Самые интересные истории 19 века

Теперь я думаю, что очень маловероятно, чтобы движение жонглера полностью ускользнуло от восприятия офицера; очень маловероятно, чтобы офицер совершенно не знал о действии жонглера в момент его совершения; но я полагаю, что, хотя какое-то впечатление и было произведено на его сознание, оно было настолько незначительным, что было быстро стерто воображением офицера, который наклонился и положил монету на землю. Я могу сказать, что офицер не получил никакого представления о способе действия этого трюка, и его фундаментальное искажение единственного действительного события, которое могло бы дать ему ключ к его исполнению, полностью лишило его возможности впоследствии, поразмыслив, прийти к какому-либо объяснению. Точно так же многие честные свидетели могли бы сказать, что они положили одну грифельную доску на другую во время сеанса с медиумом, тогда как именно медиум сделал это и, возможно, произвел в то же самое время одну или две другие операции, совершенно незамеченные зрителем.

При чтении описаний сеансов грифельного письма мы очень редко находим утверждение о том, кто положил грифельные доски на стол или под стол и т. д., как правило, отчет гласил: "затем сланцы были положены на стол", без какого-либо понятного заявления о том, кто их туда положил. Такого рода рассказы абсолютно бесполезны с точки зрения доказательств. Мы должны сразу же спросить себя: кто поместил грифельные доски в такое положение? и если это был медиум—как это, вероятно, было в подавляющем большинстве случаев, то этот сеанс, по всей вероятности, перестает иметь какой-либо доказательственный вес. Любой желающий может прочесть несколько отчетов о написанных на грифельной доске выступлениях и проверить эти утверждения, если он захочет это сделать. Часто утверждается, что сидящий действительно положил грифельную доску на стол, тогда как на самом деле это сделал медиум. Эта ошибка, конечно, совершенно бессознательна со стороны зрителя, но тем не менее отчет фальсифицирован. Ошибки такого рода встречаются очень часто, и зритель впоследствии думает, что он (зритель), должно быть, сам положил грифельные доски на стол!

Из всего вышесказанного видно, что существует огромная разница между тем, что действительно происходило на каждом данном сеансе, и тем, что говорится в отчетах. Широкая публика не может слишком глубоко укоренить в своем сознании этот чрезвычайно важный факт, что события, происходившие на сеансе, могут быть сообщены не совсем точно, так что отчет о сеансе может быть совершенно неверным и ошибочным, хотя сидящие и те, кто составлял отчет, могли быть совершенно честны в своем убеждении, что отчет точен во всех отношениях. Эффект от всего этого действительно очень велик. Многие спиритические сеансы совершенно необъяснимы в том виде, как они описываются, но это описание не является истинным отчетом о том, что происходило на данном сеансе. Факты искажены. Следовательно, человек, берущий на себя труд объяснить то, что произошло на сеансе, должен объяснить ряд вещей, которые в действительности никогда не имели места. В этой связи мы должны помнить, что ряд описанных фокусов совершенно невозможно объяснить никаким процессом обмана. Описание трюка было неверным.

Позвольте мне сделать это еще яснее и в то же время проиллюстрировать разницу между тем, что происходит на первый взгляд, и тем, что происходит на самом деле, следующим примером: фокусник кладет монету (скажем, Четвертак) в каждую руку и закрывает ладони. Еще одна четверть теперь помещается на пальцы каждой руки, так что теперь есть одна четверть в каждой руке и одна четверть на пальцах каждой руки. Маг объявляет, что, просто открывая и закрывая свои ладони, которые находятся на некотором расстоянии друг от друга, он тем самым перекладывает одну из монет из одной руки в другую, так что в одной руке останется три монеты, а в другой— только одна.

Теперь, если бы зритель писал отчет о том, что произошло, он бы наверняка сообщил:

Затем фокусник попробовал провести эксперимент – быстро открывать и закрывать ладони, заставляя монету переноситься, как и было обещано, но потерпел неудачу, и монеты с тыльной стороны каждой руки упали на стол довольно неуклюже. Однако их снова положили на тыльную сторону ладоней волшебника; движение повторилось, и на этот раз успешно. Монеты исчезли с тыльной стороны обеих рук, в одной из которых теперь находилось три монеты, а в другой руке была только одна".

