Путевые заметки travel-блогера

В 1909 г. произошла закладка “первого камня”. Помощником Клейна был тогда его продолжатель Григорий Бархин. Площадке перед храмом-гробницей была придана форма красочной террасы с балюстрадами (ограждениями лестниц с фигурными столбиками). Парк перед гробницей был разбит по проекту А. Кельха (это главный заведующий озеленительного благоустройства Москвы).

Важные детали здания (несущие конструкции из железобетона, а основа – из глиняных кирпичей местного происхождения, изготовленных под руководством управляющего А. Лады. Мелкозернистый гранит привезли из г. Ганге (Финляндия тогда входила в состав Российской империи). С колоннами стукко (это имитация мрамора из алебастра) работали мастера из компании “Братья Аксерио” (Италия).

Интересная запись акта-приемки в расходной накладной строительства, сумма впечатляет: 285 473 руб. (!) 21 коп (1916).

Основные работы завершились накануне революционных событий, и что интересно, храм-усыпальница не использовался по прямому назначению.

Строгость, лаконизм, элегантность, эргономичность и новаторство – вот что выгодно отличает здания в стиле классицизма от других подобных. Здесь просматривается симметрия: крестообразный центр с портиком, сквозные колоннады как крылья в полукруглом танце венского вальса.

Высокий цоколь и купол с люкарнами (окнами) в количестве 8 шт. с консолями. При этом высота (со шпилем) здания почти равняется высоте Бол. Дворца. Коринфский ордер в центре, римско-дорический ордер по бокам. В северной и южной части, на фасадах центрального здания имеются большие итальянские окна (finestre), арка с ионическим ордером. Особый прием от итальянских умельцев – расшивка швов, которая имитирует инкрустацию натуральным камнем.

Стены купола – это фриз: барельефы гениев/ангелов с факелами в дланях, небожители рядом с лепнинами в виде ваз и растений.

(36) Терраса (1913 - /16). Архитектор Р. Клейн (1914), а инициатива и осуществление паркового строительства принадлежит А. Кельху.

Плоское пространство с двумя пересекающими дорожками. Центр – смотровая площадка (на которой часто проводятся концерты или танцы в летнее время), по сторонам лестничные сходы, поверхность из стриженого газона и рабатки (прямоугольные цветники) и столетняя ель, под которой я имел счастье быть запечатленным на фотографии.

Сложная система отопления с двумя дровяными печами под землей (разобраны в сер. XX в.), воздуховоды и дымоход-обелиск.

(30) Гостевой дом (1830). Перестроен в 1870-х г., отреставрирован в 2010-х г.

По-другому зовется флигель (ресторан No 7), авторство приписывается Е. Тюрину (?). Симметрия фасада с мезонином типовой застройки в стиле классицизма. Стрельчатые окна относят нас к неоготике. Исторические интерьеры, увы, не сохранились.

В XX в. за флигелем закрепилось название “Домик Герцена”. Это говорит о том, что гостевой дом сдавался в аренду. Да, и взаправду здесь бывали А. Герцен, Н. Огарев.

Гостевой домик с 1997 г. находится в ведении музея-усадьбы.

(45) Далее. Cанаторий (1934 - /37), архитекторы В. Апышков, Н. Касперович. Они мастера северного модерна, у них проглядываются идеи конструктивизма, и варианты неоклассицизма.

Два здания, каждое из них имеет три крупных ризалита (выступы на фасадах) с портиками-колоннадами. Южные фасады имеют гигантские арки, на внешних торцах открытые полуротонды. Цоколь/антаблемент в профиль, навершия-аттики.

Здание санатория в четыре этажа иногда называют как “Новый дворец”. Пространство между корпусами заполнено смотровой площадкой.

Лестница на южных склонах.

(14) Большой партер, сады (1780-е – 1820-е г. г.)

Это регулярный парк прямых линий и геометрической формы в итальянском и французском стилях.

Начало было положено в кон. 20-х г. – нач. 30-х г. XVIII в. при Дмитрии Голицыне. Но основа была застроена только в 80-е г. XVIII в. – 1800-х г. г. во время проживания в усадьбе его внука Николая Голицына, что сохранилась до настоящего времени.

