Путевые заметки travel-блогера

Город Горгиппия вступает в период расцвета как торговый порт и полис, но помимо прямых функций Горгиппия была популярна уже в те времена как курорт (!). В торговле важная статья экспорта состояла из зерна, херсонесских вин, рыбы, рабов, скота и даже привозного янтаря с берегов нынешней Балтики (Янтарное море). Надпись от того времени, сохранившаяся на мраморной плите, гласит, что вышел указ (проксения, что-то вроде разрешения) по отношению к одному купцу (конец IV века до новой эры). Цитирую дословно, потому что это очень интересный лапидарный источник: “Селевк, сын Евмела и Спарток Эпикрату (?), сыну Хариппа….дали ему самому и потомкам, и всем его домочадцам проксению, свободу от пошлин, право приобретения земли и дома, что положено и в чем другие проксены имеют долю на землю и море, право ввоза и вывоза всех товаров, входа в гавань и выхода и во время войны, и во время мира без конфискации и без необходимости договора”.

Лечебные свойства местности состояли из наличия грязевых месторождений современного Кизилташского лимана, солнечных ванн, минеральных вод Семигорья и песчаных пляжей для беговых упражнений.

Кварцевый песок в Анапе – почти совершенный, он очень мелкий и отливает на солнце золотом. Мелководье очень удобно для купания детей, к тому же в Черном море, в древности носившем название Понт Эвксинский, не водятся акулы, которые могут напасть на людей.

Эти состязания на песке в честь Гермеса проводились с первой половины III века до новой эры, как мы узнаем из надписей со списками атлетов из того времени. Упоминаются четыре вида состязаний (из них видны три): длинный бег, бег с факелами, вид борьбы (“крепостью тела победили”) и еще один нечитаемый текст. Надписи также имеют имена победителей этих состязаний – олимпиоников, которые были вырезаны разными умельцами. И также упоминается должность гимнасиарха – наставника гимнасия.

Итак, вернемся к городу. При Горгиппе осуществляется новая планировка жилых кварталов с вымощенными дорогами строго по периметру, которая заметна и сейчас, если пройтись по прямым улицам центра Анапы, благо равнинный рельеф позволял это сделать. Выпускается черепица с фирменным круглым клеймом Goggippon в обрамлении венка из веток плюща.

“Скажите мне, ради Зевса, судьи, неужели Демосфен даром предложил дать Дифилу содержание в Пританее… или поставить на площади медные статуи Перисада, Сатира и Горгиппа, тиранов с Понта, от которых ему ежегодно присылается по тысяче медимнов пшеницы” (1 медимн - около 52 литра). Из этого следует, что в афинской хлебной торговле Горгиппия из далекого Боспора играла далеко не последнюю роль: “Хлеб, привозимый водой из Понта, по количеству равняется всему, привозимому из прочих рынков”.

Также в городе были развиты и другие сферы ремесла, на что отчетливо указывают данные археологических раскопок: строительная, керамическая, столярная, металлургия железа, ювелирная, косторезная, ткацкая, рыбозасолочная.

В III веке до новой эры в Горгиппии выпускается черепица с прямоугольным клеймом ГОР, своеобразным знаком качества, брендом.

В II веке до новой эры Горгиппия испытывает трудности от все усиливавшегося натиска ираноязычных кочевых племен с севера и востока – скифов, сарматов и в 107 году до новой эры – вместе с другими городами Боспора присягает на верность могущественному эллинистическому монарху древнего мира – Митридату VI Евпатору. Но при этом за городом закрепляется право чеканить собственную серебряную монету – драхму. Монеты изображали богов и героев греческого пантеона – Гелиоса, Диониса, Артемиды, Геракла и других.

