Untitled.wav. Книга про то, как делать музыку в провинции

При всех достоинствах многоканальной записи, у нее есть большой недостаток: относительная дороговизна оборудования. Что делать, если вы не можете позволить себе достаточное количество микрофонов и многоканальный аудиоинтерфейс? Пишите, хотя бы, два канала (стерео) с пульта. Если позволяет репетиционная точка, дополнительно пишите «воздух» с помощью портастудии zoom или аналога. Анализ результата станет сложнее, но и это – намного лучше, чем ничего. Периодически, если позволяют финансы, пишите лайвы на студии. Это быстрее и дешевле, чем последовательная поканальная запись.

Запись концерта понадобится вам для понимания, как меняется ваше звучание на публике. Наряду со студийной записью, концерты – финальная стадия вашей работы, то, ради чего все затевалось. Именно здесь стоит расположить и финальную точку контроля.

Кроме того, такая запись будет хорошим подспорьем в поиске заказов на выступления и в качестве заявок для участия в фестивалях. Понимая, что на студии в наше время можно сделать что угодно, продюсеры и арт-директора предпочитают делать выводы о профессионализме коллектива по живой, пусть и менее качественной, записи.

Требования к оборудованию аналогичны тому, что необходимо для многоканальной записи репетиции.

В идеальном мире, где всё и всегда происходит правильно, вы сразу же получите отличную запись, которая откроет вам все двери в мир шоу-бизнеса. В реальности все складывается иначе. О самых распространенных ошибках – материал следующей главы.

Работа над ошибками

…традиция у нас такая. Называется «Работа над ошибками». Мы сначала ничему не учимся, потом ошибаемся, а потом долго и с упоением работаем над ошибками.

Галина Кошкина, журналист

Первым делом, давайте разберемся с переносом вашей репетиции, где все было хорошо, в запись, где стало уже как-то не очень. Но ничего не происходит просто так, для всего есть причины. Что же случилось, когда вы отложили инструмент и начали прослушивать результаты своих трудов?

– теперь все ваше внимание приковано к музыке. Вы слышите намного больше, и, самое страшное, песня становится намного скучнее – ведь вы более ничем не заняты. Возможно, это и не проблема, если вы делаете танцевальную музыку. Как то раз в модном клубе мы наблюдали любопытную картину: диджей куда-то ушел, оставив на повторе «луп» на 16 тактов. Девочки на танцполе продолжали танцевать как ни в чем ни бывало, а продолжалось это безобразие, минимум, полчаса! Если такие девочки – не ваша целевая аудитория, стоит подумать над тем как сделать аранжировку более разнообразной.

– как говорил Шифу из «Кунг-фу Панды» – «Когда ты сосредотачиваешься и думаешь только о кунг фу, выходит полный отстой.» Репетировали вы, скорее всего, в комфортном психологическом состоянии, а записывались – в собранном, сосредоточенном. «Зажимы», мешающие вам сыграть нормально, при таком раскладе практически неизбежны. Что делать? Больше записываться. После тысячного дубля никто не волнуется!

– в случае последовательной записи «дорожка за дорожкой», когда еще не все партии записаны, микс был совсем не тот, что на репетиции. Пишите черновик «живьем» под метроном, а затем спокойно переписывайте партии, используя черновой микс (который можно еще и подчистить!) как опору. Или набивайте черновые партии в миди.

– метроном «убил весь дух» песни и «сбивал» вас с ритма. Такое утверждение говорит только об одном – вы ничего не знаете о структуре времени композиции, которую записываете, и не умеете играть ровно. Выставьте метроном в два (или более) раза реже (таким образом, он не будет мешать свингу, синкопам, или что вы там еще придумали), либо сделайте клик-трек, заложив в него все необходимые флуктуации ритма. Научитесь играть точно «в начало» «в середину» и «в конец» клика – это облегчит вам жизнь при записи партии по частям. Небольшой сдвиг партии во времени легко может привести к потере «драйва». Причем, речь о значениях порядка десятков миллисекунд, а это значит – отследить и поправить будет очень сложно. Писать лучше большими кусками, не превращая трек на редактировании в лоскутное одеяло.