Таково в точности описание фокуса, которое дал бы среднестатистический человек, увидев его, и оно представляло бы его честное мнение о том, что произошло; в своем нынешнем виде действие совершенно необъяснимо обманом. Излишне говорить, что этот отчет не является истинным утверждением о том, что на самом деле произошло, как это будет ясно из следующего объяснения:

В первый раз, когда монеты были брошены на стол, движение было не таким "неуклюжим", как можно было бы предположить. На самом деле это было сделано намеренно, и именно это стало главным фактором в выполнении трюка. На самом деле в это время произошло следующее: фокусник быстрым движением бросил обе монеты из одной руки на стол, в то же время ловко открыв другую руку, позволил второй монете, находящейся на этой руке, упасть внутрь самой руки. Таким образом, хотя обе руки по-прежнему закрыты, одна из них пуста, а в другой находятся две монеты. Поэтому очевидно, что, когда на каждую руку снова кладут монету, магу остается только повторить движение открытия и закрытия, и в одной руке будет три монеты, а в другой – только одна.

Этот трюк очень просто и поразительно иллюстрирует возможность сообщения о факте совершенно ошибочным образом, совершенно не осознавая того факта, что эта ошибка в сообщении была совершена. Точно таким же образом многие грифельные письмена и другие явления передаются неверно, и поэтому объяснение сеанса становится невозможным. Беда в том, что "отчет" на самом деле не сообщает о том, что произошло на самом деле.

. . . . .

Многие из моих читателей могут чувствовать себя несколько оскорбленными этим обвинением в том, что они не могут обнаружить такого очевидного обмана, когда он существует, и что они склонны делать такие ошибки в записи сеанса, как те, которые здесь упомянуты. Они могут утешать себя мыслью, однако, что нет ничего постыдного в том, чтобы совершать ошибки и заблуждения такого рода, ибо, как указал профессор Джастро41:

В некоторых аспектах это такое же техническое приобретение, как и диагностика болезни. Совсем не в ущерб чьей-либо наблюдательности или интеллектуальной проницательности можно быть обманутым действиями фокусника; то же самое справедливо и в отношении профессиональной части медиумических феноменов. До тех пор, пока эта домашняя, но спасительная истина не будет запечатлена со всей своей важностью для всех исследователей, мало надежды на то, что она вызовет правильное отношение к этим и родственным феноменам.

Эти замечания помогут нам понять, почему многие люди науки были обмануты очень простыми трюками и мошенническими приемами, исследуя спиритические феномены – их научная культура не является гарантией того, что они способны обнаружить мошенничество лучше, чем человек с улицы. На самом деле их обучение сделало их гораздо менее способными обнаружить мошенничество, чем обыкновенного человека, который больше соприкасается с миром и острее судит о характере и человеческой природе.

Как материализуются духи (Аноним)

Из "Откровений духовного медиума" – книги, ныне не существующей, так как копии и все экземпляры ее были скуплены "спиритуалистами" и уничтожены. Нижеследующее было любезно предоставлено Мистером Хереуордом Кэррингтоном:

Читатель, вы когда-нибудь посещали "сеанс" для "полной материализации формы"?– А вам никогда не приходило в голову, что на этих "сеансах" вы встречались с духом вашего покойного родственника?

Если вы никогда не имели удовольствия присутствовать на сеансе этого "типа", вы пропустили редкое удовольствие. Писатель помогал во многих из них и расскажет вам о некоторых чудесных явлениях, происходящих во время них, и о средствах, используемых для их создания. . . . В этой стране существуют сотни "материализующих медиумов", которые ведут бизнес и имеют солидный банковский счет. Их бизнес иногда достигает сотен долларов за одну неделю. Эта "фаза" медиумизма рассматривается духовными наставниками как наивысшая из возможных достижимых, и если вы являетесь умным "медиумом в полной форме", ваше финансовое благополучие гарантировано. . . . Многие и разнообразные методы используются различными "медиумами" для достижения этой фазы. Именно в Бостоне, Нью-Йорке и Сан-Франциско они работают лучше всего. Сеансы полной формы, которые чаще всего встречаются, очень просты в работе и легко выполняются медиумом. Вам обычно дают место в круге стульев вокруг передней части "шкафа". Если вы незнакомец или тот, кто выглядит или действует так, как будто он хочет "схватить" "духов", вы сидите в самой дальней точке от шкафа; или, если есть два ряда сидений, вам дадут место в заднем ряду. . . .

