Европейская мозаика

Высокий центральный неф церкви, построенный в 11 в., перекрыт деревянным балочным потолком. Он отделен от боковых нефов полукруглыми аркадами, поддерживаемыми четырехугольными пилонами с пристроенными к ним четырьмя маленькими круглыми колоннами. Сверху нефы опоясывает трифорий со сдвоенными полукруглыми арками, разделенными колонной, и венчают небольшие окна в глубоких нишах.

В интерьере аббатства величественные романские залы перекрыты сводчатыми потолками, поддерживаемыми несколькими рядами круглых пилонов с растительными капителями, зачастую образующими целые лабиринты. Ряд готических залов увенчан плоскими потолками с деревянными балочными перекрытиями. В других залах с высокими готическими потолками колонны трансформировались в пилястры у стен, от которых отходят нервюры, крестообразно пересекаясь на своде. Эти большие залы со стрельчатыми окнами хорошо освещаются солнечным светом и совсем не производят впечатления той мрачности, которую можно ощутить в помещениях романской эпохи. Полутемные переходы, окруженные полукруглыми арками, открывающими доступ к маленьким окошкам, ведут из одного зала в другой, кажется, что сейчас здесь проплывет процессия монахов в черных балахонах с факелами, ритмично распевающая молитвы или пройдет одинокий монах, погруженный во внутреннее созерцание. Многочисленные помещения аббатства служили для разных нужд: собрание капитула, библиотека, скриптории, где монахи переписывали книги, рефектории, где они обедали и т.д. В Средние века монастыри были единственным источником знаний и хранителем древних манускриптов, переписывая и сохраняя которые, они донесли древнее знание до наших дней.

Руан. Столица Нормандии, основанная в нижнем течении Сены, на перекрестке торговых путей, еще при кельтах была богатым купеческим городом. Римляне, захватившие Галлию, держали здесь свой гарнизон, однако подлинный расцвет Руана связан с норманнским завоеванием северо-запада Франции, в 911 г. они сделали его столицей герцогства Нормандии, самого могущественного на тот период во Франции. После того, как Вильгельм Завоеватель высадился в Англии в 1066 г., Руан не потерял своего значения, т.к. вначале норманны уделяли больше внимания своим французским владениям. Однако в 1204 г. французскому королю Филиппу Августу удалось отвоевать большую часть Нормандии, и Руан стал французским городом. Во время Столетней войны Руан был оккупирован англичанами с 1419 г. В 1431 г. здесь, на Рыночной площади, по обвинению в ереси была сожжена на костре Жанна д’Арк.

Самой впечатляющей достопримечательностью города является великолепный готический собор Нотр-Дам, силуэт которого стал всемирно известным благодаря циклу картин Клода Моне, изобразивших его в разное время дня. Его строительство началось в 1150 г. на фундаменте более древнего храма и продолжалось вплоть до 15 в. Собор доминирует над окрестностями своим 150-метровым шпилем над средокрестием, являющимся самым высоким соборным шпилем во Франции.

Фантастический фасад построенного из песчаника собора потрясает мастерством средневековых каменщиков, украсивших его причудливым каменным кружевом, сложенным из ажурных арок, пинаклей, фронтонов, обрамлений окон, парапета вокруг крыши, не оставляющим практически ни одного участка стены пустым. Архивольты арок центрального полукруглого фланкированного боковыми перспективного портала декорированы скульптурами, тимпан украшен барельефами и осенен большим окном-розой, скрытым за стрельчатой аркой. Над боковыми порталами шесть ниш с высокими ажурными фронтонами несут по три яруса скульптур под балдахинами. Фасад фланкирован двумя башнями, более древняя квадратная Римская башня с пятью ярусами сдвоенных арок увенчана пирамидальной крышей. Последний ярус башни выстроен в стиле пламенеющей готики, арки декорированы скульптурами, крыша окружена пинаклями. Масляная башня, более высокая, выстроена из светло-коричневого камня в 15 в. на средства, полученные от налога с потребления масла в городе Лан. Ее стены укреплены контрфорсами со скульптурами под балдахинами, а наверху возвышается большой чугунный шпиль, установленный в 19 в.

