С друзьями по Санкт-Петербургу. Васильевский остров. Часть 1

Здание, где сегодня располагается институт, было построено 1901 году для Главного управления неокладных сборов (наб. Макарова, 6 / Тифлисская, 3).

_______________

Налоги, поступавшие в Государственное казначейство, раскладывались на окладные и неокладные сборы.

Окладные сборы охватывали сферу городской и сельской недвижимости.

Неокладные сборы – это налоги: питейный, табачный, сахарный, нефтяной, спичечный, гербовые и паспортные сборы, судебные, канцелярские пошлины, пошлины с застрахованного имущества.

_______________

Гражданский инженер Константин Константинович Тарасов, автор проекта, оформил широкий скошенный угол колоннадой коринфского ордера, завершенной аттиком, а симметричные боковые фасады выделил колонными портиками и треугольными фронтонами.

Спуск к Малой Неве

От спуска со львами открывается замечательный вид на здание Таможни, созданное архитектором Иваном Францевичем Лукини в 1832 году (наб. Макарова, 4).

Центральная часть предстает восьмиколонным ионическим портиком, на фронтоне которого установлены три статуи покровителям торговли, мореплавания и плодородия. В центре – Меркурий, держащий кадуцей, справа – Нептун с веслом, а слева – богиня Церера с рогом изобилия. Сооружение венчает видимый издалека купол на высоком барабане.

Здание таможни

С 1927 года здесь располагается «Пушкинский дом» – так по-простому называют Институт Русской литературы. В архиве учреждения хранятся автографы Пушкина, личная библиотека, письма и другие материалы, связанные с жизнью и творчеством поэта. В 1999 году к 200-летнему юбилею Александра Сергеевича перед входом установили бюст поэта работы скульптора Ивана Шредера.

_______________

Иван Николаевич Шредер изваял бюст Пушкина по заказу Александровского лицея для установки в саду на Каменноостровском проспекте. На постаменте был изображён лицейский герб – сова, лира, свиток, лавровые и дубовые ветки, что символизирует мудрость, поэзию, славу и силу. Это событие было приурочено к лицейской годовщине и к 100-летию со дня рождения Александра Сергеевича.

В 1930-е годы в связи с застройкой бывшего лицейского сада бюст перенесли внутрь здания, а в 1970-е передали в музей городской скульптуры.

_______________

Продолжим движение мимо Таможни и Северного пакгауза Биржи, затем пересечем Биржевую площадь и, оказавшись в Биржевом сквере, расположимся на его восточной оконечности. Стоя здесь, можно часами любоваться невскими просторами, стройностью колокольни Петропавловского собора, ажурными конструкциями Троицкого моста, Дворцовой набережной и каждым дворцом в отдельности.

Повернемся спиной к Неве и в очередной раз восхитимся одним из главных и красивейших ансамблей Санкт-Петербурга, коим является Стрелка Васильевского острова.

Здание Биржи

Здание Биржи, вознесенное на гранитный подиум, напоминает античный храм, окруженный колоннадой. Перед фронтоном расположена скульптурная композиция «Нептун с двумя реками», а на противоположной стороне здания – «Навигация с Меркурием и двумя реками». Обе они аллегорически подчёркивают роль Биржи как центра морской и речной торговли Российской империи.

Ростральные колонны, украшенные носами захваченных вражеских кораблей, символизируют мощь России как морской державы. Помимо декоративной функции они служили маяками в ненастную погоду, для чего наверху зажигали масляные факелы. У подножия колонн восседают огромные мужские и женские фигуры, которые по традиционной версии олицетворяют две великие реки России – Волгу и Днепр и две большие реки Северо-Запада – Волхов и Неву. Но из расписки, данной главой артели каменотёсов Самсоном Сухановым, этого не следует. Там сказано: «Деньги за двух морских баб и двух морских старцев получил».

Северный пакгауз, здание таможни, Ростральная колонна

План застройки Стрелки Васильевского острова, который высочайше утвердил Александр I, разработал архитектор Адриан Дмитриевич Захаров. Здание Биржи и ростральные колонны проектировал архитектор Жан-Франсуа Тома де Томон. В ансамбль также вошли два одинаковых здания пакгаузов (были построены в 1826-1832 годах по проекту архитектора И. Ф. Лукини), расположенных симметрично Бирже, и искусственно созданная полукруглая площадь, обрамленная двумя пологими спусками к Неве с огромными гранитными шарами у самой воды. Основные работы были завершены к 1816 году.

