После уникальности. История распространения кино и видеоарта

20

Первоначально Коэн согласился на аренду сроком на пять лет, затем этот срок был продлен.

21

Подробнее см.: Rohter L. Avant-Garde Film Group Gets New Home, Cheap // New York Times. URL: www.nytimes.com/2009/05/28/movies/28film.html (дата обращения: 10.10.2025).

22

См. Jordan L. Survival in the Independent – Non-Commercial-Avant-Garde – Experimental – Personal – Expressionistic Film Market of 1979 // Canyon Cinema: The Life and Times of an Independent Film Distributor / MacDonald S. (ed.). Berkeley: University of California Press, 2008. Р. 329–338.

23

См. Walley J. Modes of Film Practice in the Avant-Garde // Leighton T. (ed.). Art and the Moving Image: A Critical Reader. London: Afterall and Tate, 2008. Р. 182–199. Касательно невероятно размытых границ между тем и другим см.: Balsom E. Brakhage’s Sour Grapes, or Notes on Experimental Cinema in the Art World // Moving Image Review and Art Journal. 2012. Vol. 1, № 1. Р. 13–25.

24

Как выразилась куратор Крисси Айлс, после повсеместного принятия широкомасштабной проекции «использование термина “видео” как определения какой-то конкретной области современного искусства перестало быть нужным или релевантным» (Iles C. Issues in the New Cinematic Aesthetic in Video // Leighton T., Büchler Р. (eds.). Saving the Image: Art After Film. Glasgow: Centre for Contemporary Arts, 2003. Р. 140).

25

Образовавшийся в 2002 году в результате слияния Лондонского кооператива кинематографистов, London Video Arts и LUX Centre, LUX имел сильную мотивацию с самого своего учреждения взять на вооружение отличную от медиально-специфической категорию. Организация описывает себя как «международное агентство для поддержки и продвижения практик движущихся изображений художников и идей, которые с ними связаны», но подчеркивает инклюзивность этой категории: «LUX уделяет особое внимание работам с движущимися изображениями, основанным на визуальных искусствах: такое определение включает экспериментальное кино, видеоарт, инсталляции, перформансы, личные документальные фильмы, видеоэссе и анимацию – инклюзивно в плане контекста и критического дискурса» (About // LUX. URL: http://lux.org.uk/about/about-lux (дата обращения: 10.10.2025)).

26

Шерил Маусли, старший куратор отдела «Кино и видео» в Центре искусств Уокера, уточняет: «Переход к движущемуся изображению от специфических форматов кино и видео репрезентирует движение художников и кинематографистов в сторону работы со многими медиумами. Walker Moving Image чутко отслеживает эти изменения и заботится о представлении работ на самых разных платформах в контексте нашего кинотеатра, галерей и онлайн» (Walker Art Center Announces Shift to Moving Image with Launch of Moving Image Commissions and Walker Mediatheque. URL: www.walkerart.org/press/browse/press-releases/2015/walker-art-center-announces-shift-to-moving-i (дата обращения: 10.10.2025)).

27

Beebe R. On “Artists’ Cinema” and “Moving-Image Art” // Brooklyn Rail. URL: www.brooklynrail.org/2014/07/criticspage/on-artists-cinema-and-moving-image-art (дата обращения: 10.10.2025).

28

Nowell-Smith G. Foreword // Knight J., Thomas Р. Reaching Audiences: Distribution and Promotion of Alternative Moving Image. Bristol, UK: Intellect, 2012. Р. 9.

29

Lobato R. Shadow Economies of Cinema: Mapping Informal Film Distribution. London: Palgrave/BFI, 2012. Р. 6.

30

См.: MacDonald S. Canyon Cinema: The Life and Times of an Independent Film Distributor. Berkeley: University of California Press, 2008; MacDonald S. Cinema 16: Documents Towards a History of the Film Society. Philadelphia: Temple University Press, 2002; Zryd M. The Academy and the Avant-Garde: A Relationship of Dependence and Resistance // Cinema Journal. 2006. Vol. 45, № 2. Р. 17–42; Knight J., Thomas Р. Reaching Audiences: Distribution and Promotion of Alternative Moving Image. Bristol, UK: Intellect, 2012; Hagener M. Moving Forward, Looking Back: The European Avant-Garde and the Invention of Film Culture, 1919–1939. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2007.

31

Takahashi T. Experimental Screens in the 1960s and 1970s: The Site of Community // Cinema Journal. 2012. Vol. 51, № 2. Р. 167.

32

Takahashi T. Experimental Screens in the 1960s and 1970s: The Site of Community // Cinema Journal. 2012. Vol. 51, № 2. Р. 167.

33

Decherney Р. Hollywood’s Copyright Wars: From Edison to the Internet. New York: Columbia University Press, 2012. Р. 11.

34

Целиком (лат.). Прим. ред.

35

Schwartz H. The Culture of the Copy: Striking Likenesses, Unreasonable Facsimiles. New York: Zone, 1996. Р. 257.

36

Elsaesser T. Entre savoir et croire: Le dispositif cinématographique après le cinéma // Albera F., Tortajada М. (eds.). Ciné-dispositifs: Spectacles, cinéma, télévision, littérature. Lausanne: Éditions L’Âge d’Homme, 2011. Р. 43.

37

Юнг Э. Мысли Юнга об оригинальном сочинении / пер. с фр. И. А. Грацианского. СПб.: Императорская типография, 1812. С. 40.

38

Термин «постлапсарианский» (от англ. postlapsarian, где lapsus – лат. «падение») происходит из христианской теологии и буквально означает «послепадший» – относящийся к состоянию мира после грехопадения Адама и Евы. В более широком, секулярном и философском контексте этот термин используется метафорически для описания мировоззрения, согласно которому современность рассматривается как эпоха после утраты изначального состояния целостности, чистоты или аутентичности. Прим. науч. ред.

39

Диккенс описывает Боба Крэтчита как человека, который не обладал «особенно пылким воображением», а Мелвилл Бартлби – как «неподвижного». Когда рассказчик обнаруживает, что писец спит в своей конторе, его пронзает мысль: «Бедность его велика. Но одиночество – сколь ужасно!» (Цит. по: Диккенс Ч. Рождественская песнь в прозе / пер. Т. Озерской. URL: https://lib.ru/INPROZ/DIKKENS/d12.txt_with-big-pictures.html (дата обращения: 10.10.2025); Мелвилл Г. Писец Бартлби / пер. М. Ф. Лорие. URL: https://lib.ru/INPROZ/MELWILL/melvil03.txt (дата обращения: 10.10.2025)).

40

Обширное обсуждение фигуры переписчика в художественной литературе XIX века и классификацию их внешнего вида см. в: Shore R. Scrivener Fiction: The Copyist and His Craft in Nineteenth-Century Fiction: PhD diss. Columbia University, 1980.