Во время расцвета строительства парков и дворцов при Николае Юсупове (с 1810 по 1820 г. г.) регулярный парк занимал около 15% территории усадьбы. Сочетание искусственных насаждений и естественной природной среды в обрамлении – визитная карточка усадьбы. Иногда за такие качества Архангельское именуют “Подмосковным Версалем”.

Парк проложен по оси Север – Юг симметрично, где главный центр тяжести – Бол. Дворец, от него местность понижается к берегу реки Москва.

Террасы построены как продолжение рельефа живописной местности.

В самом центре Бол. Партер (270 х 70), который копирует планировку Версаля.

У флангов парка имеется более сложная структура: боскеты (“стены” из стриженных деревьев и кустов; берсо (длинные крытые галереи с арками и решетками); шпалеры (решетчатые конструкции для вьющихся растений, здесь – шпалеры из молодых деревьев).

В XIX в. в одном из боскетов размещался “птичник”, который, увы, не сохранился.

В 1980-х происходила реставрация (арх. В. Агальцова), в 2000-х г. продолжено восстановление, причем подбор ботанических видов базируется на традиционном научном методе.

(18) “Розовый фонтан” (1850), росписи 1861 г. Худ. А. Федотов, скульптурная группа “Мальчик с гусем” (втор. пол. XVIII в.)

Ротонда с куполом из мраморных компонентов. Колонны тосканского ордера как несомые конструкции для круглого стилобата (“плоскости, по которой ступают колонны”) из белого камня. Наверху – деревянный купол на “парусах”, что покрыт медной облицовкой, “шашки” с шаром. В центре – фонтан со скульптурными фигурами. Эта слегка подправленная копия вт. пол. XVIII века с оригинала работы древнегреческого (эллинского) скульптора II в. до н. э.

Первое упоминание относится к 1860 г. как сооружения под названием “Розовая беседка”. В 1861 г. внутри появилась живопись в виде разноцветных композиций (розы) на лазурном “небе”.

Именно художник А. Федотов специально ко дню рождения кн. Т. Юсуповой (29.06.) расписал эту композицию. Княгиня вспоминала: “Меня повели к Храму роз, где славный Федотов замечательно расписал потолок в виде неба с очаровательными букетами цветов по углам. Это и был его сюрприз. Бил фонтан. Как это красиво!”

Что интересно “Мальчик и гусь” в то время находились в другом месте: до сер. XIX в. эта скульптурная группа являлась декорацией для нижней террасы.

Теперь как раз перейдем к фонтану на нижней. террасе (16). Основа была сконструирована в 1810-е г. Перестроен в XX в.

А во второй пол. XIX в. были сооружены” Амуры с лебедем” (made in Italy).

(17) Фонтан на Большом Партере. Бассейн (основа) от 1818 г.

Скульптурная группа “Амуры с дельфинами” (1889). Скульптор Дж. Джиромелла, создал это произведение в традициях каррарских мраморщиков.

(28) Pietà “Гений скорби” (1905).

В 1908 г. Была произведена установка. Скульптор Карл Георг Барт. Образец пластики неоклассицизма изначально создавался не для усадьбы, а выставлялся в качестве экспоната выставок (Мюнхен, Берлин). Князь Н. Юсупов выкупил ее, и это единственный экспонат немецкого происхождения. “Гений скорби”, что интересно (отдает мистикой) прибыл в усадьбу тогда, когда в Архангельском разыгрались трагические события: 22.06. погибает на дуэли ст. сын кн. Юсупова Николай!

(26) Как раз перейдем теперь к человеку, родившемуся в июне. Это памятник Александру Пушкину (1903) работы М. Кутырина. Пушкин бывал здесь в 1827, 1830 г. г. По свежим следам поэт написал стих “К вельможе” (1830). К 100-летию поэта было решено возвести памятный бюст, что и было сделано, причем из мрамора (marmo).

Храм-памятник Екатерине II (19). Павильон 1819 г. Архитектор Е. Тюрин, статуя 1826 г. с копии работ Михаила Козловского, мастерская С. Кампиони (Италия).

Бронзовая скульптура в павильоне с портиком и с ионическими колоннами (4 шт.). На фризе надпись – Divinae EKATERINAE. Сзади скульптуры поэма на итальянском языке: “A te, a cui il cielo ha mandato ed il destino ha rеgalato di desiderar il giusto ed avere la possibilità da raggiunger desiderato.”

