скачать книгу бесплатно
Государственное регулирование «театральными зрелищами и музыкою» было установлено в указе 1783 года[60 - Именной, данный Действительному Тайному Советнику Олсуфьеву «Об учреждении особого Комитета для управления театральными зрелищами и музыкою» от 12 июля 1783 г. // ПСЗРИ-1. Т. XXI. №15783.]. Приведем его текст с небольшими изъятиями:
Именной, данный Действительному Тайному Советнику Олсуфьеву
«Об учреждении особого Комитета для управления
театральными зрелищами и музыкою»
12 июля 1783 г.
…1. Для управления различными зрелищами и музыкою, со всеми потребными людьми, составить особый Комитет или собрание, под председанием вашим, в котором присутствовать Генерал-Поручику Меллесино, Камергерам Дивову и Князю Голицину, Генерал-Майору Соймонову и Камер-Юнкеру Мятлеву…
2. На содержание всех зрелищ и музык для Двора Нашего и для публики отпускать из Кабинета ежегодно по 174.000 рублей в два срока, и именно в Генваре и в Июле месяцах.
3. Из сей суммы имеют содержаны быть: 1) Певцы Итальянские для концертов при дворе Нашем и для большой оперы; 2) Театр Российский; 3) Опера Комическая Итальянская; 4) театр Французский; 5) театр Немецкий; 6) балеты; 7) оркестр, как для концертов при Дворе, так и для всех означенных зрелищ достаточный, и наконец 8) все вообще для того потребные люди и вещи.
4. К каждому театру определяется по одному Инспектору или Надзирателю…
7. Буде последует от Нас повеление о принятии какого либо певца или актера, или музыканта, или танцовщика на службу, в таком случае онаго тотчас на вакансию помещать; но ежели сумма штатная вся в расходе, то испрашивать докладом от Комитета суммы на таковой сверхштатный расход…
10. Выписывание певцов, музыкантов, актеров и танцовщиков, производится Директором с согласия Комитета, посредством переписки с Российско-Императорскими Министрами и другими поверенными людьми в чужих краях, которые к сем деле, яко касающемся до службы Двора Нашего, обязаны делать всякое пособие.
11. Приезжающие сами собою добровольно могут приняты быть в службу, буде есть место, таланту их сходственное, и буде они окажутся надобны; но не прежде, покуда они пред Двором и публикою опыты искусства своего окажут, по предварительному испытанию или пробе в зале театральной Дирекции, в присутствии Комитета и Директора.
16. Под ведением Комитета и Директора иметь школу, в которой России обоего пола должны учиться и приуготовляемы быть к театру Российскому, к музыке, к танцованию и к разным мастерствам при театрах необходимо нужным. В сем заведении надлежит иметь предметом, чтобы не только свой театр из них наполнять, но дабы со временем достигнуть во всех мастерствах по театрам нужных, замены иностранцев своими природными.
17. Комитет и Директор обязаны относительно Двора Нашего: 1. Всякую неделю однажды или дважды в означенный день… дать концерт при дворце. 5. После четырех праздников Наших, також в новый год и в карнавал на масляной, дать по одному спектаклю большому, без платежа на большом городском театре; чего ради Капельмейстер обязан стараться, чтобы к тем дням изготовлены были пристойные зрелища, полагая по крайней мере на всякий год по одной или по две оперы новых серьезных, и по две новых оперы комических с балетами.
18. Впрочем, кроме вышеописанных придворных зрелищ, давать для публики оные за деньги в городских театрах.
29. Для больших опер, а в случае надобности и для комических, тоже и для концертов при Дворе, певчих или хористов заимствовать из Придворной церковной музыки.
30. …те из певчих, кои отменную способность, охоту и прилежание окажут в музыке, так оной обучаемы были, чтобы в случае надобности можно было их употребить в операх, особливо же когда Российские умножатся.
32. Российский театр нужно, чтобы был не для одних комедий и трагедий, но и для опер.
