Европейская мозаика

Париж. Отель де Виль. XIX век

Образцом стиля ампир в Париже является церковь св. Марии Магдалины (Мадлен), возведенная Наполеоном в 1806 г. в виде античного храма, окруженного рядом колонн по периметру. Внутри дорические колонны с каннелюрами разделяют неф на 3 части, каждую из которых венчает купол, а по бокам устроены портики с ротондами со статуями святых внутри. В алтарной части установлена статуя Мадлен, стены и свод покрыты фресками.

Великолепный двухъярусный фасад увенчанного большим плоским зеленым куполом театра Гран-Опера, возведенного архитектором Шарлем Гарнье в 1860-75 г.г., открывается на площадь перед ним широкой аркакдой полукруглых арок, несущей прямоугольные окна второго яруса, фланкированные сдвоенными колоннами, сжатой двумя выступающими вперед ризалитами, осененными позолоченными крылатыми фигурами муз. Обилие скульптурного декора и барельефов на архивольтах арок, междуэтажных карнизах, фризах и балюстрадах делает театр неповторимым произведением декоративного искусства. Величественность интерьеру придают огромные аркады с обилием лепныны, несомые сдвоенными мраморными колоннами, изящные изогнутые лестницы и многочисленные балконы. Театральные фойе поражают обилием позолоты и живописными плафонами и панно, а часть плафона зрительного зала была расписана Марком Шагалом.

Аристократический квартал Марэ был построен на месте осушенных болот и сохранился после перепланировки Парижа бароном Оссманом, давая представление о городе эпохи Людовика XIII. Здесь в 1882 г. на месте старой, сгоревшей, построена мэрия Парижа, Отель де Виль, великолепное белокаменное здание, полукруглые окна первого этажа которого разделены пилястрами, задающими ритмичную структуру, над ними помещены полуколонны, разделяющие прямоугольные окна второго этажа. Мансардные окна увенчаны треугольными фронтонами, между ними установлены статуи. Здание фланкировано двумя прямоугольными башнями с завершениями в виде усеченной пирамиды, углы которых подчеркивают статуарные ниши. Над небольшим треугольным фронтоном с часами возвышается восьмигранная железная башня с куполом. Окна и фронтон декорированы скульптурой.

Ядром квартала Марэ является центральная площадь Вогезов со статуей Людовика XIII. Ее окружают особняки, построенные в характерном для того времени ренессансном стиле – красные здания с высокими крышами и слуховыми окнами, стены которых разомкнуты высокими прямоугольными оконными проемами, фланкированными белыми рустованными пилястрами. Первые этажи открывают галереи полукруглых арок. В одном из подобных особняков, Карнавале, находится музей истории Парижа. Прямоугольные окна его второго этажа, декорированные статуями, украшают сверху лепные фронтоны. На трех этажах музея представлена экспозиция, повествующая об истории Парижа со времен Карла IX до революции 1848 г. Основу экспозиции составляют картины, но экспонируются также интерьеры времен Людовиков, которые включают часы, кресла, секретеры. Есть макеты Бастилии и Парижа разных веков.

На севере города находится Монмартрский холм, название которого, по одной из легенд, переводится как «гора мучеников». По другой легенде, он назван так потому, что здесь стояли античные храмы Меркурия и Марса («гора Марса»). Раньше он был покрыт мельницами и знаменит своими виноградниками, которые начали культивировать еще в римскую эпоху. Первый епископ Парижа, св. Дионисий (Сен-Дени), пришел в Галлию проповедовать христианство, однако римляне его поймали и отрубили голову. Тут, по легенде, произошло чудо: святой взял свою голову под мышку и пошел с ней на север. Там, где он уронил голову, забил источник, а где упал он сам, король Дагобер основал базилику Сен-Дени. На холме король Людовик VI построил аббатство для своей жены, королевы Аделаиды, от которого сейчас осталась церковь св. Петра с трехъярусной колокольней со сдвоенными полукруглыми арками, и где была похоронена королева. В 1133 г. аббатство было перестроено в готическом стиле с модным в те времена противопоставлением мощных опорных столбов и тонких стен в интерьере. В 18 в. на холме был установлен первый телеграф, который приезжал смотреть Наполеон. Он приехал в карете, однако на маленькой улочке Лепик ему пришлось спешиться. Сейчас ему не пришлось бы этого делать, так как на вершину холма ведет фуникулер.