– вам не нравится звук вашего инструмента на записи. Увы, но если не было ошибок при трекинге – значит, звучите вы именно так. Работайте над звукоизвлечением, и помните, что звучит, в конечном счете, музыкант, а не инструмент. Не верите? Вместо записи партии, просто запишите один аккорд или ноту. С огромной вероятностью, со звуком все будет хорошо.

– «На записи инструмент (или голос) звучал непривычно!». С одной стороны, привыкайте работать в различных акустических условиях (на концерте ведь будет еще «веселее»!), а с другой – не торопитесь, а потратьте время и выстройте звучание так, как комфортно вам. В этом деле есть множество нюансов, вплоть до влияния громкости в наушниках на высоту тона вокала!

Что ж, предположим что, технически, с записью все в порядке, но она по-прежнему вас не устраивает. В чем может быть причина?

Перво-наперво, будьте готовы к доработке материала. Ведь то, что отлично звучит на квартирнике в формате «гитара-голос», может совсем не слушаться в электрической версии. Убрать припев, дописать припев, заменить припев на прилипчивое «на-на-на», ускориться, замедлиться, выкинуть текст вообще и оставить одну мелодию… Не исключено, что в итоге некоторые ваши песни изменятся так, что вы сами их потом не узнаете. Это нормальный процесс поиска звучания песни, ведь если вы не делаете кавер 1-в-1, до записи вы не знаете, что получится. С опытом приходит понимание, что произойдет в том или ином случае, и вы получаете возможность как-бы предслышать еще не записанную песню. А пока этого не произошло – вот вам небольшая шпаргалка, в которой собраны самые распространенные признаки плохой композиции:

– слабая мелодия. Арпеджио в качестве соло. Если у вас слабая мелодия – вещь не спасти. Так часто происходит, когда телегу ставят впереди лошади: сначала пишут гармонию, затем пытаются придумать на нее мелодию. Странное занятие – ведь у аккомпанемента, как следует из названия, есть вполне четкая функция – поддержка солиста. Как придумать хорошую мелодию? Нам известен только один путь – выучить и сыграть как можно больше мелодий, написанных другими. А затем – пробовать, пробовать, пробовать. Впрочем, возможно, в вашей музыке не только нет мелодии, но она вам и не нужна. Еще чуть-чуть – и мы перейдем к странному социальному явлению, отрицающему энциклопедическое определение музыки как «искусства звуков, организованных главным образом по высоте и во времени». К счастью – эта тема лежит за рамками данной книги.

– бесконечные квадраты в три-четыре аккорда в гармонии. Бич, к примеру, очень многих рокеров. Штампованные гармонии заставляют вспомнить анекдоты про басистов и интеллект. Уж лучше играйте один-два, или займитесь, в конце концов, теорией. Благо, гармонизация сегодня – практически точная наука. Работает и другой подход – снимайте и учите чужие гармонические решения. Пробуйте отдельные элементы из снятого в своих песнях.

Тяготение к самоповторам в разных вещах одного автора – забавная вещь. Человек может, играть одни и те же ступени лада в разных тональностях, пребывая в твердой уверенности, что музыка его разнообразна – «аккорды же разные!». Возникает возможность толстого троллинга со стороны солиста – он может играть фактически одно и то же соло от вещи к вещи, меняя только тональность.

– тема с повторами, без вариаций, которая мгновенно наскучивает. Тонкий момент – вспомним о девочках на танцполе! Что русскому хорошо, то немцу – смерть, и возможно, однообразный звук – именно то чего вы добивались. В конце концов, в мире существует огромное количество одинаковой музыки, и тому есть масса причин. Но, в любом случае, стоит выяснить метод усвоения музыки вашей аудиторией, и приемлемость этого метода для вас. Осознанный подход к вопросу избавит вас от многих разочарований – в целом, и поможет в выборе площадок и целевой аудитории, в частности.