Горгиппия, как и другие города северного Причерноморья, основанная на варварской периферии, часто переживала различные периоды подъема и упадка. Так, период нового расцвета II века до новой эры сменился кризисом I века до новой эры – I века новой эры. Часто происходили военные конфликты с кочевниками или пожары, смена правителей, а положение усугубила морская блокада со стороны римского флота. В 63 году до новой эры Боспор попадает в сферу влияния Римской средиземноморской державы. Правителей в Пантикапее – столице Боспорского царства, по словам Страбона, стали назначать римляне. Есть надпись на каменной плите – это рескрипт царя Аспурга: “Горгиппияне воздвигли Зевсу Сотеру (Спасителю). Царь Аспург, друг римлян, Панталеонту и Феангелу желает здравствовать… я определяю, сообразно данным мною распоряжениям, что на будущее время, правила родственного наследования останутся у них неизменяемыми, согласно наследственному закону Евпатора”. Некоторые историки считают, что с Аспурга началась династия Рескупоридов, но это сложный вопрос. Уже в эпоху Спартокидов боспорское общество эллинов подвергается явному смешению с варварскими элементами во многих сферах культуры. При новых правителях эта тенденция усилилась, мы все больше видим негреческих имен людей и божеств. Например, с одной стороны, существовали традиционные фиасы – торгово-религиозные союзы, а с другой – встречаются элементы культовых предметов явно скифо-сарматского типа. Как пример, варварский орнамент в виде головы быка и двух змей у гривны статуи Неокла, датируемой II веком новой эры.

Итак, в I – II веках новой эры происходит новый подъем боспорского общества, развиваются торговые контакты Горгиппии с различными городами Римской империи. Из лапидарных источников известно, что при участи “Совета и Народа Горгиппии” городом управляют магистраты во главе с “наместником царя боспорян”. Вот свидетельство нового расцвета Горгиппии: “Происходящий от предков царей великий царь Тиберий Юлий Савромат, друг цезаря и друг римлян, благочестивый, пожизненный первосвященник августов и благодетель отечества, снесенные стены города воздвиг от основания, дав их городу преумноженные по сравнению с границами предков…”

Первая половина III века новой эры – на границах Боспора начинаются активные передвижения варварских племен во главе с готами. После рокового 239 года новой эры Горгиппия пережила сильнейший пожар, но, подобно Фениксу из пепла, восстала из руин, чтобы вновь в ее стенах затеплилась искорка жизни. Но та Горгиппия уже была бледной тенью прежнего величия: все меньше и меньше в кладах находят монет, улицы не мостятся, дома от того времени представляли жалкие лачуги из дерева и соломы.

И вконец завершило падение Боспорских городов сильнейшее вторжение тюркоязычных гуннов в IV веке новой эры. Здесь кочевники застали город на грани сильного упадка и запустения. О сопротивлении им и не могло быть и речи. Но это уже другая история. Античная эпоха канула в лету истории, но ее наследие в мировой культуре бессмертно.

#Анапа #Горгиппия #Anapa #Gorgippia #Россия #Russia

Литература: И. Т. Кругликова. Анапа 2500 лет/ И. Т. Кругликова – ИльТан, 2007

Синопсис: вспоминая свои поездки в Анапу, автор рассказывает об интересном прошлом современного курорта на Черноморском побережье Кавказа.

“Архангельское – подмосковный Версаль”.

Дорогие мои читатели, ну вот мы снова с вами встретились! На этот раз я расскажу вам об интересном и красивом месте, которое находится совсем недалеко от места моего проживания. Речь идет об усадьбе Архангельское, которая расположена в Красногорском районе. Свои похождения, как я делал довольно часто, на этот счет я описывать не буду, так как живу здесь постоянно, и в усадьбу заглянуть мне всегда нетрудно. Хотел бы спросить вас, мои друзья: какие дни работы обычно бывают у музеев? Так вот, обычно с музеями дело обстоит так: понедельник, а часто и вторник - выходные, а в остальные дни музеи всегда рады своим посетителям, благо их всегда достаточно. Пожалуй, теперь перейду к интересной, а иногда и драматичной истории усадьбы Архангельское. Я нашел интересную литературу в местной библиотеке, и мне очень понравилась концепция выделения основных вех в истории “подмосковного Версаля”, как часто именуют Архангельское. Итак, начнем с седой старины.

1)

“От села к усадьбе. Село Уполозы: трудное начало” (1530 – 1720 годы).

Первое упоминание относится к XVI веку и связано с именем владельца села А. Уполоцкого (с 1537 г.). В 1646 году после постройки каменного храма Михаила Архангела село стало именоваться Архангельским. Село неоднократно меняло владельцев. Как правило, это были служилые люди московского царя.

