Гид по кино: психологический разбор фильмов

"Телесеть": использование в отношениях.

США, 1976

Режиссер: Сидни Люмет

В главных ролях: Питер Финч, Фэй Данауэй

Главный герой Говард Били – некогда популярный телеведущий новостной программы, но рейтинг упал, и начальство собирается отправить Говарда на пенсию. От отчаяния герой прямо в прямом эфире обещает совершить суицид. И тогда… рейтинг взлетает до небес, телезрители жаждут "хлеба и зрелищ". И теперь ведущий из вечера в вечер чудит прямо на глазах у многомиллионной аудитории, вызывая у нее восторг своими выходками. Но секрет его эпатажного поведения прост и печален: Говард сходит с ума, причем в прямом, а не переносном смысле. У него развивается психическое заболевание, видимо, связанное с возрастными изменениями.

Герой нуждается во врачебной помощи, но если его состояние вернется к норме, он станет совершенно обычным телеведущим, малоинтересным для зрителей, и рейтинги вновь рухнут.

Перед его коллегами, в том числе перед любимой женщиной, стоит выбор: предоставить Говарду психиатрическую помощь и лишиться высоких рейтингов, или позволить ему сходить с ума, зарабатывая деньги на его болезни…

Отпустит ли героя телесеть, в которую он попал, как в паутину? Сможет ли он из нее вырваться?..

Есть довольно известная шутка о том, что в мире идет борьба не "Добра и Зла", а борьба "Добра и бабла". Деньги символизируют потребительскую систему ценностей, основанную на желании получить выгоду и использовать другого человека. Такая позиция называется "объектной системой отношений", другие люди рассматриваются как неодушевлённые объекты, а не живые субъекты.

Именно так совсем маленький ребенок воспринимает свое окружение: близкие люди для него ничем не отличаются от бутылочки, погремушки и теплого одеяльца. Они вертятся вокруг ребенка, как спутники вокруг планеты, и удовлетворяют его потребности. Это их обязанность, и в наивном восприятии ребенка – так и должно быть, именно для этого они и нужны. Малыш эгоцентричен: он воспринимает себя как центр мира, подобно тому как древние люди считали, что Солнце и все звезды крутятся вокруг Земли.

Инфантильные люди сохраняют детское эгоцентричное мировосприятие и объектную систему отношений: во взрослом возрасте им по-прежнему продолжает казаться, что окружающие должны удовлетворять их потребности и заботиться о них. Поэтому на чувство благодарности они неспособны. А если мир их ожиданиям не соответствует, они начинают злиться и обижаться, объявляют мир "бездушным, жестоким и холодным".

Человек такого склада не способен не только на благодарность, но и на эмпатию, сочувствие, заботу о других людях. Ведь другой человек для него ничем не отличается от чайника или машины: чайник должен кипятить для него воду, машина – везти, и окружающие люди также «должны» быть ему чем-то полезны, выполнять по отношению к нему некий функционал.

А если другой человек не приносит очевидную пользу, он просто не нужен! Чувства, мнения и желания другого в расчет не берутся, у него не может их быть, также как у чайника и автомобиля.

Если инфантильная личность все же заботится о своих близких, то как о неживых объектах, нуждающихся в уходе, чтобы дольше прослужили: машину ведь тоже надо временами отдавать в автосервис…

Такое потребительское отношение к другим людям характерно для нарциссической личности.

Именно таково окружение главного героя в фильме "Телесеть": эти люди используют Говарда как неодушевленный объект. И чем все закончится, Вы узнаете сами, посмотрев фильм до конца.

КАК ПОНЯТЬ, ЧТО ВАС ИСПОЛЬЗУЮТ

.Предлагаем список признаков того, что близкий человек относится к Вам потребительски: как к объекту, а не живому человеку:

Он(а) появляется в Вашей жизни только тогда, когда нуждается в Вас.

Постоянно обращается с просьбами о помощи.

При этом не благодарит.

В случае Вашего отказа помочь, обижается, злится и прекращает общение или начинает обвинять в том, что Вы – плохой друг/партнер/родственник.

Ваши просьбы о помощи игнорирует или отказывает, одним словом, воспринимает негативно.

Не интересуется Вашими делами, чувствами, проблемами.

