Успех группы. Психология глобального признания на примере успеха легендарной Ливерпульской Четвёрки

Рэндольф Питер Бест и семья Бест, в самом деле, оказались лучшими [«the best»] партнёрами Джона, Пола и Джорджа на этапе профессионализации группы. И – лишними, как только дело дошло до Очень Больших Денег.

Мона Бест, как несостоявшийся менеджер «группы её Питера» передала из рук в руки Брайану Эпстайну своё «детище» в надежде, что её сын, в составе «Битлз», прославится на весь мир… Что ж, Питер прославился. Правда, не так, как планировали они с Моной.

По крайней мере, сейчас никто не будет отрицать, что имя Пита Беста навсегда останется в истории – как истории мировой культуры, так и истории группы «Битлз».

Спасибо Питу Бесту, Моне Бест и Нилу Аспиналу.

Мистические совпадения

и «правило цепочки»

В истории с участием Пита Беста просматриваются некоторые мистические совпадения.

16 августа 1962 года Пит Бест был уволен из «Битлз» – день в день, через два года, как «Битлз» впервые отправились в Гамбург: 16 августа 1960 года.

Отправились они в Гамбург – благодаря тому, что Пит Бест согласился стать их барабанщиком!

И, во-вторых, опять сработало правило цепочки при формировании состава «Битлз».

Напомню некоторые детали. В частности то, что устойчивый состав «Битлз» формировался исключительно по цепочке.

Сначала была школьная группа друзей, которым был нужен повод для продуктивного общения: таким поводом стала музыка. Лидером, создателем и движущей силой группы был Джон Леннон, и его поддержали в 1956 году одноклассники Питер Шоттон и Эрик Гриффитс. Группу назвали «The Quarrymen».

«Важную роль в формировании ансамбля сыграла мать Джона – Джулия: она помогала мальчикам настраивать инструменты, показывала им аккорды, знакомила со своей коллекцией пластинок» [W].

Как только начались регулярные выступления на школьных и церковных праздниках, Джону потребовались не просто друзья, а друзья, владеющие инструментами.

6 июля 1957 года при подготовке очередного выступления, точнее, во время отстройки звука Иван Воган, бывший участник и «большой друг коллектива», познакомил 16-летнего Джона со своим товарищем по Ливерпульскому институту. Это был 15-летний Пол Маккартни, и в руках у него была гитара:

«Поговорив пару минут, музыканты уже вовсю начали джемить» [rockcult.ru].

Чуть позже уже Пол привёл к Джону своего приятеля Джорджа Харрисона, который казался настолько юным, что Леннон не сразу его принял в свою группу, считая малолеткой, общаться с которым просто позорно «взрослому мужчине».

А летом (1962) Джордж настоял на том, чтобы заменить Пита Беста на Ринго Старра; вот признание Харрисона, которое приводится в «Антологии»: «В том, что произошло, есть моя вина – это я задумал переманить к нам Ринго и уговаривал Пола и Джона до тех пор, пока они не свыклись с этой мыслью».

Принципы формирования группы

Любая спонтанно (или целенаправленно) складывающаяся группа может формироваться либо «по подобию», либо «по дополнительности», либо «будь, что будет».

Маккартни, как музыкант, вызвал интерес юного Леннона тем, что знал и умел то, чего не хватало Джону. Их музыкальные амбиции совпадали настолько, что дуэт сложился сразу.

Какое-то время их по-настоящему творческому сотрудничеству мешала «возрастная психология»: более старший Джон (1940) приближал к себе ровесников – Стюарта Сатклиффа (1940), Пита Беста (1941), но убедившись, что в музыкально-исполнительском плане толк от них невелик, начал прислушиваться к своим более молодым компаньонам – Полу (1942) и Джорджу (1943).

К 1962 году, когда группой занялся Брайан Эпстайн (1934 год рождения), возрастные различия нивелировались, так как для двадцатилетних парней разница в два-три года не столь существенна, как для старших школьников. А по степени профессионализма к 1962 году Пол, Джон, Джордж и Ринго вышли на максимально высокий уровень, который мог им позволить Ливерпуль.

В Ливерпуле они стали самыми яркими местными звёздами. Можно было мечтать и о столичной сцене.

Принцип дополнения

при формировании группы

Рассмотрим, как складывается группа согласно принципу дополнения.

Подробности того, какими музыкальными навыками обладали на момент знакомства Леннон и Маккартни, описаны исчерпывающим образом, и здесь я цитировать это не буду.

На момент присоединения третьего участника – первые два должны рассматриваться как сложившееся целое: Харрисон призван был дополнять в группе не Пола или Джона, а их дуэт.

Так оно и случилось. Дарования Джорджа и его интересы были настолько «перпендикулярны» мейнстриму, задаваемому Джоном и Полом, что это позволило Харрисону в 1965 году задать совершенно неожиданный тренд «на Индию». Так было завоёвано уважение представителей самой крупной британской колонии и расположение мигрантов из Индии и Пакистана, которые осели в Англии.

Продажи музыки «Битлз» в 1966—1967 годах выросли не только за счёт повышенного восторга «поклонников Востока», но и за счёт обращения напрямую к принципиально иной этнической аудитории Британской империи.