Трехнефный интерьер собора структурируют пилоны, составленные из пучков круглых колонн, поддерживающих высокие стрельчатые арки. Окна украшены витражами, самый крупный из которых расположен в окне-розе на западном фасаде. Хор отделен от нефа решетчатой оградой, венец капелл окружает амбулаторий с захоронениями нормандских герцогов, в одной из них похоронено сердце короля Ричарда Львиное Сердце.

Готическая церковь Сент-Уэн была частью большого бенедиктинского монастыря. Она сохранила самые древние в Руане витражи, относящиеся к 14 в., сделанные по новой для того времени технике, сочетавшей цветное и бесцветное стекло. Реконструированная в 14 в., церковь превзошла по своим масштабам Руанский собор. Длина ее нефа составила 137 м, на 2 м больше, чем у собора, а высота сводов 33 м, на 5 м выше Руанского собора. Западный фасад, завершенный высоким ажурным треугольным фронтоном, фланкирован двумя симметричными восьмиугольными башнями с открытыми стрельчатыми аркадами, увенчанными высокими шпилями. Глубокие перспективные порталы с высокими вимпергами декорированы скульптурными поясами, над ними открывается большая великолепно выполненная розетка. Средокрестие венчает массивная квадратная башня с плоской крышей. Внутри собора много света благодаря огромным стрельчатым окнам, освещающего высокие строгие колонны и интерьер трех нефов Сент-Уэн. Арки трифория и окон украшены ажурным каменным декором, включающим фигуры музицирующих ангелов, помещенных в трилистники. В капеллах вокруг алтаря окна заполнены бесцветным стеклом с цветным сюжетом, занимающим половину высоты окна, окруженным бордюром. В отличие от старой витражной техники, когда все окно выкладывалось цветным стеклом, что позволяло делать лишь много маленьких сюжетов, новая техника позволила создавать из стекла большие полноценные картины, а бесцветное стекло пропускало внутрь много света, делая интерьер сияющим и торжественным.

Еще одна церковь, Сен-Маклу, была построена в 15 в. в стиле пламенеющей готики. Она имеет необычную для готической церкви конструкцию: при отсутствии башен у западного портала, над средокрестием воздвигнута высокая башня с большим каменным шпилем. Перед западным фасадом, украшенным каменным кружевом, выступает крытый притвор, окруженный стрельчатыми аркадами с высокими ажурными вимпергами, опирающимися на прямоугольные контрфорсы. Позади церкви расположен склеп с средневековыми захоронениями жертв чумы. На его деревянных стенах вырезаны мрачные сюжеты на темы бренности человеческого существования, изображения скрещенных костей, улыбающихся черепов, гробов, песочных часов, кирок и лопат.

Собор Нотр-Дам окружает старинный городской квартал, застроенный чудесными фахверковыми домами, покрашенными в яркие цвета. Узкая улочка, плотно застроенная с обеих сторон высокими домами, ведет к башне Больших часов, в первом ярусе которой пробита арка ворот, над ней установлены большие часы. Башня открывает вход на рыночную площадь Вье-Марше, где в 1431 г. была сожжена Жанна д’Арк. Сейчас на месте того костра возвышается большой крест, а рядом построен современный собор, составленный из деталей средневекового собора, разрушенного в годы Второй мировой войны.

Жемчужиной средневекового гражданского строительства в Руане является Дворец правосудия, построенный в 15 в. в стиле пламенеющей готики. Двухэтажное здание под высокой крышей с слуховыми окнами с ажурными наличниками и высокими треугольными фронтонами украшают башни с нишами для скульптур, завершающиеся пинаклями и горгульями. Крышу опоясывает парапет, составленный из высоких сдвоенных арок. В центре фасада привлекает взор красивый восьмиугольный эркер под конической крышей.