Все Ваши разговоры переводит на себя и свои проблемы.

Постоянно подсчитывает, что он(а) для Вас сделал(а), и потом "предъявляет счет".

При этом сразу же забывает все то хорошее, что Вы делаете для него/нее.

Всегда ставит на первое место себя и свои интересы, и никогда – Ваши.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ:

– Питер Финч получил премию «Оскар» за свою роль в фильме «Телесеть», но посмертно, так как вскоре после съемок неожиданно ушел из жизни от инфаркта, практически на руках у сидни Люмета. Это стало первым прецедентом в истории, когда «Оскар» вручался посмертно.

– Всего фильм получил 4 «Оскара».

– Незадолго до съемок фильма в США и правда произошел прецедент, когда ведущая Кристин Чаббак застрелилась во время эфира. Предположительно, это событие легло в основу сценария «Телесети».

– Актриса Фэй Данауэй находилась на пике славы и считалась одной из самых красивых актрис. «Телесеть» принесла ей «Оскар», но стала переломной точкой в карьере: после этого начался спад.

"Крамер против Крамера": ребенок как буфер между родителями.

США, 1979

Режиссер: Роберт Бентон

В главных ролях: Дастин Хоффман, Мэрил Стрип.

"У любовной истории – три стороны!" заявляет слоган этого фильма, ставшего уже киноклассикой. Что это за стороны?

В психологии есть понятие "триангуляции" – включения ребенка в отношения родителей. Малыш становится буфером в решении их собственных проблем. Это неправильно для всей семьи, но прежде всего – для ребенка.

Семейная пара Крамеров разводится. И Тед (Дастин Хоффман), и Джоанна (Мерил Стрип) претендуют на полную опеку над ребенком. Шестилетний Билли оказывается втянут в проблемы взрослых, их сложные взаимоотношения и войну, которую они друг другу объявили. Это яркий пример триангуляции.

Когда ноги хромают, нужен костыль – дополнительная опора. Если диадные отношения партнеров (включающие только два элемента) портятся, если в них появляется напряжение, и оно не может найти выход, конфликт не решен, отношения рискуют превратиться в триаду: треугольник.

Треугольник в отношениях не всегда подразумевает любовную измену. Да, любовные измены происходят, но нередко третьим элементом в напряженных отношениях партнеров становится ребенок. Он рядом, маленький и психологически зависимый, у него слабые психологические границы. Он доверяет родителям, хочет сделать их счастливыми и сохранить семью. Поэтому именно дети оказываются первыми кандидатами на роль буфера в сложных отношениях родителей.

Триангуляция может принимать разные формы. Как она проявляется?

Включение ребенка в коммуникацию родителей как посредника: "Иди и скажи своему отцу, что ужин уже остывает!", "Передай матери, что она громко говорит по телефону и мешает мне смотреть фильм…" Прямого общения между супругами нет, ребенок становится средством передачи сообщений.

Создание коалиции с ребенком против своего супруга. Например, общие секреты, негативное обсуждение партнера, его критика, обесценивание: «Не говори папе, на что я потратила деньги в торговом центре»…

Инцестуозные отношения с ребенком, когда он символически занимает место партнера, а партнер "свергается с престола". Например, жена спит в одной постели с сыном, а муж вынужден переселиться в другую комнату.

И т.д.

Какие последствия триангуляции?

Крамеры останавливают "военные действия" только тогда, когда понимают: больше всего ущерба они причиняют не своему партнеру, а ребенку. Именно он страдает в семейной войне.

Если ребенка включили в конфликт родителей, последствия могут быть следующими:

Ребенку небезопасно, у него поднимается тревога.

Напряженный эмоциональный фон в семье приводит к тому, что психика ребенка уже не может интегрировать происходящее, тогда возникает "замораживание чувств", соматические симптомы и психосоматические расстройства…

Он(а) чувствует себя ответственным за то, что происходит в семье. Так формируется привычка к излишнему контролю и взятию на себя чужой ответственности.

Триангуляция – модель не любви, а использования. Ребенок, попавший в отношения использования, начинает воспринимать их как норму, и это приводит его к роли жертвы, к использованию в дальнейшем.

