скачать книгу бесплатно
– Ну, а теперь кого?!
За дверью голос:
– Александр Эммануилович, а тут за вами… Эт, я, вахтёр Баранов.
– Как? уже?! А что ж мобильный промолчал?!…
Другой голос, оттуда же.
– Мастер, мы же говорили, что не стрельба на улице, вдруг, нагоняет страх, а тихий аккуратный стук!…
– Когда?
– В 37-м… если представить, что мы в нём?!…
Стук стуком стучит – до истерики – в двери!
– Да, что ж такое?! – возмущённый мастер мгновенно и решительно встаёт и шагает к двери! – Пик-пику-пик, сейчас познаем хулигана! О, кино! Да?! Даже уже смешно! Хах!…
Он отталкивает двери – происходит распах обеих створок: за порогом тишина в служебном халате технического работника.
– Извините, Александр Эммануилович! Таблички тут мы меняем… на дверях… Вы же постоянно в аудиториях… то одни, то другие… вот и приходится… в рабочее… простите…
Александр Эммануилович понимающе закачал головой и медленно закрывает створки дверей…
– Александр Эммануилович, – слышится шёпот сквозь закрывающиеся двери, – я с таким желанием и восторгом смотрю все ваши картины! Особенно эту… про пчелу… раз пчела в тёплый день… я сам степ работал!…
!Мастер вновь резко открывает дверь! —!Служащий тоже резко и испуганно раскрывает глаза!
– Да!… да-да… Было! – и в доказательство бьёт стремительную степовскую фразу, тут же! – Вот!… работал!
– Так! Молодец! Если задумаем снимать «Зимний вечер в Бутово», непременно возьму!
– Серьёзно?!… Ух, ты! Я отработаю! Бесплатно отработаю!… Я всю жиз-з-з…
– Именно! – мастер жестом попросил его склониться и что-то прошептал ему на ухо: служивый творец из народа – резко распрямился! – Работай дверь и репетируй…
Двери плотно закрылись!
И тут – вдруг, опера взревела всей глоткою своею, объёмно и размашисто, но в ноты попадала, как Максакова… и даже лучше – до противного!
– Х-м-да, стучат! – мастер ещё раз посмотрел за тишину закрытых дверей. – А мы и пишем оперу!…
Дробушка ладоней через грудь перелистнула иронично весь кадр, как киношная хлопушка…
…Мастер отрешённо смотрел на двери, отвернувшись от накала воображений всей аудитории, а в глазах отразилась застывшее время былой истории: ретроспективный взгляд пронзил и двери, и стены и где-то стал внимать своё…
Маргарита подошла к нему, разрушая стены любых воображений.
– Мастер, слышите, мастер… я готова представить!
Аудитория сидела тихо-тихо и думала о вечном и простом под звуки оперы.
– Мастер…
– А? Что?! Что, Маргарита?… ой, простите, курить так брошу! Ну-с, задание ведь вам давал! Как исполненье?!
Маргарита убеждённо улыбается.
– А я про стук буду писать.
Мастер отшвыривает обзором пространства раздумья из себя.
– Про стук?! Не понял?!
– Ну, скажем про вагонный…
– Что?…
И мастер встал во всю свою длину.
– Вагонный?!
– Ну да: тук-тук, тук-тук…
– А кто над этим стуком будет находиться?! На палке-ёлки… Ну, надо же приснится… Кто эту оперу завёл… А стучать-то лучше в деканате…
Мастер бледный опускается локтями на стол, а затем всей ношею на стул.
Снег за окном заносится к фонарям, а опера лужёным голосом тянется грустно через «о-о-о» и «у-у-у», где и переводов не надъ – воют, или поют: одному ветру известно…
– Поют… как же не петь… противно правда… не-не, не от них. Хотя и они чего-то воют…
В аудитории все смотрели за окно…
– О, милые мои: стук в двери – вот это страшно…
– За окном, – губы Марго не раскрывали чувства, всё произносили плоско. – Стекло не стена… и стена… и судьба… я с тобой, мамочка… тут звери…
За окном радостно жила Москва!
Перевоплощения-представления…
За окном – жизнь… =
: она не врёт;
: она располагает;
: она не знает ничего – без нас…
Перевоплощения-представления: чудо рождается в мастерской, именно, – на коленях, как блины…
– Пусть!
Александр Эммануилович посмотрел в заоконную даль – на прошпект – на слободу немецкую, затем дальше – на московию…
Был уже вечер.
