Полная версияПолная версия:
Калейдоскоп городов
Построенное А.Ринальди небольшое двухэтажное здание под четырехскатной крышей, окруженной балюстрадой, было любимым дворцом Петра III, который провел здесь большую часть своего короткого царствования.
Двухэтажное здание Китайского дворца, созданного А.Ринальди в 1762-68 г.г., украшают полукруглые окна, разделенные коринфскими пилястрами. Внутри дворца проходит анфилада комнат, среди которых три, выполненные в модном китайском стиле, дали ему свое название. Анфилада начинается прямоугольным окрашенным в пастельные тона залом Муз, стены которого расписаны фресками с изображением муз, а живописный плафон потолка плавно переходит в стены с помощью паддуг. Стены Первого китайского кабинета покрыты вышитыми из стекляруса – тонких стеклянных трубочек, насаженных на нитки – панно, на них на голубом фоне изображены сцены жизни Китая. Стены голубой гостиной покрыты шелком с китайскими сценами, обрамленными геометрическим узором – меандром, потолок украшен фризом в виде свастики – индийского символа вечного движения. Завершает анфиладу Китайский кабинет, стены которого опоясаны аркатурным пояском с лепниной и украшены панно, набранными из различных пород дерева и слоновой кости. Толщина панно не более 1 см, руки и лица людей, листья деревьев выполнены из кости, под потолком проходит фриз со свастикой. На противоположных стенах, параллельно направлению анфилады, помещены медальоны с изображением китайского императора и императрицы. Пол покрыт паркетом с изображением дракона. По углам зала висят китайские фонарики.
Павильон Катальной горки был построен около деревянной горы, по которой катались летом на специальных колясках. Необычное двухэтажное голубое здание, стоящее на высоком цоколе, с тремя выступающими из центрального круглого объема фасадами и балюстрадами вокруг каждого этажа, увенчано колоколообразным куполом. Первый ярус павильона окружен колоннадой, прямоугольные окна второго, с полукруглыми фронтонами наличников, фланкированы пилястрами. Купол окружает галерея с балюстрадой. Стены залов выдержаны в светлых пастельных тонах и покрыты лепными завитушками. На втором этаже по углам центрального зала расположены 4 кабинета, в которых из плоскости стен выступают фарфоровые консоли в виде завитков и сатиров, поддерживающих фарфоровые фигурки, являющиеся как бы частью рельефа стен.
Пушкин (Царское село). Бывшая Саарская (заячья) мыза была названа так потому, что здесь водилось много зайцев. Она была подарена Петром жене Екатерине, вскоре ставшей императрицей, и по созвучию получила свое новое название. На самом высоком месте усадьбы Екатерина построила небольшой дворец, который затем перестроила ее дочь Елизавета, однако дворец носит имя Екатерининского. В начале 19 в. к одному из торцов дворца было пристроено здание Лицея, в первом выпуске которого учился Пушкин.
Облик Екатерининского дворца, построенного Б.Растрелли в стиле барокко, напоминает Зимний дворец в Петербурге. Длинное двухэтажное голубое здание, завершенное балюстрадой, с белыми колоннами с бронзо-выми капителями и декором, прорезают высокие прямоугольные окна первого рустованного этажа с полукруг-лыми фронтонами и бронзовыми маскаронами. Тройные окна второго этажа – прямоугольное, квадратное и круглое, обрамлены плавно перетекающими друг в друга наличниками с бронзовой гирляндой наверху. Выступающие ризалиты выделены четырехколонными портиками с чередующимися треугольными и разорванными полукруглыми фронтонами с бронзовыми гербами. Правый флигель дворца образует церковь с пятью позолоченными куполами в виде сплюснутой луковицы, покоящимися на высоких барабанах со световыми окнами, простенки между ними декорированы позолоченными лепными гирляндами. Подъезды к дворцу были устроены таким образом, что гостей провозили к входу вдоль всего фасада, а внутри они вынуждены были проходить всю парадную анфиладу, чтобы войти в Тронный зал и поразиться великолепию дворца. Тронный зал, богато украшенный зеркалами, обрамленными позолоченной лепниной, образующей гирлянды сложного вида в стиле рококо, позолоченным лепным фризом и живописным плафоном напоминает Зеркальную галерею Версаля. Стеклянным полукруглым дверям у противоположной стены соответствуют такие же по форме зеркала, создавая эффект многократного отражения, усиливая освещенность зала и увеличивая зрительно его размер. Две парадные анфилады комнат расположены параллельно друг другу, к ним поднимается белая с лепниной Парадная лестница, построенная Екатериной
II
в стиле классицизм, перекрытая плоским потолком с несколькими живописными плафонами. Аванзалом перед Тронным служит Картинный зал, две стены которого заполнены картинами в золотых рамах, расположенными вплотную друг к другу, свет сюда поступает через три полукруглых окна с зеркалами между ними, двери украшены богатейшими позолоченными резными десюдепортами.