Оказавшись включенным в отношения родителей, он уже не может их "бросить". Собственная личная жизнь станет для него предательством родителей, и тогда во взрослости он одинок или у него меняются незначимые партнеры.

Ребенок не осваивает навык прямой коммуникации, он учится изъясняться только намеками, двойными посланиями…

У него формируется сценарий треугольника как привычной конструкции в отношениях. Во взрослости у него могут раз за разом возникать любовные треугольники. И он(а) передает этот сценарий дальше, включая уже собственных детей в триангуляцию.

Фильм «Крамер против Крамера» не даром считается одним из лучших в истории мирового кинематографа. Он талантливо снят, в нем прекрасные актеры. И – в нем раскрывается тема, которая может быть близка многим: использование ребенка в конфликте взрослых. Так ли хорошо, если у любовной истории оказываются три стороны?.. Каждый выбирает для себя.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

– Фильм получил 5 премий «Оскар» и 4 премии «Золотой глобус», что редкость в истории кинематографа.

– Дастин Хоффман в юности считал себя недостаточно привлекательным и талантливым для карьеры актера, поэтому сперва собирался стать музыкантом. Мэрил Стрип также серьезно занималась классической музыкой и планировала поступление в Консерваторию, но затем решила стать актрисой; и тоже комплексовала из-за внешности. Таким образом, их профессиональный путь оказался схожим.

– Съемки фильма «Крамер против Крамера» пришлись на сложный период в жизни обоих: Дастин Хоффман, как и его герой, переживал тяжелый развод, а любимый мужчина Мэрил Стрип умер после тяжелой болезни. Так реальные факты переплелись с судьбами киногероев.

– Дастин Хоффман провоцировал конфликты на съемочной площадке. Позже он осознал, что просто переносил обиду с бывшей жены на Мэрил Стрип, и публично принес извинения.

– Джастин Генри, сыгравший маленького сына Крамеров, впоследствии стал не только актером, но и получил образование психолога.

"Автора! Автора!": быть хорошим отцом.

США, 1982

Режиссер: Артур Хиллер

В главных ролях: Аль Пачино, Тьюзди Уэлд

Подходит для семейного просмотра.

От многодетного драматурга Айвена Травальяна уходит жена, оставляя на него всех детей, как общих, так и собственных от предыдущих браков. Он растит их, при этом пишет театральные пьесы и пытается найти себя в жизни. Ему помогают искренняя любовь к детям и чувство юмора.

В одной из сцен он бросает жене:

– Ты не видишь в них людей! Пойми, они не просто дети, которых ты родила. Они – люди!

Фильм примечателен тем, что в нем показан позитивный образ любящего, преданного, справедливого отца. Это редкость в кинематографе! Да и в современном обществе – специалисты говорят о кризисе отцовской фигуры.

Итальянский аналитический психолог и психоаналитик Луиджи Зойя в своей rниге "Отец" пишет об этой проблеме нашего времени, приводя конкретные примеры: образ взрослого мужчины в кинематографе и глянцевых журналах. В современной культуре преобладает образ юного, а не зрелого мужчины, мужчины как "партнера", но не "отца". Юного по психологическому возрасту, с инфантильной моделью поведения. Например, культ Джеймса Бонда – культ мужчины-юноши, вне зависимости от возраста актера, исполняющего эту роль. У него юношеская незрелая модель поведения: поиск приключений, смена партнерш… Он не стремится создать семью, осесть, завести детей.

Современный киногерой чаще всего показывает инфантильную юношескую модель поведения, вне зависимости от реального возраста: это этап мужского пути, когда нужно утверждать себя, искать что-то новое и путешествовать, совершать подвиги, завоевывать женщин… Этап экспансии, юношеский этап мужского Пути.

А вот личностная зрелость, инициация на следующий этап подразумевает создание семьи, т.е. прочные партнерские отношения и отцовство. Не только биологическое отцовство, но и заботу о потомстве.

Это этап взрослого мужчины, а не юноши. Именно отцовство делает юношу мужчиной, подобно тому как материнство превращает девушку в женщину. И возраст психологический может не совпадать с паспортным: пенсионер может вести себя инфантильно, а совсем юный молодой человек – по-взрослому.

