Фарс о Магдалине

2

Фарс о Магдалине

НОЧЬ ПЕРВАЯ

Светит прибитая к заднику Луна. Перебивая друг друга, звонят большие и малые колокола. На сцене со скрипом и скрежетом разваливаются гробы и восстают из них апостолы, двенадцать и семьдесят, и все святые, и блаженные, и августины, и оригены, и бесноватые монахини, и юродивые монахи. Всё происходит на круглом наклонном пандусе, вывернутом в зал.

Хор

(апостолы, монахи, святые и августины)

О святая мирононосице и всехвальная равноапостольная Христова ученице Магдалино Марие! К тебе, яко верней и мощней о нас к Богу ходатаице, мы, грешнии и недостойнии, ныне усердно прибегаем и в сокрушении сердца молимся…Ты в житии твоем страшные козни бесовские испытала… Ты паче всех благ земных… (большой колокол: Бумм!..) Сладчайшего Господа Иисуса возлюбила еси… (колокол: Бум!..) И тому чрез все житие добре последовала еси божественными учении его… (Бумм!..) И благодатию душу свою питающи… (Бумм!..) И множество человек от тьмы языческия…48 (Бум, бум, бум!)

Шут, по прозванью Бим

(весь в белом, с набелённым лицом)

(Прибитой к заднику Луне) Таращишься, старая, смотри, как выпучилась! Думаешь ночью разглядеть то, что днём не увидишь. Это поэты сочиняют про тебя стихи и всякие небылицы… (кривляется) Ах, луна, луна! Она сияет для всех, но влюблён в неё я один. Я похитил её и спрятал здесь, в театре… Ах, как я её люблю… Как я люблю луну49 …пёс охотничий я, нет жены у меня и как пёс при луне-е-е, вою я о жене!50 Это поэты, а я-то знаю тебя, подлую, подлую твою натуру… подсмотреть, а потом вывернуть всё наизнанку, да так, чтоб и не сразу понять – сон, или смерть это, или смеяться над этим, или плакать. Вот и эти (кивает на апостолов и бесноватых), в твоём мареве – молитвы поют – радуются они? или убиваются? Попробуй, разбери! (Смотрит, всматривается, вглядывается в тёмный зал, где сидит один, единственный зритель. Тот, который по прозванью Зритель). А этот полоумный, пришёл, чтоб в нашем чёрном отыскать своё белое, чтоб из нашего чёрного выковырять своё белое. Отскребём мы тебя… унизимся, не унизим, унизимся, будь спокоен, ты, просто как Иисусик засветишься… а мы, чтоб оттенить, чтоб придать тебе святости и безвинности, будем играть прокажённых и юродивых, и проклятых богом. Выйдешь отсюда чистеньким и невиновненьким… (смеётся). Надолго ли? чистеньким и невиновненьким? А ты уж, тут (оборачивается к Луне на заднике и кривляется) «…в тёмном зеркале одна…» (при этом, он выставляет неприлично средний палец правой руки – ein Glied) ты уж, постараешься, тебе бы только…

Хор

Уготованная Господом к равноапостольскому служению, святая Марие Магдалино, возлюбленному ти Христу последовала еси; тем же песньми с любовию восхваляем тя; ты же, яко имущая дерзновение велие ко Господу, от всяких нас бед молитвами твоими избави, да с радостию выну зовём ти.

Луна вспыхивает, заливается алым – как фальшивая невеста, и в её луче, за пределами которого остаются и августины, и оригены, и шут; появляется Певица, по прозванью Магдалина.

Певица, по прозванью Магдалина

( как и положено певицам, полуголая, с накрашенным лицом и перьями в волосах)

(поёт на круглой сцене, посреди амфитеатра)

…любили…

…забыли…

…губами…

…глазами…

…ресторанах…

…диванах…

…руки…

…скуки…

…жаль…

…печаль…

Дневник Марии

01. 11. Разыгрывается история Магдалины, но совсем не та, настоящая… А кто знает, которая настоящая? – ну, это уже я не выдержала! Желание, всё же, подразнить автора, сказать что-нибудь напротив, пофилософствовать, завязать разговор… о пустячке.

03. 11.. «Представление о Магдалине», не настоящее. Автор всё наврал.