Монмартрский холм венчает базилика Сакре-Кер (святого сердца), построенная в романском стиле на народные деньги в память погибших во франко-прусскую войну 1870 года. Она является великолепной доминантой севера Парижа. Белокаменную церковь венчают пять высоких куполов с фонариками, покоящихся на мощных цилиндрических барабанах, окруженных полукруглыми аркадами. Треугольный фасад открывает аркада из трех арок, на щипце фронтона установлена скульптура в нише.

В парижском пригороде Сен-Дени находится одноименная готическая базилика, являющаяся усыпальницей большинства французских монархов. Эта базилика занимает особое место в истории европейской архитектуры, т.к. именно она считается первой готической постройкой в мире, послужившей образцом для многочисленных сооружений, как духовных, так и светских, строившихся в Европе на протяжении многих последующих веков. Готическая архитектура отличается от предшествующей ей романской выносом опор сводов, контрфорсов и аркбутанов, за пределы интерьера. Если раньше всю тяжесть свода несли опорные столбы и стены, то теперь она передается внешним контрфорсам. Свод из монолитного, державшегося за счет идеально подогнанных друг к другу камней, становится нервюрным (каркасным). Нервюрные опорные арки, опирающиеся на контрфорсы, позволили заполнять пространства между ними более легкой каменной кладкой, что уменьшило вес свода. Стены, перестав нести на себе вес свода, стали более тонкими, их прорезали огромные окна, которые зачастую (как в случае Сент-Шапель), заполняли практически все пространство стен, оставляя лишь малые промежутки камня между ними.

В 754 г. в Сен-Дени стал королем франков Карл Великий, позже здесь был похоронен его внук Карл Лысый, это предопределило функцию базилики как королевской усыпальницы. Расцвет аббатства связан с деятельностью аббата Сугерия в 12 в., бывшего другом детства короля Людовика VI, вместе с которым он воспитывался в аббатстве. Когда король отправился в крестовый поход, то Сугерий был назначен регентом королевства, что говорит о небывалом могуществе этого прелата. Сугерий стремился поднять престиж монарха, т.к. в то время король был не самым крупным французским феодалом, и аббат прилагал все усилия к тому, чтобы усилить центральную власть. Центральной задачей, стоявшей перед Сугерием, была реконструкция аббатства и придание его внешнему облику того важного внутреннего содержания, которое выражал союз церкви и короля. Новый архитектурный стиль родился не на пустом месте, он объединил элемент бургундской архитектуры, стрельчатую арку, с нормандским нервюрным сводом, создав основу для дальнейшего развития и совершенствования.

