов редколлегии были расстреляны Бруно Ясенский и еще три человека.

В журнале печатали произведения современных зарубежных писателей, которых считали симпатизирующими СССР: Ромена Роллана, Эрнеста Хемингуэя, Андре Моруа, Томаса и Генриха Маннов и др. С нарастанием международной напряженности все больший интерес вызывали сообщения корреспондентов-антифашистов из разных стран Европы и мира. В журнале был раздел литературной критики, авторами статей выступали советские и иностранные критики и литературоведы. Большие трудности у журнала возникли после подписания Советско–Германского пакта от 23 августа 1939 г. – немецкие, испанские и другие антифашисты из друзей превратились во врагов, а с 22 июня 1941 г. они снова стали друзьями. В конце концов в 1943 г. журнал был закрыт. В 1955 г. издание журнала было возобновлено под названием «Иностранная литература».

В 1939 г. был основан журнал «Дружба народов» как альманах для популяризации произведений писателей национальных республик в переводах на русский язык. Сначала он издавался нерегулярно, с 1949 г. – раз в два месяца (с 1955 г. – ежемесячно.).

В 1938 г., после ареста Михаила Кольцова, журнал «Огонек» возглавил Евгений Петров{305}. Он тяжело переживал смерть в 1937 г. близкого друга и соавтора – Ильи Ильфа{306}, и поэтому охотно откликнулся на предложение возглавить «Огонек». Евгений Петров заметно переделал журнал: изменилось оформление, возникли новые рубрики и новые темы. Тиражи «Огонька» росли, он становился все более популярным.

Журнал «Детская литература» был создан в 1932 г. при ЦК ВЛКСМ как бюллетень Критико-библиографического института. Сначала он выходил три раза в месяц, с 1933 г. – ежемесячно под названием «Детская и юношеская литература» (до 1934 г.). С 1936 г. «Детская литература» стала обзорно-критическим журналом литературы для детей и до начала войны выходила дважды в месяц. В журнале публиковались статьи и рецензии, велись дискуссии о книгах Аркадия Гайдара, Бориса Житкова, Корнея Чуковского, Виталия Бианки и других известных писателей и поэтов. Обсуждались проблемы современной детской литературы, оформления книг, задачи научно-технических книг для детей. В 1941 г. выпуск журнала был прекращен и возобновлен только в 1965 г.

В 1930-е гг. правительство и Академия наук СССР продолжили курс на популяризацию научно-технических знаний, начатый в 20-е годы. Важную роль в этом деле играл академик С.И. Вавилов: с 1933 г. он был председателем учрежденной по его инициативе Комиссии Академии наук по изданию научно-популярной литературы; в 1934–1936 гг. руководил секцией физики и математики Института истории науки и техники АН СССР (ИИНТ) и был членом ученого совета института. В 1936 г., в связи с ликвидацией Коммунистической академии как самостоятельного учреждения и поглощением структурами Академии наук, на базе Института философии Комакадемии был организован Институт философии АН СССР. Вавилов был инициатором создания в институте Отдела философских проблем естествознания и стал его первым руководителем. В том же году он возглавил редколлегию журнала «Природа» (основан в 1912 г.).

В 30-е гг. научно-популярные книги и периодические издания выходили массовыми тиражами, поступали в библиотеки и были доступны всем желающим. Издательства создавали новые журналы и восстанавливали дореволюционные журналы и книжные серии.

В 1933 г. был основан журнал «Техника – молодежи», в 1934 г. возобновлен выпуск журнала «Наука и жизнь», созданного в 1890 г. и просуществовавшего с перерывами до 1906 г.

В 1933–1938 гг. книги серии ЖЗЛ выпускало «Журнально-газетное объединение» (Жургаз) под редакцией А.М. Горького, М.Е. Кольцова и А.Н. Тихонова. В 1938 г. Жургаз был расформирован, и серия передана «Молодой гвардии» – издательству ЦК ВЛКСМ.

