Гид по кино: психологический разбор фильмов

"Общество мертвых поэтов": как мальчику стать мужчиной?

США, 1989

Режиссер: Питер Уир

В главных ролях: Робин Уильямс, Роберт Шон Леонард, Итан Хоук, Джош Чарльз, Гейл Хэнсен

В закрытую школу для мальчиков приходит новый учитель литературы по имени Джон Китинг (Робином Уильямс). В школе царят строгие порядки и традиционный подход к обучению, и Китинг с его прогрессивными идеями обучения не вписывается в эту систему. Он развивает у подростков воображение, раскрывает индивидуальность каждого, предлагает думать своей головой, отказавшись от штампов… Теперь уроки литературы для детей – не "обязаловка", а интересное приключение. Они читают книги и сами сочиняют стихи.

Но школе не нужен такой сотрудник, и начинается "охота на ведьм". Подросткам предлагают написать жалобу на своего учителя и наставника, ставшего фактически старшим другом. Для этого администрация и родители используют все возможные рычаги влияния на детей. Какой выбор те сделают?..

Чтобы совершить переход из роли Мальчика в статус Мужчины, нужно пройти символическую инициацию – совершить подвиг. У всех примитивных народов есть такие нициационные ритуалы, например, у племени масаи в Африке юноше нужно в одиночку пойти на охоту на льва, вооружившись копьем.

Испытание, выпавшее на долю героев фильма, современное подобие такого ритуала. Остаться послушным мальчиком и совершить предательство или проявить независимость и взрослость?.. Отказаться подписывать кляузу и тем самым бросить вызов родителям и школьной администрации – серьезный подвиг в современном мире.

Это настоящая мужская инициация. Смогут ли герои пройти ее с честью?..

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

– Режиссер снимал сцены в хронологическом порядке, чтобы развитие отношений между героями выглядело более естественным.

– «Оскар» за лучший сценарий.

«Молчание ягнят»: когда Внутренний Ребенок перестает плакать.

США, 1990

Режиссер: Джонатан Демме.

В главных ролях: Джоди Фостер, Энтони Хопкинс, Тед Левайн и др.

Кларисса Старлинг (Джоди Фостер), молодой стажер ФБР, старается поймать маньяка и спасти похищенную им девушку. Она встречает гениального злодея, психиатра Ганнибала Лектора (оскароносная роль Энтони Хопкинса), и тот словно проникает в ее душу и разгадывает ее секрет. Когда-то маленькая Кларисса осиротела и попала на ферму к дяде. Там девочка попыталась спасти ягнят, назначенных на убой, но тщетно, и их блеяние преследует ее в снах. Именно детская травма и ее компенсация побуждает Клариссу пойти в ФБР и заняться расследованием похищенной девушки. В конце фильма Ганнибал Лектор осведомляется, перестали ли теперь ее ягнята плакать…

Спасатель – сценарная роль, то есть возможный вариант жизненного сценария. Эта роль закладывается в детстве, такой психологический тип иногда называют орально-компенсаторным. Он заботится о других, но в глубине души мечтает о том, чтобы спасли его самого.

Минус в том, что в повседневной жизни забота Спасателя бывает неуместной, навязчивой, нежелательной. Заботиться о других и помогать в сложных ситуациях – благое дело, но проблема в том, что Спасатель не спрашивает, нужна ли его помощь. Он сам решает, когда и как помогать, при этом исходит не из принципа реальности, а из своих проекций. Как если бы голодный человек ходил и запихивал всем еду в рот…

Эта сценарная роль чаще всего порождается психологической травмой: в прошлом произошла неожиданная сильная депривация потребностей (в безопасности, заботе), ощущающаяся как серьезная опасность (например, ребенок заболел и был госпитализирован, на время разлучен с родителями). И теперь он проецирует свой травматичный опыт на других, и спасая их, на самом деле хочет спасти своего Внутреннего Ребенка.

Обычно Спасателю достаточно просто удовлетворения от осознания выполненного «подвига», внешнее признание не важно. Такие люди нередко бывают скромными.

Спасатель заботится, при этом приносит в жертву свои интересы. И не всегда это правильная жертвенность: иногда его жертва вообще не нужна, и запроса на заботу нет. Поэтому становится Жертвой – его же не оценили! И Агрессором, переходя в обвинения. Жертва, Агрессор (Преследователь) и Спасатель – частое сочетание ролей, оно носит название «драматический треугольник Карпмана» (по фамилии автора этой модели).