Большой камин покрыт белой плиткой с голубыми узорами. Тронный зал уравновешивает Кавалерская столовая, повторяющая его облик, но уступающая ему размерами. Предцерковный зал перекрыт низким сводчатым потолком, поддерживаемым парами столбов, украшенными филенками с лепной позолоченной окантовкой. Во дворце была собрана Янтарная комната, подаренная Петру
I
в Пруссии, украденная фашистами и вывезенная в неизвестном направлении. Сейчас комната воссоздана заново, ее стены отделаны панно, набранными из кусков янтаря, подогнанных друг к другу и имеющих разные оттенки желтого и оранжевого цвета. В центре панно находятся небольшие мозаики с пейзажами.
Дворец окружают два парка – регулярный французский и пейзажный английский. Французский парк разбит перед дворцом, на его центральной аллее построен в стиле барокко павильон Эрмитаж, окруженный двумя прудами с Верхней и Нижней ванной. Павильон Верхняя ванна с шестигранным ризалитом размыкается полукруглыми окнами и перекрыт плоской крышей, огражденной балюстрадой. Нижняя ванна с тремя пристроенными друг к другу апсидами увенчана полукруглым куполом на невысоком барабане с круглыми световыми окнами. В английском парке недалеко от дворца на высоком цоколе, по которому с торца поднимается широкая лестница, возведена Камеронова галерея, перекрытая двухскатной крышей, образующей треугольный четырехколонный портик с торца. Здание украшает колоннада, а внутри выставлены скульптуры. Агатовые комнаты с ротондой посередине фланкированы двумя флигелями с экседрами. На берегу Большого пруда Растрелли построил голубой Грот с полукруглыми окнами, разделенными рустованными колоннами, увенчанный куполом, напоминающий подобный павильон в Кусково. На пруду также построены памятники русско-турецким войнам – Чесменская колонна и Турецкая баня в виде мечети с минаретом и шпилем.