3.4.3. Библиотеки

Поскольку частные библиотеки были национализированы, а большинство личных книжных собраний утрачены во время войн или реквизированы в ходе репрессий, до середины 50-х гг. домашние библиотеки были редкостью. В этих условиях возрастал спрос на библиотечные книги, и государственная библиотека становилась институтом, почти полностью его удовлетворяющим и определяющим. Очереди в библиотеках – реальный показатель читательского спроса: после окончания смены и в выходные дни на одного библиотекаря на выдаче приходилось от 50 до 70 читателей (см. [40]).

Постановлением Совнаркома РСФСР от 3 мая 1932 г. Государственная библиотека имени В.И. Ленина была включена в число научно-исследовательских учреждений республиканского значения.

В 1932 г. Государственная Публичная библиотека в Ленинграде получила имя М.Е. Салтыкова-Щедрина. В 1930-е гг. в библиотеке были созданы отделы, отвечающие за комплектование, обработку, каталоги, хранение фондов и обслуживание читателей. Читальные залы были разделены на научные (для читателей с высшим образованием) и общие, а также по отраслевому принципу: залы социально-экономической литературы, естественных наук и медицины, физико-математических и технических наук, художественной литературы и искусств. Был создан отдел специального хранения (спецхран), в который попадала литература, запрещенная для общего обращения. Только за 1935–1938 гг. в фонд спецхрана было переведено около 50 тыс. экз. изданий из общих фондов{307}. В 1937 г. был расстрелян директор Публичной библиотеки М.М. Добраницкий{308} [читать подробно], репрессированы многие сотрудники библиотеки.

С начала 1930-х гг. Библиотека Академии наук СССР становится академическим хранилищем рукописной и старопечатной книги; на правах самостоятельного подразделения ей была передана Лаборатория реставрации и консервации документов. С 1932 г. в библиотечную сеть Академии наук вошли библиотеки ее филиалов в Европейской части страны, Сибири и Дальнего Востока. В 1934 г. на базе 11 научных библиотек, переведенных в Москву вместе с Президиумом АН СССР, было создано Московское отделение Библиотеки Академии наук (МОБАН); позже в его составе организована Библиотека по естественным наукам (БЕН АН СССР), в 1973 г. она получила статус самостоятельной библиотеки Академии наук.

В 1936 г. была проведена реорганизация БАН. Новая структура включала отделы комплектования, систематизации и информации, хранения, обслуживания, научно-библиографический, специальных библиотек и МОБАН; а также отделения: рукописное, особых фондов и картографическое.

В июле 1934 г. по постановлению Совнаркома РСФСР Государственная историческая библиотека была выделена из состава Исторического музея и обрела статус самостоятельного учреждения, но по-прежнему размещалась в здании музея.

В конце 1937 г. директор Объединенной библиотеки Институтов красной профессуры (ИКП) И.Г. Семенычев в связи с ликвидацией ИКП написал письмо Сталину с предложением создать крупную публичную историческую библиотеку путем слияния Библиотеки ИКП с Исторической библиотекой, находящейся в Государственном историческом музее. Это предложение было одобрено, и 11 марта 1938 г. вышло постановление Политбюро ЦК ВКП(б) «Об организации в Москве Государственной публичной исторической библиотеки» (ГПИБ). После рассмотрения различных вариантов размещения библиотеки в августе был выбран комплекс кирпичных зданий в 3–5 этажей в Старосадском переулке общей площадью более 6,5 тыс. кв. метров. Помещения были осмотрены и одобрены Н.К. Крупской. Одновременно с ремонтными работами происходили перевозка и размещение библиотечного фонда и оборудования.

В здании Исторического музея в 1938–1966 гг. располагался Юношеский филиал ГПИБ (в 1966 г. филиал был преобразован в Государственную республиканскую юношескую библиотеку и переехал в новое помещение). 20 декабря 1938 г. состоялось торжественное открытие Исторической библиотеки, а на следующий день началось обслуживание читателей. Читательский билет № 1 получила студентка истфака МГУ Елена Чистякова, пришедшая утром к открытию библиотеки. Впоследствии Е.И. Дружинина (Чистякова), доктор исторических наук (1970), член-корр. АН СССР, пожизненно имела читательский билет № 1.