Я отправился на "сеанс материализации", на котором мои друзья надеялись увидеть материализацию. Я был допущен в комнату для сеансов и обнаружил, что там уже собралось около двадцати человек. Я сидел в первом ряду кресел. Используемый шкаф был шкафом около шести футов в длину и четырех в ширину. Потолок и в комнате, и у шкафа был деревянный. После тщательного осмотра шкафа всеми теми, кто хотел это сделать, сидящие были пересажены в соответствии с требованиями медиума. Тогда там присутствовало тридцать пять человек. Комната для сеансов была очень большой. Дверь была снята со стенного шкафа, служившего кабинетом, и на ее месте висели тяжелые шторы. Пол в комнате был застелен темным ковром, как и шкаф. Свет давала лампа, помещенная в ящик, прикрепленный к стене примерно в восьми футах от пола. Эта коробка имела скользящую крышку спереди, управляемую шнуром, проходящим в шкаф. Таким образом, "духи" могли регулировать свет по своему усмотрению, без какого-либо движения со стороны любого из тех, кто находился в комнате для сеансов. Когда все было готово, медиум вошел в кабинет, сел и был привязан к своему креслу так крепко, что уже не мог пользоваться им сам. Он был самым тщательным образом привязан к своему стулу, и его стул был крепко прибит к полу. После того как сидящим было показано, что он совершенно беспомощен, занавес опустили. Теперь управляющий поставил перед дверью кабинета обычный кухонный стол, так что тот стоял на расстоянии около двух футов. На столе не было ни одного ящика. На столе лежали письменные принадлежности, гитара и маленький колокольчик. Управляющий уселся поближе к входу в кабинет и включил большую швейцарскую музыкальную шкатулку. Прежде чем закончился первый проигрыш, лампа была полностью выключена, и в комнате стало абсолютно темно.

Теперь из-за занавеса показалась освещенная рука, которая играла аккомпанемент музыкальной шкатулке на гитаре. Мы могли ясно видеть движения руки, кисти и пальцев, когда она манипулировала струнами инструмента. Видна была только одна рука, и она перебирала струны. После того, как мелодия была закончена, рука покинула инструмент и двинулась в комнату к передней части стола, и по звуку мы поняли, что она пишет на табличке, которая была помещена туда. Рука была голубоватого цвета и, казалось, заканчивалась чуть выше локтя и не имела никакой связи с телом. Она закончила писать и, казалось, поплыла в шкафчик наверху.

Свет был включен, и управляющий попросил тех, кто связал медиума, проверить его состояние и посмотреть, не были ли веревки испорчены. Осмотр был произведен, и стало ясно, что крепления не тронуты. Это сообщение было зачитано присутствующим вслух и содержало следующее:

Мы рады встретить здесь сегодня вечером так много искателей света и истины, и, судя по условиям, как мы их ощущаем, у нас будет удовлетворительный и приятный сеанс. Путь к достижению наилучших результатов заключается в том, чтобы каждый человек сохранял пассивное состояние и брал то, что мы должны ему дать. Вы можете быть уверены, что мы приложим все усилия, чтобы доставить вам полное удовлетворение.

Надпись была написана точно по линейчатым линиям, хотя и в абсолютной темноте. Рука и предплечье хоть и светились, но не испускали ни малейшей частицы света. Рука находилась по меньшей мере в пяти футах от дверцы шкафа и в семи футах от медиума. Конечно же, это был не он. Сообщение было прочитано, свет снова погас, и снова заиграла музыка.

Снова появилась рука и, подплыв к столу, снова начала писать. Внезапно рука исчезла, и через несколько секунд я с удивлением почувствовал, как чья-то рука засовывает бумагу в карман моего пальто. Теперь появились две руки, и они играли на гитаре в воздухе. Затем появились три и четыре руки, яркие, как день. Две из них снова принялись писать, а когда они закончили, еще двое зрителей получили листы бумаги. Вскоре свет был включен для осмотра шкафа, который был проведен и также показал, что медиум не двигался. Тем из нас, кто получал сообщения, предоставлялась возможность их прочитать. Мы нашли их красиво написанными, как и прежде, и все содержали "ответы" . . .