Для перехода из юноши в мужчину нужно не просто биологическое отцовство, речь идет об отцовстве психологическом, в котором проявляются любовь к детям, ответственность за них и забота… Можно так и не стать настоящим родителем для своих биологических детей, или наоборот – оказаться хорошим отцом для тех, кто не был тобой зачат. Если говорить про нашего героя фильма, Айвена, то он растит и своих детей, и приемных, но любит их одинаково, и дети отвечают ему взаимностью.

Психологически зрелой мужской фигуры не хватает во многих семьях, это дефицит для многих детей, переносящийся во взрослую жизнь. Выросший сын не знает, как быть взрослым мужчиной, не хватает ролевой модели. А повзрослевшая дочь не умеет правильно выбрать партнера, она не видела в детстве, каким должен быть настоящий мужчина.

Образ отца в современном мире нередко обесценивается, исключается из семьи. Трагедии 20 века (войны, революции, голод, эпидемии) привели к высокой смертности среди мужского населения, и женщины были вынуждены взять на себя мужские функции, а миллионы детей оказались без отцов, и им сложно было создавать свои семьи и становиться хорошими родителями.

Как результат, образ отца в восприятии ребенка начал искажаться. Он перестал быть поддерживающим, любящим, защищающим. Какие это искажения?

ИСКАЖЕНИЯ ОБРАЗА ОТЦА В СОВРЕМЕННОМ МИРЕ

Отсутствующий отец. Отец, который не присутствует в пространстве семьи и физически, и психологически, он словно бы исключен. Например, отец ушел из семьи, и мать не может этого простить. На фигуру отца словно наложено табу, о нем даже не говорят. И ребенок, будь то девочка или мальчик, лишены и заботы отца, и понимания того, что же такое "отец" и "мужчина". Девочке будет сложно строить отношения с мужчинами, а мальчику – становиться мужчиной и отцом.

Дефицитарный отец. Он есть, но контакта с ним мало. Папа занят, надолго уезжает или только приходит в гости по выходным. Как это влияет на ребенка? Он начинает цепляться за контакт с мужскими фигурами и может оказаться в зависимых отношениях: любовных, дружеских, рабочих. На мужчин будет проецироваться фигура отца, который был хорошим в момент контакта, но его оказалось мало, и контакт надо добрать. Такой мальчик будет чрезмерно зависеть от друзей, а выросшая дочь – цепляться за партнера.

Дистантный отец. Отец постоянно находился на расстоянии, и если территориально жил вместе с семьей, психологически обособлялся. Близкий контакт с ребенком не установил. И тогда ребенок чувствует себя незащищенным, потерянным, никому ненужным. Во взрослости ему сложно устанавливать близкие отношения и доверять. Он может замкнуться в себе и предпочитать одиночество.

Бросающий отец. Произошло резкое прерывание контакта между ребенком и отцом: родитель мог трагически погибнуть или оборвал общение с семьей, включая ребенка. Иногда такой обрыв может быть выбором не самого мужчины, а обиженной матери, препятствующей общению бывшего мужа с детьми. В этом случае в ребенке сочетаются страх брошенности и цепляние за контакт. Он может вести себя амбивалентно: то никого к себе не подпускать, то попадать в зависимые отношения.

Негативный отец. Образ отца становится страшным или постыдным. Возможно, это связано с реальным поведением родителя: например, он пьет, угрожает, бьет… Ребенку стыдно за поведение отца. Или же окружение создает у ребенка негативный образ отца, рассказывая, какой тот плохой. Это может генерализоваться и заложить недоверие ко всем мужчинам или даже в целом к людям, к миру.

Инфантильный отец. Мать (чаще мать-одиночка) может гиперопекать сына и инфантилизировать, психологически он так и не вырастает, не может стать хорошим ответственным отцом. Если такой «вечный сынок» женится, то становится сыном уже для своей жены, а дети превращаются для него в "братиков и сестричек" и становятся конкурентами. Инфантильного отца можно любить, он может быть папой-праздником, товарищем для игр, но его сложно уважать. И он не дает чувство защищенности – это слабая фигура отца, на него нельзя полагаться. Его дети могут вынужденно рано повзрослеть или же повторить сценарий отца, оставшись психологически незрелым.