33. Для ободрения талантов, паче же в природных авторов и актеров, дозволяется… давать в пользу их бенефиции или зрелища, а именно: 1) для сочинителей комедий, трагедий и опер, коих труды приобрели в публике хвалу и удовольствие; 2) Капельмейстеров или сочинителей музыки за такие же успехи…
34. Для приобретения лучших успехов в театре и музыке, позволяется актеров, музыкантов и танцовщиков Российских посылать в чужие края, определяя им деньги на проезд содержание из экономической или остаточной суммы, по рассмотрению Директора и по согласию на то Комитета.
35. Долговременно в театрах, також в балетах и музыке служившие, кои не будут в состоянии продолжать далее труды их, могут ожидать пенсии с соблюдением однако же: 1) что никому пенсия не может быть дана иначе, как по выслужении прилежном и безотлучном, в совершенной исправности и послушании, десяти-летнего времени; 2) природные Российские долженствуют пользоваться в том преимуществом пред иностранными; 3) пенсии таковые могут определяемы быть, начиная с самого меньшего числа, даже до половины оклада для Российский, и до третьей части оного для иностранных…
Полное собрание законов Российской империи. Собрание 1-е. Т. XXI. №15783.
Император Павел I одним из своих первых указов 1796 года распустил французскую театральную группу, сделав упор на итальянских певцов и музыкантов: «Стараться составить наилучшим образом оперу Итальянскую, так, чтобы актеров хороших в ней было достаточно… певцы и певицы для стола и концертов, тоже балеты и наконец, театр Российский». При этом упор делался и на формирование собственных, русских исполнителей: «своих собственных актеров, танцовщиков и музыкантов заводить»[61 - Именной, данный Действительному Тайному Советнику Князю Юсупову «О некоторых распоряжениях относительно устройства Театров, как придворных, так и городских» от 22 декабря 1796 г. // ПСЗРИ-1. Т. XXIV. №17674.]. Однако через полгода выходит другой указ, в соответствии с которым в придворный театр снова была выписана французская труппа[62 - Именной, данный Кабинету «Об отпуске ежемесячно в Театральную Дирекцию по 5.000 рублей» от 12 августа 1797 г. // ПСЗРИ-1. Т. XXIV. №18088.].
Часть денег, выручаемых от концертов, поступали в благотворительные заведения, находящиеся под попечительством императрицы Марии Федоровны[63 - Именной, данный Сенату «О принятии главного Начальства над Воспитательными домами в обеих Столицах Императрице Марии Федоровны» от 2 мая 1797 г. // ПСЗРИ-1. Т. XXIV. №17952.]. Указом от 22 февраля 1798 года десятая часть средств, вырученных от концертов, поступало в казну благотворительного дома[64 - Именной, данный Действительному Тайному Советнику Князю Юсупову «Об отсылке в казну Воспитательного дома десятой части из сумм, собираемые за вход в городовые театры» от 22 февраля 1798 г. // ПСЗРИ-1. Т. XXV. №18394.].
Благотворительную цель вначале играло и основанное в 1802 году в Санкт-Петербурге Филармоническое общество. Вначале оно носило название «Касса музыкантских вдов», целью которой было «посредством сборов с нескольких ежегодно даваемых Императорской капеллой ораторий составить капитал, с процентов которого можно было бы выдавать ежегодные пенсии вдовам членов Общества»[65 - Березовский Б. Филармоническое общество Санкт-Петербурга. История и современность. СПб., 2002. С.18.]. Однако говорить только о филантропическом направлении деятельности общества было бы не совсем правильно. В течение многих десятилетий Филантропическое общество знакомило публику с серьезными произведениями, в первую очередь Йозефа Гайдна, «Сотворение мира» которого неоднократно исполнялось в его стенах. Исследователи отмечают, что общество было основано, в том числе, и в честь этого композитора[66 - Финдейзен Н. Ф. Очерк деятельности Санкт-Петербургского отделения императорского Русского музыкального общества (1859—1909). СПБ., 1909. С. 3.]. Помимо сочинений Гайдна неоднократно исполнялись произведения Бетховена, Моцарта. Отметим, что первое исполнение «Missa solemnis» (D-dur) Л. Бетховена произошло в 1824 году именно в Филармоническом обществе[67 - Там же. С.2.].