После того, как свет снова погас, стали видны еще руки; стол плавал над головами круга, как и музыкальная шкатулка, которая весила по меньшей мере пятьдесят фунтов. Был произведен еще один осмотр кабинета, и все оказалось удовлетворительным. На этот раз свет не был полностью погашен, но был оставлен очень тусклый свет.

Музыкальная шкатулка снова заиграла, и пока она играла первую мелодию, из шкафа вышла высокая фигура в кремово-белом одеянии, с блестящими искрами в волосах и с чем-то вроде короны на голове. Ее узнал один из присутствующих джентльменов, спиритуалист, чьим духовным наставником она была, и который обратился к ней: – Моя королева.– Она постояла несколько секунд за столом, а затем вышла на открытое пространство между сидящими и столом. Джентльмен поднялся со своего места и, стоя рядом с ней, держа ее за руку, несколько секунд шепотом разговаривал с ней.

Это была, несомненно, дама, если внешность чего-то стоит. Руки у нее были совсем маленькие, теплые и живые, о чем могут свидетельствовать многие, в том числе и я, которым было позволено пожать ей руку. Наконец она направилась к шкафу и, казалось, стала еще ниже ростом, пока не скрылась за занавесками, оказавшись ненамного выше стола. Теперь управляющий объяснил, что дух слишком долго оставался снаружи и почти дематериализовался, прежде чем она добралась до шкафа. Теперь явился дух молодого человека, одетого в легкий костюм, который назвал свое имя и сказал, что его мать присутствует здесь. Так оно и было, и она успела перекинуться с ним несколькими словами, когда он исчез в шкафу. Дама сказала, что это, несомненно, ее сын, но что-то было не так, как прежде, но что именно, она не могла описать.

Следующим появившимся духом был мой сын Эдди. Он вышел из кабинета и крикнул: "Папа, папа!" Управляющий спросил, – кто твой папа? – и он ответил, – мистер (Смит).

Все это время он стоял между столом и шкафом, и видны были только его голова и плечи. Когда он подошел к столу, управляющий велел ему отойти в сторону, чтобы его было видно.

Было довольно темно, но я мог поклясться, что это был мой сын. Он был как раз подходящего роста, с длинными льняными волосами и очень бледным лицом. Он был одет в светлую рубаху, темные бриджи и чулки до колен, с большим черным бантом на шее, он был точно таким же, каким я видел его в последний раз, когда он был здоров.

Когда Эдди все еще стоял перед столом, к нему подошел крупный мужчина и взял его за руку. Эдди заговорил:

– Мне обязательно возвращаться, дедушка?

Фигура повернулась ко мне и сказала:

– Сын мой, это большая радость для нас, но мы не должны долго оставаться здесь, так как это наша первая попытка материализоваться.

Он повернулся, чтобы уйти, когда управляющий сказал ему:

–Если этот джентльмен – ваш сын, вы должны назвать ему свое имя.

–Имя ребенка – Эдди, а мое собственное – Джей Эй Смит, – ответила форма, когда они исчезли в шкафу.

Управляющий предположил, что было бы неплохо изучить и посмотреть, был ли медиум в отключке или нет. Кабинет был осмотрен, и все оказалось удовлетворительным.

Дух за духом выходили из кабинета, по одному или по двое в течение часа; некоторые из них приходили к друзьям, а другие были "контролерами" медиума. Многие из них были опознаны разными сидящими в комнате. Я, например, мог бы поклясться, что это был мой собственный сын Эдди, в то время как мой отец был совершенно узнаваем. . . .