Сначала здание называлось “Екатерининская беседка”, что была заложена при князе Николае Юсупове. Зодчий Е. Тюрин использовал четыре колонны, снятые при реконструкции “Каприза” (Мал. Дворца). Скульптура, изображающая Екатерину II в виде Минервы (Афины) из алебастра, покрашена бронзой. Позже Н. Юсупов возжелал замену бюста на статую (1825). Это сделал Сантин Кампиони, работающий в московской мастерской. За эталон был взят труд в стиле классицизма работы Михаила Козловского. Здесь просматривается идеализация “просвещенного абсолютизма” века Екатерины. Первый гость, который увидел новинку в усадьбе — это оказался Николай I (1826). С этого времени назывался “Храм-памятник”. И именно на период правления Екатерины II приходится расцвет классицизма в искусстве и начало интенсивного строительства усадеб – “дворянских гнезд”.

“Чайный дом” (24). 1790-е г. г. Архитектор Иван Петонди. Перестройка в 1834 г. Архитектор В. Дрегалов.

Павильон кубической формы с куполом. Снаружи здания пролегает своеобразная накладка на фасад из руста – кирпичного декора на здании.

Сначала это была центральная часть Библиотеки из камня, крылья – из дерева. Торец Библиотеки примыкал к “Капризу” (Мал. Дворцу). Архитектор Джованни (Иван) Петтонди.

Теперь плавно переходим к зданию “Каприз” (23). Первый камень в фундамент Мал. Дворца был заложен в 1780-е, 1790-е г. г. Перестройка в 1852 г. под руководством того же архитектора Е. Тюрина, в 1852 г. Архитекторы: Д. Корицкий, Л. Шестаков.

Перестроен в 1866 г. И в 1900-е г. г.

Реставрация в 1970-/73 г. г. и в 2018 г.

Дворец обращен на восток в сторону Бол. Партера, и построен в стиле ампира с симметрией как наследием классицизма.

Ризалит в центре с портиком (ионический ордер колонн) и два одноэтажных крыла из оштукатуренного руста.

Само здание “Каприз” сложено из кирпича, колонны тоже, а фронтон портика – из окрашенного дерева. Много окон.

С 1780 г. Мал. Дворец заложен при князе Н. Голицыне, к 1810 г. был завершен при князе Н. Юсупове. В длину 25 саженей (52, 5 м.)

“В нем комнат с переднего крыльца из саду девять, сзади две. В комнатах пять каминов, четыре мраморных, один изразщатый с каминными экранами”, - так написано в описи имущества.

Н. Юсупов возжелал увеличить площадь “Каприза”, поэтому было проведено расширение (1819) с помощью артели мастеровых Наума Митрофанова. Так появилась центральная, но уже двухэтажная часть дворца и новые портики на восточных и западных фасадах.

Здесь в разные времена размещались: залы, опочивальни, гостиные, гинекосы (жен.), кабинет, стряпная с очагом.

Галереи (коллекции работ самого Н. Юсупова и работы П. Ротари), мастерская по фарфору.

Как правило, производилась сдача Мал. дворца внаем на лето, и увы, вследствие этого, многие произведения искусства вывозили в Бол. Дворец или в другие места.

Здание ветшало, пока не произвели перестройку стен, окон и фасадов, а также колонн.

XIX – XX в. в. в здесь размещалась усадебная электростанция (!).

1919 г. - санаторий РККА.

1924 г. - штаб Реввоенсовета.

1928 г. Мал. Дворец под ведением Мосздравотдела.

Снова перестройки: южное крыло было снесено, разобрана западная стена и построена новая.

1933 г. здание под управлением Наркомата.

1970 - /73 г. г. Под руководством О. Горбачевой был возвращен облик 1820 г.

Хозблок, музейный фонд, радиоузел (!) и лекторий.

(42) Театр Гонзага (1817 - /18). Архитектурный проект и живопись Пьетро Готтарди ди Гонзага. Архитекторы - Степан Мельников, Евграф Тюрин, Василий Стрижаков. Реставрация в 2000-х г.

Полностью сохранился до наших дней. П. Гонзага - театральный декоратор. При Н. Юсупове, по рекомендации О. Бове из Италии был приглашен именно он.

Это деревянное здание на каменном фундаменте было заложено под чутким руководством Осипа Иванова, а монтаж театральных механизмов произвел инженер Петр Иванов.