ЧТО ДЕЛАТЬ, ЕСЛИ ВЫ ВСТРЕТИЛИ СПАСАТЕЛЯ

Если его помощь уместна – благодарить. Но если некстати, то останавливать и объяснять, что с Вашей стороны нет такого запроса.

ЧТО ДЕЛАТЬ, ЕСЛИ ВЫ УЗНАЛИ СЕБЯ В СЦЕНАРИИ СПАСАТЕЛЯ

Обратиться вниманием вовнутрь, на собственные потребности. И «спасать» себя – собственную детскую часть, нуждающуюся в помощи…

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

– По роману Томаса Харриса.

– 5 премий «Оскар».

– При подготовке к съемкам актеры изучали реальные досье серийных маньяков и записи допросов. В итоге Джоди Фостер отказалась слушать аудиозаписи с описанием преступлений, объяснив, что психологически не готова, а Энтони Хопкинс досконально изучил все материалы.

– От роли Клариссы Старлинг отказалась Мишель Пфайффер, которую изначально пригласили создатели фильма. Она сочла фильм «жестоким», что странно после ее участия в съемках «Лица со шрамом», о котором мы говорили раньше.

– Ганнибал Лектор – один из любимых зрителями антигероев. Он присутствует в разных фильмах, но лучшим исполнителем этой роли считается Энтони Хопкинс.

– После выхода «Молчания ягнят» на экраны, с Энтони Хопкинсом произошла парадоксальная история. По ходу сюжета его герой находится одно время в заключении в стеклянной клетке. И вот перед Рождеством актер отправился за подарками и зашел в стеклянный лифт в большом торговом центре. Он услышал, как за спиной ребенок говорит: «Мама, мама, смотри, лифт – совсем как клетка Ганнибала Лектора!» Энтони Хопкинс автоматически обернулся и оказался лицом к лицу с мальчиком, тот очень испугался.

– Энтони Хопкинс был так убедителен на съемочной площадке в роли маньяка-психопата, что Джоди Фостер его побаивалась и старалась в перерывах держаться от него подальше. А вот актеры Тед Левайн и Брук Смит, сыгравшие маньяка-похитителя и жертву, быстро нашли общий язык и сдружились, несмотря на противостояние их героев.

– Когда Энтони Хопкинсу только прислали сценарий под названием «Молчания ягнят», он сперва решил, что речь идет об участии в детском проекте.

– Проект получил активную поддержку ФБР: предполагалось, что фильм привлечет больше женщин-агентов.

"Ножницы": выгоды безумия.

США, 1990

Режиссер: Фрэнк Де Фелитта

В главной роли: Шэрон Стоун.

Энджи – молодая женщина со странностями. Обладая красотой и сексуальностью, она сторонится мужчин и предпочитает общество кукол. Казалось бы, это можно объяснить недавней попыткой изнасилования и детскими проблемами, но все не так просто. Постепенно зритель понимает, что некто сознательно пытается свести с ума героиню и расставляет ловушку. Кто и зачем? Энджи решает подыграть таинственному врагу, мастерски изобразив безумие.

"Ножницы" – психологический триллер, в котором наглядно показано сумасшествие. Главный критерий, отличающий безумие от нормы – нарушение тестирования реальности, то есть в случае психического заболевания больной перестает различать реальность и свои фантазии.

Сумасшествие может быть временным (например, под воздействием психоактивного вещества) или постоянным свойством (в случае болезни).

Какими могут причины возникновения безумия?

Психическое заболевание может быть эндогенным, то есть причина кроется внутри. Например, согласно исследованиям, шизофрения – генетически наследуемое заболевание. Эндогенное психическое заболевание не всегда очевидно, бывают периоды ремиссии, когда больной ведет себя адекватно. Но потом возникает обострение, связь с реальностью нарушается.

Проблемы с психикой могут быть следствием психологической травмы: сильного травматичного события, нарушившего психологическую целостность. Со временем эта травма может сгладиться, и контакт с реальностью вернется в норму. Например, в случае потери близкого человека одним из этапов так называемой "работы горя" является отрицание: об ушедшем говорят, как о живом. Жена может "забыть" о смерти мужа, приготовить ему ужин и только потом спохватиться. Это защитная реакция психики, не готовой осознать потерю сразу, ей нужно время.

