Смыслы на границах жизни и судьбы: русский авангард

45

С невероятной лиричностью, не характерной, как принято думать, для поэзии русского футуризма, мы также встречаемся в творчестве Е. Гуро, занимавшей особое положение в кругу будетлян. Тематика вины, грусти, безнадежной тоски, боли, отчаяния и тихой радости, которую поэтесса обретает не в бравурности и эпатаже, а “в тонком завершении и прозрачности полевых метелок” (см.: Гуро Е. Звенят кузнечики // Поэзия русского футуризма / СПб., Академический проект, 199. С. 261.)

46

Крученых А. Стихотворения, поэмы, романы, опера СПб.: Литературный проект, 2001. C. 157.

47

Крученых А. Стихотворения, поэмы, романы, опера. СПб.: Литературный проект, 2001. C. 56.

48

Там же. С. 18.

49

Крученых А. Сдвигология русского стиха. 1923. С. 36. (Цит. по Жаккар Ж.-Ф. Хармс и конец русского авангарда. СПб., 1995. с. 21). Аналогично реализуется тема сдвига в творчестве Белого, который хотел преодолеть косность языка словорядом из несуществующих слов. Эти опыты с языком он иронично называет “супер-футуристическими несуразицами”, признавая, тем не менее, что только через такую неотредьяковщину ведет узкая стезя к новому искомому натурализму языка, по-новому соединяющему глаз и ухо, имажинизм и футуризм” (см.: Зайцев П. Московские встречи. С. 574).

50

Лившиц Б. Полутораглазый стрелец. С. 74.

51

Концепция расширенного видения, предложенная художником Матюшиным, характерна для модернистского мировосприятия. Осознавая, как “неглубоко и узко смотрит наш глаз, Матюшин учит новому опыту видения, – “затылком, теменем, висками, и даже следами ног”. (см.: Матюшин М. Опыт художника новой меры. С. 186). Как замечает современный швейцарский филолог, Ж.-Ф. Жаккар, – “Зрение в таком случае может быть только абстрактным”.(см.: Жаккар Ж.-Ф. Хармс и конец русского авангарда. СПб., 1995. С. 78).

52

Лившиц Б. Полутораглазый стрелец. С. 41.