Историческое ядро усадьбы – восточная часть, около храма Архангела Михаила. К середине XVII века вотчина “по родству” состояла из собственно села Архангельского и деревни Захарково. В Российской империи существовала большая разница между селом и деревней: cело до революции 1917 года обязательно должно было иметь свой приходский храм (церковь) и погост (кладбище), а деревня была лишена таких атрибутов и всегда строилась из деревянных материалов.

Село имело чисто хозяйственную функцию, однако в конце XVII века по образцу царских теремов (палат) и парков появились первые строения, служащие для разного рода утех, оранжереи, здания типа бань и так далее. Все деревянные строения хозяйственного назначения до наших дней не сохранились.

В 1703 году усадьбу приобрел видный сановник Дмитрий Голицын. После 1730 года (переезда сюда Голицына), здесь начинается строительство, начался новый этап в истории усадьбы: построен господский дом и регулярный, по французскому рецепту, парк. Дмитрий Голицын заложил основу для дальнейшего развития усадьбы. Ядро имения было перенесено в центральную часть, где рельеф более пологий.

В 1742 году в свои права здесь вступил Алексей Голицын, сын Дмитрия Голицына. В центральной части построили новый деревянный дом, который копировал европейские классические формы. Увы, внук Дмитрия Голицына Николай Голицын приказал уничтожить все прежние строения из дерева.

2)

Зарождение классической усадьбы. “Подмосковный Версаль” (1780 – 1810 годы).

К 1768 году при Николае Голицыне территория Архангельского расширяется за счет включения поселения Никольское, поселения Воронки, Ивановского, Лохина, Раздор (это данные за 1800 год). Усадьба переживала тогда строительный бум. В основе ее лежал проект дворца от французского зодчего Шарля де Герна с парадным двором и колоннадой по периметру. Работы начались в 1784 году. Таким образом, в 80 – 90 годы XVIII века предыдущий сад во французском стиле уступает новому, более роскошному с террасами, многочисленными постройками, скульптурами. Этот великолепный ансамбль дополнили две оранжереи, и планировка приобретает правильную прямоугольную форму со строгой симметрией относительно въезда в усадьбу. Было улучшено снабжение фонтанов, также был построен павильон “Каприз” и Библиотека. Но существовали и другие постройки хозяйственного назначения вместе с пастбищами и огородами. Здесь бывали: Павел I, Александр I, Н. Карамзин, А. Герцен. И восхищенные красивыми видами природы и искусства оставляли после себя положительные отзывы и воспоминания. Например, Карамзин писал: “Счастливое, редкое местоположение!”. А вот выдержки из Герцена: “Посмотрите, как мил этот маленький клочок земли от Москва-реки до дороги. Здесь человек встретился с природой под другим условием, нежели обыкновенно”.

К сожалению, князь Николай Голицын пережил банкротство, а потом после кончины видного вельможи его супруга была вынуждена заложить усадьбу на аукционе.

3)

Расцвет, “юсуповский период” (1810 – 1917 годы). Новым владельцем в то время становится Николай Юсупов-ст. Этот богатейший по тем временам вельможа даже для этого заплатил немалую сумму, но по-другому он не мог – Юсупов был страстным коллекционером и эстетом. Он сумел провести реконструкцию, завершить постройку дворцово-паркового ансамбля и развить его, несмотря на невзгоды (Отечественной войны, так называемой “грозы 1812 года” и пожара 1820 года). Облик тогдашней усадьбы окончательно приобретает европейский стиль, по классическим канонам (Версаль, Петергоф). Была размещена знаменитая картинная галерея из 500 единиц западноевропейской живописи

XVII

–

XIX

веков. Помимо этого, усадьба пополнилась скульптурами в парках. И конечно же, по проекту итальянского зодчего Пьетро Гонзага был возведен одноименный театр, правда за пределами основной территории усадьбы, около современного Ильинского шоссе. Как раз за пределами основной застройки усадьбы была создана Аполлонова роща. Этот лесопарковый участок стал так именоваться из-за мраморной статуи древнегреческого бога Аполлона, под началом которого появились в Элладе науки и искусства. Постамент со статуей небожителя находился в центре восьми соединяющихся в одной точке аллей. До настоящего времени многие постройки здесь не сохранились, но роща увеличилась почти в два раза, протянувшись до Воронков и до Горятинского пруда; таким образом, заняв сельскохозяйственные угодья к северу от нее. К тому же здесь появилась фарфоровая фабрика, возникли многочисленные оранжереи, зверинцы, а также водонапорная башня и даже “огненная паровая машина”. А хлебопашескими угодьями пришлось пожертвовать. Князь Юсупов писал: “Как Архангельское не есть доходная деревня, а расходная для веселья, а не для прибыли, то стараться… заводить, что редко, чтобы все было лучше, нежели у других”. Многие элементы декоративного-прикладного искусства и архитектурные элементы, а также планировка претерпели позже некоторые изменения.