Сен-Мало. Город, в Средние века бывший неофициальной «пиратской столицей» Франции, ведет свою историю с 13 в. Он являлся столицей Бретонского герцогства, дольше других сохранявшего свою независимость и включенного в состав Франции лишь когда последняя представительница герцогского рода, Анна Бретонская, была выдана замуж за будущего короля Карла VIII, а когда он трагически погиб в замке Амбуаз, она стала женой Людовика XII. Однако жители Бретани еще долго считали себя отдельным народом. В конце 16 в. горожане присягнули на верность Генриху Наваррскому, будущему Генриху IV, и провозгласили независимую республику, которая просуществовала 4 года, до тех пор, пока Генрих не стал королем Франции. Значительные перестройки ожидали город в 17-18 в.в., когда Людовик XIV, ведший войны почти со всей Европой, сильно укрепил и перестроил город. Сен-Мало был обнесен крепостной стеной, построенной по всем правилам фортификационного искусства того времени, внутри сформировался единый городской ансамбль пятиэтажных домов с мансардными окнами, выстроенных из серого камня, дошедший до наших дней.

От родового замка герцогов Бретонских сохранился большой донжон, состоящий из двух соединенных круглых башен с коническими крышами, окруженных пятиугольником стен с овальными башнями. Донжон расширяется кверху, открывая усиленную машикулями и окруженную стеной, образующей открытую галерею площадку.

В 17 в. маршал Вобан, по приказу Людовика XIV, укрепил город, выстроив вокруг него зубчатую стену с круглыми башнями, включившую в себя и замок Анны Бретонской. По верхней галерее стен шириной около 5 м, можно обойти весь город по периметру. К стене замка пристроены навесные башни с полукруглым куполом с лилией наверху.

Шартр. Этот небольшой город на реке Эр привлекает путешественников своим великолепным готическим собором, одним из первых сооружений такого рода в мире. Этот собор является наиболее хорошо сохранившейся во Франции готической постройкой и ценен еще и тем, что в нем уцелели многочисленные витражи 13 века.

Современный собор был построен на месте более древнего романского сооружения, которое хранило священную реликвию – Покров Богоматери. По легенде, когда в 911 г. к городу подступили норманны, шартрский епископ приказал повесить Покров на городскую стену и после этого норманны ушли, не причинив городу вреда.

В 1194 г. в результате сильнейшего пожара большая часть собора сгорела, но при этом ларец с реликвией не пострадал. Это было сочтено знамением, что Богоматерь велела перестроить церковь, ларец перенесли в крипту и стали возводить новый готический собор из светлого песчаника, который был освящен в 1260 г. С тех пор собор стал главным французским святилищем Богоматери и центром паломничества.

Величественный западный фасад собора, фланкированный двумя башнями с высокими каменными шпилями, производит впечатление необычайной мощи благодаря огромным наклонным контрфорсам, демонстрирующим могущество доминирующего над городом собора. Подобный неприступному замку, устремленный ввысь своими кажущимися издалека тонкими башнями и огромными не характерными для готики полукругыми окнами, собор поражает своей величественностью вместе с тем воздушностью, которые удалось воплотить в нем средневековым зодчим. Нижний ярус фасада открывают три перспективных портала, тимпаны которых поражают великолепным скульптурным убранством. Средний портал с Королевскими вратами посвящен Богоматери как царице небесной. Над ним три высоких полукруглых окна увенчаны большой розеткой, подаренной собору королем Людовиком Святым. Треугольный фронтон с пинаклем, венчающий фасад, скрыт за изящным арочным парапетом, придавая всему сооружению законченный вид. Башни, фланкирующие фасад, имеют разную высоту. Южная, более древняя, ниже северной, однако это не вносит дисгармонию в общий вид собора, т.к. ярусы обеих башен структурно повторяют друг друга – на квадратных в плане разновысоких нижних этажах покоятся восьмигранные завершения со стрельчатыми арками, увенчанными высокими вимпергами.

Трехнефный интерьер собора структурирован двумя аркадами, задающими определенную ритмичность за счет чередования восьмигранных и круглых колонн с круглыми и восьмигранными пилястрами, служащими опорами нервюрного свода. Ритмичность колонн визуально увеличивает и без того огромное пространство собора, делая интерьер поистине совершенным. Над аркадой проходит галерея-трифорий, открывающаяся на неф своей стрельчатой аркадой на круглых колоннах с кубическими капителями.