Павловск. Имение было создано в 1777 г. для наследника престола Павла, а классицистический Большой дворец начал строиться с 1782 г. В его создании принимали участие архитекторы Ч.Камерон, В.Бренна, Дж.Кваренги, А.Воронихин. Двухэтажный, с высоким вторым парадным этажом дворец, осененный большим плоским куполом на окруженном колоннадой барабане, фланкирующими его галереями с флигелями охватывает эллипсоидальный парадный двор. Декорированный рустом цокольный этаж прорезан прямоугольными окнами в полукруглых нишах, окна парадного этажа украшают треугольные фронтоны с небольшими квадратными окошками над ними. Центральная часть дворца выделена восьмиколонным портиком коринфского ордера. Первый этаж боковых галерей окружен колоннадой, второй прорезан большими полукруглыми окнами, фланкированными полуколоннами. В одном флигеле находится Тронный зал и дворцовая церковь. Интерьеры дворца сгруппированы вокруг центрального зала. Вход через вестибюли – Египетский на первом этаже и Верхний на втором ведет к анфиладе, в правой части которой находятся комнаты Павла, в левой – его жены Марии Федоровны. Проход к Тронному залу и церкви ведет через картинную галерею. Египетский вестибюль с рустованными стенами и плоским потолком, расписанным в технике гризайли, по периметру украшают статуи, выполненные в древнеегипетском стиле. Круглый двухъярусный Итальянский зал со сводчатым потолком является центром композиции второго этажа. Первый ярус по периметру занимают ниши со скульптурами, повторяемые подковообразными арками верхней галереи, завершенные фризом стены покрыты лепниной, обрамляющей круглые медальоны. Стены других залов также покрыты лепниной, залы перекрыты плоскими или сводчатыми кессонированными потолками, расписанными в технике гризайли. Соединяющий покои императора и императрицы увенчанный плоским потолком с лепными орнаментами прямоугольный Греческий зал, украшенный установленными по периметру стен малахитовыми каннелированными колоннами с коринфскими капителями, является одним из самых больших залов дворца. Перекрытый сводчатым потолком Будуар в апартаментах императрицы, с живописными панно на сводах, впечатляет изяществом отделки: белые стены украшены большими лепными медальонами, фланкированными нарисованными пилястрами с цветным орнаментом, их ионические капители, лепной фриз и обрамление дверей позолочены, над камином на мраморных колоннах возвышается треугольный позолоченный портик.
Дворец окружает большой пейзажный парк, в котором возведено несколько павильонов в античном стиле, таких, как Храм дружбы, построенный в виде ротонды и Колоннада Аполлона со статуей божества, окруженной двумя рядами руинизированной колоннады.
Гатчина. В 1708 г. гатчинская земля вошла в состав Российской империи, Петр I построил здесь загородную мызу, которую подарил своей сестре. В 1765 г. усадьбу выкупила Екатерина II и подарила ее графу Г.Орлову, при котором по проекту Ринальди начинается строительство охотничьего замка. После смерти графа имение с дворцом отходит к Павлу, при котором продолжается активное строительство по проектам В.Бренны, и, начиная с Николая I, царская фамилия проводит здесь много времени, живя в Арсенальном каре.
Огромный трехэтажный Гатчинский дворец в плане представляет собой центральный объем с двумя ризалитами, и фланкирующими его по углам паркового фасада двумя квадратными башнями, от которого полукругом отходят две двухэтажных галереи, соединенные с флигелями – Кухонным и Конюшенным (Арсенальным), построенными в виде каре вокруг своих внутренних дворов и отмеченными четырехугольниками башен по углам. Ближайшие к галереям башни флигелей увенчаны четырехгранными куполами с фонариками. Облицованные травертином стены прорезают прямоугольные окна, которые на галереях сменяются на полуциркульные, фланкированные спаренными пилястрами.
Из Вестибюля наверх, в анфиладу парадных комнат, ведет большая гранитная Парадная лестница. В Аванзале происходил развод караула по внутренним покоям дворца. Мраморную столовую для праздничных обедов украшают 16 каннелированных колонн каррарского мрамора и барельефы со сценами из жизни бога виноделия Диониса. Часть зала, предназначенную для буфетной, отделяет балюстрада с вазами со светильниками, скрывающая стоящую на высоком постаменте статую Эрота, натягивающего лук, копию античной скульптуры Лисиппа. Смежный Тронный зал Императора Павла I, созданный на месте кабинета Г. Орлова, украшают французские гобелены «Азия» и «Африка», между окнами находится тронное место с балдахином, креслом и подножной скамейкой. Особым украшением зала является паркет, выполненный из разных пород деревьев. Малиновая гостиная получила название по цвету гобеленов и французского мебельного гарнитура с малиновой обивкой. Три гобелена из серии «Дон Кихот» были подарены Павлу Петровичу и Марии Федоровне Людовиком XVI в 1782 году. Стены Парадной Опочивальни, увенчанной живописным плафоном «Свадьба Психеи», убранство кровати, балдахины, обивка золотой с резьбой мебели, оконные портьеры, были выполнены из голубого лионского шелка с вытканными серебром медальонами, букетами цветов и другими узорами. Ткань была также получена в качестве дипломатического подарка от Людовика XVI. Часть мраморных барельефов и скульптур, украшающих интерьер самого большого помещения, Белого зала, предназначавшегося для особо торжественных приемов, относятся к временам Г. Орлова, они были закуплены за границей для Екатерины II. Барельефы «Жертвоприношение» и «Пастух», скульптурные портреты императора Каракаллы и Антиноя являются подлинными античными произведениями. В Конюшенном каре устроили театр, библиотеку, арсенал, и оно стало называться Арсенальным. В левой галерее, ведущей в Кухонный флигель, появились Чесменская (на ее стенах висели три большие картины с эпизодами Чесменского сражения) и Оружейная галереи. В правой галерее, ведущей в Арсенальный флигель, была создана Греческая галерея.