К примеру, вы можете быть для слушателей лишь приятным (надеемся) фоном, заглушающим разговоры людей за соседним столиком. Они будут греметь посудой, сидеть к вам спиной, приходить и уходить прямо во время исполнения песни и это нормально в рамках вашего общего культурного кода. А может быть, вы – барабанщик для гребцов на галере или отряда на марше. Или играете для танцев, что, в общем-то, одно и то же.

– скучные, избитые тембры. Конечно, если вы играете кантри или каверите Элвиса «в копейку», вопросов нет. Все должно звучать близко к оригиналу, но только в этом случае.

– использование одних и тех же мелодических, ритмических и гармонических решений для разных песен. В сочетании с (1) дает эпическую по унылости концертную программу.

Так уж сложилось, что у нас в стране популярность к инструментальным коллективам приходит редко примерно никогда. Если вы хотите обожания фанатов, значит, вас должны петь. В крайнем случае – напевать. Следовательно, вашей группе нужны не только музыка, но и слова. Желательно, осмысленные и связанные между собой. Поэтому всем стихоплетам стоит помнить несколько простых правил:

– в отличие от полновесного стихотворения, в песне вы не так жестко привязаны к размеру стиха. Количество ударных и безударных слогов может варьироваться в зависимости от музыкального мотива. Однако если вы определились с размером, выдерживаете его до конца. И пожалуйста, не надо затыкать «дырки» в вашей строке такими словами как «иль», «тож», «весь» и пр. Конечно, они очень маленькие и удобные. Но, употребляя их к месту и не к месту, вы как будто говорите: «Это слово стоит тут, потому что мне не хватило ума и таланта придумать полноценную строчку в размер».

– старайтесь не рифмовать слова одной части речи. Особенно это касается глаголов. Просто потому, что рифмы а-ля «пришел-ушел» и «сказал-рассказал» – примитивно и глупо. То же касается вариаций на темы «всегда-никогда», «я-тебя» и, конечно, «ботинки-полуботинки».

И вот уже трещат морозы

И серебрятся средь полей…

(Читатель ждет уж рифмы розы;

На, вот возьми ее скорей!)

Это мы к чему? К тому, что Пушкин знал, над чем иронизировать. Бойтесь махровых штампов и прочей предсказуемости в тексте. Девушка совсем не обязательно должна быть прекрасной, ночь – темной, а сердце – разбитым. Каждый эпитет должен быть ярким и небанальным. Например, пусть слезы в вашей песне будут терпкими, а не горькими. То же касается сравнений. Они должны быть оригинальными, но точными.

Перефразируя Бродского, если вы напишите: «Твои глаза – как бирюза», это будет невыразимо пошло. А если: «Твои глаза – как тормоза», – как минимум эффектно.

– напишите себе «Список запрещенных слов». И старайтесь никогда не употреблять их в своих песнях. В крайнем случае, используйте одно слово из списка не чаще, чем в каждом десятом тексте. Это такие слова, как: любовь, ненависть, цветы, весна, мечты, луна, ангел, ад, кровь… Легко продолжить, не правда ли? В общем, это все те слова, которые так любят влюбленные «поэтессы» 15 лет и прочие дилетанты.

– кстати, чтобы писать о любви, слово «любовь» употреблять вообще не обязательно. Это же касается любых сильных чувств и эмоций. Ваша задача – нарисовать у слушателя картинку в сознании. Общими фразами тут не обойдешься. Пытайтесь говорить о знакомых всем вещах так, как не говорил еще никто. Собственно, в этом и состоит задача почти любого серьезного автора.

– учитесь у великих. Хотите написать хорошую песню с сюжетом – почитайте Блока или Гумилева. Тянет на образную лирику – посмотрите, как это делали Маяковский или Мандельштам. А любителям лингвистических безумств в помощь Хлебников и Хармс. Кстати, все они прекрасно ложатся на музыку.

