Раскраска для писателей, или Руководство по созданию классического романа

Пограничье. В разделе о картах есть информация, что между ландшафтами не должно быть резких скачков. Если в одной сцене герой едет в машине по шоссе к морю, то в следующей сцене не нужно сразу показывать, как он купается в этом море. Необходимо продемонстрировать, как он перешёл от шоссе и машины к пляжу и солёной воде. Если в истории есть хотя бы две разных среды обитания, покажите, как герой переходит из одной в другую. Это обеспечит плавность и цельность повествования.

Пограничье – это и есть переход между мирами, ландшафтами. И ещё это особый самостоятельный мир. Здесь могут встречаться несочетаемые друг с другом вещи, но при этом органично сосуществовать. Здесь царят свои правила и законы.

Мост, тоннель, навесная переправа, паром, шлюзовой отсек на МКС, дверь, платформа 9 и 3 четверти, платяной шкаф, экран смартфона и т. д. Чем фантастичнее мир, тем необычнее можно придумать варианты перехода. Показывая его, вы готовите читателя к тому, что принципы работы мира скоро изменятся. В дальнейшем он не будет с недоумением в глазах и глубокой морщиной раздражения на лбу читать роман с вопросом: «Что?! Как это вообще возможно?! Почему?!» Показав пограничье, вы подготовите его к новому миру.

Обитатели. Необходимым элементом любого пространства являются его обитатели – живые существа, не обладающие разумом, эквивалентным человеческому. Насекомые, животные, птицы, рыбы, роботы и т. д. и их вымышленные аналоги в фантастических произведениях.

Ключевой критерий, по которому следует отличать обитателей от населения, народа, общества – это, как я уже сказал, разумность. Смауг из «Властелина колец» и драконы Дейнерис Таргариен из «Игры престолов» на первый взгляд, кажется, одинаковые существа. Они все драконы. Однако. Смауг может руководствоваться не только инстинктами. С ним можно установить человеческий контакт. Драконы же Дейнерис Таргариен, как это ни забавно звучит, больше похожи на домашних питомцев. На собак. Зомби в сериале «Ходячие мертвецы» и зомби в фильме «Тепло наших тел» на первый взгляд, кажется, одинаковые существа. Однако с первыми у вас не получится перекинуться парой слов, тогда как со вторыми можно общаться хотя бы с помощью звуков и знаков руками. В конце фильма они даже научились говорить.

Итак, разумность и возможность установить человеческий контакт – критерий, по которому следует отделять обитателей от людей и им подобных. Хотя, порой кажется, что у животных и других обитателей гораздо больше разума, чем у людей. Но не будем отвлекаться. Обитатели важны для произведения. Иногда они являются ключевыми действующими лицами.

Карта

Внимательно посмотрев на идею романа, вы поймёте, на каком уровне пространства вам следует сосредоточиться. После этого нужно определить центральное место действия. Для этого необходимо обозначить его одним предложением. Например, отделение в психиатрической больнице в романе Кена Кизи «Над кукушкиным гнездом», замок Хогвартс во всех романах о Гарри Поттере, путешествие по Средиземью из Шира в Мордор во «Властелине колец», город Молькинг в романе Маркуса Зусака «Книжный вор», корабль Титаник в одноимённом фильме, Нью-Йорк в романе Марио Пьюзо «Крёстный отец», неназванный американский мегаполис в романе Чака Паланика «Бойцовский клуб», Санкт-Петербург в романе Фёдора Достоевского «Преступление и наказание», космический буксир «Ностромо» в фильме Ридли Скотта «Чужой», путешествие по Германии на танке в фильме «Ярость», путешествие-турне на машине по Южным штатам Америки в фильме «Зелёная книга», город Альбукерке, штат Нью-Мексико в сериале «Во все тяжкие», Дублин в романе Дж. Джойса «Улисс», Фермопилы в легенде и фильме «300 спартанцев» и т. д.

Да, в некоторых из этих историй действие происходит в разных местах, даже в разных городах, особенно во «Властелине колец»