8 июня 1818 г. здесь побывал почетный гость Александр I, но, тем не менее, представления в обычные дни не устраивались, интерьер использовался, как правило, для коллекций произведений искусства.

В 1861 г. - посещение театра Александром II, в 1896 г. сюда заехал Николай II, и по случаю этого визита было заказано театральное представление с участием актеров - Сигрид Арнольдсон (Швеция) и Анджело Мазини (Италия).

Театр построен в стиле ампир, а в настоящее время отделен от основной территории усадьбы Ильинским шоссе.

Центр из декоративного портика с трехчетвертными ионическими колоннами.

Торцовые фасады — это фронтоны, верхние стены – это белый фриз (первоначально с лепниной), потом эти детали были утрачены (1857).

Лужайка вокруг (“площадка, что около тиатру”).

Парадный вход – на южном торце, парные лестницы, балюстрады с двенадцатью мраморными колоннами, фонари.

Трюмы с арками на входе.

На северном торце – “артистический” вход (служ.)

(43) Павильон (сарай для карет).

Архитектор Иван Жолтовский (1939).

Прямоугольные одноэтажные двери и окна с полуциркульными сводами.

Использовался для хранения карет, что уже не эксплуатировались князьями (усадьба была национализирована, а владельцы умерли или уехали). А сами кареты ранее размещались в Бол. Дворце (его западном флигеле).

Грустная история большей части карет вельмож особенно проявилась во время Второй Мировой войны. Дело в том, что их передали для военного санатория (в 30-е г.), и во время жестоких боев в районе Истры они оказались поврежденными или утраченными. Так остались только три экипажа (XVIII – XIX в. в.)

Здесь проводятся народные гуляния, приуроченные к государственным праздникам, а также проводятся концерты классической музыки под открытым небом. Усадьба Архангельское в наши дни вновь обретает “вторую молодость”! Ну вот, пожалуй, и все на сегодня. До новых встреч на нашем сайте, друзья!

Синопсис: автор на основе своих многочисленных посещений усадьбы Архангельское и литературных изысканий рассказывает об истории этого милого уголка Подмосковья.

#архангельское #усадьба #красногорск #krasnogorsk #arkhangelskoe #manor

Литература: Крючкова Мария Александровна. Русский Версаль: Усадьбы князей Голицыных Архангельское и Никольское-Урюпино. М. А. Крючкова, В. Г. Парушева. – М.: Русский Мир, 2012

“Белая линия” Маннергейма.

Приветствую всех! Ну что ж, друзья, теперь я хотел бы рассказать вам об одной из самых противоречивых фигур в политической жизни XX в. Это граф Карл Густав Маннергейм, участник не только многих важнейших политических перипетий, но и активный участник многих военных кампаний того времени. Дело было весной (март 2019 года), я ездил в качестве туриста в соседнюю Финляндию, и конечно же, привез много свежих впечатлений. Например, вот это. Этот памятник стоит на одной из центральных площадей финской столицы, и меня немного озадачило, а что же такого героического сотворил это политический деятель и генерал белофинской армии, ведь, как известно он запятнал свою репутацию участием во второй Мировой войне против СССР? И у нас он более известен своей “линией Маннергейма” в период советско-финской (“зимней”) войны. Но обо всем по порядку, почему так, увы, случилось.

Памятник конной статуи маршала Густава Маннергейма находится на одной из центральных площадей финской столицы – Маннерхейминтие. Это была идея еще от 30-х годов прошлого века, но от нее отказались. А вот открытие памятника работы скульптора Аймо Тукиайнен состоялось 4 июня 1960 года и было приурочено к 93-летию со дня рождения маршала. Высота памятника вместе с основанием из гранита составляет около 11,7 м.

Родился будущий национальный герой Финляндии в местечке Вильняс 16 июня 1867 года, на территории тогдашнего Великого княжества Финляндского. Густав происходил из дворян шведского происхождения. Учился в Финляндском кадетском корпусе (1882-/86) в г. Фридрихсгам (современный Хамина, Финляндия), но был оттуда исключен за нарушение распорядка военного заведения.

Окончил Николаевское кавалерийское училище (1889) в Санкт-Петербурге.