– Вот если в тишине ночной… в тиши… не видите, а слышите машину цвета чёрного… потом в подъезде вашем хлопает входная дверь и по лестнице шагают с эхом бодро сапоги бравые энергично – вверх! И, вдруг, обрываются шаги напротив вашей двери! И жизнь вмещается у вас в короткие, но вечные секунды тишины! И эту вечность, вдруг, нарушает стук!… Да: всего лишь только стук!… Обычно-энергичный, но… в дверь… к соседям!… Да, милые, стук в двери – это страшно…
Александр Эммануилович Бородянский – мастер: автор фильмов: «Афоня», «Зимний вечер в Гаграх», «Город Зеро», «Американская дочь», «Курьер», «Белый тигр», «Мы из джаза», «Ворошиловский стрелок», «Цареубийца», «Палата №6», «Звезда», «Всадник по имени Смерть», «Олигарх», «Дежа вю», «Чек», «День полнолуния», «Душа», «Три дня до весны», «Дамы приглашают», «Инспектор ГАИ», «Смотри в оба» и т.д., и много-много-много…
…мастер…
Заслуженный деятель искусств Российской Федерации
29 октября 2017 год,
город Москва
________________________________________________________
ТИШИНА —
НЕ ПУСТОТА:
это ГолосТЕАМЫ,
которым питает ЗЕМЛЯ,
создавая —
ТЕБЯ…
______________________________
Можно не верить в теамы, можно, но…
Но!…
Не пренебрегать: с нами они с утра до вечера, как и с вечера до утра – всегда!
В 2015 году обратился ко мне один, как это не странно, президент банка (какого называть не буду) с предложением разработки сценария и съёмки фильма… Вы не поверите?!… «Три мушкетёра»!
Удивлены?!
И я удивился, а зря: просьба была не на мыльную, или бульварно-жёлтую «киношку-оперу», на тот вариант, который известен всему миру, а на то, чтобы «скрутить!» новую серьёзную фильму, где во главе угла не пустяшные приключения мушкетёров «под градусом», а тонкие политические игры и судьбы людей…
Всё родилось, практически, мгновенно!
Я говорю об архитектоническом построении киносценария: обязательное соединение с современностью – ретроспекция, как незримая, но…
Но!…
В художественном смысле, – и зримая нить, которая связывает времена, через реальные исторические факты и нужный – определяющий – драматургический вымысел!
Евро-тоннель сразу же представили теамы и в подсознательном, и в сознательном измерениях, как образ, соединяющий технические и временные мосты…
Этот мост и лёг в основу сквозного действа разработки!
Озарение, как и положено, привело в движение всю кино-конструкцию, которая и отразилась в синопсисе… =
: определились исторические факты;
: распределились роли всех участников действа;
: определились вымышленные факты и герои, связующие прошлое и настоящее, и…
И теамы, буквально в кадрах, повели киносюжет, но…
Но!…
Закончилось всё только синопсисом…
_________________
С И Н О П С И С
киносценария, разработанного по мотивам романа
АЛЕКСАНДРА ДЮМА «Три мушкетёра»
История начинается с того, что молодой человек из Лондона, из старинного замка рода Барлоу – строителя первого в мире метрополитена, звонит в Париж своей девушке, чтобы она срочно приехала по тоннелю через Ла-Манш, а он её встретит, так как у него для неё сюрприз.
По прибытии он везёт её к себе в замок, где он ведёт её в подвал к странному проходу, как проворачивающая часть стены, и попадают в таинственный коридор, а затем в помещение, похожую на каюту пиратской шхуны, где огромное множество штурвалов по всем стенам: молодой человек повернул один – затикал часовой механизм и в полу сдвинулась небольшая плита.
Парень достаёт оттуда небольшой железный сундучок, в нём какие-то вещи, но он вынимает из него ларец и торжественно открывает: в нём находится колье…
Счастливые и радостные они мчатся к Евро-тоннелю, теперь уже в Париж, он рассказывает ей историю о там как рождалась идея строительства тоннеля, и как его знаменитый предок в 1881 году начал бурение и с Английской стороны, и с Французской – одновременно и на месте бывшей часовенке на британском берегу наткнулись на ящик, или гроб, как ящик и там оказался этот сундучок, и мой знаменитый предок укрыл его в тайнике.
Они въезжают в тоннель и он продолжает рассказ, что подземная связь между Англией и Францией много раз начинался и останавливался из-за недоверия к друг другу и именно в 17-м веке это напряжение активно реализовывалось политикой и интригами, для достижения раздела мира в экономическом влиянии между тремя морскими господствующими державами: Англией, Францией и Испанией.
Молодой человек пытается понять – узнала ли Констанция колье, после его рассказа?! Девушка рассматривает внимательно подвески и насчитывает в них деталей десять, догадывается: неужели это из «Трёх мушкетёров»?! Дюма?! Какая там романтическая любовь и в высшем свете, и в том, кто к ним приближён! Зависть – да и только!
Он спрашивает свою спутницу о теме – нашла ли она, о чём делать киносценарий?!
Констанция, примеряя колье, отрицательно качает головой, а он вновь говорит, что это ещё не всё и открывает поддон у ларца и показывает документы, которые оставил Рошфор!…