Многие важные персоны приезжали сюда: Николай I, некий принц Пруссии, принц Персии Хозрев-Мирза, А. Пушкин, который позже напишет стихотворение “К вельможе”.

В 1831 году усадьбу с окружающими угодьями унаследовал Борис Юсупов. Новый владелец отказался от роскошных затрат и сделал ставку на доходность своего имения: с одной стороны, вывез ценную коллекцию картин, закрыл завод фарфора, продал ботанический сад, распустил театр крепостных актеров; с другой стороны, восстановил хлебопашество, отдал на откуп рыбный промысел, сдал в аренду для дачного проживания многие здания и строения (“Каприз” и другие). Зато в 1846 – 1848 годах князь Борис Юсупов распорядился выставить первую музейную экспозицию - “Каретная галерея”, что в западном флигеле Бол. Дворца, где были выставлены артефакты – атрибуты из конюшни и военная техника.

При следующих представителях знатного рода Юсуповых – Николае Юсупове-мл, и его супруге Татьяне Александровне культурная жизнь усадьбы вспыхнула ненадолго, но ярким пламенем. Внук Николая Юсупова-ст. и страстный любитель музыки, играющий на инструментах, часто бывал за границей, но по приезде в усадьбу компенсировал потерянное время с лихвой – вникал во все мелочи своего имения. И в этом помогала ему супруга. Ее даже называли “Людовиком XIV в юбке”. В период с 1854 по 1868 годы шла реставрация обветшавших и потерявших свою ценность элементов усадьбы. Помимо русской аристократии и купечества сюда наезжали и знаменитые исторические личности – Александр II, Отто фон Бисмарк. В 1864 году императорская чета купила имение Ильинское, и для этого даже провели дорогу – Ильинское шоссе. Ильинское шоссе нарушило целостность рощи, начинавшейся почти от самого дворца усадьбы.

Последние Юсуповы (Сумароковы-Эльстоны) лишь немного внесли последние штрихи в период усадебного строительства, например, в Большом парке была обустроена Пушкинская аллея (рядом с Бол. Дворцом), возведена “Колоннада”, были введены новшества (электростанция в “Капризе” и теннисный корт в парке). Сюда наезжали влиятельные лица и сами императоры - Александр III и его сын Николай II.

Здесь творили выдающиеся живописцы В. Серов, К. Коровин, К. Маковский и другие.

Но уже в тот период, перед революцией какие-то смутные терзания и мысли преследовали владельцев. Например, Зинаида Юсупова составила завещание на случай непредвиденных обстоятельств, “для удовлетворения эстетических и научных потребностей Отечества”.

4)

“Достояние республики”. Советский период усадьбы-музея (1918 – 1991 годы).

После Октябрьской революции 1917 года усадьба Архангельское была передана под ведение Наркомпроса. Таким образом, имение рода Голицыных и Юсуповых становится музеем. Многие произведения искусства, переданные в государственную собственность, были вывезены из Петербурга сюда. А некоторые строения бывшей усадьбы становятся местом отдыха для трудящихся. Музейные экспозиции в центральных зданиях дополнились санаторными организациями во флигелях и других павильонах. Здесь отдыхали красноармейцы и другие видные советские деятели. Были построены два корпуса для санатория (сейчас это Центральный клинический военный санаторий при министерстве обороны РФ). В 1934 году храм Архангела Михаила закрыли, а литургии запретили. Усадьба понесла утраты: были снесены колонны русских императоров, оранжереи (Лимонная, Лавровая), ворота в римском стиле. На большом партере зимой устраивали катанья на коньках. Когда в 1941 году войска Вермахта подступили к Москве, многие экспозиции удалось эвакуировать на Урал. После Второй Мировой войны продолжается использование усадьбы в качестве историко-культурного музея и военного санатория. Более того, были проведены реставрационные работы (“Каприз”, Конторский флигель, регулярный парк, храм Архангела Михаила). Территория парка с памятниками истории и архитектуры была передана из рук министерства обороны РФ в ведение министерства культуры РФ.