В комнате снова стало темно. Внезапно на полу перед столом появился огонек размером с бейсбольный мяч. Он двигался по кругу диаметром около фута и становился все больше. Вскоре он потерял форму шара и превратился в светящееся облако. По-видимому, мы могли видеть его изнутри и сквозь него. В течение тридцати секунд он стал таким же большим, как шестилетний ребенок; все еще не было никакой определенной формы, только пушистая облачная масса, вращающаяся, извивающаяся и катящаяся. Примерно через минуту он уже был размером и формой со взрослого человека. Лица не было видно, но виднелись светлые, светящиеся пятна, как будто волосы и уши были украшены драгоценными камнями. Фигура заговорила и потребовала света. Когда включили свет, светимость исчезла, и мы увидели прекрасную молодую леди, одетую в ослепительно белый костюм. Ее руки и плечи были обнажены, а на шее висело ожерелье из очень ярких бриллиантов. Ее ноги были обуты в белые тапочки с ремешками поперек подъема. В ее ушах и волосах блестели и переливались прекрасные бриллианты. Ее лицо и руки были как алебастр, и в целом она была одной из самых красивых женщин, которых я когда-либо видел. Присутствовавшие леди и джентльмен узнали в ней свою дочь. Они уже встречали ее здесь раньше. Они были с Востока и были очень богаты. Дух просил, чтобы они пришли к ней, что они и сделали, и каждый из них был поцелован и обнят ею. Они немного поговорили с ней и снова заняли свои места, когда лампа медленно погасла. Когда свет стал тусклым, дух стал светящимся. Лицо и руки исчезли, а тело снова превратилось в облако, вращаясь, извиваясь и становясь все меньше, пока не превратилось в маленькое светлое пятнышко на ковре, которое внезапно исчезло совсем.

Сразу же после этого явления медиум и кабинет были подвергнуты осмотру, и стало ясно, что медиум не отходил от своего кресла. Свет снова погас, и музыкальная шкатулка завелась, когда на ковре появились два ярких пятна, по одному на каждом конце стола. Они прошли через тот же самый процесс развития, пока, когда свет был включен, на одном конце стола не появился еще один прекрасный женский дух, а на другом – ребенок, возможно, восьми лет. Девочка была признана присутствующей дамой своей дочерью, в то время как взрослый дух был признан и восторженно встречен джентльменом, который сидел рядом со мной слева, как его "дорогой ангел-хранитель". У них был довольно долгий разговор, в котором они пользовались очень милыми словами, обращенными друг к другу. Я предположил, что это была жена джентльмена. . .

Духи не исчезли, как в первый раз, но, когда свет был выключен, светящаяся фигура повернулась несколько раз и в двух случаях приняла форму людей, а когда свет был снова включен, там стояли люди с бородами и человеческими формами. После примерно восьми или десяти таких материализаций и дематериализаций на наших глазах последняя пара полностью исчезла.

Свет снова погас, и из шкафа появилась светящаяся фигура, за ней последовали другие, пока семеро из них не оказались на полу. Свет был включен до тех пор, пока мы не смогли увидеть семь духов. Пятеро из них – женщины и двое мужчин. Они были разного роста. Занавеска на двери кабинета была отодвинута, и мы увидели медиума, сидящего в кресле, к которому он был привязан. После того как духи исчезли, включили свет, осмотрели кабинет, и сеанс закончился.

Вот, читатель, правдивое описание того, что можно наблюдать на сеансах медиумов-художников. Здесь нет самодеятельности. Работа такого медиума всегда удовлетворительна по той причине, что если человек чувствует уверенность в том, что медиум-мошенник, его так хорошо развлекают, что он не жалеет денег, уплаченных за возможность стать свидетелем этого. Это также класс медиумов, которым часто удается получить большие суммы денег от богатых людей, которых они обратили в спиритизм.

Если бы автор не дал вам истинного объяснения того, каким образом эти вещи были созданы, вы, вероятно, сказали бы, что они были выдуманны очень богатым воображением. Если бы вы верили, что он видит эти вещи, вы, возможно, предложили бы объяснение проповедника, сказав: "это работа дьявола"; или ученого, утверждая, что "это власть месмериста над вашим умом"; или "оператор обнаружил странную силу в природе"; или продолжили бы длинную диссертацию о гипнозе и четвертом измерении космических проблем. Однако это не работа дьявола, и нет никаких других законов, кроме естественных, необходимых для ее производства.

Описанный сеанс действительно имел место и был описан в письменном виде мистером Смитом на том языке, который использовался, хотя он и не был напечатан, и автор был одним из тех, кто помогал в его производстве. Теперь он приступит к объяснению этого конкретного сеанса. . . .