Феминный отец. Мальчик, тесно связанный с матерью (в силу отсутствия отца или иного нарушения контакта с ним), идентифицируется с ней, то есть с женским образом и женской ролевой моделью. Его мужская идентификация так и не формируется или нарушается. В итоге он становится феминным, у него много женских черт и поведенческих проявлений. Он может жениться, иметь детей, но ведет себя по-женски, нередко в жены он выбирает женщину с мужским поведением. Дети такой пары теряются, они не могут понять: что мужское, а что женское? У них может сформироваться сценарий инвертированных женско-мужских отношений, то есть перевернутых, когда женщина играет мужскую роль, а мужчина – женскую.

Реабилитация фигуры отца, создание позитивного образа личностно зрелого мужчины – важная задача и в реальной жизни, и в искусстве. Фильмов, в которых можно увидеть позитивный отцовский образ, увы, не так много. И они ценны!

В ЗАВЕРШЕНИЕ – ЦИТАТЫ ИЗ ФИЛЬМА «АВТОРА! АВТОРА!»:

"Тут полно акул. Не заходи в воду, пожалей животных!"

" – Я совершал плохие поступки. Но никогда, никогда не спал с замужними женщинами!

– Разве она не была замужем за испанцем, когда вы начали встречаться?

– Не лови меня на слове, я этого не люблю!"

"Папа, я никогда не выйду замуж! Даже если мне заплатят 150 $".

" – Мне нравится папа, он такой же, как мы! Насколько это возможно для взрослого.

– Только не говори это папе…"

" – Ты – отличный сын!

– Сначала посмотри мои оценки по химии, потом говори".

ИНТЕРЕСНЫЙ ФАКТ

– Фильм основан на реальных событиях: эта история произошла с бродвейским драматургом Израэлем Хоровицем. В главной роли снялся Аль Пачино, и интересно, что актер дружил с прототипом своего героя Хоровицем и видел реальные события своими глазами.

"Выбор Софи": бремя ложной вины.

Великобритания. США, 1982

Режиссер: Алан Дж. Пакула

В главных ролях: Мэрил Стрип, Кевин Кляйн, Питер МакНикол.

Софи – женщина из интеллигентной польской семьи. Ее страна оккупирована, семью собираются депортировать в лагерь. Один из нацистов предлагает Софи страшный выбор: она должна выбрать, кого из ее двух детей оставят в живых, а кого уничтожат. А если женщина откажется выбирать, убьют обоих детей. Чтобы спасти хотя бы одного ребенка, Софи соглашается, и на ее глазах маленькую дочь отправляют на смерть, а сына – в лагерь на "исправление", но со временем и он пропадает без вести.

Чудом пройдя через войну и оказавшись единственной выжившей во всей семье, Софи уезжает в США. Кажется, что ее жизнь наладилась: безопасность и стабильность, страстная любовь красивого мужчины… Но это лишь внешняя картинка. В душе молодой женщины война продолжается, ее настигают страшные воспоминания, а главное – она не простила себе тот выбор.

Сложные обстоятельства влекут за собой сложные выборы. Не всегда это выбор в пользу "лучшего", порой приходится выбирать "наименее худшее". Вынужденный выбор меньшего из зол нередко приводит к формированию ложного чувства вины.

Чем различаются истинное и ложное чувство вины? Вина связана с ответственностью. Там, где действительно была реальная ответственность, когда человек был властен над обстоятельствами, мог что-то изменить – там скрывается истинная вина. Если же человек оказался заложником обстоятельств и действовал в соответствии с ними, то это вина ложная.

Например, тонут двое, и спасатель может спасти только одного. Второй неминуемо погибнет, но зато хотя бы один будет спасен. Спасатель вынужден сделать выбор, и вполне может быть, что и у него, и у выжившего сформируется ложное чувство вины перед тем, кто утонул. Но виноваты ли они на самом деле?..

Именно в ситуации вынужденного выбора, выбора меньшего из зол, оказалась героиня фильма. Она сделала то, что могла – в имеющихся обстоятельствах. Но не смогла себя простить, она живет с чувством вины, но оно – ложное.

Можно сказать: ложное чувство вины возникает там, где есть ложное чувство ответственности. Например, ребенок чувствует ответственность и вину за развод родителей, хоть на самом деле не виноват.