Дворец окружен несколькими пейзажными парками с прудами и озерами, мостиками, каналами и парковыми павильонами. Особый интерес представляет Приоратский дворец, возведенный архитектором Львовым на берегу живописного Черного озера специально для приора Мальтийского ордена герцога Кондэ, бежавшего в Россию от французской революции. В 1798 г. Павел был избран Великим магистром ордена и построил небольшой монастырь, приорат, который, однако, никогда не использовался по прямому назначению. Техника строительства дворца также необычна – он землебитный, т.е. построен из спрессованной земли. Здесь проявилось новаторство архитектора, рассчитывавшего на широкое применение новой более дешевой технологии строительства, которую ему больше нигде так и не удалось применить. Дворец являет собой комплекс оштукатуренных двухэтажных построек с высокими крышами, сгруппированных на общей бетонной платформе вокруг шестиугольной в плане капеллы, осененных высокой шестигранной башней колокольни с конической крышей со шпилем.
Выборг. Город расположен на побережье Балтики на полпути из Петербурга в Хельсинки. Он был основан новгородцами в 12 в., но в 13 в. захвачен шведами, которые построили здесь крепость. В 1710 г. Выборг был взят петровскими войсками, в 1811 г. присоединен к Финляндскому княжеству и вновь стал российским лишь в 1940 г.
Выборгский замок, основанный в конце 13 в., построен из красного кирпича на острове, он представляет собой комплекс трехэтажных зданий под двухскатными крышами, сгруппированных вокруг восьмигранной башни святого Олафа с полусферическим куполом и окружен кольцом мощных бастионов, возведенных при реконструкции крепости в 16 веке. Башня была реконструирована после пожара 1856 г.
Владимир. Город на берегу реки Клязьмы основан Владимиром Мономахом в 1108 г. Он был окружен насыпными валами и деревянными укреплениями, став форпостом на северо-востоке Руси. Город растет при сыне Мономаха Юрии Долгоруком, а при внуке, Андрее Боголюбском, становится столицей Владмиро-Суздальского княжества. При князе Всеволоде III Большое Гнездо Владимир на недолгое время становится вместо Киева столицей Руси, однако расцвет города прервало нашествие Батыя в 1238 г., когда после недолгой осады Владимир был взят и сильно разрушен. Несмотря на постепенное возрождение города, столица переместилась в Москву, а архитектурные объекты города стали образцами для московских соборов и палат. Владимир становится губернским городом с типовой регулярной планировкой, в котором практически не было тяжелой промышленности, что позволило ему оставаться тихим и провинциальным.
Один из древнейших соборов города, Успенский, послуживший образцом для строителя одноименного собора в Московском Кремле Аристотеля Фиорованти, возведенный в 12 веке и перестроенный век спустя, возвышается на крутом берегу Клязьмы. Вначале на этом месте стоял одноглавый Андреевский собор с позолоченным шлемовидным куполом, затем он был достроен, стал пятиглавым и был заново освящен. Тонкие изящные полуколонны делят белокаменные стены собора, опоясанные по периметру аркатурно-колончатым пояском, на пять прясел разной ширины, завершающихся полукруглыми закомарами. Мощные стены пробиты широкими полукруглыми окнами в глубоких нишах. К восточной алтарной стене пристроены 3 полукруглые апсиды, центральная из которых шире боковых, завершенные полукуполами с карнизом в виде аркатурного пояска. Позолоченные купола на высоких цилиндрических барабанах с узкими высокими окнами венчают собор. Четырехъярусная колокольня 18 века с высоким шпилем, покоящаяся на мощном четверике с маленькими куполами по углам, является главной доминантой соборного комплекса.