Фасад базилики с прямоугольными зубцами вверху разделен контрфорсами на три вертикальных части. Три портала увенчаны большой розеткой в центре и парой полукруглых окон по краям. Перед фасадом сохранилась лишь правая башня, два прямоугольных яруса которой, по бокам укрепленные круглыми контрфорсами, возвышаются над церковью, левая башня обрушилась во время неудачной реставрации, проведенной в 19 в. Внутри базилика разделена на пять нефов рядами круглых колонн. Центральный неф был построен после 1220 г. в стиле пламенеющей готики, характерной чертой которой явились опоры аркад, уже не круглые колонны, а столбы, окруженные пилястрами. В боковых нефах расположены капеллы, окна которых украшены витражами. Алтарь окружает галерея-амбулаторий с аркадой, над ней два яруса полукруглых сдвоенных окон с витражами освещают интерьер церкви. Перед амбулаторием устроен хор со скамьями для певчих, отделенный от него решеткой. Весь восточный конец находится выше уровня церкви, на него ведут две лестницы с двух сторон от центрального нефа. Справа от хора находится усыпальница основателя базилики короля Дагобера (7 в.). По обе стороны от алтаря перед лестницами в боковых нефах расположены могильные камни французских принцев, принцесс, королей и королев, изображающие лежащие фигуры с портретным сходством. Первоначально захоронения производились в южном трансепте, и именно его окно-роза задает размер окон базилики, занимающих всю высоту стены над трифорием, венчающим аркаду нефа, и определяет высоту свода. Все могилы являются кенотафами, т.к. во время революции они были раскрыты, тела вытащили и зарыли в общей яме во дворе. Так выражалось презрение революционеров к своим монархам. У скульптур царствовавших особ руки скрещены на груди, они держат скипетры, руки нецарствовавших сложены в молитвенном жесте. Прямо около правой лестницы – могила Карла V и двух его коннетаблей, одержавших победы над англичанами в Столетнюю войну, две могилы Генриха II и Екатерины Медичи изображают супругов в роскошных одеждах, а рядом без одежд. С другой стороны под балдахином – могила Франциска I. В капеллах амбулатория хранится копия средневекового французского знамени, орифламмы – прямоугольное полотнище с зубцами по краю, а в капелле бокового нефа – коронационная мантия, корона и скипетр французских королей. Под алтарем устроена крипта – подземная церковь, где обычно хоронили тела святых, которым посвящали церковь. В ее центре расположен полукруглый зал, где покоятся принцы домов Валуа и Бурбон. По периметру зал окружен аркадой, отделяющей от него полукруглый коридор, в стене которого находятся ниши с мраморными досками со списками царственных особ и их родственников. Ответвляющийся отсюда коридор ведет к усыпальнице Бурбонов, где находятся кенотафы Генриха IV и Людовика XIV, возведенные в память о них, но не содержавшие их тел, они украшены бюстами этих королей.

Версаль. Всемирно известная загородная резиденция французских королей под Парижем была построена Людовиком XIV на месте охотничьего домика своего отца. По образцу поместья Во-ле-Виконт суперинтенданта финансов Франции Николя Фуке ее строили те же архитекторы – Лево и Мансар. Этот огромный дворцово-парковый комплекс послужил, в свою очередь, эталоном для большинства загородных резиденций европейских монархов. Король не любил Парижа, который напоминал ему о временах Фронды, дворянской оппозиции времен его детства, поэтому большую часть времени стал проводить в Версале. Следующие Людовики из династии Бурбонов переняли эту традицию, и Версаль стал постоянным местом пребывания французских монархов. Они вносили в дворцово-парковый комплекс некоторые дополнения, так появились дворцы Большой и Малый Трианон, но, в целом, Версаль является памятником абсолютной монархии Людовика XIV.

Двухэтажное красное здание охотничьего замка Людовика XIII с балюстрадой, украшенной вазами на высокой крыше и круглыми мансардными окнами, составляет ядро дворца. Красный цвет стен контрастно подчеркивают белые пилястры на углах замка и окантовка больших прямоугольных окон, увенчанных замковым камнем, которые чередуются с бюстами. Центральный балкон на восьми сдвоенных колоннах увенчан часами в богатом лепном обрамлении. Замок Людовика XIII охватывает самый маленький парадный двор дворца, Мраморный, куда имел право въезжать на коне лишь король, а придворные должны были спешиваться.

Версаль. Мраморный двор. Замок Людовика XIII

К замку при Людовике XIV были пристроены белокаменные флигели с торцевыми фасадами, украшенными четырехколонными портиками. Их высокие полукруглые окна, фланкированные пилястрами, обращены на Королевский двор, куда имели право въезжать на конях принцы крови, т.е. ближайшие родственники короля. В правый флигель встроено овальное в плане здание Королевской часовни, увенчанное высокой крышей, полукруглые окна которого украшают статуи.

Парковый фасад дворца формируют три ризалита, украшенных ионическими колоннадами, несущими плоский антаблемент со статуями. Он скрывает знаменитую Зеркальную галерею, соединяющую парадные покои короля и королевы.