Но бывают психологические травмы, после которых целостность так и не восстанавливается, контакт с реальностью остается нарушенным. Есть даже такое выражение: "Сойти с ума от горя". Боль так велика, что бессознательно человек уже не хочет возвращаться в реальность.

Опасность психического заболевания в том, что близкое окружение может быть в него втянуто, "индуцировано в безумие". Тогда окружение больного разделяет его искаженное представление о реальности. Безумец так уверен в своих фантазиях, что эта уверенность становится "заразительной". Например, страдающая шизофренией жена так убедительно рассказывает мужу о том, что соседи зомбируют их через стену специальными радиоволнами, что муж, изначально будучи нормальным, тоже начинает в это верить.

Если Вы столкнулись с безумием близкого человека, важно не игнорировать тревожные симптомы, а обратиться за профессиональной помощью: к психиатру, психиатру- психотерапевту…

Но есть и такой вид искажения реальности как "истерическое безумие". Это своего рода игра, в которую изначально здоровый человек начинает «играть», симулируя сумасшествие, и «заигрывается», сам в него верит, поэтому он так убедителен. Зачем он это делает? Ищите выгоду.

«Выгоды» истерического безумия:

«болезнь» снимает ответственность;

привлекает внимание;

дает возможность манипулировать окружающими;

позволяет игнорировать другие проблемы, переключить с них внимание;

вызывает жалость и сочувствие окружающих, желание заботиться;

может приносить и очевидную материальную выгоду, например, можно не работать, тебя содержат родственники…

и т.д.

Истерическое безумие будет сохраняться, пока "больной" не хочет отказаться от этих выгод и стать здоровым.

ЧТО ДЕЛАТЬ, ЕСЛИ ВЫ СТОЛКНУЛИСЬ С ИСТЕРИЧЕСКИМ БЕЗУМИЕМ

Если Вы столкнулись с «истерическим безумием» близкого, не поддерживайте вторичные выгоды болезни, чтобы не закреплять такую модель поведения.

Истинная это болезнь или притворная, может определить только эксперт – врач-психиатр.

В психологическом триллере "Ножницы" мы видим безумие главной героини. Как оно мешает ей… и как спасает в критический момент встречи с тайным врагом, когда он наконец-то становится "явным".

Помимо захватывающего сюжета, фильм интересен тем, что в нем раскрываются актерские способности Шэрон Стоун, ставшей заложницей образа "роковой блондинки" после выхода фильма "Основной инстинкт" в 1992 году. Актерская работа в триллере «Ножницы» доказывает, что Шэрон Стоун обладает не только красотой, но и талантом.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

– Коэффициент интеллекта Шэрон Стоун составляет более 150. Это более чем высокий уровень, что делает его обладательницу одной из самых умных актрис. Способности девочка проявила довольно рано: пошла в школу в 5 лет, закончила экстерном и стала обучаться журналистике.

– Мисс Пенсильвания – 1975.

– В мир кино Шэрон Стоун попала благодаря Вуди Аллену, причем совершенно случайно: он заметил ее в толпе зрителей, окруживших съемочную площадку.

– Биологическое материнство не получилось, и Шэрон Стоун воспитывает трех приемных детей.

– Активно занимается благотворительностью, участвует в общественной жизни.

"А как же Боб?": границы в отношениях.

США, 1991

Режиссер: Фрэнк Оз

В главных ролях: Билл Мюррей, Ричард Дрейфус и др.

Комедия о психотерапевте и о смешном случае в его профессиональной практике, повлекшем за собой отнюдь не смешные последствия…

Лео Марвин (Ричард Дрейфкс) – преуспевающий психотерапевт, автор бестселлера, звезда телеэкрана… В его практике множество успешных случаев, но вот порог его кабинета переступает пациент по имени Боб, и жизнь Марвина переворачивается с ног на голову.