Жемчужиной собора являются шартрские витражи из синего стекла с желтыми, красными и зелеными фигурами. Они заполняют большие окна, галерея которых проходит над трифорием.

Хор в алтарной части окружен обходом амбулатория, разделенным на два коридора рядом круглых колонн, несущих нервюрные своды, украшенные замковым камнем в виде кольца. Хор отделен от амбулатория великолепной резной каменной оградой, скульптурный декор которой представляет многочисленные сцены из Библии.

Еще одним шедевром, хранящимся в соборе, является огромный резной деревянный алтарь, на котором изображено сорок сюжетов на темы Евангелия. Столь тонкая работа потребовала огромного времени – на его изготовление ушло больше 200 лет.

Реймс. Один из древнейших французских городов, сакральный центр французской короны, город, где были коронованы почти все французские короли, Реймс существовал уже в эпоху Римской империи под названием Дурокорторум. От этого времени сохранилась часть римской крепостной стены с Марсовыми воротами, представляющими собой трехпролетную триумфальную арку шириной 33 м и высотой 13 м. Однако важнейшее значение для истории Франции город получил в 496 г., когда вождь германского племени франков, завоевавшего римскую Галлию, Хлодвиг, принял здесь крещение от первого епископа, св. Ремигия, и стал первым королем франков. По имени Ремигия (Реми), город получил свое современное название. Крещение Хлодвига предопределило развитие Франции как католической страны, ее сближение с Римом, и положило начало традиции коронования французских королей в Реймсе. С 1024 по 1825 г.г. на месте крещения Хлодвига, где был построен собор Нотр-Дам, короновались 48 французских королей, кроме Людовика VI и Генриха IV.

Реймс. Детали портала собора Нотр-Дам

В средние века город стал столицей герцогства Шампань. Богатые и независимые герцоги Шампанские, являясь вассалами французского короля, подчинялись ему лишь номинально. В 12 в. наступает расцвет Реймса благодаря организации крупнейших в Европе Шампанских ярмарок, что приносит герцогам дополнительные богатства. Лишь пресечение герцогского рода в 13 в. позволило присоединить Шампань к королевскому домену, и Реймс потерял свое столичное значение, оставшись, тем не менее, сакральным центром французского королевства.

В самом названии города будто слышится колокольный перезвон его соборов, повидавших на своем веку множество торжественных коронационных шествий, перед их фасадами прошла вся старинная история Франции, с которой можно соприкоснуться, побывав здесь.

Собор Нотр-Дам принял свой современный готический облик после пожара 1211 г. Он моложе Нотр-Дам-де-Пари, и в целом повторяет его черты. Западный фасад фланкируют две прямоугольные башни с громадными стрельчатыми окнами, нижний ярус фасада открывают три стрельчатых перспективных портала, выступающих из плоскости стены и украшенных высокими вимпергами. Центр фасада, подчеркнутый огромной розеткой, завершается ажурным щипцом. Фасады собора поражают обилием скульптурного декора, статуи украшают колонны порталов, над розеткой проходит скульптурный пояс. Даже контрфорсы алтарной апсиды украшены табернаклями со скульптурами ангелов, призванных охранять собор. На колонне центрального портала установлена одна из известнейших статуй Средневековья, скульптура улыбающегося ангела, приветливо и немного лукаво смотрящая на посетителя. Еще один улыбающийся ангел смотрит на посетителей с левого портала. Через портал северного фасада собора французские короли шествовали на коронацию, его украшают статуи св. Реми и св. Никасия, двух святых епископов Реймса, а на центральной колонне портала установлена статуя папы, которая должна символизировать связь реймсских епископов с папством и подчеркивать их главенствующее положение во Франции.

Интерьеры собора заполняет разделяющая нефы аркада полукруглых арок на высоких круглых колоннах с четырьмя тонкими колоннами по периметру. Ее венчает галерея трифория, открытая на неф полукруглыми арками на тонких колоннах. Впервые при строительстве собора в Нотр-Дам была применена ажурная отделка стрельчатых окон, расположенных над галереей, которая позволила увеличить площадь витражей и открыла путь к появлению таких произведений искусства, как Сент-Шапель в Париже. В трансепте собора расположен орган, хоры окружены амбулаторием с венцом капелл.