Первый этаж дворца занят личными покоями многочисленной королевской семьи, а на втором расположены парадные королевские покои. По всему периметру первого этажа проходит галерея со статуями королей и бюстами французских философов и государственных деятелей, откуда можно попасть во внутренние покои, несколько залов которых оформлено в тематике крестовых походов. Они отделаны лаковыми деревянными панно и плафонами с позолотой, украшены синим и красным орнаментом с дворянскими гербами, а на стенах развешены портреты французских рыцарей, участников походов, и батальные сцены. На втором этаже огромный зал баталий украшают картины исторических битв Франции – справа наполеоновских, слева средневековых. Однако самым грандиозным помещением дворца является Зеркальная галерея, длиной 75 и шириной 10 метров. Ее конструкция гениальна и проста – против полукруглых окон, выходящих в парк, располагаются зеркала такой же формы, окна, отражаясь в зеркалах, увеличивают объем зала, создавая иллюзию продолжения его за плоскостью стен. Зеркальная галерея поражает обилием лепнины и позолоты. Окна и зеркала фланкированы мраморными пилястрами с позолоченными капителями, между которыми установлены статуи, лепной карниз и сводчатый потолок с живописными плафонами также покрыты позолотой.

Королевские покои расположены в левом крыле дворца и за Зеркальной галереей. Их ядром является обширный белый зал с позолоченной лепниной, центральное место в котором занимает кровать, окруженная позолоченной балюстрадой и покрытая балдахином из золотой парчи, это королевская спальня, где умер Людовик XIV. Перед спальней расположился аванзал с овальным окном «бычий глаз», в этой комнате с множеством зеркал часто решались государственные дела, особенно во времена Людовика XV. Паддуги, связывающие стены с потолком, украшены позолоченными гирляндами. В личные покои короля также входят зал Государственного совета, столовая, кабинет с часами, спальня Людовика XV. Под апартаментами короля расположены комнаты дофина, сына Людовика XIV – библиотека, спальня и кабинет. В этих комнатах, украшенных зеленым орнаментом на белых стенах, глаз отдыхает от позолоты верхних покоев. В покоях супруги дофина висят портреты детей Людовика XV и картины, изображающие его коронацию.

Еще одно парадное помещение дворца, Королевская часовня, представляет собой большой двухъярусный вытянутый зал, увенчанный высоким сводчатым потолком. В закругленной алтарной части установлен позолоченный резной алтарь и орган. Галерея полукруглых арок с квадратными пилонами, украшенных филенками с лепниной, с декорированными лепными гирляндами антревольтами арок, поддерживает коринфскую колоннаду второго яруса. Потолок часовни украшен живописными плафонами в позолоченных рамах. Перед часовней поражает колористическим разнообразием зал Геркулеса, в оформлении которого было использовано несколько сортов мрамора. Филенки арок и антревольты отделаны серым мрамором, сдвоенные пилястры с позолоченными капителями – красным. Стены сверху опоясывает позолоченный карниз, а плоский потолок украшает живописный плафон.

Дворец окружен регулярным парком, послужившим образцом французского садового искусства. Аккуратные прямые дорожки окружены тщательно подстриженными деревьями и кустарниками, на пересечении дорожек стоят статуи и фонтаны, изображающие героев греческой и римской мифологии, при этом множество статуй Аполлона являются аллегорией Людовика XIV. С холма, на котором стоит дворец, хорошо просматривается весь парк и широкий Большой каскад. Рядом с дворцом расположено здание оранжереи с большими полукруглыми окнами, где выращивали редкие цветы и растения. Вдали виднеются здания Трианонов и фермы, где любила бывать Мария-Антуанетта.

Фонтенбло. Еще одна любимая загородная резиденция французских королей расположилась в небольшом городке под Парижем, название которого переводится как «источник у Бло» и он издавна является королевской резиденцией. Еще в 1137 г. здесь появился охотничий замок, с удовольствием посещаемый французскими королями. Замок Фонтенбло был местом, где рождались будущие монархи и особы королевской крови, так, здесь родились Филипп Красивый и Франциск II. Наполеон провел здесь последние дни перед ссылкой на остров Эльба, а королевская история замка прекратилась с падением монархии во Франции в 1870 г.