А теперь в свете подготовки к экскурсиям я расскажу немного о каждом значительном здании или наиболее интересном памятнике в усадьбе. Начнем с Большого дворца (1).

Итак, дворец, и начнем наш маршрут с него. Строительство было начато при Николае Голицыне, проект (1780) был заказан у французского архитектора Жака Шарля де Герна, который учился в Италии. Первый камень был заложен в 1784 году, но что интересно, имена русских зодчих, по преимуществу крепостных мастеров остались неизвестными. По идее дворец должен был походить на загородный дом (Chateau), с компактной и замкнутой планировкой.

По плану предполагалось сделать парадный зал (овальный), женскую и мужскую половины и крыла между ними и этажи, а также антресоли (полуэтажные надстройки и помещения) для прислуги.

Но первоначальный план был частично изменен: антресоли только на одной стороне, на восточной, а также была проведена анфилада с выходами и усовершенствованы “световые колодези”.

В 1809 году новый владелец Николай Юсупов комбинацию из 2-х залов соединил в одно целое (там разместилась картинная галерея Дж. Тьеполо), а западная часть здания предназначалась для коллекции картин работы Юбера Робера.

В 1817 году были возведены: Бельведер, Библиотека, кабинеты, гостиные. Здесь трудились и навсегда оставили свои имена в веках такие талантливые мастера как: архитекторы - Осип Бове, Степан Мельников, Евграф Тюрин, Василий Стрижаков; художники – Джузеппе Артари (Коломбо), Пьетро Руджа, Николя де Куртейль; инженер Федор Иванов.

В 1896 – 1914 годах Большой дворец переживает ремонт и обновление, над которым работали: архитектор Александр Степанов, художник Игнат Нивинский.

В 1919 году здесь проживала семья большевика Л. Троцкого, который был тогда главой Наркомпроса.

В 1933 году здесь размещается санаторий для бойцов РККА.

Во Вторую Мировую войну, как я уже упоминал, многие экспонаты и даже части зданий по приказу Сталина надлежало эвакуировать на восток страны, что и было сделано.

После войны здесь успешно работал специалист по реставрации Павел Корин, но к 80-м годах стало ясно, что дворцу необходима полная реставрация, поэтому с 1985 по 2007 годы музей был почти полностью закрыт.

(2) Продолжим: перед нами Императорская аллея (1790 – 1810). До нее здесь располагалась так называемая Быкова роща с “прешпектом”. В 1817 году здесь были возведены Въездные ворота Большого дворца, автором которых является архитектор Степан Мельников, а вот с сер. XIX в. эта постройка получает свое окончательное название - Императорская.

(3) в 1860 году при Александре II здесь установлены Временные ворота в “Славянском стиле”. К 1896 году относится добавление архитектурного элемента, известного как створки ворот. А сделал их Николай Султанов.

А колонна была построена в римско-дорическом стиле, а триумфальная арка с перспективой в стиле ампир, характерного для XIX в.

(29) Следующая точка маршрута – Конторский флигель (1822 - /23). Архитектор Е. Тюрин. Перестраивался в сер. XIX – сер. XX в. в. Реставрировался в 1980 - /81, 2018 - /19).

В к. XVIII в. на месте деревянного флигеля был заложен новый “офис”, что рядом со старинным входом в усадьбу. Этажи из двух типов: 1) из кирпича, 2) из дерева, но тщательная штукатурка нивелирует все различия этажей. Построен в силе ампир русского варианта с симметрией, анфиладой внутри и характерными ордерными деталями. Есть портик с тосканскими колоннами с полукруглыми окнами. Входы прорублены с торцов. Флигель имел когда-то пожарную вышку (18 м), которая просуществовала до 40-х г. XIX в.

Далее, нас совсем недалеко от конторского здания ожидают (41) Святые ворота (1823 - /24), архитектор Е. Тюрин, а в 2019 г. была осуществлена реставрация.