Через три года после образования Общества, в 1805 году его устав был утвержден Санкт-Петербургским губернским правлением, и общество приобрело свое новое название – «Филармоническое»[68 - Березовский Б. Филармоническое общество Санкт-Петербурга. С.19.].
УСТАВ
Вдовьей и сиротской кассы Филармонического общества,
учрежденного с Высочайшего соизволения в 1802 году
в Санкт-Петербурге
Общество музыкантов, составляющих здешнюю придворную Капеллу, решилось составить между собой Кассу, из которой бы по смерти их оставшимся их вдовам и сиротам делаемо было на необходимые нужды вспомоществование.
Чтобы надежнее достигнуть сей важной и благодетельной цели, по основательном рассмотрении вышеозначенное общество положило нижеследующие Статьи Устава сего нового заведения.
1. Участники сего заведения по правилу должны быть действительно Члены составляющие придворную Капеллу. Однако ни один из членов оной Капеллы не принуждаем быть в нем участником, но вступление в общество совершенно зависит от произвола.
2. Члены Императорской придворной Капеллы избирают между собою пятерых Директоров, попечению коих препоручаются все дела, могущие встретиться по сему заведению. Оные Директоры чрез каждые три года переменяются, при сложении должностей своих обязаны они дать отчет о своем управлении. Всякий выбывающий Директор может и в последующие три года опять быть избран.
3. Представляется на волю каждому Директору оставить свою должность, когда он заблагорассудит, представя для сего достаточные причины. На место выбывшего Директора тотчас на текущие три года избирается новый по большинству голосов.
5. Всякий, кто желает быть принят в члены, должен о том просить Дирекцию письмом; после сего прием делается в общество по большинству голосов.
6. Представляется на волю каждому новому Члену, вступить в первый, второй и третий Класс сего заведения. В первом Классе каждый участник, при его приеме, платит пятнадцать рублей, во втором десять, а в третьем пять рублей.
8. Вдова Члена первого Класса получает ежегодно триста рублей, второго Класса двести рублей, а третьего Класса сто рублей пансиону. Суммы сия могут в последствии времени умножиться, смотря по положению Кассы и усмотрению Дирекции.
13. Капитал сей вдовьей Кассы, будет помещен в Государственном банке и следовательно совершенно в сохранности. Члены сего общества не должны требовать из Кассы денег для каких либо дальновидных и опасных Спекуляций, и совершенно предоставить употребление оных рачению Директоров и ожидать пользы от их предосторожности.
20. Каждый член сего заведения, должен быть по крайней мере год Членом во оном, чтобы по смерти его вдова могла иметь право на получение пенсиона, равно как и вдова музыканта не может иметь в том пенсионе участия, если она по крайней мере не была год замужем за Членом.
23. Каждая вдова Члена сего Общества начинает получать причитающийся ей пенсион со дня смерти мужа ее[69 - УСТАВ Вдовьей и сиротской кассы Филармонического общества, учрежденного с Высочайшего соизволения в 1802 году в Санкт-Петербурге. СПб., 1807.].
1808 году именным указом Санкт-Петербургского губернатора обществу было разрешено иметь свою печать[70 - Именной, объявленный Санкт-Петербургским Военным Губернатором «О дозволении С. Петербургскому Филармоническому Обществу иметь свою печать» от 1 сентября 1808 г. // ПСЗРИ-1. Т. XXX. №23274.б]. Этот первый шаг создания музыкального сообщества повлек за собой создание других объединений с целью пропаганды отечественной музыки и отечественных исполнителей; учреждение профессиональных обществ и учебных заведений.