В 1934 г. Политехническая библиотека была переименована в Государственную научно-техническую библиотеку Наркомпроса, а в 1940 г. – в Государственную политехническую библиотеку.

3.4.4. Музыкальное просвещение

Большое значение советская власть придавала музыкальному просвещению детей и взрослых. Московской государственной филармонии отводилась ведущая роль в организации концертов, конкурсов, фестивалей, публичных лекций о русской и зарубежной музыке, гастрольных поездок известных музыкантов и музыкальных коллективов по городам страны и других просветительских мероприятий.

В 1930-е гг. по инициативе Московской филармонии были проведены два Всесоюзных конкурса музыкантов-исполнителей. В числе лауреатов оказались молодые музыканты – Эмиль Гилельс, Святослав Кнушевицкий, Яков Флиер, Давид Ойстрах, Вера Дулова. Их имена стали известны всему миру. В 1936 г. при Филармонии был создан Государственный симфонический оркестр СССР, его художественным руководителем и главным дирижером стал Александр Гаук.

В 1937 г. значительно расширился исполнительский состав Филармонии: в нем появились более 80 молодых солистов: в их числе певица Нина Дорлиак, пианистка Мария Гринберг, скрипач Михаил Фихтенгольц и многие другие, впоследствии ставшие знаменитыми в СССР и далеко за его пределами. В следующем году состоялся Первый Всесоюзный конкурс дирижеров, лауреатами которого стали дирижеры нового поколения: Евгений Мравинский, Кирилл Кондрашин, Константин Иванов, Натан Рахлин, Александр Мелик-Пашаев. В 1938 г. после победы на этом конкурсе Е.А. Мравинский был назначен главным дирижером Симфонического оркестра Ленинградской филармонии и руководил им до своей кончины в 1988 г. В 1939 г. он дирижировал первым исполнением Шестой симфонии Шостаковича.

В 30-е гг. были организованы гастроли Артура Рубинштейна, Яши Хейфеца и других крупнейших музыкантов мира. Композиторы Дариюс Мийо, Артур Онеггер и Бела Барток выступили в Москве с авторскими концертами, на которых познакомили слушателей с современной европейской музыкой. 12 октября 1940 г. состоялось торжественное открытие Концертного зала им. П.И. Чайковского – главного зала Московской филармонии.

В конце 20-х гг. лектором Ленинградской филармонии и заведующим ее репертуарной частью стал профессор Ленинградской консерватории И.И. Соллертинский{309} [читать подробно]. За свою короткую жизнь Соллертинский прочитал огромное количество открытых лекций, принимал активное участие в формировании концертного и оперного репертуара. Он был одной из самых заметных фигур в культурной жизни Ленинграда 20-х – 30-х гг. Его лекции и статьи в газетах и журналах пользовались огромной популярностью у публики. Ираклий Андроников, хорошо знавший Соллертинского и в своих устных рассказах блестяще пародировавший его манеру читать лекции, писал о Соллертинском: «Это был талантливейший… ученый-музыковед, критик, публицист, выдающийся филолог, театровед, историк и теоретик балета, блистательный лектор, человек феноменальный по образованности, по уму, памяти – профессор консерватории, преподававший, кроме того, и в Театральном институте, и в хореографическом училище, и в Институте истории искусств, где, между прочим, на словесном отделении он читал курсы логики и психологии, а другое отделение посещал как студент. А получая положенную ему преподавательскую зарплату, в финансовой ведомости расписывался иногда, как бы ошибкою, по-японски, по-арабски или по-гречески: невинная шутка человека, знавшего двадцать шесть иностранных языков и сто диалектов»{310}.

3.4.5. Музеи, выставки, монументальная пропаганда

В результате реорганизации во второй половине 20-х гг. музейной сети на местах произошло механическое объединение разных музеев одного региона в краеведческие. К 1930 г. во всех республиканских, краевых и областных центрах имелись краеведческие музеи.