С 1889-/90 гг. проходил службу в 15-ом Александрийском драгунском полку, в 1891 г. молодого Густава перевели в кавалергардский полк. В составе 52-го Нежинского драгунского полка как доброволец (!) участвовал в боевых действиях на театре военных действий российско-японской войны 1904-/05 гг.

В 1906-/08 гг. по заданию Генштаба российской императорской армии проводил научно-инженерные изыскания сложных участков российско-китайской границы (по итогам экспедиции был принят в почетные члены Русского Географического Общества).

В первой Мировой войне командовал 12-ой кавалерийской дивизией (1915), становится генерал-лейтенантом (1917).

Сентябрь 1917 года (после отречения Николая II) встречает как резервист, а после насильственного большевистского переворота октября того же года оставляет службу в армии и уезжает на родину – в Финляндию.

Как раз Густав Маннергейм оказался одним из участников контрреволюции 1918 года (январь-май) в Финляндии в составе командира шюцкора – добровольной военизированной организации в Финляндии, своего рода “белой гвардии”. В это время Финляндия полыхала в огне гражданской войны, и Маннергейм выбрал сторону белофиннов, за что его потом многие упрекали в участии в расправе над “красными” (сторонниками большевиков и вообще леворадикальных сил). “Белая линия” Маннергейма (то есть его антибольшевистская политическая позиция) нитью прошла через его жизнь и судьбу.

В 1918 году (май) из-за разногласий с прогерманским Сенатом нового государства оставляет военную должность и уезжает в Швецию.

После окончания первой мировой войны Маннергейм возвращается и занимает должность регента и главнокомандующего армией (декабрь 1918 – июль 1919).

В 1919 году передает государственную власть новому президенту (первому в истории Финляндии) К. Стольбергу.

В 20-30 гг. XX века Маннергейм выезжал за рубеж в качестве общественного деятеля.

С 1922 по 1951 гг. он - председатель Красного Креста Финляндии.

C 1931 года - председатель Совета государственной обороны.

С 1939 года Маннергейм – главнокомандующий армией (при нем была проведена реорганизация армии, перевооружение и финансирование второго этапа системы оборонительных сооружений на Карельском перешейке (от Ладожского озера до Финского залива), в 32 км от Ленинграда (современный Санкт-Петербург).

А теперь более подробно я расскажу о легендарной “линии Маннергейма”, про которую говорили, что в ней было что-то сверхъестественное, а на самом деле вся суть в трудолюбии финнов и их склонности к порядку.

1 этап строительства начался в 1920-/31 гг. И характеризовался постройкой корсу (позиций) из дерева, земли, камня и бетона.

2 этап начался в 1931-/39 гг. с сооружением оборонительных укреплений уже при участии немецких, британских, французских и бельгийских инженеров (ответственный за строительство маршал Баду из Бельгии).

Главная полоса препятствий глубиной 7-10 км, состоявшая из 25 узлов эшелонированной обороны (по 3-4 опорных пункта в каждом) с гарнизонами от роты (ок. 110 чел.) до батальона (350-500 чел.). Между узлами обороны – противотанковые и противопехотные заграждения.

Вторая (опорная) линия обороны отстояла от главной на 4-5 км. И местами соединялась с ней своеобразными сапами (окопами) и отсечными позициями.

Всего состояла из свыше 296 дотов и свыше 800 дзотов, противотанковых заграждений длиной около 136 км. Причем кропотливо учитывались удобные условия местности: густые леса, топкие болота с трясиной, каменные увалы, протоки (ерики), моренные озера.

Но это не помогло финской армии удержать рубежи, несмотря на ее героическое сопротивление – на втором этапе “зимней войны” советские войска, используя так называемые “мясные штурмы” с трудом прорвали оборону “линии Маннергейма”. А договор о перемирии предусматривал отодвижение границы Финляндии и СССР на запад: “линия Маннергейма” оказалась на советской территории (по линии Выборг-Сортавала).

Но это еще не все: “линия Маннергейма” успешно использовалась во время и второй Мировой войны, с новыми укреплениями (такими как “Салпа”) на Карельском перешейке после захвата территорий, которые ранее принадлежали Финляндии. Но Выборгско-Петрозаводская боевая операция Советской армии (10 июня – 9 августа 1944) положила конец оборонительным сооружениям белофиннов.