Снова пересечем Биржевую площадь, затем обогнем Южный пакгауз Биржи и переместившись к береговой линии Большой Невы остановимся перед одной из жемчужин Университетской набережной – зданием Кунсткамеры (Университетская наб., 3).

Здания Академии Наук и Кунсткамеры

В этом проекте немецкий архитектор и скульптор Георг Иоганн Маттарнови заимствовал многие приемы и элементы из голландской и северогерманской архитектуры. Это ступенчатая башня, высокая кровля «с переломом», вогнутые фасады, мелкая расстекловка окон, двуцветная окраска. Все это получило название «петровское барокко».

Строительные работы были в основном завершены к 1727 году. Башню венчала увеличенных размеров армилярная сфера – древний астрономический инструмент.

_______________

Изобретение армилярной сферы датируют III–II веком до н.э. С его помощью античные астрономы измеряли пути видимых движений Солнца, Луны и планет среди звёзд. С эпохи Ренессанса она также стала символом Вселенной и науки, её изображение помещали на портретах учёных и на фасадах домов. к началу XVII века её вытеснили более точные телескопы.

_______________

В здании разместились Академия Наук с библиотекой и типографией, личные коллекции Петра I и Готторпский глобус, приобретение которого во многом и послужило поводом создания Кунсткамеры как храма наук и просвещения (Кунсткамера переводится с немецкого как «кабинет искусств» или «кабинет редкостей»).

_______________

В 1650-1664 годах в Готторпском замке (Голштиния) по проекту придворного астронома и библиотекаря Адама Олеария был построен глобус-планетарий, имевший диаметр свыше 3-х метров. Снаружи были нанесены материки, известные на тот момент, а внутри – звездное небо. Посетители планетария размещались внутри на круглой скамеечке. Специальный привод вращал глобус, но зрители при этом оставались неподвижны.

В 1713 году во время визита в Гольштейн Пётр I увидел глобус и был восхищён. Герцог Карл Фридрих счёл возможным подарить его русскому царю в качестве дипломатического жеста. Когда была возведена нижняя ступень башни Кунсткамеры, снаружи устроили гигантский пандус. По этому пандусу втащили глобус и затем только достроили следующие ярусы.

Когда была возведена нижняя ступень башни Кунсткамеры, снаружи устроили гигантский пандус. По этому пандусу втащили глобус и затем только достроили следующие ярусы.

После пожара 1747 года от глобуса остался только каркас. К 1752 году его восстановили и поместили в специально устроенную палатку посреди Коллежской площади.

В начале XX века было принято решение отдать площадь под строительство Императорского Повивального института. Глобус перевезли в Царское Село и разместили в Екатерининском парке.

Во время Великой Отечественной войны фашисты вывезли его в Германию. В 1947 году вернули и уже через год Готторпский глобус занял свое место в Кунсткамере.

_______________

В 1747 году после прямого попадания молнии возник пожар, уничтоживший деревянные конструкции крыши и башню.

В процессе ремонта было решено верхний ярус башни не восстанавливать. Также были утрачены многие детали, характерные для петровского барокко.

Только в 1949 году башня была воссоздана в первоначальном виде с армилярной сферой.

В людском сознании Кунсткамера прочно ассоциируется с особой коллекцией анатомических редкостей и аномалий, проще говоря – с уродцами с двумя головами. На самом деле это – прекрасный антропологический и этнографический музей быта народов мира. Глядя сегодня на нескончаемые очереди желающих, трудно представить, что Петру потребовалось заманивать людей дармовой выпивкой, лишь бы приходили и образовывались. Царь распорядился бесплатно подносить дворянам венгерское вино, а остальным – кофе или водку.

Таможенный переулок отделяет Кунсткамеру от монументального строения в стиле строго классицизма. Главный фасад, обращенный к воде, украшает портик из восьми колонн ионического ордера, что при отсутствии декора (лишь карнизы и тяги) выглядит весьма выразительно.