– учитесь смотреть со стороны на то, что вы делаете. И оценивайте все по гамбургскому счету. Закончив очередной текст, перечитайте его внимательно. Потом отложите на некоторое время, вернитесь и снова перечитайте. Перепишите все то, что режет вам глаз или кажется недостаточно точным и ёмким. Не ленитесь! Текст вашей песни подобен пазлу. Если вы не подберете друг к другу единственно верные слова-детальки, все развалится и картинки не выйдет. Внесли правки? А теперь спросите себя: если бы за каждую строчку этой песни вам отрезали по фаланге на пальце, не жалко ли вам было расстаться с рукой?

Само собой, после исправления ошибок и внесения изменений в материал, запись следует повторить. Все по кругу – до тех пор, пока вы не перестанете плеваться, услышав собственную запись после прослушивания лучших образцов жанра.

Если это время настало – пора поговорить о концертах.

Для тех, кто доигрался

Должно состояться чудо. Как? Как хочешь. Техникой ли, личным обаянием, сюжетом ли, светом. Сделай чудо, хоть из картона вырежь! Если зритель попал с тобой в твой волшебный мир – ты молодец. Не попал – гуляй, учись дальше. И тут, конечно, всё важно. И техника, и декорации, и театральный инструментарий – свет, дым, ветер, тени, отражения… Но даже многие знания не гарантируют успеха. Может случиться, что вы посмотрите грандиозное шоу и выйдете на улицу такими же, какими пришли, только постаревшими на два часа. Но на маленькую сцену выйдет человек с бумажной куколкой и облачком на ниточке. И вы заплачете…

Ольга Арефьева

Такой длинный эпиграф предваряет эту главу неспроста. Сейчас мы погрузимся в технические аспекты организации концерта, и вынырнем обратно не скоро. Запомните его хорошенько, и вспоминайте каждый раз, принимая какое-либо решение. Все, что вы делаете, должно работать на такое чудо. Все, что мешает ему произойти… ну, вы поняли.

Итак, у вас есть приличные записи. И достаточное количество материала в целом, чтобы сыграть концерт. А значит нам нужен план подготовки к «сольнику».

По-хорошему, стоит протестировать ваш материал на живой аудитории, и казалось бы, для этого идеально подойдут небольшие, локальные фестивали. Но обычно на них творится такой треш (в техническом и организационном аспектах), что бумага не стерпит подобных рекомендаций. Так что, чтобы оценить масштаб бедствия, стоит посетить их, для начала, в качестве зрителей, и расспросить о впечатлениях музыкантов-участников. Если все плохо – проходим мимо: разговор о том, как успешно давать концерты в филиалах ада на земле – еще впереди.

Конечно, можно воспринимать такие мероприятия как опыт – чтобы стало понятно – куда расти, и на что больше не соглашаться. Готовы ли вы платить за него такую цену – решать вам.

«Бывали у нас выступления без света на сцене на опенэйре – то есть, вообще без лампочек, под фары авто зрителей, которые сами догадались их согнать в кучу слева и справа от сцены. Бывали – без внезапно сгоревшего комбика или монитора. Под кривые афиши с перевранными именами собирали зал. Бывали и саундчеки в ночное время, ибо в дневное время зал распродан указанием сверху… Так что главный пункт любого плана – это находчивость, смекалка и умение ответить себе на вопрос «а оно мне надо?»

(история, которую может вам рассказать любой опытный музыкант)

Пока что сложные условия нам ни к чему – справиться бы с простыми. А значит – все делаем правильно и по порядку. Нам понадобится:

– промо-пакет

– зал

– райдер

– звукорежиссер

–световик

– vj/видеооператор

– программа

–таймтейбл всего шоу включая подготовительные этапы.

Промо-пакет

Состоит промо-пакет из следующих сущностей:

– аудио

– видео

– фото

– пресс-релиз

– лого

– афиша

Перед тем, как рассмотреть каждую из них подробнее, поговорим о подходе к выполнению этой работы вцелом. Проблема в том, что нам нужно выдержать планку качества. А это возможно, когда все сделано руками профессионалов. Что, конечно же, стоит денег.