05.11. Сегодня, перед самым выходом, какой-то дурак ворвался в гримёрку и подарил мне цветок. Моя массажистка приняла подарок, а мне надо было скорей на сцену, потому что Бим уже выплясывал своё Ах, луна, ах, луна! Ах, как я её люблю…и …пёс охотничий я, нет жены у меня и как пёс при луне-е-е, вою я о жене!51, при этом он поглядывал в кулисы, потому что был мой выход. Когда идёт их скучное представление с чечётками и ужимками у меня есть много времени, и я рассматриваю публику. Собственно, публика – это всегда двое: одна, которая рыжая; как бывает у еврейских женщин, когда меж черных полированных эбонитовых дерев, вдруг, вправляет искусный ювелир такой перл, такой рыжий смарагд, который, раз увидев, уже будешь помнить и в преисподней, и в преисподней он вывернет тебя наружу пытками и стенаниями.

Лицо у неё, как застывшее, будто маска, кожа на лице тонкая и прозрачная… трагическая маска, потому что из глаз капают слёзы. Однажды… она упала в припадке падучей болезни и пропала в очередном визге и очередной выходке Бима.

А второй, это тот, который всегда приходит первый. Они никогда не приходят вместе. Сначала он, а потом она.

Певица

извиваясь вокруг шеста и посылая поцелуи в амфитеатр

…падкий…

…сладкий…

…пенять…

…прогонять…

…лимонный…

…законный…

…наречённый…

…заточённый

…знойный…

…

Во время песни, актёры, те которые играли прокажённых и апостолов, могут, потому что на сцене, кроме круга с Певицей, сплошная темнота, переодеть костюмы, чтоб, когда театральный осветитель растворит темноту, явиться в жёлтом свете фонарей, посетителями, дамами и кавалерами кабачка. Дамы и кавалеры иногда не могут удержаться на наклонном пандусе и соскальзывают вниз, на авансцену, где превращаются в мёртвых кукол-манекенов, завёрнутых в саваны.

Певица закончила петь, и села, обхватив рукой шест, и поджав ноги до подбородка, пряча свою срамоту. В амфитеатре сидят за столиками дамы и кавалеры. В тишину, нарушаемую позвякиванием ножей и вилок, встряют отдельные слова:

…бабахнуть!

(и Кто-то скатывается безжизненной куклой вниз, на авансцену)

…удаль.

…судьба…

…до смерти.

…забыть бы!

И обрывки фраз:

Да ты, за тобой глаз да глаз…

…держи ухо востро…

…девочка, я тебе скажу…

(и ещё кто-то падает с пандуса)

Согласен!

Уйди, не напирай!

Не твоё, не трррогай!..

Из-за стола встаёт посетитель, по прозванью Нервный. У него в руке бокал; во время своей речи он размахивает им и обрызгивает сидящих рядом, которые восклицают и возмущаются от этого.

Нервный

А я вам скажу! Что всякие такие, незначительные отклонения, маленькие этакие изъяны, или родинки, или родимые пятна… Эх!..

Подсвечник, светильник, собственно свеча и, ещё точнее, пламя свечи, в этом месте, затрещало вдруг, заискрилось и погасло. На мгновение упала темнота. Упала на Гефеста и на прелюбодеев в золотой сети. Упала на песочные часы, когтистые крылья демонов…

Через мгновение темнота прошла, и лунный луч, подобно осветителю в театре или святителю в церкви, рассеял тьму… и оловянная ложка, и медалька, и иконка на стене затрепетали, затрепетали не так, как раньше, но… не так, как раньше, а как-то не так: другие линии появились или, правильнее сказать, другие линии стали главными, и блики, как-то по-другому, очертили тени… И Посейдон стал другим, потускнел, стал не таким медным, будто старше стал лет на сто… он, однажды, выбросился из Океана и увидел её, пасущуюся, чёрную кобылу? Он знал, что это могущественная титанида, что это Горгона, от взгляда которой умирает живое, но которая прекрасна, которая удивительна, которая… которая, уж наверняка не нуждается в том, чтоб о её красоте судил, её красоту судил всякий недоразвитый поэт или пастух; и поэтому всякий пастух падал замертво, однажды увидев её красоту. Посейдон не удержался, ведь он же был бог, чёрный жеребец, погнал её, и что там творилось внизу? рушились горы, падали деревья, вырванные с корнем, просеки ложились в лесах вслед их следу, и ничего этого не замечал он, и только жадными ноздрями всасывал кобылячий дух, а глазные яблоки выкатывались из глаз и настигали каждую ложбинку её налитого похотью крупа (похотливого крупа). Он догнал её и любил её извилины, и дрожал, насыщаясь, и потом, потом, потом, когда он уже сполз, обессиленный, с пересохшим от жажды нёбом – потом оборотень обернулся, и всё живое онемело вокруг. Но, он же был бог – она оглянулась и лишь пронзила его, лишь навсегда проникла в него думой, которую он думал всю жизнь, от которой, потом, во всём мире, и нижнем, и верхнем, и в преисподней, любовь и ненависть заплелись друг в друга, как две змеи на голове Медузы, и не расплести их никак.