Древнейшая часть дворца, оставшаяся от средневекового замка, окружает небольшой внутренний Овальный двор с перестроенным квадратным донжоном, а многочисленные ренессансные пристройки сделаны при Франциске I, уделявшем Фонтенбло много внимания. Они расположились на месте бывшего монастыря тринитариев, основанного Людовиком Святым, от которого сохранилась лишь часовня Троицы, включенная в комплекс дворца. Франциск полюбил этот уголок, окруженный лесом, в котором он мог охотиться, и начал перестройку дворца в ренессансном стиле, для его внутреннего убранства он пригласил итальянских художников, которые создали во Франции так называемую «художественную школу Фонтенбло». Бурное строительство идет здесь и при Генрихе IV, а при Людовике XIII продолжается внутренняя отделка покоев. При Людовике XIV весь двор выезжал сюда во время охотничьего сезона.

Фонтенбло. Двор Белой лошади

Двухэтажное белокаменное здание дворца с большими мансардными окнами очаровывает своим изяществом и благородством линий. Здесь нет пышности барокко, однако строгие фасады привлекают внимание своей неброской красотой. Дворцовый комплекс состоит из нескольких павильонов, сформировавших два внутренних двора. Полукруглая увенчанная куполом арка ворот Дофина, построенная при Генрихе IV, ведет в Овальный двор, окруженный зданиями бального зала и часовни Сатурнина с одной стороны и тронного зала с другой. Павильон с бальным залом примыкает к донжону, к которому также пристроен павильон Прекрасного Камина, лежащий вне двора. Перед его фасадом взбираются на второй этаж параллельно стене две лестницы. Центральный павильон новой части дворца, соединенный с павильоном Прекрасного Камина галереей Франциска I, фланкирован двумя квадратными башнями, от нее спускается вниз парадная лестница, марши которой изогнуты в виде подковы. Центральный павильон соединен с сохранившейся со времен Средневековья часовней Троицы, увенчанной квадратной часовой башней с коническим шпилем на высоких колоннах, симметрично которой в конце другого крыла расположился трехэтажный Большой павильон с овальными мансардными окнами на высокой крыше. Он обращен на небольшой Фонтанный двор, на который с противоположной стороны выходит один из фасадов павильона Прекрасного Камина. Первый этаж Большого Павильона открывает аркада полукруглых арок, а прямоугольные окна второго этажа фланкированы колоннами. Самый большой внешний прямоугольный двор Белой Лошади охватывают два трехэтажных флигеля из красного кирпича, дверные и оконные проемы которых обработаны белым камнем, создавая своеобразный колорит этой части дворца, характерный для эпохи Генриха IV.

Залы дворца украшены эмблемами и вензелями королей и королев, которые их строили и жили здесь. В грандиозной галерее Франциска I плоский деревянный балочный потолок украшен ромбовидными кессонами. Под высокими окнами стены облицованы деревянными панелями с вензелем Франциска, между окнами помещены фрески в позолоченных лепных рамах. Бальный зал перекрыт высоким плоским кессонированным потолком, связанным со стеной системой паддуг. Окна утоплены в глубоких полукруглых нишах стен, расписанных фресками. Над входом в зал устроен балкон для музыкантов, в противоположном конце возвышается камин, украшенный с двух сторон скульптурами из черного камня. Часовня св. Сатурнина, построенная при Генрихе IV, перекрыта сводчатым потолком с квадратными кессонами, украшенными позолоченной лепниной, по периметру стен полукруглые арки раскрашены в розовый и серо-зеленый цвет под мрамор, над ними пробиты окна, фланкированные розовыми колоннами. Личные апартаменты монархов декорированы проще, балки потолка украшены разноцветным орнаментом на белом фоне, нижняя часть стен занята белыми панно с орнаментом, а верхняя обтянута зеленой материей с золотым шитьем. Очень красив зал Людовика Святого, плоский кессонированный потолок которого позолочен, а верхняя часть стен расписана фресками. В салоне Людовика XIII на стенах висят картины в позолоченных рамах, на плоском потолке – живописные плафоны. Несколько комнат замка относятся к 19 в., времени правления Наполеона и Луи-Филиппа. В салоне Отречения состоялось отречение Наполеона от престола в 1814 г., после которого он отправился на остров Эльба, чтобы через год вернуться вновь.