Так как Джордж Харрисон был приятелем Пола Маккартни с юных лет, манера общения, склонность к дурачествам, колкие фразы и высочайший профессионализм, помноженный на стремление к совершенствованию – всё это шикарно дополняло потенциал пары Леннон-Маккартни и не нарушало уже сложившееся равновесие. Костяк «Битлз» с приходом Харрисона стал сильным и спаянным трио.

Следующий момент. В любой группе численностью более двух человек обязательно будут складываться, распадаться и снова возникать микрогруппы – не обязательно оппозиционные и конфликтующие, но обязательно со своими временно совпадающими или долгосрочными интересами.

Так, в Гамбурге союз Пола и Джорджа постоянно торпедировал спайку Джона и Стюарта. В конце концов Сатклифф не выдержал и предпочёл лечить свою простуду в Германии, а не возвращаться вместе с «Битлз» в Ливерпуль.

В итоге – Полу достаётся бас-гитара, о чём он и мечтал!

А Сатклифф вскоре и вовсе выпадет из внутригруппового конкурентного поля.

В ситуации с Бестом против Пита сначала выступили Пол и Джордж, затем к ним присоединился Джон, а затем и Джордж Мартин.

За Пита «голосовал» только Брайан Эпстайн, и при счёте 1:4 не в пользу Брайана – ему и поручили всю «грязную» работу, как «проигравшему».

Следующая комбинация будет уже со счётом 6: 0 – и она будет абсолютно выигрышной!

Но об этом чуть позже.

Итог главы про Пита Беста

А пока подведём итог этой главы.

С того дня, как в группу пришёл Пит Бест:

– у «Битлз» появился постоянный ударник,

– началась регулярная и крайне напряжённая концертная деятельность,

– появился свой офис и

– более-менее устойчивый менеджмент.

– и, главное, с точки зрения развития их дальнейшей карьеры, именно при участии Беста были записаны первые пластинки с песнями в исполнении «Битлз».

Пластинки – важнейшие носители музыкальной информации начала 1960-х годов. Спрос на гамбургские записи «Битлз» докатился и до магазина Брайана Эпстайна.

Следуя настойчивым просьбам покупателей, 9 ноября 1961 года Брайан отправился в «Пещеру», увидел там «Битлз», увидел Джона Леннона.

И, как мы помним, первым, с кем после этого сблизился Брайан Эпстайн – был Пит Бест.

Именно на Беста делал ставку Брайан, чтобы заключать контракт с «Битлз».

Вот с этих позиций и следует оценивать роль Пита Беста и его семьи в движении «Битлз» к их планетарному успеху.

Брайан Эпстайн:

продюсер Битломании

Чтобы оценить роль Брайана Эпстайна в организации и достижении успеха «Битлз» – в контексте психологии малой группы – необходимо ещё раз выстроить последовательность этапов формирования этого социокультурного явления до того момента, как деятельность четвёрки оказалась под его управлением.

1. Лидер группы, как фокус концентрации

«Битлз» начинались как школьная (подростковая) «группа по интересам», главным итогом деятельности которой (для нашего анализа) является определение позиции Джона Леннона, как ядра притяжения – лидера, вокруг которого складывалось ядро участников проекта.

На этом этапе речь идёт об уровне отношений «лидер – ведомые», в лучшем случае «лидер – последователи». В социально-психологическом плане группа была неустойчива, без чётких целей и структуры – именно «объединение по интересам», не более. О профессионализации речь также не идёт – ведь даже в качестве своей будущей профессии после школы Леннон выбирает не музыкальный, а художественный колледж.

Музыкального образования 19-летний Джон не имеет, получить его не стремится. И всё, что происходит с его группой на данном этапе, является в полном смысле этого слова – самодеятельностью.

2. Ядро группы

При постоянном расширении практики активного музицирования (репетиции, спонтанные выступления, обмен опытом, самообразование, копирование и подражание) вокруг Леннона, методом «проб и ошибок», складывается тройка базовых участников, которые останутся в «Битлз» с 1958 года до объявленного в 1970 году распада группы – это Джон Леннон, Пол Маккартни и Джордж Харрисон.

Объединение этой базовой тройки происходит не одномоментно («собрались, познакомились и решили»), а по цепочке. Сначала находят общий язык и проникаются взаимным доверием Джон и Пол (пара), и только позже в группе закрепляется третий участник, которому придётся пройти серию тестов «на соответствие» и немного повзрослеть.

Напомню, что ядро группы формировалось как «подростковое», «юношеское», и разница в возрасте была важным фактором соответствия и легитимности: Джордж Харрисон все эти фильтры прошёл успешно.

3. Постановка целей и профессионализация

Без чётко обозначенных целей успех попросту невозможен. Сама постановка задачи «успешной, но бесцельной деятельности» бессмысленна.

В первые месяцы 1960 года Джон, Пол и Джордж встраиваются в среду постоянно концертирующих рок-групп Ливерпуля, заключают договор со своим первым концертным менеджером Алланом Уильямсом

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.