Следует помнить, что комната и кабинет были застланы темным ковром, а потолки были деревянными. Потолок шкафа не был бы похож на потолок комнаты, если бы шкаф был частью плана архитектора дома. Его не было, но он был сделан медиумом. Он просто соорудил планку и оштукатурил перегородку от угла широкой трубы до стены, таким образом закрыв пространство размером шесть на четыре фута. Панель в потолке шкафа была размером в двадцать квадратных дюймов. Эта панель была "подправлена" и могла быть смещена, оставляя достаточно большое отверстие, чтобы "духи" могли пройти через него с совершенной легкостью. Легкая лестница, доходившая до пола шкафа не более чем на три фута, была крепко закреплена наверху и давала возможность спускаться и снова подниматься. Там было восемь человек, связанных с сеансом, описанным мистером Смитом, семеро наверху и медиум в кабинете. Конечно, не было никакой необходимости в том, чтобы медиум освободился от своих оков, и факты таковы, что он этого не сделал. Стол был поставлен поперек двери шкафа, но не для того, чтобы класть на него инструменты, а чтобы сильно мешать, если кто-то бросится и "схватит" материализованные формы. В этом случае" духи " наверху закрывали свет, делая комнату совершенно темной, и управляющий делал все возможное, чтобы передвинуть стол на другой конец комнаты или двинуть его в бок, вытянув ноги. Прежде чем нападающий успел бы разобраться в положении вещей и пройти мимо него, духи прошли бы через ловушку, закрыли ее, подтянули лестницу, и "агрессор" обнаружил бы медиума, корчащегося, стонущего и истекающего кровью изо рта. Кровотечение было для эффекта и было вызвано очень сильным сосанием зубов или десен.

Стол также служил удобной целью для материализации и дематериализации через пол. Теперь вы знаете, откуда взялись духи в этом особом доме и как они вошли и вышли. Теперь давайте посмотрим, как они управляли материализациями и какими методами пользовались для их получения. Ловушка и лестница работали практически бесшумно, но музыкальная шкатулка гарантировала, что ни малейшего звука из шкафа в комнате для сеансов не услышит никто.

Когда шкатулка заиграла, люк открылся, и по лестнице спустился молодой человек в черном трико. Он был весь покрыт черным, за исключением правой руки, которая была обнажена чуть больше чем на половину от локтя до плеча. Голая рука светилась ярким голубоватым светом.

Такое положение вещей было вызвано тем, что он напудрил свою руку распыленной светящейся краской. Если вам не скажут способ превращения липкой краски в порошок, вы не сможете этого сделать и придете к выводу, что писатель в данном случае все придумал. Самое главное для вас будет знать, где вы можете приобрести эту краску. Автору не удалось раздобыть его нигде, кроме фирмы "Дево и Ко." из Нью-Йорка. Она помещается в пакет, напоминающий шестиунциевые стаканы для желе, и вы получите шесть из них за пять долларов. Чтобы превратить ее в порошок, разбавьте содержимое одного из стаканов одной пинтой скипидара. Когда краска будет тщательно смешана со скипидаром, смочите в нем полоски муслина и развесьте их сушиться. После полного высыхания можно стряхнуть порошок с ткани. Чтобы припудрить одну из ваших рук, возьмите одну из салфеток в руки и используйте ее как пуховку для пудры на руке. Вы не сможете собрать всю краску, но ее частички заставят светиться ваши короны, тапочки, звезды и украшения для одежды. Вам придется надушивать свои одежды каждый раз при использовании, ибо запах скипидара всегда будет оставаться в большей или меньшей степени. Чтобы осветить халат или костюм (медиумы всегда говорят "халат"), вы действуете так же, как и в процессе с пудреницей, за исключением того, что к пинте краски вы добавите бокал, полный Демарового лака, который предотвратит осыпание или стряхивание порошка. Вы должны сделать халат не из муслина, а из белой сетки. Каждая леди знает, что из себя представляет сеточное плетение. Это самый легкий и тонкий материал, который писатель когда-либо видел в галантерейном магазине. Десять ярдов его можно положить в жилетный карман. Не скупитесь на материал, но наберите как можно больше его в свой халат.