В 1930 году произошли два события, надолго определившие судьбу музеев: IV Всероссийская краеведческая конференция и I Всероссийский музейный съезд.

На конференции были определены различия между «старым» (дореволюционным) и «новым» (советским) краеведением и определены пути развития советского краеведения. В частности, оно должно было отказаться от «случайного любопытства прошлого», «изучать в качестве основного объекта комплекс явлений двух категорий в их взаимоотношении и диалектическом развитии, а именно: природу и общественную жизнь» (цит. по статье С. Гавриловой «Советские краеведческие музеи» [читать on-line].)

Направление работы Всероссийского музейного съезда (декабрь 1930 г.) было задано письмом наркома просвещения А.С Бубнова, в котором он призывал музейных работников преодолеть «реакционное рутинерство», отойти от «музеев-кунсткамер» и поставить музеи на службу социалистическому строительству. Ведущим направлением музейной деятельности становится политико-пропагандистская работа, основной задачей – внедрение в общественное сознание господствующей идеологии, основным критерием оценки музея – массовость охвата населения.

В начале 30-х гг. многие известные краеведы были репрессированы в рамках «Академического дела» (о нем далее).

В 1932 г. при Наркомпросе РСФСР был создан Центральный научно-исследовательский институт методов краеведческой работы{311}.

К концу 1930-х гг. в ходе реформ краеведения были ликвидированы почти все самостоятельные краеведческие организации, свернута или переориентирована деятельность местных краеведческих музеев, репрессированы многие их руководители и сотрудники.

В 1931 г. был создан специальный печатный орган музейных работников – журнал «Советский музей». В ряде вузов Москвы, Ленинграда и других городов открылись отделения подготовки специалистов музейного дела. В 1933 г. по инициативе В.Д. Бонч-Бруевича в Москве был основан Литературный музей, он стал его первым директором (1933–1945). В 1938 г. в системе Академии наук открылись Всесоюзный музей А.С. Пушкина и Государственный музей Л.Н. Толстого. Эти позитивные начинания происходили на общем фоне бюрократизации и идеологизации музейной деятельности.

Особенно сильное идеологическое давление и контроль партийных органов испытывали исторические музеи, превращаясь из научно-просветительских учреждений в политико-пропагандистские. Тем не менее, количество посетителей исторических и других музеев, как центральных, так и местных, быстро росло.

В соответствии с решениями Всероссийского музейного съезда и значительным увеличением посещаемости Эрмитажа, его просветительская часть была преобразована в самостоятельный отдел. Его сотрудники организовывали разнообразные мероприятия (выставки, тематические лекции и циклы лекций, занимались созданием школьных кружков и т.п.). Одновременно был ликвидирован Сектор музыкальной культуры, а собрание музыкальных инструментов передано в Институт теории и истории музыки. Прекратились концерты старинной музыки, проводившиеся в Эрмитажном театре (отдан Лекторию) и очень популярные у ленинградцев.

В 1934 г. директором Эрмитажа был назначен И.А. Орбели{312}.

В апреле 1941 г. по инициативе Орбели в Эрмитаже был создан Отдел истории русской культуры. Сразу после образования этого отдела в него вошло большое собрание исторического отдела Государственного музея этнографии народов СССР, в фондах которого находились десятки тысяч предметов, характеризующих русскую культуру XVIII–XIX веков. В их числе особенно ценными были предметы из бывшей Галереи Петра Великого.

В новый отдел была также передана ценная коллекция приборов и инструментов XVII–XIX веков (свыше 1200 единиц) из Института истории техники АН СССР. Сотрудники Отдела истории русской культуры начали разбирать полученные коллекции и составлять экспозиционный план, но поступило распоряжение о готовящейся эвакуации, и едва разобранные материалы были снова упакованы в ящики{313}.

У Русского музея в начале 30-х гг. были расширены экспозиционные площади за счет передачи ему корпуса Бенуа и флигеля Росси Михайловского дворца. В 1934 г. Этнографический отдел Русского музея был выделен в самостоятельное учреждение – Государственный музей этнографии народов СССР.