Ворота обозначают поворот с большой улицы в направлении церкви Св. Михаила Архангела. Святые ворота, прямая аллея, арка глиняной ограды и северный фасад составляют единую перспективу. Между парных коринфских колонн (по плану 1820-х г.) хотели поставить ниши для статуй святых, а на аттике – фигуры двух ангелов. Крест был восстановлен в 1990-х г.

Перед храмом Михаила, его северным фасадом над нами высится (40) Глинобитная ограда (1826), реставрирована в 2019 г. Представляет собой входную арку и стену, что призвана была отделить территорию церкви от более шумных мест усадьбы. Имеет простые формы: кирпичные пилоны с иллюзией горизонтальной кладки из галечника в качестве инкрустации. Башенки из дерева в стиле романтизма к. XVIII в., что служат декором для ближайших полянок и лесочков.

И наконец, самое старейшее здание усадьбы Архангельское – (38) храм (церковь) Архангела Михаила (1660-е г.). Перестроен в XVIII и XIX в. в. Реставрирован в 1964 -/65 и 2020 г. г.

В XVI в. здесь уже стояла деревянная церковь “без пения”. С 1646 г. село Уполозы с постройкой церкви в честь Архангела Михаила стало именоваться Архангельским. Церковь была сотворена из камня как географический ориентир и художественный элемент на берегу р. Москвы. Храм не имеет подклета (ниж. цокольного этажа), выстроен в древнерусском стиле по принципу двустолпия: своды несомые опираются на несущие две большие опоры. Присутствуют кокошники и луковки как декоративные части экстерьера, а также приделы в честь Николая Угодника и Иоанна Предтечи, которые расположены по диагонали. Этому культовому зданию присущи простота и строгость.

В XVIII – XIX в. в. разобрали малую звонницу, а вместо нее возвели большую деревянную, а в 1818 - /27 г. г. при содействии архитекторов - С. Мельникова, Е. Тюрина и В. Стрижакова была построена каменная колокольня с часами.

В 1848 г. был увеличен южный придел и пристройка галереи. C сер. XX в. (к сожалению) утрачивается колокольня. С сер. 90-х XX в. выставочный зал был передан общине верующих и священнику для богослужения.

(31) Кладовая над оврагом – следующий объект нашего путешествия по усадьбе. Заложена в к. XVIII в., перестроена в 1816 г. Архитектор О. Бове. Перестроена в 1820-е г. и подверглась реставрации в 2018 -/19 г. г.

В 1816 г. хозяйственный флигель был перестроен в двухэтажное сооружение с мезонином (надстройкой над средней частью, над портиком) и круглой башней со шпилем, на котором размещены часы с колоколом. “Часовая башня”.

С сер. XIX в. Здание использовалось для аренды.

В XX в. Иcторико-культурные интерьеры были утрачены, с 30-х г. кладовая находилась в ведении Мосздравотдела, а чуть позже здесь размещалась аптека и жилые помещения для сотрудников. В 1997 году эта хозяйственная постройка перешла под управление Министерства культуры, а с 2000-х г. Здесь проводятся музыкальные вечера.

Первый этаж из окрашенного кирпича, а второй из деревянного теса. Фасады в симметричном виде, стены из пилястр в стиле русского классицизма. Боковые части в стиле неоготики со стрелками-нишами. Дорога под зданием ведет через овраг к берегу р. Москвы.

Одно из самых грандиозных зданий в усадьбе (конечно, по меркам ее самой) – это (35) Колоннада с усыпальницей (гробницей), которая по своему внешнему виду напоминает уменьшенную копию Собора Святого Петра в Риме (мне посчастливилось побывать в Ватикане) и Казанский собор в Петербурге (в Петербурге тоже бывал). На медных табличках читаем: годы постройки (1909 - /16). Архитекторы - Р. Клейн, А. Чичагов. Скульптор Г. Бархин. Живопись (1913 - /16) работы И. Нивинского, А. Корина.

В 1908 г. Юсуповы запланировали сооружение в честь Николая Чудотворца памяти о преждевременно погибшем сыне Николае. И так на месте Житного двора с дымоходом (до 1916 г.) выросло большое здание в стиле строгого классицизма. Роман Клейн был мастером исторического стиля, он чаще обращался к стилям ренессанса и античности.