Если они есть – находим грамотных исполнителей и ставим им задачу. Выбираем – по портфолио, задачу ставим, держа в уме это портфолио – от представителей творческих профессий, в целом, не стоит ждать хорошего результата в стилях, которые им малознакомы. Примерно как, если бы, от вашей группы, играющей, скажем, тяжелый металл, попросили полтора часика легкого джаза.

К переговорам готовим референсы – примеры, максимально близкие к тому результату, что вы хотели бы получить. Задаем важный вопрос – возможно ли это. Хороший мастер, отвечающий за результат, сразу скажет вам, что возможно сделать, и что для этого потребуется. Найти такого, конечно же, не так просто.

Во время работы – наблюдайте, впитывайте информацию, задавайте вопросы, фиксируйте нюансы. Зачем? К примеру, вы сделали отличную фотосессию, но в следующий раз, когда вам понадобились снимки, фотограф с которым вы работали, недоступен. Зная, пусть и поверхностно, детали процесса, вы облегчите жизнь и себе и новому фотографу.

Если денег нет – держитесь ищите простые решения – то что в народе называют «дешево и сердито». Жизнь андеграундного музыканта наполнена компромиссами – начиная с выбора музыкальных инструментов по средствам, а не по качеству. Так или иначе, экономить придется – но, избегайте колхозить что бы то ни было – любыми доступными средствами. Для этого, первым делом, нужно научиться отличать хорошее от плохого.

Аудио

Самая опасная часть. Вам простят невнятное видео, забудут плохие фото и убогие афиши, но аудиозаписи, которые вы сами выложили в сеть, будут преследовать вас всю вашу карьеру. Фарш невозможно провернуть назад – «выгрузить записи обратно» из интернета никак не получится. Поэтому отнеситесь к делу ответственно.

Для начала, показываем ваши домашние записи лучшему из доступных вам звукарей, и невзначай интересуемся, сможет ли он сделать из них приличное «демо». Показывать, конечно же, следует мультитрек, соло каналы без обработки, чтобы звукорежиссер оценивал качество исполнения и трекинга (т.е. пригодность материала для дальнейшей работы), а не ваш «уровень» микширования. Хороший профессионал сможет детально объяснить вам, что именно сделано плохо, и как это исправить.

Не попадитесь в ловушку – все хотят заработать. Случаи, когда звукорежиссер разворачивал группу на пороге студии и отправлял репетировать, нам не известны. Если вы все же получили отрицательный ответ (хотя, вероятнее, сделали заказ, но результат работы вышел неудовлетворительный) – пишите лайв в студии. Вариант лайва, на самом деле, более безопасен, так как дает вам небольшую (!) скидку на живое исполнение, а специфичность технологии живой записи скроет часть огрехов. Распространять «живье» лучше сразу с видео – заняв глаза вашей аудитории, вы сделаете их уши менее придирчивыми. Если вы способны сформировать хороший, сбалансированный звук в тон-зале студии, рекомендуем посмотреть в сторону техник записи ансамбля на стереопару микрофонов. Этот вариант требует минимальных затрат на производство – сводить там попросту нечего. Результат же частенько получается весьма достойный, особенно для акустических коллективов.

Вариант самостоятельного сведения песни для промо мы рассматривать здесь не будем, так как выполнить качественно эту работу невозможно:

– без большого опыта

– без правильно спроектированной контрольной комнаты

– без контрольных мониторов про-уровня

Сложите эти три пункта вместе – получится очень дорого и долго. Послать одну песню на сведение профессионалам – несопоставимо дешевле.

Видео

Самый простой вариант – записать его в той же студии, если её интерьер соответствует вашим представлениям о прекрасном.

Позаботьтесь о свете. Правило shit in-shit out работает и здесь. Плохой свет даст вам скучную картинку даже при использовании хорошей камеры.

Panasonic Lumix gx80, Sigma 30мм f/1.4, свет – par-56, (лампы накаливания, цветовая температура 3200к, 3 шт, + фоновое освещение кафе)

Идем в ютуб и смотрим backstage и behind the scenes со съемки клипов. И без тени сомнения воруем оттуда понравившуюся схему освещения, не забыв при этом про ракурсы и характер помещения, для которых эта схема была построена.