Королевская клятва во время коронации приносилась на реликвии – славянском евангелии, которое раньше хранилось в соборе, а теперь – в специально построенной библиотеке рядом с собором.

На соборной площади возведен королевский дворец, перестроенный Людовиком XV в классическом стиле, а статуя самого короля стоит перед фасадом. Коронационный кортеж двигался из Парижа в Реймс в течение месяца, со множеством остановок. Коронационные торжества в самом Реймсе тоже занимали определенное время, король в это время располагался во дворце.

Древнейшее сохранившееся сооружение города, базилика Сен-Реми, была построена над гробницами св. Ремигия и Хлодвига. Здесь хранился елей, которым миропомазали королей во время коронации. Современный свой вид базилика приняла в 11 в., удачно сочетая романский стиль с раннеготическими чертами. Западный фасад фланкирован двумя симметричными квадратными башнями с высокими шпилями, между которыми над тремя порталами расположились два яруса стрельчатых окон. Порталы разделяют каннелированные полуколонны, центральный портал фланкируют статуи св. Реми и Хлодвига. Центр фасада украшен большой розеткой и завершается высоким треугольным фронтоном.

В интерьере три нефа разделены полукруглыми аркадами на каннелированных колоннах с пристроенными столбами, несущими готические нервюрные своды. Аркаду венчает трифорий, открывающий на неф сдвоенные полукруглые арки с тонкой колонной с резной капителью посередине. Высокие окна с витражами утоплены в глубоких нишах. Деамбулаторий с венцом капелл освещает алтарную апсиду тремя ярусами огромных стрельчатых окон с витражами, благодаря которым апсида является самой светлой частью интерьера, приковывая взгляд посетителя к алтарю, как только он вступает в церковь через западные врата.

Дижон. Старинный город, возникший на месте римской колонии, некогда являлся официальной столицей могущественного средневекового герцогства Бургундия, территория которого была сравнима по размерам с территорией всей тогдашней Франции, а ее герцоги, являясь родственниками французских королей и формально подчиняясь им на правах вассальной присяги, тем не менее постоянно воевали со своими сюзеренами, отстаивая свою независимость. Последние 4 знаменитых герцога Бургундских – Филипп Смелый, Иоанн Бесстрашный, Филипп Добрый и Карл Смелый – были ближайшими родственниками правящей в то время династии Валуа, так как Филипп Смелый был младшим сыном короля Иоанна Доброго. При герцогах Бургундия процветала, находясь на стыке Северной Франции и Священной Римской империи, она извлекала из своего положения многочисленные экономические выгоды. В это время в Дижоне проводились знаменитые бургундские ярмарки, которые были ликвидированы после присоединения Бургундии к Франции. Могущество Бургундии постоянно росло, и герцогам удалось значительно расширить свои владения, присоединив к ним также и Фландрию, столица которой, город Брюгге, стал любимым местопребыванием герцогов и фактически второй столицей Бургундии. Постоянная вражда Бургундии с Францией привела к тому, что во время Столетней войны бургундцы зачастую принимали сторону англичан, пока в 1422 г. по приказу французского короля Карла VII не был убит герцог Иоанн Бесстрашный, и они окончательно стали английскими союзниками. После этого Франции пришлось вести войну на два фронта, сражаясь с англичанами на западе и с бургундцами на востоке. Тем не менее, после победы Франции в Столетней войне, Бургундии еще некоторое время удавалось сохранять свою независимость, пока в 1477 г. объединенные силы французов и швейцарцев не разбили войска бургундцев, а Карл Смелый был убит. Воспользовавшись этим, французский король Людовик XI присоединил большинство бургундских земель за исключением Фландрии к Франции. Незадолго до смерти Карла его дочь Маргарита была выдана замуж за Максимиллиана Габсбурга, и Фландрия попала в руки австрийцев, а затем испанцев.