Боб Уайли (Билл Мюррей) – сложный пациент, и не только из-за своих собственных проблем: он создает проблемы для самого психотерапевта. Марвин мечтает об отдыхе и уезжает в отпуск, но не тут-то было. Боб едет за ним, навязчиво пытается проникнуть в его жизнь, знакомится с семьей, устанавливает дружеские отношения с женой, играет с сыном и флиртует с дочерью. В итоге у самого психотерапевта возникают психологические трудности.

Зритель в растерянности, непонятно, как относиться к Бобу, это неоднозачный персонаж. Вроде бы Боб ведет себя некорректно и неблагодарно, но при этом так обаятельно и мило, что сердиться на него невозможно…

Стал психотерапевт невинной жертвой или его ли собственные ошибки повлекли за собой вереницу проблем?..

ГРАНИЦЫ В ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ОТНОШЕНИЯХ

Терапевтические отношения между психотерапевтом и клиентом – глубокие и доверительные, они обладают психологической интимностью. С одной стороны, это близкие отношения, с другой, они принципиально отличаются от личных – дружеских или родственных.

Во-первых, они не симметричны: психотерапевт знает секреты своего клиента, а тот не должен знать никакую личную информацию о специалисте. Личный материал психотерапевта будет лишь вносить искажения и влиять на психологическую работу, а не идти на пользу. Кроме того, клиенту будет сложнее ему доверять.

Когда клиент понимает, что это профессиональные, а не личные отношения, он меньше боится оценивания, может быть более открытым.

Отношения психотерапевта и клиента регламентированы этическими правилами. Личного контакта, встреч вне психотерапевтических сеансов не должно быть. Смешение личного и профессионального приводит к нарушению терапевтического процесса, терапия перестает быть эффективной и обрастает дополнительными сложностями.

Любовные, дружеские, приятельские отношения между психотерапевтом и клиентом не допустимы. И фильм "А как же Боб?" наглядно показывает – почему. Позволив Бобу войти в свою жизнь, в дом и семью, Марвин платит дорогую цену. Разрушается не только его профессиональная сфера, но и личная.

В любых других отношениях тоже должны быть незыблемые границы. Как бы ни были близки между собой люди, между ними остается символическая граница. Например, в семье у каждого – своя зубная щетка…

Отношения без границ, контакт-слияние, называются «симбиотическими». Желание выстроить именно такой тип контакта говорит об инфантилизме, жедании вернуться в детство. Именно так устроены отношения между матерью и маленьким ребенком: слияние и единение. Абсолютное совпадение, слияние во взрослом возрасте уже невозможно, да и ненужно. Можно любить близкого человека, дорожить им – и при этом выставлять определенные ограничения в общении: например, в какие часы удобно звонить…

ПРИЗНАК КОНТАКТА-СЛИЯНИЯ МЕЖДУ ВЗРОСЛЫМИ ЛЮДЬМИ:

«Мы» вместо «ты и я».

Потеря себя, своих интересов, желаний, мнения.

Нехватка личного пространства и времени.

Ожидание совпадения и одинаковости во всем: настроения, мнений…

Настроение другого, его система ценностей, желания слепо принимаются без всякой критики.

ВЫХОД ИЗ СЛИЯНИЯ С ДРУГИМ

Направить внимание на себя: чувства, желания, ощущения…

Завести хобби, досуг вне контакта с этим человеком.

Планирование не только совместного будущего, но и своего личного.

Иметь круг общения вне этого человека, только Ваш.

Говорить «я-высказываниями», только про себя, без «мы».

Отношения без символических границ только кажутся заманчивыми, это иллюзия близости. Во взрослой жизни слияние разрушительно. Нечеткая или нарушенная граница может поставить под угрозу отношения, что и происходит в фильме "А как же Боб?"

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

– Актер Ричард Дрейфус, сыгравший психоаналитика, сам имеет психиатрический диагноз: биполярное аффективное расстройство личности.

– Билл Мюррей вырос в многодетной семье, у него 8 братьев и сестер. И сам стал многодетным отцом, однако оба брака привели к разводу из-за проблем с химической зависимостью и измен.

"Красавица и чудовище": сценарий «папиной дочки».

США, Япония, 1991

Режиссер: Гари Труздейл, Кирк Уайз

Сценарий «папиной дочки» прекрасно показан в диснеевском мультфильме «Красавица и чудовища», основанном на известной сказке. Это архетипический сюжет.