Луна искала всякую неровность, чтоб зацепиться за мир…

…а Пётр Анисимович думал (совсем неконтектуально, ни к месту и ни ко времени. Неконктестуально ли?) о родинках и родимых пятнах: «Чем же всё же отличаются родинки от родимых пятен и почему, – думал Пётр Анисимович, – читал Пётр Анисимович в рукописи, – почему родинка, а не родимка, если уж пятно родимое, и, наверное, все эти приметы: Родинка на правой щеке; на правом и левом ухе; на носу – счастливый знак, - придумали специально, чтоб насолить евреям, для которых всякая мушка на коже, уже наказание господне, а уж, родимое пятно… какой там уж, счастливый знак? Такое пятно родимое у зловредного Мома и не одно, а два – одно на правой ноге, а второе на левой – а это говорит о том, что человек потворствует своим страстям… поэтому он и был – то ли богом, то ли наказанным богом богом. А что если родинка на… на крупе?

Пётр Анисимович чиркнул спичкой, отыскал новую свечу, вставил в подсвечник, светильник и вот уже свеча, а если правильнее сказать, пламя свечи, а если ещё правильнее, то блик от пламени свечи побежал по оловянной ложке, по медальке и по иконке.

Нервный

…меня возбуждают они, возбуждают, возбуждают во мне страсть. Мы же не первосвященника (смеётся), в данном случае, выбираем (смеётся), нас интересует несколько другое! (на этом игривом жесте вино из бокала брызгает на того, кто по прозванью Посетитель)

Посетитель

Ну, зачем же так?

Нервный

(продолжает) Эта, так называемая новизна, эта свежесть, словом, штучка!

Посетитель

Но, послушайте!

Нервный

И в штучке тайна!

Посетитель

Не твоё – не трогай!

Нервный

Тайна, отметина господня! Каким изощрённым, может, ещё неизведанным пороком обещает насладить тебя обладание господней тайной? Обладание!.. (показывет пальцем вверх)

Посетитель

Но, это же новый фрак!

Нервный

И целуешь её – эту прелесть и гладишь, и прикасаешься… Да что рассказывать, господа, ведь тайной страстью к пороку безумны мы все!

Посетитель

Да Вы нас всех, зальёте!

Нервный

Обладание, господа, не только телом, но и тайной! Ах нет! Телом, в котором тайна!

Шут, по прозванью Бим, подходит к Певице, садится на край сцены. Певица ещё больше вжимается в колени. Её глаза устремлены куда-то: за Шута, за господ за столиками, за стены театра, за Луну, за звёзды, за кулисы.

Хор

Радуйся, святая равноапостольная Марие Магдалино, паче всех благ Сладчайшего Господа Иисуса возлюбившая…

Посетитель, по прозванию Подошедший, подходит к сидящему на краю сцены Биму. Хор поёт на протяжении всего следующего эпизода.

Подошедший

Моё почтение, сер Клоун! (произносит явно с оттенком пренебрежения).

Шут, по прозванью Бим

(Расплёскивается в нижайшем поклоне, поклоне-реверансе и только наблюдательному наблюдателю видно, что плеск этот, ничуть не нежная волна, но источник затаённый, сбирающий силу в недрах и готовый… дай только ему палец…)

И мы нижайше Вам кланяемся!

Подошедший

Так названа последняя цена?

Бим

Сейчас, ещё мгновенье и… скажу…

Подошедший

Не надо, Шут! Плачу я!

Бим

Посетитель, по прозванью Подошедший – Р-раз!

Амфитеатр взрывается рёвом приветствий, которые заглушают молитву, и из которых вырастает песня, которую Певица снова поёт:

…ошибка…

…скрипка…

…сардинка…

…скотинка…

…рассержусь…

…заблужусь…

и из которых слышатся слова:

– Объехал-таки, на кривом козле!

