Опыты для будущего: дневниковые записи, статьи, письма и воспоминания

16

Профессор Бруно Адлер преподавал в Казанском университете, занимался, видимо, не только историей, но и этнографией.

17

Феншин Николай Иванович, живописец (1881–1955), преподавал в Казанской художественной школе. В воспоминаниях Родченко «Работа с Маяковским» есть еще несколько строк о Фешине: «Свет во тьме – Н. Фешин, безусловно способный человек». Фешин писал портреты учениц школы, то с книгой, то с цветами. Ему позировали и Анта Китаева, и Тамара Попова.

18

В Казани Родченко иногда зарабатывал как оформитель. В дневнике тогда же, в мае 1912 года, есть буквально два слова о том, что Родченко рисовал виньетки для меню.

19

Вася – старший брат А.М. Родченко, жил в Казани, позднее стал актером.

20

Очевидно, мать была в те годы в Петербурге нянькой в богатых домах.

21

Якулов Георгий Богданович (1884–1928), театральный художник, живописец, график.

22

Никитин Игорь Александрович, живописец, учился в Казанской художественной школе. В воспоминаниях Родченко «Работа с Маяковским» есть иронические строки об этом времени: «Казанская художественная школа отличалась большой терпимостью ко всяким новаторствам своих студентов. Правда, в этой глубокой провинции наша „левизна“ была очень относительной. Например, мы, то есть Игорь Никитин и я, будучи самыми левыми, писали одновременно под Врубеля и Гогена, левее до нас не доходило».

23

Более полно письма Степановой к Родченко опубликованы в книге: Степанова В. Человек не может жить без чуда.

24

В это время Родченко работал в духе кубофутуризма, писал воображаемые натюрморты.

25

Очевидно, Родченко начал систематизировать свои работы периода Казанской художественной школы. Позднее иконография была сделана заново и включала лишь живопись маслом.

26

Скорее всего, Родченко в это время работал над серией абстрактных линейно-циркульных композиций, выполненных черной тушью и иногда – темперой.

27

В период Первой мировой войны около года – с лета 1916 года до осени 1917 года – Родченко был призван на военную службу в качестве заведующего хозяйством санитарного поезда. Возможно, свою роль сыграло то, что еще в юности он учился на зубоврачебного техника и работал помощником у зубного врача в Казани.

28

Многоточие – один из часто встречающихся знаков препинания в синтаксических конструкциях Родченко. Указывает на продолжение, недосказанность, предощущение, предчувствие.

29

Санитарный поезд, где служил Родченко, курсировал по харьковско-рузаевскому направлению. В Рузаевке поезда перенаправлялись в Москву.

В Харькове стояли, видимо, в ожидании теплушек для раненых.

30

Татлин Владимир Евграфович (1885–1953) – живописец, график, художник театра, дизайнер, педагог.

31

Скорее всего, эта переписка относится к периоду подготовки футуристической выставки «Магазин» в марте 1916 года, устроителем которой был Татлин. Подробнее об этом – в воспоминаниях Родченко о Татлине, помещенных ниже.

32

В марте 1917 года в Москве был создан Профсоюз художников-живописцев. На его основе возникли три Федерации: Старшая, Центр и Молодая. Называли их, соответственно, Правая, Центр и Левая. Председателем Левой федерации был выбран Татлин, секретарем – Родченко.

33

Документ относится ко времени подготовки в Москве V Государственной выставки, помещавшейся в здании ГМИИ им. А.С. Пушкина на Волхонке. На выставке Профсоюза художников-живописцев показывались в равной мере произведения художников, представителей всех трех федераций: Правой (старшей), Центра и Левой (Молодой).

34

Хотя воспоминания эти и написаны много позже, в 1940 году, но в них живо запечатлен один из моментов истории русского авангарда, они дают фактический материал к биографии не только самого Родченко, но и художников, с которыми он в то время был связан: Татлина, Малевича, Веснина.

35

Веснин Александр Александрович (1883–1959) – архитектор, живописец, театральный художник, педагог.

36

В конце 1915-го – начале 1916 года Родченко переехал в Москву из Казани. Варвара Степанова уже жила в Москве больше года, работала на фабрике металлических изделий В.К. Збука бухгалтером, вечерами занималась в школе К. Юона и М. Леблана, где познакомилась с молодыми художниками В. Татлиным, О. Розановой, Н. Удальцовой, Л. Поповой, А. Весниным. Родченко написал на подрамнике полубеспредметную, полуфутуристическую композицию «Танец», которую и показал на выставке «Магазин».

37

Попова Любовь Сергеевна (1889–1924), живописец, график, театральный художник, дизайнер, педагог. Член Левой федерации Профсоюза художников-живописцев. Впоследствии участница многих принципиальных выставок левых художников.

38

Удальцова Надежда Андреевна (1886–1961), живописец, педагог. В те годы – член Левой федерации Профсоюза художников-живописцев. Отношение Удальцовой к работам Малевича, Татлина и вообще художественной жизни тех лет отражено в книге: Удальцова Н. Жизнь русской кубистки. Дневники, статьи, воспоминания. М.: RA, 1994.

39

Экстер Александра Александровна (1882–1949), живописец, театральный художник, художник-модельер. В 1916–1917 годах оформила спектакли «Фамира Кифаред» по пьесе И. Анненского и «Саломея» по пьесе О. Уайльда в Камерном театре, режиссер А. Таиров.

40

Пестель Вера Ефимовна (1886–1952), живописец.

41

Клюн (Клюнков) Иван Васильевич (1873–1943), живописец, педагог. В те годы был последователем супрематизма и беспредметничества в живописи, член Левой федерации Профсоюза художников-живописцев.

42

Бруни Лев Александрович (1894–1948), художник-монументалист, график. В те годы участник первых футуристических выставок предреволюционных лет, выставлял в основном объемные композиции-ассамбляжи.

43

Выставка эта так и называлась: «Магазин». Она открылась в марте 1916 года в магазине на ул. Петровка, д. 17.

44

Васильева Мария Михайловна (1884–1957), живописец. В те годы работала в духе импрессионизма и кубизма.

45

Под беспредметной графикой Родченко имеет в виду свою серию абстрактных композиций 1915 года, выполненных при помощи линейки и циркуля.