В 1929 г. Государственный музей изящных искусств возглавил журналист и историк В.П. Полонский (о нем мы писали выше). Одним из его достижений было значительное расширение Гравюрного кабинета, в первую очередь благодаря приобретению графических работ современных художников. Для этого Полонскому удалось добиться выделения значительных средств, не израсходованных даже к 1936 году. В 1930 г. музею были переданы часть картин из Государственного музея нового западного искусства, а также 73 картины из Эрмитажа.

С 1932 г. Государственный музей изящных искусств стал назваться Государственный музей изобразительных искусств (с 1937 г. – имени А.С. Пушкина).

После кончины В.П. Полонского в 1932 г. в ГМИИ сменилось несколько руководителей. Это были партийные назначенцы, не имевшие отношения ни к искусству, ни к музейной работе. При них музей влачил настолько жалкое существование, что в 1936 г. весь коллектив взбунтовался и потребовал у председателя Комитета по делам искусств замены директора. Никакие уговоры не подействовали, и в 1936 г. руководителем ГМИИ был назначен художник, зам. директора Музея нового западного искусства (с 1926 г.) В.А. Эйферт.

По свидетельству А.Д. Чегодаева{314}, новый директор постоянно пребывал «в совершенно подавленном состоянии» и заметного следа в деятельности музея не оставил. В 1939 г. Эйферт был уволен и директором назначен очередной партийный работник И.И. Коротков, получивший образование в земском училище и до вступления в 1905 г. в РСДРП работавший маляром. Он возглавлял ГМИИ до 1944 г., во время войны руководил эвакуацией музейных коллекций.

В 1930-е гг. Государственный исторический музей (ГИМ) устраивал тематические выставки юбилейного, историко-культурного и этнографического характера: «К 125-летию Отечественной войны 1812 г.», «К 150-летию Великой французской революции», «375 лет первой печатной книге в России», «Украина и Белоруссия в XVII–XIX вв.», «Народы Северного Кавказа в 1-й половине XIX в.» и др.

Заметным событием в жизни музея стала Пушкинская выставка 1937–1939 гг., приуроченная к 100-летию гибели поэта. После закрытия выставки все представленные на ней экспонаты (в том числе принадлежавшие ГИМу) были переданы во вновь создаваемый Всесоюзный музей А.С. Пушкина. В конце 30-х гг. в 23 залах ГИМа была создана постоянная экспозиция, объединившая экспонаты с древнейших времен до середины XVIII в.

Политехнический музей в 1929–1930 гг. реорганизовал свои фонды и экспозиции. Они были распределены по трем новым секторам: общему, фабрично-заводскому и сельскохозяйственному. Лаборатории музея прекратили научно-исследовательскую деятельность и превратились в центры повышения квалификации рабочих.

Поворотным пунктом в истории Политехнического музея стало проведение в 1934 г. Всесоюзной выставки «Наши достижения», открывшейся к XVII съезду ВКП(б). Она демонстрировала победы социалистической индустрии за годы Первой пятилетки. На основе экспонатов выставки возникли постоянные отделы, отражающие развитие важнейших отраслей хозяйства страны: энергетики, металлургии, машиностроения и др.

В 1930-е гг. создавались мемориальные музеи, посвященные событиям и деятелям революции и Гражданской войны. В 1935 г. решением ЦК ВКП(б) и Совнаркома СССР Центральный музей В.И. Ленина разместился в бывшем здании Московской городской думы на площади Революции, для посетителей он открылся 15 апреля 1936 г. В качестве филиалов к Центральному музею Ленина присоединили ранее созданные музеи в Горках, Смольном, Разливе и Шушенском. Так было положено начало созданию сети музеев Ленина, находившихся под управлением ЦК ВКП(б).

В 1936 г. были созданы музеи Сталина, Орджоникидзе, Фрунзе, Чапаева и др. Мемориальные музеи видных деятелей культуры (Дом-музей К.С. Станиславского, Музей-квартира В.И. Немировича-Данченко и др.) открывались сразу после их смерти.