Богатая столица могущественного средневекового государства, расцвет которого выпал на готическую эпоху, поражает богатством своей архитектуры в стиле готики, причем наряду с церковными постройками, не меньшей красотой обладают и гражданские здания. Центр старого города радует глаз своей старинной уютностью и радужными цветами крыш. Высокие двухскатные крыши большинства домов покрыты «бургундской черепицей», когда разноцветная – черная, красная, голубая и зеленая черепица выложена геометрическим ромбовидным орнаментом. Ярким образцом применения бургундской черепицы является сохранившееся с 13 в. здание суда, обращенное на улицу своими сдвоенными окнами второго этажа, утопленными в полукруглых арках, разделенных маленькой колонной.

Дижон. Дом с кариатидами. 1603 г.

Двухэтажное здание дворца герцогов Бургундских с высокой квадратной башней – донжоном перестроено из средневекового замка, о котором напоминает парапет из треугольных зубцов, оканчивающихся лилией, опоясывающий крышу. Парадный трехэтажный фасад дворца был перестроен в 17 в. в классическом стиле. Три его ризалита украшены треугольными четырехколонными портиками, фланкированными большими скульптурами на крыше. В интерьере дворца, где сейчас разместился музей искусств, особый интерес представляют гробницы Филиппа Смелого и Иоанна Бесстрашного, декорированные скульптурными процессиями плачущих женщин работы знаменитого дижонского скульптора Клауса Слютера.

Но еще более великолепный образец средневековой скульптуры представляет другая работа Слютера, знаменитый Колодец Пророков, созданный для монастыря Шанмоль, а ныне демонстрирующийся в музее. Над его шестигранным основанием, у каждой грани которого расположена статуя ветхозаветного пророка, возвышается распятие с фигурой Христа. Скульптору удалось очень точно отразить характеры шести разных людей, что было новшеством в ту эпоху (колодец создан в 1395-1406 г.г.), поэтому это произведение искусства, помимо чисто эстетической, представляет и историческую ценность.

Необычен трехъярусный фасад собора Нотр Дам, построенного во второй четверти 13 в. и сочетающего в себе романские и готические черты. Фасад, укрепленный на первом ярусе прямоугольными контрфорсами и фланкированный двумя небольшими круглыми башнями с коническими крышами, интересен своими арочными рядами, накладывающимися друг на друга, между которыми проходят скульптурные пояса, украшенные горгульями. Аркада первого яруса поддерживается двумя рядами пилонов, составленных из пучков тонких колонн, верхние ярусы аркад несут тонкие колонны с резными капителями. К собору пристроена большая восьмиугольная часовая башня с человеческой фигуркой, отбивающей каждый час, а над средокрестием возвышается четырехугольная башня, углы которой укреплены круглыми контрфорсами со шпилями, создавая неповторимый силуэт всего собора.

В интерьере собора однообразие опорных столбов колоннады нарушается чередованием между ними пучков по три пилястра и одному пилястру, несущих нервюры шестилопастных сводов. В южном трансепте собора хранится деревянная статуя Мадонны 13 в., одна из старейших во Франции.

В противовес изяществу собора, церковь Сен-Бенинь, построенная также в 13 в. на месте церкви 11 в., от которой сохранилась лишь крипта с захоронением св. Бени, производит совсем иное впечатление мощи и могущества. Ее фасад фланкирован квадратными башнями, укрепленными прямоугольными контрфорсами. Два последних восьмигранных яруса башен с полукруглыми нишами заканчиваются коническими шпилями, к ним пристроено по маленькой восьмигранной башенке со шпилем. Над перспективным порталом, увенчанным вимпергом, пробегает стрельчатая аркада на тонких колонках, каждая арка которой декорирована маленькой розеткой. Венчает фасад высокий треугольный фронтон с большим стрельчатым окном. Скаты крыши церкви покрыты «бургундской черепицей». В интерьере пилоны, составленные из четырех колонн, несут полукруглые арки и делят собор на 3 нефа, хор, опоясанный деамбулаторием, открывает вход в романскую крипту с двумя помещениями, расположенными вокруг могилы святого Бени. Круглые мощные колонны с растительными капителями поддерживают свод крипты, а перед могилой во внутреннем помещении расположена часовня.