Самый тёмный час Мэрилин Монро

Сделанные фотоснимки носили художественный характер. И Мэрилин не видела в них ничего плохого. Но кое-какие детали, извлеченные позднее на свет божий ее противниками, не согласовывались с подлинными фактами.

Мэрилин любила фотографироваться и часто позировала обнажённой, потому что гордилась своим телом. Она не стеснялась своей наготы и могла предстать перед случайным гостем или посетителем в таком виде.

В отличие от Джин Харлоу, которая своим поведением на фотографиях только раздражала своего первого мужа, Мэрилин стала символом женственности. Её фотографии были повсюду: их использовали в рекламе, украшали календари и другие товары.

Снимки Мэрилин, сделанные в мае 1949 года, стали настоящим прорывом в мире рекламы и искусства. Её чувственность была спокойной и естественной, что вызывало восхищение у зрителей.

В конце июня и начале июля 1949 года Мэрилин Монро особенно тщательно следила за своим внешним видом. Её появление на премьере фильма «Люби счастливо» было очень важным событием. Поэтому контракт обязывал её участвовать в турне по стране.

В голливудских магазинах она приобрела красивые вещи, но в Чикаго и Нью-Йорке они оказались слишком тёплыми для неё. Тогда она сменила строгие костюмы на лёгкие платья и начала носить элегантные белые перчатки. Мэрилин умело сочетала свой опыт фотомодели и актрисы с тем, чему её научили Наташа и Джонни.

Согласно традиции, звёзд принимали как членов царственного дома. Однако Мэрилин, в отличие от других голливудских див, больше общалась с больными и обездоленными детьми, чем с поклонниками. В Оук-парке и Нью-Арке она настаивала на личной встрече с каждым ребёнком из приюта для сирот и каждым инвалидом из госпиталя, чем доводила людей, ответственных за её расписание, чуть ли не до нервного приступа. И эти её посещения не были показной добротой.

По вечерам и ночью Мэрилин, сидя в гостиничном номере, погружалась в чтение книг Марселя Пруста, Томаса Вольфа и Зигмунда Фрейда. Она проводила за чтением долгие часы, а потом позволяла себе общаться с Наташей по телефону, задавая ей множество вопросов. В результате счёт за телефонные разговоры мог вырасти до огромных сумм.

В начале августа Мэрилин Монро вернулась в Голливуд. Джонни отвёл её на прослушивание в студию «Фокс». Мэрилин спела пару тактов из популярной песенки и прошлась по сцене в короткой юбке. После этого её приняли, но только на один фильм без контракта, как это было раньше.

В фильме «Билет в Томагавк» она продемонстрировала свои таланты танцовщицы и певицы. Её сольный номер показал богатство её возможностей. Поскольку в предыдущей картине «Скадда-ху! Скадда-хей!» на экране она практически не появлялась, поэтому её вокально-танцевальный номер в новом фильме стал её первым показом в большом кино.

Однако цветная кинолента «Билет в Томагавк» оказалась провальной. На неё практически не покупали билеты.

В сентябре 1949 года жизнь Мэрилин Монро круто изменилась благодаря знакомству с Рупертом Алланом и Милтоном Грином. Руперт был литератором и издателем журнала «Лук», а Милтон – фотографом. Они стали одними из самых близких и важных людей в её жизни.

Милтон Грин, 27-летний фотограф, невысокий, темноволосый и очень эмоциональный, произвёл на Мэрилин впечатление своими профессиональными навыками и потрясающими идеями. В то время он был разведённым мужчиной.

В день знакомства Мэрилин, желая узнать, как применить талант Милтона, не отходила от него ни на шаг. В итоге они провели вместе вечер и следующее утро в отеле «Шато-Мармон» на бульваре Сансет.

Однако 14 сентября 1949 года Милтон Грин вернулся в Нью-Йорк, так и не сделав ни одного снимка Мэрилин. В тот же день она направила ему телеграмму: «Люблю тебя, Милтон. И не только за твой дом и гостеприимство, но и за то, что ты самый лучший».

После роскошных десяти дней свидания влюблённые разъехались.

Молодой и интеллектуальный любовник Милтон Грин, несмотря на краткость отношений, привнёс приятное разнообразие в жизнь Мэрилин. В 1949–1950 годах у актрисы было много любовников, но флирт с Милтоном стал единственной изменой её тогдашнему партнёру Джонни Хайду.

Мэрилин была опечалена, когда тот вернулся в Нью-Йорк. Но у неё не было времени на романтическую грусть.

В этот момент Джон Хьюстон, получивший две премии за сценарий и режиссуру фильма «Сокровище Сьерра-Мадре», искал актёров для своей новой картины «Асфальтовые джунгли», наполненной мрачным настроением.

На роль Анжелы Финли – молодой любовницы нечестного юриста средних лет – студия МGM назначила Мэрилин. Автор романа, лёгшего в основу фильма, Барнетт описал будущую героиню Мэрилин как «секс-бомбу, в манере говорить которой было что-то такое… чем просто невозможно было пренебречь».

Хьюстон в своей автобиографии рассказывал, что Мэрилин, которую привёл Джонни Хайд, получила эту роль сразу же после короткой пробы. Но на самом деле это произошло при других обстоятельствах, что подтвердила Люсиль Раймен Кэрролл, которая в то время была в MGM опекуном новых талантов.

Хайд действительно представил Мэрилин Хорнблоу и Хьюстону. Девушка произвела впечатление на продюсеров своей красотой и обаянием. Однако они не видели в ней будущую звезду и решили отдать роль другой актрисе Лоле Олбрайт.

Тогда Люсиль Кэрролл убедила Хьюстона изменить своё решение. В 1949 году он был должен им 18 тысяч долларов за аренду лошадей, и Кэрроллы пригрозили продать их, а деньги оставить себе.

Люсиль организовала для Мэрилин пробы, которые произвели впечатление на директора студии Майера. Он предложил Хьюстону взять её на роль. Хьюстон неохотно, но согласился.

В том же году Мэрилин попросила работать с ней на съёмках Наташу, чтобы не чувствовать себя неуверенной на площадке. И Наташа постоянно показывала ей, хорошо или плохо она выполняет свою роль. Эта робость и неуверенность Монро, а также присутствие и влияние Наташи на актрису, раздражали режиссёра, и в итоге роль сократили.

Несмотря на это, игра Мэрилин была великолепна. Фильм «Асфальтовые джунгли» стал важным этапом в её карьере.