В психоанализе есть понятие "инцеста" как реальной сексуальной связи между кровными родственниками; и есть представление об "инцестуозности". Инцестуозность – скрытая, неосознаваемая сексуализация контакта между родственниками. Возможное сексуальное влечение к родственнику сталкивается с впитанными с детства запретами на инцест, поэтому вытесняется – начинает отрицаться, игнорироваться. Тогда и возникает инцестуозность: на физическом уровне инцеста нет, а на психологическом – есть. И тогда ребенок становится символическим «супругом» своего родителя. Так формируется разрушительный жизненный сценарий, ведь на фоне идеализированного родителя любой партнер будет казаться «чудовищем».

"Маменькин сынок" бессознательно влюблен в свою мать, а "папина дочка" – в отца. И родитель поощряет такое поведение, не отпуская ребенка, не позволяя сепарироваться. Обычно это скрыто, наоборот, такая мама может уговаривать своего сына жениться, вот только любую невесту критикует и отвергает как неподходящую.

Родителем, привязывающим к себе ребенка, движут эгоистичные интересы и собственные мотивы. Страх одиночества, самолюбие и гордыня и т.д.

Такие устойчивые союзы держатся долгими годами и десятилетиями: "детки" живут с родителями, жалуясь на то, что "не везет в любви". А на самом деле, они бессознательно уже находятся в браке – со своим родителем.

"Папина дочка" сравнивает с отцом всех своих поклонников. Конечно, они в этой конкуренции проигрывают. На фоне идеализированного образа отца любой муж окажется "чудовищем". И задача девушки – увидеть в нем реального человека. Не "чудовище", не второго отца, а человека, мужчину, мужа. Таким, какой он есть.

«Папина дочка», вечно недовольная мужем, сама превращается из Красавицы в Чудовище. Нередко она разводится, как только появляется ребенок, и возвращается в отчий дом. Ведь ребенок – единственное, что не может подарить отец, эту роль выполнил партнер, с партнером можно расстаться. Истинный символический муж – родной отец. И это деструктивный сценарий, нарушающий правильный порядок вещей.

Пока «папина дочка» не повзрослеет и не сепарируется от отца, ей будет сложно построить личную жизнь и реализоваться в профессии или творчестве.

КАК ВЫРАСТИ ИЗ «ДЕВОЧКИ» В «ЖЕНЩИНУ»

Чтобы выйти из сценария «папиной дочки», нужно повзрослеть – взять на себя ответственность за себя, самостоятельно принимать решения и не рассчитывать на отцовскую помощь, в том числе материальную.

Не сравнивать партнера с отцом, а стараться узнать его как личность, индивидуальность.

Если в отношениях с партнеров возникают трудности, пытаться их вначале обсудить и решить с партнером напрямую, а не жаловаться отцу или иному значимому человеку.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

– Прототипом замка, в котором происходит действие, стали средневековые французские замки на Луаре. Художники специально ездили туда в творческую командировку.

– Первый анимационный фильм, получивший «Золотой глобус» в номинации «Лучший фильм».

«Запах женщины»: управление гневом.

США, 1992

Режиссер: Мартин Брест

В главных ролях: Аль Пачино, Крис О’Доннелл

Слепой полковник Фрэнка Слэйд (Аль Пачино) потерял смысл жизни, он со всеми ссорится и слишком много пьет. В его прошлом скрывается трагедия, и современная психология может сказать, что у него синдром ПТСР. Недовольный собой и своей жизнью, из этого внутреннего конфликта он постоянно конфликтует с близкими. Выбраться из этой бездны ему помогает случайная встреча со студентом Чарли (Крис О’Доннел), в жизни которого он начинает принимать участие.

Казалось бы, несносный и вспыльчивый, этот персонаж так полюбился зрителям, что фильм разошелся на цитаты («Ты не можешь со мной не соглашаться! У тебя прыщи на лице, а у меня заряженный револьвер» и др.), а знаменитая сцена, в которой слепой герой танцует танго, уже стала киноклассикой.

Провокатора конфликтов можно назвать Пороховой Бочкой. Он так и норовит взорваться: с трудом контейнирует агрессию, быстро и легко переходит к отреагированию. Чаще не хочет, чем не может себя сдерживать.