Так, в 1842 году аналогичное общество под непосредственным покровительством Новороссийского и Бессарабского Генерал-Губернатора было создано в Одессе с целью «распространения вкуса к классической музыке и вспомоществования семействам артистов, принадлежащих в сему обществу»[71 - Высочайше утвержденные правила Филармонического общества в Одессе от 30 октября 1842 г. // ПСЗРИ-2. Т. XVII. №16142.].
В Санкт-Петербурге стараниями членов общества за 115-летний период его существования (1802—1917 гг.) было организовано 204 концерта, на которых прозвучали произведения Гайдна, Моцарта, Бетховена, Вебера, Берлиоза, Листа, Вагнера, Глинки и других выдающихся исполнителей[72 - view-source:https://www.philharmsociety.spb.ru/history1802 (дата обращения 05.03.2021)]. В 1844 году императором утверждается его новый Устав[73 - Высочайше утвержденный Устав Филармонического Общества С. Петербурга от 10 марта 1844 г. // ПСЗРИ-2. Т. XIX. №17707.]. В нем особо подчеркивалось, что общество имеет целью «распространение вкуса к классической музыке и вспомоществование семействам артистов, принадлежащих к сему обществу». В первую очередь это касалось вдов и детей умерших музыкантов. В 1859 году был утвержден новый устав Филармонического общества Санкт-Петербурга[74 - Высочайше утвержденный Устав Филармонического Общества С.-Петербурга. 10 июня 1859 г. // ПСЗРИ-2. Т. XXXIV. №34733.], связанный с именем его директора и вдохновителя Евгения Альбрехта, выведшего общество на новый, более высокий, виток.
Еще один устав был утвержден в 1865 году[75 - Высочайше утвержденный Устав Филармонического Общества С.-Петербурга от 16 июля 1865 г. // ПСЗРИ-2. Т. XL. №42310.], ужесточив условия выплат пенсий вдовам и сиротам музыкантов – членов Общества. Как указывает Б. Березовский, все это стало следствием потерей лидерства в осуществлении концертной деятельности, что привело к ухудшению финансового положения Филармонического общества[76 - Березовский Б. Филармоническое общество Санкт-Петербурга. С.94—95.]. Как будет видно далее, в 1860-х гг. в Санкт-Петербурге возникли новые концертные общества, а также Русское музыкальное общество, на базе которого в дальнейшем возникла система музыкального образования.
Что касается Филармонического общества, то еще один его устав был принят и утвержден в 1901 году, перед празднованием 100-летнего юбилея.
УСТАВ
основанного в 1802 г. Филармонического общества в С.-Петербурге
13 июля 1901 г.
I. Цель, права и обязанности Общества
1. С.-Петербургское филармоническое Общество имеет целью:
а) развитие в публике интереса к древней и новейшей классической музыке и
б) вспомоществование из средств Общества вдовам и сиротам артистов, бывших действительными членами Общества.
2. Для достижения означенной цели Общество устраивает, как домашние, так и публичные концерты, квартетные собрания, публичные чтения и лекции о музыке и оперные представления.
3. Концерты, если они ограничиваются исполнением музыкальных пьес, изданных с надлежащего разрешения, могут быть устраиваемы без предварительного разрешения, но если предполагается исполнение произведений не изданных в печати, то таковые должны быть представлены предварительно на рассмотрение местного цензурного учреждения.
6. Филармоническое Общество состоит из членов: почетных и действительных.
8. Действительными членами Общества могут быть только артисты оркестров Императорских С.-Петербургских театров.
9. Почетные члены не пользуются никакими другими правами, кроме бесплатного входа на все концерты, оперные преставления, лекции о музыке и другие увеселения, устраиваемые Обществом.
10. число членов Общества вообще не ограничено; но число действительных членов должно сообразовываться с величиной капитала Общества с таким расчетом, чтобы на каждые 1200 рублей неприкосновенного капитала приходилось не более одного действительного члена.