Интерьер собора разделен на пять нефов четырьмя трехстолпными аркадами, с северной и южной стороны открываются галереи второго яруса. Позолоченный иконостас сделан по приказу Екатерины II в 18 веке. Главное достояние собора – фреска Андрея Рублева с изображением Страшного Суда. На ней с одной стороны от трона Христа изображены праведники, с другой – грешники, перед троном – Адам и Ева в окружении ангелов. Сверху на трон спускается Христос. Лица судимых явно списаны с натуры. На другой фреске – необычный сюжет, изображающий трех святых на болоте. В соборе находятся захоронения князей, в том числе и Андрея Боголюбского, и высших духовных лиц.
Одноглавый белокаменный Дмитриевский собор, увенчанный шлемовидным куполом на высоком цилиндрическом барабане с полукруглыми окнами, являет образец неповторимой самобытной древнерусской архитектуры,
Успенский Княгинин монастырь был основан в начале 13 в. женой князя Всеволода Марией Шварновной, дочерью чешского короля Шварна, и до нашествия татар был одним из самых богатых монастырей Руси. На фундаменте не сохранившегося древнего собора в 16 в. был возведен одноглавый Успенский собор, стены которого завершаются тремя ярусами килевидных закомар. Церковь, увенчанная шлемовидным куполом, окружена широкой крытой галереей с тремя порталами. Здесь производились захоронения русских княгинь и княжон, в том числе основательницы монастыря, жены и дочери Александра Невского.
Рождественский монастырь, основанный в 1198-1200 г.г. является одним из древнейших, и до 16 в. был главным монастырем Руси, пока таковой не стала Троице-Сергиева лавра. В Рождественском соборе монастыря, разобранном после пожара в середине 19 в., был погребен Александр Невский, отсюда его останки были перевезены Петром I в Петербург. От древних построек ничего не сохранилось, современные постройки датируются 17-19 в.в.
Ярким памятником фортификационного искусства и визитной карточкой города являются Золотые ворота, построенные в 1164 г. и служившие парадным въездом во Владимир. Они частично перестраивались в 16-18 в.в. и сейчас имеют вид большого кубического объема с высокой проездной аркой и усиленными мощными круглыми башнями углами, на верхней площадке которого покоится небольшая одноглавая церковь с позолоченным куполом на высоком барабане.
Боголюбово. Резиденция владимирского князя Андрея, внука Владимира Мономаха, построившего Владимир, и сына Юрия Долгорукого, по названию которой князь Андрей был прозван Боголюбским. По легенде, когда Андрей с дружиной возвращался во Владимир из похода, лошади, везшие икону Богоматери, внезапно остановились. Андрей, посчитавший это событие знамением, велел строить на этом месте дворец, который сейчас превращен в монастырь, находящийся в нескольких километрах от Владимира. Ядром дворцового комплекса являлся Рождественский собор, построенный в 1158 г. До наших дней он не дошел, т.к. был разрушен в 17 в., а в 18 в. на его основании построили церковь Ризположения, повторяющую прямоугольный план здания с полукруглой алтарной апсидой. Стены четырехстолпной высокой церкви покрыты фресками. К собору были пристроены 2 лестничные башни, которые вели на хоры и на галерею, соединявшую его с княжеским дворцом. Сохранилась левая, прямоугольная в плане лестничная башня, надстроенная в 17 в. шатровой колокольней, с фланкированными полуколоннами углами. Галерея над проходной аркой соединяет башню с собором, ее стены прорезаны двумя полукруглыми окнами в обрамлении аркатурно-колончатого пояска с одной стороны и строенным романским окном с другой. В этой галерее, на лестнице, ведущей на хоры церкви, князь был убит своими приближенными, стремившимися помешать осуществлению идеи княжеского единовластия. Ему нанесли восемнадцать ударов, но он все-таки сполз по лестнице и спрятался в нише, где его нашли и прикончили.