– Ну, знаете, так никто не говорит: На кривом козле. На кривой козе, говорят.

– Мне, до ваших там, фразеологических абракодабров. Он всё своё состояние поставил, а мне что прикажете делать?

Подошедший

(принимая поздравления) Да, да, госпо-пода! Я так счастлив, я так рад… ведь каждый понимает, что это тайна, что, вкусив очередной тайны, становишься ближе Замыслу.

Бим

Что это только Вам даст, если Вы станете ближе?

Подошедший

Я буду ближе к вечному замыслу! Ближе, Ближе! (амфитеатру) Спасибо, спасибо! Вам желаю того же!

Бим

Будто в вечном Замысле есть «дальше» и «ближе».

Слова из амфитеатра:

– Продал девку! Подлец!

– Так ты же сам хотел…

– Эх! наживётся Шут!

– Хотел…

– Не твоё, не трогай!

– Да Вы-то хоть, помолчите!

– Всё состояние! А дальше? По миру… а не то, что кормить её и всякие фильдеперсовые штуки покупать.

– Девочка я тебе скажу…

Дневник Марии

15.11. 2007 г. Мне кажется, что Рыжая как-то связана с этой историей, иначе зачем бы она столько раз приходила смотреть одно и то же.

У автора в пьесе такие ремарки: Магдалина игриво, кокетничая, варьируя на все лады падшей женщины, или варьируя все лады падшей женщины, или варьируя на всех ладах падшей женщины: Конечно, я пойду за тобой! Я пойду за тобой! За тобой я пойду, конечно!)

Какие красивые ремарки выдумывает этот писатель наш.

Я пойду за тобой, потому что это наше дело, идти за вами, ходить за вами, мыть вам ноги, расстилать постель. Потому что написано: …и к мужу твоему влечение твоё, и он будет господствовать над тобою52, и написано: Что есть жена? Сеть, прельщающая человека. Светла лицом, и высокими очами мигающа, ногами играюща, много тем уязвляюща, и огонь лютый в членах возгорающа… Что есть жена? Покоище змеиное, болезнь, бесовская сковорода, бесцельная злоба, соблазн адский, цвет дьявола…53, потому что сказано: …господин! Дай мне этой воды, чтобы не иметь жажды.

А потом Разбойник: (рычит, заглушая хор)…не будешь жаждать вовек!

Разбойник подхватывает её и несёт и несёт, и барабаны, тарелки и кларнеты подхватывают его на смех.

17.11. 2007 г. А сделать бы шлейф Изиды – он тянулся бы бесконечно, бесконечно, и пропадал, пропадал за пределами. Мне так, во всяком случае, казалось. Но, я знала, что шлейф обернётся вокруг Земли и возвратится, и новая свадебная процессия…

…никто так не говорит, «процессия», новый свадебный кортеж… и снова кладбищенское слово…

Свадебная кавалькада на украшенных цветами в гривах и на крупах лошадях будет следовать за каретой, в которой будет сидеть принцесса Брамбилла и безумный Schauspieler. И будут они мчаться, мчаться в молочном шлейфе за призрачным счастьем, пока туман не растворится и не растворит собой прилипнувшие маски и маскарадные костюмы, пока не увидят они свои собственные отражения в волшебном Урдар-озере.

– Я тебя люблю, – скажет белошвейка. А артист снова ударится в какую-нибудь очередную фантазию и не успеет сказать.

18.11. 2007 г. Ах, эта детская сказка! Я знала эту рыжую историю. Рыжую потому, что вся она окрашена рыжестью её волос. Волóс, пронизывающих всю картину, картину бытия, волос, сквозь золотые нити которых, будто изумруды стреляют миги, отложившиеся в вечность… Потемнело вдруг, надвинулась туча, зазеленела река, брызнули пескари в разные стороны и вместо них щука – водит глазищами, задевает брюхом песок, отчего тот завивается за ней и мутит след. Не щука, а водяница, не водяница, а лобаста – страшная, уродливая, космы со впутанными водорослями. Юркнула от неё девочка в камыши, а та за ней, но не успела: полетели снежные хлопья, и сковало речку льдом, и льдом сковало страшилу, вместе с распущенными волосами и протянутыми костлявыми руками.