Во второй половине 30-х гг. произошло разделение управления музеями: исторические, краеведческие, естественно-исторические и литературные остались в ведении Музейного отдела Наркомпроса РСФСР и союзных республик; художественные, театральные и музыкальные музеи перешли в подчинение Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР. Значительная часть музеев оказалась в ведении АН СССР и республиканских академий.

В 30-е гг. в духе социологизма были проведены реэкспозиции в крупнейших художественных музеях: Эрмитаже, Третьяковской галерее, Русском музее. Так, в Третьяковской галерее произведения распределялись по темам: «Искусство придворного бюрократического дворянства», «Искусство аграрного (барщинного) дворянства» и т.д. Аналогичной реорганизации подверглись экспозиции в Музее антропологии, Политехническом и других музеях.

В 1934 г. для организации работы музеев со школами при Музейном отделе Наркомпроса была создана школьная комиссия, аналогичные комиссии создавались при музеях. Проводились конкурсы на лучшее взаимодействие музеев с учебными заведениями, заключались договоры о шефстве над школами, учителей готовили к проведению музейных уроков, экскурсий и т.п. (см. статью «Развитие музейного дела. 1920–1930-е гг. РСФСР» на сайте www.museumpass.ru).

В апреле 1932 г. в Москве, в помещении Третьяковской галереи открылась Первая всесоюзная выставка «Плакат на службе пятилетки». В выставке участвовали А.А. Дейнека, Б.Е. Ефимов, Б.В. Иогансон, Кукрыниксы (М.В. Куприянов, П.Н. Крылов, Н.А. Соколов) и другие известные и совсем молодые художники и графики (всего 206 человек), экспонировалось 410 плакатов.

В 1935 г. по инициативе журнала «Радиофронт» (с 1946 г. – «Радио») была организована заочная радиовыставка.12 мая 1936 г. редакцией журнала был проведен Второй всесоюзный слет лучших радиолюбителей-конструкторов, посвященный 15-летию радиолюбительства в СССР. Участники слета увидели первые любительские телевизоры. В том же году была проведена Всесоюзная телеконференция, посвященная Всесоюзной заочной радиовыставке. Конференцию наблюдали по телевизорам более двух тысяч радиолюбителей.

Эти мероприятия были очень важны. Дело в том, что радиолюбительство, как и другие виды технического творчества, способствует пропаганде научных знаний среди молодежи, вовлекает ее в изобретательскую деятельность, побуждает поступать учиться в вузах и техникумах. Опытные радиолюбители создавали системы связи, которые использовались в Красной Армии, в авиации и на флоте. Не забудем, что радиолюбители всего мира регулярно переговаривались друг с другом и таким образом формировали социальные сети, подобные тем, каких сейчас много в Интернете.

30 октября 1938 г. в Москве, в залах Всероссийского кооперативного объединения «Художник» («Всекохудожник») открылась Всесоюзная выставка детской книги и иллюстрации детской книги, организованная Детиздатом и ЦК ВЛКСМ. На ней экспонировалось 490 произведений 95 авторов. В числе участников выставки были Ю.А. Васнецов, А.А. Дейнека, В.М. Конашевич, Кукрыниксы, В.В. Лебедев, А.А. Пластов, М.С. Сарьян, Н.А. Тырса, Е.И. Чарушин и другие известные художники разных школ и направлений (о них можно прочесть на сайте www.maslovka.org).

17 февраля 1935 г. было принято постановление Совнаркома СССР и ЦК ВКП(б) «Об организации Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в Москве». Председателем Главного выставочного комитета (ГВК) был назначен нарком земледелия М.А. Чернов{315}, его заместителем по строительству – И.Е. Коросташевский, главным архитектором выставки – В.К. Олтаржевский. Строительство должно было завершиться в 1937 г. в годовщину Октябрьской революции, открытие намечено на 6 июля 1937 г. – день Конституции СССР 1924 г.