11. Лицо, желающее поступить в число действительных членов Общества, подает о том прошение Правлению, Правление по рассмотрению прав просителя на поступление в члены Общества доводит о том до сведения Общего Собрания. Проситель баллотируется засим в Общем Собрании Общества и считается принятым в кандидаты, если при баллотировании получит большинство голосов. Кандидаты вносятся в особый список в порядке поступления от них прошений. В этом же порядке кандидаты принимаются в действительные члены Общества, по мере увеличения капитала его.
14. Лица, имеющие более 40 лет от роду, равно как и лица, отказавшиеся когда либо, без уважительных причин, в своих услугах Обществу, не могут быть приняты в число членов его.
23. Каждый член Общества обязан, по назначению Правления участвовать в устраиваемых Обществом концертах, оперных представлениях и т.п., а также наблюдать за кассой по продаже билетов и афиш служащими и т. п.
V. О пенсиях
78. Правом на пенсию из сумм Общества пользуются вдова и сироты умершего действительного члена, пробывшего в сем звании не менее 10 лет.
79. Вдове и сиротам действительного члена, пробывшего в сем звании менее 10 лет, пенсия не выдается, но им возвращаются все взносы, сделанные покойным при жизни, без процентов.
82. Кроме вдовы и сирот действительного члена, никто из родственников его не имеет права на пенсию и на возврат сделанных покойным взносов.
83. Вдова члена Общества получает следующую ей пенсию до своей смерти или вторичного замужества.
84. Сироты действительного члена Общества в случае смерти или вторичного выхода замуж их матерей продолжают получать полностью ее пенсию до достижения ими 19 летнего возраста. Пенсия сия должна быть обязательно обращаемы на их содержание и воспитание[77 - Березовский Б. Филармоническое общество Санкт-Петербурга. С.145—177.].
В первой четверти XIX века в России получило распространение преподавание игры на фортепиано, которая вначале была востребована в дворянских кругах, а затем в среде городской интеллигенции. Кроме этого, как нами уже было сказано, фортепианные (клавикордные) классы были созданы в ряде высших учебных заведений: в Московском университете, Академии художеств, Казанском, Харьковском и Петербургском университетах, Смольном институте благородных девиц и ряде других.
Как указывают исследователи, усиление профессиональной направленности музыкального образования происходило по мере проникновения в Россию западноевропейской светской музыкальной традиции, фактически положившей начало развитию в России музыкального образования светской ориентации, в то время как в предыдущие периоды господствующее положение занимало музыкальное образование религиозно-духовной ориентации. Особое значение для профессионализации музыкального образования светской ориентации имело развитие инструментального музицирования. Это было обусловлено тем, что игра на музыкальном инструменте требует более длительного формирования умений и навыков, чем любые формы вокально-хоровой деятельности. В результате содержание музыкально-образовательного процесса в области обучения игре на музыкальных инструментах (в первую очередь – клавишных как наиболее распространенных и универсальных) фактически становилось профессиональным, что явилось фактором повышения музыкальной культуры общества, с одной стороны, и ограничило распространение данного вида обучения в масштабе всего общества – с другой[78 - view-source:https://www.philharmsociety.spb.ru/history1802 (дата обращения 05.04.2021)].
Проблема музыкального образования в первой половине XIX века заключалось и в отсутствии теоретиков, так как мало было учить на слух произведения, нужно было знать и нотную грамоту. Так, основоположник русской классической музыки Михаил Иванович Глинка, помимо домашнего обучения, был вынужден уехать за границу, в Берлин, для более полного изучения нотной грамоты. Аналогично складывалось обучение и у других не менее известных композиторов: основоположника национального лирического романса Александра Александровича Алябьева и создателя русской романтической оперы Алексея Николаевича Верстовского.