Замки долины Луары. В Средние века, в эпоху феодальной раздробленности, земли вдоль Луары принадлежали различным аристократическим родам, которые зачастую занимались разбоем, грабя проплывающие по реке суда. Но процесс собирания французских земель, начавшийся при Капетингах, постепенно выгнал разбойников из их родовых поместий, а их замки отошли к королю, став укрепленными цитаделями, оборонявшими южные рубежи королевского домена. С течением времени, когда граница королевских земель отодвинулась далеко от этих мест, оборонительная функция замков теряется, однако короли полюбили бывать в этих местах с их богатыми охотничьими угодьями, и постепенно замки Луары стали летними резиденциями французских монархов. Поначалу неприступные цитадели, после итальянских походов, когда французские короли приобщаются к культуре итальянского ренессанса и стремятся перенести ее элементы на французскую землю, замки перестраиваются в ренессансном стиле, теряют свои укрепления, в стенах и башнях пробиваются большие окна, расширяются внутренние помещения. Замки становятся более светлыми, удобными и пригодными для жизни, превращаясь в великолепные дворцы, явившиеся уникальным сочетанием отдельных средневековых черт с новым ренессансным обликом.

Амбуаз. Возникновение цитадели на этом месте восходит к 9 в., когда семейство графов Анжевен возводит здесь свою крепость. Последний представитель этого рода вошел в заговор против советника Карла VII, после раскрытия которого он был казнен, а его владения конфискованы, так замок стал королевским. Сын Карла VII, Людовик XI, выбирает замок в качестве своей резиденции, здесь родился его сын Карл VIII, и после того, как становится королем, также избирает замок местом пребывания своего двора. В замке происходит венчание Карла VIII и герцогини Анны Бретонской, в результате этого союза к Франции была присоединена последняя крупная область на западе, герцогство Бретань. После первого Итальянского похода Карл VIII решает создать здесь новый замок в подражание увиденным образцам итальянской архитектуры. Замок перестраивается из средневекового в ренессансный, однако Карл VIII погибает во время строительства, ударившись головой о притолоку низкой двери, и дальнейшее превращение замка в образец нового французского стиля происходит уже при его преемниках.

Вид на замок и Луару с крепостной стены

В замке провели свои детские годы почти все короли из династии Валуа, здесь же состоялся неудавшийся «амбуазский заговор», когда гугеноты попытались похитить юного Франциска II. При Бурбонах замки Луары теряют свое значение, так как королевская династия перебирается вначале в Париж, а затем в Версаль. Людовик XIII приезжает иногда сюда поохотиться, свита Людовика XIV находит здесь себе прибежище во времена Фронды, затем замок становится местом ссылки знатных заключенных. Во времена Революции замок чуть не был полностью разрушен, часть строений была снесена, однако после Реставрации он был восстановлен в первоначальном виде.

Двухэтажный замок построен на высокой террасе над Луарой, окруженной крепостной стеной с круглыми башнями и укрепленной контрфорсами, придающими ей неприступный вид. Он в плане имеет форму буквы «Г», причем более древнее крыло расположено параллельно

реке, а перпендикулярное к нему было достроено Карлом VIII. Первый этаж открывается на долину реки арочной галереей из полукруглых арок, осененной балконом второго этажа с железной решеткой. Высокие прямоугольные окна с дугообразными фронтонами и маскаронами по краям фланкиро

Амбуаз. Вид на замок с Кавалерийской башни