Как раз во время второй мировой войны Густав Маннергейм занимал пост главнокомандующего армией Финляндии, вплоть до августа 1944 года, когда он становится президентом государства, а уже в сентябре 1944 года был вынужден запросить мира у советского руководства с сепаратным договором на условиях официальной Москвы. Финляндия начала боевые действия против германского Вермахта, хотя и вела их очень вяло – настолько были истощены силы (либо от нежелания воевать против бывшего союзника), и только в мае 1945 (!) года официальный Хельсинки объявил войну нацисткой Германии.

Март 1946 года – Маннергейм по состоянию здоровья уходит в отставку, проводя свое свободное время на курортах нейтральной Швейцарии. Захоронен на кладбище Хиетаниеми в Хельсинки.

Мой отец, который служил в карельской Сортавале, шутя говорил, что финны непредсказуемые воины, и он, конечно, не понаслышке знал о боевом духе финских солдат. После второй Мировой войны у финнов был мирный договор с СССР о “дружбе и партнерстве”, а нейтральный (внеблоковый) статус финны хранили как пояс верности вплоть до 2023 (!) года. И поводом для вступления в оборонительный союз НАТО (это организация Североатлантического договора), в милитаризованную организацию стран западной демократии послужила внешняя интервенция ВС РФ в Украину (так называемая СВО), но это уже другая история. И финны опять, как и ранее, строят оборонительные рубежи на границах. А кто в итоге окажется прав, а кто сядет на скамью подсудимых – покажет время. В истории уже состоялся Нюрнбергский процесс над главными нацистскими преступниками, теперь будет новый справедливый суд для всех участников военных преступлений. И не пора ли теперь нам признать свои ошибки времен сталинского периода и осудить большевизм и военное вмешательство во внутренние дела суверенных государств?

Рекомендую посмотреть художественный кинофильм Александра Рогожкина “Кукушка” о событиях на Карельском фронте, в котором главные роли сыграли Виктор Бычков и Вилле Хаапасалло (естественно в роли солдат противоборствующих сторон). Этот замечательный фильм делает акцент на примиряющей силе любви во время кровавой бойни и о надежде на лучшие времена без ненависти и насилия.

Мирного неба над головой и берегите себя! До новых встреч!

Использованная литература:

-

Кривцов Н. В. Финляндия. Страна тысячи озер/ Н. В. Кривцов. – М.: Вече, 2013

-

БРЭ: В 30 т./ Пред. научн.-ред. совета Ю. С. Осипов. Отв. ред.

C

. Л. Кравец. Т 19

.

М

.: 2012.

Берлинская стена: начало и падение.

Берлин – старинный город и столица объединенной Германии. Но не все знают, что были времена, когда город, а вместе с ним и вся страна были поделены на разные сферы влияния. Причем город находился в эпицентре противостояний военно-политических блоков в Европе.

Эта фотография у меня не получилась удачной. Дело в том, что мне пришлось делать ее из окна туристического автобуса. Берлинская стена не “участвовала” в нашей туристической программе, и мы попросту ее проехали, когда направлялись в центр города прекрасным осенним днем 2015 года.

С 1945 года по 1990 годы Германия, а вместе с ней и Берлин пережили очень многое: от послевоенной разрухи к “немецкому экономическому чуду”, от военного нацистского режима к современной западной демократии. Но обо всем по порядку.

К 1945 году Германия была оккупирована и поделена союзниками по антигитлеровской коалиции на сферы влияния. И очень весомым здесь оказался вклад СССР в победу над нацизмом в Европе. Конечно, нельзя умалять роль и союзников советской армии: американцев США, британцев, французов. И неудивительно, что противники Третьего Рейха старались показать в Германии, кто здесь главный. Но если западные союзники СССР ставили во главу угла развитие капиталистических отношений и восстановление демократии западного толка, то на это иначе смотрели советские государственные деятели. Лидеры СССР стремились как можно скорей, опираясь на мощь армии, навязать свою модель развития страны, чтобы “экспортировать” коммунизм в другие страны мира. Причем в своих средствах советские коммунисты не брезговали даже самыми жесткими методами. Конечно, оккупация всегда сопровождалась насилием и диктатом по отношению к завоеванному населению, но надо понимать, что даже европейские коммунисты, не говоря о демократах, немного отошли от постулатов ортодоксального марксизма. В отличии от советских коммунистов они предпочитали легальные методы борьбы, а не силовые акции или прямое запугивание.