Здание было построено по проекту архитектора Джакомо Кваренги в 1783-1789 годах для Академии Наук (Университетская наб., 5). Существует легенда о том, что Екатерина Романовна Дашкова, президент Академии, настолько активно вмешивалась в процесс проектирования и строительства, что Кваренги счел за благо самоустраниться.

Мы подошли к Менделеевской линии, в начале которой стоит памятник Михаилу Васильевичу Ломоносову. Монумент был открыт в 1986 году к 275-летию со дня рождения ученого. В 1758–1765 годах Ломоносов был ректором Академического университета, учрежденного Петром Великим одновременно с Академией Наук (1724 год). По официальной версии именно Академический университет считается предшественником современного Санкт-Петербургского университета (по другой версии СПГУ, преемник Императорского Санкт-Петербургского университета, созданного в 1819 году).

Вдоль всей Менделеевской линии протянулось здание Двенадцати коллегий, которое задумывалось как часть парадного административного центра города (Университетская наб., 7/ Менделеевская л., 2-4).

_______________

Коллегии – это государственные органы управления, сменившие московские приказы. Помимо Сената и Святейшего Синода Пётр I учредил десять коллегий: Аудиенц-камера, Военная коллегия, Иностранная коллегия, Берг-коллегия, Камер-коллегия, Коммерц-коллегия, Адмиралтейств-коллегия, Юстиц-коллегия, Вотчинная коллегия и Штатс-коллегия.

С начала XIX века функции коллегий в нашей стране выполняют министерства (за исключением периода 1917-1946 годов, когда они именовались народными комиссариатами – наркоматами)

_______________

Здание состоит из двенадцати однотипных корпусов в стиле «петровского барокко», вплотную приставленных друг к другу. Каждый имел отдельную крышу и свой вход с крыльцом на восточной стороне. В центре фронтонов располагались эмблемы коллегий с лепными украшениями и скульптурами.

Здание Двенадцати коллегий

Основной проект разработали архитекторы Доменико Трезини и Теодор Швертфегер. Строительство началось в 1722 году, а спустя 10 лет в новом здании состоялось первое заседание коллегий.

В 1804 году здесь расположился Педагогический институт, но часть помещений сохранялась за Государственным архивом и синодальными типографией и книжной лавкой.

Лишь в 1830 году всё здание было передано университету и проведена масштабная реконструкция под руководством архитектора Аполлона Федосеевича Щедрина.

Со зданием Двенадцати коллегий тесно связано имя Дмитрия Ивановича Менделеева, который здесь сначала учился, а потом долгие годы занимался педагогической и научной деятельностью. В 1867 году, когда он возглавил кафедру общей химии, ему даже выделили служебную квартиру в университетском здании. Именно в этот период, работая над учебником, Менделеев сформулировал периодический закон и создал периодическую систему химических элементов. В 1911 году квартира была превращена в мемориальный музей ученого.

До начала XX века перед зданием университета существовала огромная площадь, именовавшаяся Коллежской. В 1904 году на её месте был создан уникальный для того времени комплекс Императорского клинического повивального института (Менделеевская л., 3). Это стало возможным во многом благодаря тому, что директором учреждения был лейб-акушер Императорского двора, выдающийся врач-гинеколог Дмитрий Оскарович Отт.

Клиника Отта

Архитектор Леонтий Николаевич Бенуа, вложив в проект все последние достижения научно-технической мысли, предусмотрел все необходимое для реализации институтом клинической, научной и учебной деятельности. Помимо ставших уже привычными водоснабжения, канализации, парового отопления и вентиляции была внедрена система кондиционирования воздуха. Яркость электрического освещения можно было регулировать, а ещё было то, что Дмитрий Оскарович называл звуколечением. Пользуясь своим влиянием при Дворе, он добился, чтобы для Института приобрели орган известной немецкой фирмы «Walcker». Отт считал, что органная музыка благотворно влияет на состояние рожениц и может «дать возможность забыться страждущему, рассеять его мрачные думы». Внутри инструмента разместили микрофоны, а провода вели в палаты, где заканчивались у каждой кровати трубками с длинными рукоятками. Те, кому позволялось ходить, слушали орган в актовом зале, а лежачие наслаждались музыкой, благодаря вот такому «театрофону».