Если со светом – беда, хорошим решением будет натурная съемка – о правильном освещении уже позаботилась природа, вам останется только поймать нужную погоду.

Сделайте несколько дублей – общий план, первый и второй средний, крупный и деталь (за дополнительной информацией смотрим «план (кинематограф) – деление по крупности» в Википедии. Не забудьте про подсъемки – будь то барная стойка, небо или колышущиеся листики на дереве. Пара минут, потраченных на эти планы, могут, в ряде случаев, спасти ваш монтаж, если что-то пошло не так, а переснять нет возможности.

Общий план потребуется, в основном, для удобства синхронизации. Когда речь идет о музыкальном видео, он практически всегда получается статичным, а значит скучным. Вы же не будете, пока идет песня, пять минут рассматривать фотографию? Вот и ваши зрители – тоже. Смотреть не на что в силу специфики игры на инструментах (обычно это делается пальцами): движения в кадре, количественно и по площади, получается немного.

А вот движение самого кадра при съемке получить гораздо легче, чем потом от него избавиться. Всеми силами избегайте неуправляемого движения и рывков камеры, особенно при съемке крупных планов.

Самый безопасный и простой вариант – съемка со штатива. Запишите 2-3 дубля песни, для каждого участника (лицо и два дубля инструмента с разных ракурсов). Для выбора ракурсов посмотрите простые уроки по композиции для фотографов, стопкадры с клипов и концертных видео, которые подходят под вашу стилистику.

Получившийся материал будет прост в монтаже и даст приличный результат на выходе. Следующий уровень – добавить немного движения – даже простое панорамирование придаст вашему видео динамику. Помните, что движение должно быть плавным, чтобы зритель не напрягался, пытаясь глазами компенсировать дергания камеры. Насыщенный, плотный монтаж простых кадров – путь к динамичному, живому видео. Намного более простой и результативный, чем попытка имитировать операторский кран, снимая «с рук».

Монтаж такого материала будет заключаться, всего лишь, в выборе последовательности кадров и грамотном их чередовании (гуглим «чередование планов в видео» и «правила монтажа» – там все не так очевидно как может показаться на первый взгляд).

По большому счету, это все, что вы можете получить, не прибегая к услугам профессионалов. Но в чем причина избегать их? Самая главная – цена. Кино, как писал вождь пролетариата, является для нас важнейшим из искусств, и цены на его производство вполне соответствуют этому статусу. Кроме того, в провинции (а равно, в бюджетном сегменте в столицах) практически нет операторов с опытом съемки музыкального контента. Откуда им взяться, если этот самый контент в провинции почти не производят? Попытка найти исполнителя за скромную сумму приводит к тому, что, с большой вероятностью, вы будете работать с непрофильным специалистом. Ведь чем обычно зарабатывают у нас «бюджетные» видеографы? Свадьбы, свадьбы и еще раз свадьбы. Максимум, на который вы можете рассчитывать – оператор-телевизионщик. То есть, человек с опытом съемки репортажей. Знаний специфики съемки музыкальных коллективов подобная работа не прибавляет. Так что, вам придется объяснять, что именно вы хотите, попутно прорываясь через клише, намертво вбитые вашим оператором. Либо пробовать снимать самостоятельно, устав платить деньги за результат, который вас не устраивает. И столкнетесь с первым вопросом – «на что?».

Выбор устройства для видеосъемки – это жестокий компромисс между ценой и возможностями аппаратуры. Точнее – между ценой и ограничениями вашей камеры. Рассмотрим их поподробней.

Динамический диапазон начнет вас волновать, когда вы попробуете снять высококонтрастную сцену. Туннели, вид из окна и сама комната одновременно, и даже просто сильный контровой свет – например, на закате. В камерах, снимающих в формате rec709 вы сможете либо «вытащить» тени напрочь убив светлые участки в белое, либо наоборот – завалите тени в черный, сохранив нормальный цвет, к примеру, неба и облаков.

«Проваленные» тени и «выбитое» небо