После того, как на месте княжеского дворца образовался монастырь, здесь было построено еще несколько сооружений. На месте древней часовни, где стояла чаша со святой водой, которой князь одаривал строителей дворца, стоит новая часовенка, рядом Боголюбский собор, трапезная с церковью, братские корпуса, обнесенные стеной с надвратной церковью-колокольней. Стены белокаменного пятикупольного Боголюбского собора завершают 3 большие килевидные закомары с орнаментом в виде круга внутри. Большой центральный купол венчает мощный восьмигранный барабан с полукруглыми окнами, завершенными килевидными сандриками. Цилиндрические барабаны четырех меньших куполов покоятся на восьмигранных основаниях, украшенных полукруглыми арками, фланкированными пилястрами. Над собором вздымается круглая колокольня с небольшим куполом в форме короны, венчающим две симметричные небольшие башни.
Среди обширных заливных лугов уплывает вдаль потрясающая своими фантастическими резными барельефами церковь Покрова на Нерли, стоящая на высоком берегу реки Нерли, притоке Клязьмы. Все корабли, плывшие во Владимир, должны были останавливаться около этой церкви и платить пошлину. Церковь названа в честь местного праздника Покрова Богородицы, введенного без разрешения киевского архиепископа. Стройный белокаменный одноглавый храм, увенчанный луковичным куполом на высоком цилиндрическом барабане с узкими окнами, был построен в 1165 г., позже была снята нижняя обходная галерея, так как после смерти князя Андрея владимирский архиепископ решил разобрать церковь, но не договорился с рабочими, и церковь так и осталась без нижней галереи. Каждая стена с полукруглой аркой входа в перспективной нише делится тонкими полуколоннами на три прясла с высоким полукруглым окном в нише, завершающихся закомарами. Стены опоясывает аркатурно-колончатый поясок, колонны которого опираются на женские головки и химеры, пространство между окнами украшают резные барельефы на евангельские сцены. Над окнами центральных лопаток изображен царь Давид, другие барельефы изображают ратников Андрея Боголюбского и Александра Македонского в короне, которого несут грифы. Изображения львов и грифонов являлись символами княжеского рода, поэтому их очень часто можно увидеть в резном декоре владимирских соборов.
Суздаль. Суздаль был основан в 1024 г. на берегу реки Каменки. Здесь жили народы, образовавшиеся при смешении печорских племен и пришедших в 9 в. славян. При Владимире Мономахе начинается каменное строительство, а при его сыне Юрии Долгоруком город становится центром княжества, при Андрее Боголюбском переместившемся во Владимир. Сильно пострадав во время монгольского ига, Суздаль присоединяется к Москве в 1392 г. Город становится религиозным центром, епископский двор переводится на территорию кремля, на место бывших княжеских дворцов. К началу 20 века в городе насчитывались 33 приходские церкви – 30 каменных и 3 деревянных, составлявшие архитектурные ансамбли из зимней и летней церкви, объединенных колокольней.
Центральная площадь отмечена построенным по типовому проекту, характерному для многих уездных городов России, одноэтажным зданием Торговых рядов в стиле классицизм, открывающемся на площадь галереей с белыми сдвоенными круглыми колоннами.
На площади возведено несколько церквей 18 в., являющих образцы посадской архитектуры: однокупольный четверик Воскресенской церкви с карнизом, выложенным кирпичом-поребриком, осененный шестигранной колокольней со шпилем, Богоявленская церковь, увенчанная полукруглой крышей и маленьким куполом на тонком барабане, церковь Иоанна Предтечи с пятью маленькими куполами на тонких барабанах.