Иногда агрессивность – следствие травмы, полученной во взрослом возрасте, но порой это сценарий, идущий из детства. В семейной системе при воспитании ребенка передаются паттерны обращения со своим гневом, и тогда может сформироваться сценарий отреагирования агрессии. Пороховую Бочку постоянно окружают скандалы, конфликты и даже драки.

Сам человек может искренне считать, что не способен себя контролировать. В случае психической патологии это и правда так, но чаще он психически здоров и просто оправдывает себя такими словами.

Сценарий Пороховой Бочки – провокация конфликта, а не прямое нападение. В детстве такому ребенку запрещали нападать первым, а вот агрессия для самообороны допускалась. Поэтому Пороховая бочка провоцирует конфликты, чтобы получить повод проявить агрессию: “Он первый начал!”. Обороняется Пороховая бочка чрезмерно, несоразмерно нападению. Любит нарушать правила – явно или тайком.

ПРАКТИКУМ

Психотерапевтическое упражнение для регуляции собственного гнева «Я – дракон».

Ппофантазируйте, каким бы Вы были драконом? Какого цвета, размера, с каким характером, образом жизни? Где бы он обитал, с кем общался, дружил? Были бы у него враги, и если «да», то кто и почему? Возможно, придут и другие детали про образ дракона и его образ жизни.

Попробуйте вжиться в роль дракона, изобразить его телесно, подвигаться в этой роли: «летать», «дышать огнем»… Как меняется Ваше состояние? Какой ресурс таит этот образ?

Вы можете зарисовать этот образ Дракона или найти подходящую картинку в интернете – это поможет закрепить новый опыт.

Дракон является одним из символов Внутренней Силы. Контакт с ней помогает ощутить безопасность, устойчивость, защищенность, право на гнев… И научиться управлять своим гневом.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

– По роману итальянского писателя Джованни Арпино «Мрак и мед». Дж.Арпино был поклонником русского писателя Сергея Есенина и защитил диссертацию по его творчеству.

– Выходу фильма предшествовал сложный период в жизни Аль Пачино. Популярный в 1970-х гг, в 1980-е он столкнулся с простоем в карьере из-за алкоголизма и личностного кризиса. Сила воли и внутренние изменения помогли ему вернуться на вершину мирового кинематографа и получить премию «Оскар» за главную роль в «Запахе женщины».

– К роли слепого полковника Аль Пачино готовился в школе слепых.

– Некоторые эпизоды стали следствием экспромта или случайности: например, Аль Пачино случайно споткнулся о мусорную урну, и режиссер счел уместным оставить эти кадры.

– Габриэль Анвар, исполнившая роль нежной, женственной Донны, с которой полковник танцует танго, не только профессиональная актриса и танцовщица, но и мастер боевых искусств.

"Бронкская история": "Ты сделал хорошее дело, но для плохого человека"

США, 1993

Режиссер: Роберт Де Ниро

В главных ролях: Роберт Де Ниро, Чазз Пальминтери, Лилло Бронкато, Джо Пеши

Вы знакомы с Робертом Де Ниро как с режиссером? Если еще нет, Вас ждет приятный сюрприз. В фильме «Бронская история» он выступил с режиссерским дебютом, весьма удачным.

Фильм основан на реальных событиях. Мальчик становится свидетелем мафиозных разборок, но не выдает полицейским виновника – Сонни (Чазз Пальминтери), местного «крестного отца». Тот из благодарности начинает опекать ребенка и фактически становится вторым отцом – мудрым наставником.

У героя возникает внутренний конфликт ценностей: есть родной отец – добропорядочный гражданин, водитель автобуса, правильный, но скучный (Роберт де Ниро). И мафиозный лидер, который учит мальчика жить «по понятиям». Каждый желает мальчику добра и учит жизни, но по-своему. К чему это приведет?..

«Отцовская фигура» и «отец» – неравнозначные понятия. Отцовскими фигурами становятся символические отцы в нашей жизни: опекающие мужчины, выполняющие отцовские функции. Это учителя, наставники… Важной отцовской фигурой может стать тренер или руководитель кружка, священнослужитель, родитель друга, старший родственник… И порой окружающие ребенка отцовские фигуры могут транслировать ему противоречивые ценности. Например, один учит давать сдачу и драться, а другой объясняет, что все нужно решать мирным путем…