Михаил Иванович Глинка
Все это приводило к мысли о создании в России профессионального музыкального образования, одним из первых которую высказал Фридрих Шольц, капельмейстер московского Большого театра. В 1819 году он составил записку о необходимости «заведения в Москве Музыкальной Консерватории», в которой доказывал, что «недостаток в хороших композиторах в нашем отечестве происходить единственно от неимения у нас удобного случая основательно изучать правила гармонии, без чего нельзя смело и свободно излагать свои мысли»[79 - Цитирую по: Финдейзен Н. Ф. Очерк деятельности Санкт-Петербургского отделения императорского Русского музыкального общества. С.5]. Но этот проект в то время оказался преждевременным. Как указывает Н. Ф. Финдейзен, единственно, что удалось сделать Ф. Шольцу, так добиться разрешения открыть у себя на дому бесплатное преподавание «генерал-баса и композиции». Но так как это было сделано в год его смерти, начинание ничем не закончилось, но имя Фридриха Ефимовича Шольца осталось в истории русской музыкальной культуры как «пионера музыкального образования».
Исполнители и композиторы были вынуждены брать частные уроки или у приезжих зарубежных исполнителей и теоретиков, либо самим ездить за границу для обучения. Несмотря на это, во второй трети XIX века в России наблюдается оживление в сфере музыкальной культуры, начинают проходить концерты отечественных исполнителей, в числе которых следует отметить ежегодные Университетские, которые устраивались по воскресеньям (не менее 10 концертов в сезон) под названием «Музыкальных упражнений студентов Императорского С.-Петербургского Университета».
Большим событием в музыкальной жизни не только Санкт-Петербурга, но и всей страны стало учреждение в столице Симфонического общества[80 - Высочайше утвержденное положение Комитета Министров «О учреждении в С.-Петербурге Симфонического Общества» от 31 января 1847 г. // ПСЗРИ-2. Т. XXII. №20831.], с идеей учреждения которого выступили братья Михаил и Матвей Виельгорские и Антон Герке. Общество устраивало ежегодные симфонические и камерные концерты, которые имели огромный успех у публики.
Высочайше утвержденное положение Комитета Министров
«О учреждении в С. Петербурге Симфонического Общества»
21 января 1847 г.
Записка. С. Петербургский Военный Генерал-Губернатор сообщил мне на разрешение прошение Генерала от Инфантерии Шуберта, Генерал-Лейтенанта Зварковского, Действительного Статского Советника Шахматова и других, пользующихся известностью лиц, о дозволении учредить в здешней столице Симфоническое Общество, на основании прилагаемого при сем устава, для исполнения инструментальных и вокальных классических музыкальных произведений и доставления любителям случая упражняться в полифонической музыке…
Рассмотрев помянутый проект устава Симфонического Общества в С. Петербурге, я нахожу, что учреждение оного действительно может быть полезно для развития музыкальных дарований, и что постановляемые для того правила не заключают в себе ничего противного общественному порядку и частным пользам…
Устав Симфонического Общества в С. Петербурге
1. Цель Общества: а) Исполнение классических произведений, сочиненных преимущественно для большого оркестра, как то симфоний, увертюр и проч., а равно и таких пьес, которые требуют участия многих инструментов и которых исполнение затруднено обыкновенными средствами. б) Доставление любителям музыки случая упражняться в полифонической музыке, и в) Исполнение, если возможно, больших ансамблей вокальной музыки, с сопровождением оркестра.
2. Общество состоит из членов исполнителей, участвующих в оркестре, и членов слушателей.
3. Число членов неопределенное.
4. Члены избирают между собой, по большинству голосов. Пять Директоров, которые составляют Комитет, уполномоченный заведовать как искусственною, так и хозяйственною частями Общества…
5. От Директоров зависит выбор разыгрываемых пьес, составление программы каждого вечера, размещение оркестра и проч.
7. Директоры уполномочены принимать в Общество любителей или артистов без платы, если они возьмут на себя обязанность, из любви к искусству, в свободное от должности время, участвовать в музыкальных вечерах Общества, и если участие их в оркестре может споспешествовать изящному исполнению разыгрываемых средств.