А там, на кладке54, мальчик в валенках, сидит, ожидает девочку. Прикрутил мальчик девочке к валенкам коньки, стала девочка на лёд: качается, ручками за воздух цепляется… шаг, два, и заскользила, и всё быстрей, и так, будто ветер ей сзади…и не ветер это – кикимора, та, из сказок деда, гонит девочку, толкает в спину, и нет уже девочки – уточка серая забила крыльями, взлетела, и ввысь… и затрещал лёд, и лобаста забилась, ох! целая прорубь.

Подошедший

Ах, как я рад, господа! Она моя!..

Бим

Два! Господа! Делайте своё счастье!

Голос Посетителя, по прозванию Тот, который дал последнюю цену:

Сегодня плачу я!

Рёв приветствий, аплодисменты. Певица продолжает петь:

…на потеху…

…не помеха…

…кровь…

…любовь…

Голоса:

– Напился ты, подлый, и лезешь не в свои сани!

– Ну, кто же так говорит: лезешь не в свои сани? Говорят: В чужие сани не садись, – а про «лезешь» говорят: Не лезь в чужое корыто!

– Да мне ли!..

– Не надо, целее будут!

– Нет! Плачу я! (вытаскивает пачку денег и разбрасывает их в зал. Зал неистовствует…

Бим

Три! (Подходит к прибитой к заднику Луне и бьёт по ней колотушкой, будто по медной тарелке) Verkauft!

Посетитель, по прозванью Тот, который дал последнюю цену, плывёт (в смысле метафоры) по подиуму, светящемуся; как победитель, как чемпион и лауреат на сцену, где ждёт его, прекратив петь, склонив голову, опустив руки (ещё много таких глазастых метафор можно обьявить по поводу её поникшей, готовой к насилию позе), где ждёт его Певица.

Плачет Посетитель, по прозванью Подошедший и не удерживается на пандусе, сползает на авансцену и превращается в недвижимую куклу. Тот, который дал последнюю цену подходит к Певице и они танцуют.)

Пётр Анисимович Крип вырвал глаза из рукописи…

…кто же так говорит: вырвал глаза из рукописи? говорят: вырву глаз или оторвать глаза от чего, кого… (в смысле: глаз не оторвать).

Пётр Анисимович Крип отрывает глаза от рукописи, он видит как танцуют Певица и Тот, тот, который заплатил цену.

(Автор советует прочитать нижеследующее, не как подлую прозу, а как возвышенные и возвышающие стихи)

Plie. Pas glisse по линии танца (у дамы с правой, у кавалера с левой ноги).

Первая половина pas вальса в правую сторону.

Pas glisse по линии танца (у дамы с левой, у кавалера с правой ноги).

Вторая половина pas вальса в правую сторону.

Balanse вперед по линии танца, соединенные руки (правая дамы и левая кавалера) поднимаются над головой

«Кавалер снимает правую руку с талии дамы и с правой ноги делает полтура вальса вправо, дама делает это движение с левой ноги влево. Соединенные руки плавно опускаются вниз».

Танцующие оказываются в положении dos-a-dos (спина к спине).

Balanse назад по линии танца.

Переход в положение vis-a-vis (лицо к лицу). «Кавалер влево, а дама вправо делают полтура вальса и принимают исходное положение.

(Танец называется Миньон, от фр. Mignon, просто Миньон, милый и прелестный танец)

Дама кладёт правую руку, в левую руку кавалера, свободной рукой дама придерживает слегка приподнятое платье; кавалер правую руку держит у своей талии; дама правой, а кавалер левой ногой скользят вперёд и делают на них остановку; середину другой стопы танцующие приставляют к каблуку ноги, на которой останавливаются и затем приподнимаются на пальцы, опуская выставленную вперёд ногу на каблук; левой ногой скользят в сторону и передвигаются корпусом на эту ногу; правую ногу отодвигают к левой на небольшое расстояние, причём носок правой ноги слегка касается пола, затем делают полуоборот назад вправо, придвигая правую ногу к левой, не отрывая от полу ни той, ни другой ноги и опираясь корпусом на левую ногу; далее кавалер и дама смотрят друг на друга, не выпускают рук и скользят левой ногой в сторону, передаваясь корпусом на левую ногу, правую ногу придвигают к передней части левой ступни и приподнимаются слегка на носок, правую ногу опускают на каблук, передаваясь корпусом на эту же ногу.