Токсичное чувство вины может привести к аутоагрессии, самонаказанию. Человек ставит себя в разрушительно, потенциально опасные ситуации. Может увлекаться экстримом, выбирать токсичные и просто небезопасные отношения… Именно это и происходит с Софи. Не простив себя, она выбирает психически нездорового партнера с бредом ревности. И это становится еще одним фатальным "выбором Софи"…

КАК РАССТАТЬСЯ С ЛОЖНЫМ ЧУВСТВОМ ВИНЫ

Ложное чувство вины приводит к хроническому напряжению в плечах, на них словно бы ложится тяжелый груз. Психологическим следствием гнета вины могут быть:

– обвинение других и агрессия вовне,

– либо же аутоагрессии.

Оба варианты – неправильные. Что делать?

Если вина истинная, связана с реальной ошибкой, поступком, то можно ее искупить: исправить ошибку или, если поздно, то попросить прощение или компенсировать иным образом, соразмерным ситуации. Например, вы опоздали на встречу с другом в кафе, и тогад можно угостить его десертом.

Иногда с человеком, перед которым ты виноват, невозможно встретиться в реальности: возможно, его уже нет в живых или связь оборвалась. Тогда можно попросить прощение мысленно, сделать какой-то поступок для искупления, символической компенсации ошибки: посадить цветок, пожертвовать деньги на благотворительность…

Если же вина ложная, то есть реальной ответственности нет, то можно прибегнуть к психологическому упражнению из бодинамического анализа.

УПРАЖНЕНИЕ. Встать, поставив ноги примерно на ширине плеч. Поднять плечи, напрячь и резко сбросить напряжение, при этом представляя, что Вы сбрасываете с плеч тяжкий груз вины. Можно повторить несколько раз.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

– Фильм по книге У.Стайрона, основанной на реальных событиях времен II Мировой войны. Роман вошел в список 100 лучших романов на английском языке.

– Роль Софи принесла Мэрил Стрип и «Оскар», и «Золотой глобус».

– Финальную сцену сняли с первого дубля: Мэрил Стрип оказалась снимать ее еще раз, и далее так и не посмотрела отснятый материал.

– Актрисе пришлось сильно похудеть для съемки эпизод, в которых действие происходит в концентрационном лагере, и ее героиня истощена.

"Лицо со шрамом": гордость и гордыня.

США, 1983

Режиссер: Брайан Де Пальма.

В главных ролях: Аль Пачино, Стивен Бауэр, Мишель Пфайффер и др.

Фильм, справедливо считающийся золотой классикой кинематографа. Стал ремейком старого фильма 1930-х годов и превзошел его успех.

Главный герой Тони Монтана (Аль Пачино) – беженец с Кубы, работающий в закусочной. Он мечтает о деньгах, красивых женщинах и шикарных автомобилях. Когда ему предлагают подработку в сфере криминала, он соглашается. Со временем, проявив неординарные способности, Тони становится главой преступного синдиката и богачом. В этом ему помогают сила личности, ум, стратегическое планирование, умение разбираться в людях и – принципиальность. "У меня есть только мое слово и мои яйца", – говорит Тони. Благодаря исключительно собственным заслугам он завоевывает авторитет и репутацию.

Монтана женится на женщине, о которой давно мечтал (Мишель Пфайпфер), живет в роскошном особняке, ворочает миллионами. Однажды увидев на дирижабле слова "Мир у твоих ног", он делает их своим девизом, заказывает скульптурный фонтан с такой надписью доя своего огромного дома.

Но счастлив ли Тони? Нет. Алкоголь и наркотики, вечная борьба с конкурентами, ссоры с женой и лучшим другом, отказ матери продолжать общение с сыном-преступником и принимать от него "грязные деньги"… Все это затягивает героя фильма словно бы в темную яму и приводит к падению и в переносном, и в прямом смысле.

После ссоры бывший "деловой партнер" организует атаку на дом Тони, тот мужественно защищается, но ему стреляют в спину, и он падает с верхнего этажа прямо в тот самый фонтан с надписью "Мир у твоих ног"… Мы видим падение героя в прямом и переносном смыслах.