8. Директора озабочиваются приисканием искусных артистов, необходимых для исполнения некоторых партий в оркестре, и по взаимном соглашении назначают им приличную плату из кассы Общества.
10. Директоры распоряжаются приобретением, сообразно средствам Общества, необходимых нот и дублированием потребного числа партий, которых полагается иметь для первых и вторых скрипок по 7, альтов 4, а басов 6 экземпляров.
12. Для управления оркестром приглашается, по усмотрению Директоров, опытный музыкант из артистов.
14. Каждый из членов вносит в кассу Общества по 15 руб. серебром и получает от Директора билет на все продолжение музыкальных вечеров в течение зимы.
15. Членам, по желанию, выдаются билеты для дам. За каждый из таких билетов, доставляющий доступ к музыкальным вечерам, на всю зиму, одной даме, вносится по 5 руб. серебром.
Примечание. Билеты для членов (голубого), а для дам (розового цвета), должны быть предъявляемы у входа…
16. Сверх того каждый из членов получает от Директоров бесплатно по 5 билетов для посетителей мужского пола.
18. Каждый член имеет право, предуведомив о том Директоров и получив их согласие, ввести артиста, для принятия безвозмездно участия в оркестре.
19 Музыкальные вечера продолжаются по возможности с Октября до начатия Великого Поста, еженедельно от 8 до 11 часов.
20. На музыкальных вечерах допускается исполнение членами Общества не более одного соло в вечер, причем избираются преимущественно пьесы, требующие сопровождения полного оркестра…
Полное собрание законов Российской империи. Собрание 2-е. Т. XXII. №20831.
Симфоническое общество просуществовало недолго, его сменило в 1850 году Концертное Общество, основанное князем Алексеем Федоровичем Львовым, выдающимся русским скрипачом, дирижером и композитором. В 1833 году князь А.Ф.Львов получил широкую известность как автор музыки нового русского национального гимна. По отзывам современников, он виртуозно играл на скрипке, был одним из лучших русских скрипачей своего времени. Из-за своего служебного положения Львов не имел возможности выступать в публичных концертах, однако во время путешествий за границу он выступал перед широкой аудиторией. Здесь у него завязались дружеские отношения с Ф. Мендельсоном, Дж. Мейербером, Р. Шуманом. С 1835 года в доме А. Ф. Львова проходили еженедельные квартетные собрания. Широкую известность получили устраиваемые им симфонические концерты. Они и стали основой Концертного общества, деятельность которого сыграла значительную роль в развитии музыкальной культуры Санкт-Петербурга[81 - https://muzkarta.info/organizatsiya/kontsertnoye-obshchestvo-sankt-peterburga/glavnaya (https://muzkarta.info/organizatsiya/kontsertnoye-obshchestvo-sankt-peterburga/glavnaya) (дата обращения 16.05.2021)].
Общество также давало ежегодные оркестровые концерты, под управлением К. Б. Шуберта. В программу каждого концерта обычно входили симфонии, увертюры и сольные выступления. Звучали произведения Гайдна, Бетховена, Моцарта, Мендельсона[82 - Стасов Д. В. Музыкальные воспоминания (1840-60-х годов) // Русская Музыкальная Газета. 1909. №11—15.]. Здесь же были впервые исполнены увертюры М. А. Балакирева, симфония А. Г. Рубинштейна «Океан» и другие произведения русских композиторов.
Отдельно давались концерты для представителей высшего общества, в которое входили и охотно участвовали в числе зрителей и члены императорской фамилии. Ежегодно устраивались восемь концертов во время Великого поста в зале Придворной певческой капеллы. В 1850-х гг. вечера Концертного общества отличались серьезной программой и исполнением: оркестром руководил Людвиг Маурер, хором Певческой Капеллы управлял А. Львов; солистами могли быть только высокопрофессиональные музыканты, отбор которых производился на самом высшем уровне. Звучали произведения Мендельсона, Бетховена и другая серьезная классическая музыка.