О! какая поэзия! Это не то что: Презренной прозой говоря…

И снова: Plie, pas glisse… и снова: Дама кладёт правую руку… и снова: Balanse, и снова… и снова… И снова перед глазами одно и то же, один и тот же танец, с начала и до конца, и с начала и до конца, и Пётр Анисимович, чтоб прекратить наваждение, вспоминает как он неожиданно чувствовал себя, когда брал девочку за талию и за ручку, танцую польку с ней на детскосадовском празднике; он дрожал весь. Какая дрожь пронзала его маленькое существо, и кроме дрожи… Пётр Анисимович помнил, как эта девочка, подстриженная налысо, пробиралась во время Тихого часа к нему под одеяло и шептала ему в ухо горячие словечки, и прижималась голеньким тельцем, и, когда входила воспитательница, чтоб проверить все ли спят, замирала у него на груди, отдавая беззащитность в защиту.

Бим

Да, всё точно, точно так, так как ты представил себе (вглядывается в зал, всматривается, высматривает сидящего там единственного зрителя) Эй, эй! Это был не сон. Это вот она (кивает на Луну), когда не знаешь, плакать или смеяться.

Дневник Марии

19.11.2007г. На сцене монтируют вертеп разбойников. Бим даёт музыку.Все, кто в чём, выбегают, чтоб играть «Вертеп», в «Вертеп».

(я танцую и пою среди пьяных разбойников. Смысл танца и песни, показать, что я «пошла по рукам»)

Слова моей песни:

Уставшая сердцем,

К цветочкам прильну

Мне память тревожит

Больную струну.

Струну, струну,

Тебя не верну.

Струну, струну,

Навеки усну.

Струну, струну,

Уйду я в страну

Подобную сну,

Чтоб рыдать на луну.

Бим

А на самом деле это был половой акт, совокупление, по согласованности. Ты понимаешь разницу между по соглашению и по согласованности? Ну, да ладно с тобой. (Берёт безжизненную куклу, Того, который дал последнюю цену, и бросает её в оркестровую яму. Остальных кукол, которые свалились раньше, тоже сталкивает в оркестровую яму). Продолжаем! (Луне) Свети подлая!

НОЧЬ ВТОРАЯ

Но Луна прячется за тучи; в первых блесках надвигающейся грозы вспыхивают белые стены, чёрные крыши с дымоходными трубами, на которых сидят кошки; кот и кошка на каждой. Бледные блики достигают узких улочек, в ушкó которых и верблюд не пройдёт. Ни деревца, ни кустика. Одинокая белая фигура медленно движется вдоль… по улочке.

Но, это – поэтическая интерпретация, а на самом деле:

Над сценой опускается падуга, разрисованная под бегущие облака. Из-за неё, осветитель, контрсофитами с мигалками высвечивает то, что сходит за трубы и кошек. Радист первым урчанием грома, даёт знать всем действующим лицам, что перестановка закончена. Узкая улочка (декорация). Блики, мигалки. Бутафорская стена, из которой торчит водопроводная бутафорская же труба, из которой льётся бутафорская же, вода.

Появляется Певица в белом, до ног плаще. Мы видим, что ей плохо, что она проклинает свою жизнь, что после того, первого раза, её продавали много, много раз, сколько их было много, заплативших последнюю цену, а сейчас уже никого не осталось. Всё пусто, как улица, как пустыня.

Певица подходит к трубе, подставляет горсти, чтоб напиться и слышит голос:

Я тебе дам воду, напиться. Напейся из рук моих!

Посетитель, Тот, кому принадлежит голос, подставляет под струю свои горсти и Певица припадает к ним.

Тот, кому принадлежит голос

Склоняется к головке Певицы и, не выдержав, ведь он же бог, целует её и произносит:

«Кобылице моей в колеснице фараоновой я уподоблю тебя, возлюбленная моя».

И дальше по Евангелию55.

Конечно же, Певица понимает, что такое было уже. Что тот, первый и тот, второй… сколько раз она слышала про эту живую воду и жизнь вечную. …что тот, первый и второй тоже говорил, что его вода это жизнь. Она помнит, она уже была кобылицей, распроданной налево и направо, и кого только не было среди заплативших последнюю цену. Но что ей остаётся, если всё уже было, если только то и делается, что всё повторяется, и только повторяется… а потом… вокруг так пустынно…