Полное собрание сочинений. Том 5

Вид от первого лица: внизу, на асфальте лежит женщина, она плачет. Невдалеке убегает грабитель, размахивая её сумочкой. Сергей долго провожает его взглядом.

Титры.

Проводник: долгая дорога

Экшн + психологический, мистический триллер

Общие положения

Стиль и ритмика

Стилистически фильм представляет собой нечто среднее между такими картинами как «Константин» и «Шестое чувство». Ритмически – ближе к «Константину»: нет особо затянутых сцен, переходы между сценами быстрые, но нет и суеты. «Суета» проявляется только в воспоминаниях Павла (см. по тексту): здесь длительность подавляющего большинства сцен составляет не более нескольких секунд, именно как фрагменты воспоминаний. Нет «суеты» и в батальных сценах, которые должны выглядеть скорее напористыми, нежели динамичными. В основном же, особенно в части диалогов, должна быть небольшая склонность к медлительности и «задумчивости».

Особенности «того» и «этого» мира

Постулатом фильма является то, что есть два мира существующие бок о бок друг с другом, но практически не пересекающиеся: этот, реальный, мир и переходный мир заблудших душ. Переходный мир с виду такой же, как и этот, но из него на реальный мир воздействовать практически невозможно. Например, Павел гладит ребёнка по голове, но волосы шевелиться не должны; нельзя взять предметы этого мира и т.п. Только в одной сцене, когда эмоции Павла бьют через край и он «оттуда» расшвыривает предметы и книги, в реальном мире действительно необъяснимо падают фигурки, вылетают книги с полок и творятся тому подобные признаки полтергейста.

Особенно это «не-пересечение» проявляется в батальных сценах: в «том» мире разлетается снег, бьются стёкла, «проминаются» стены… Но всё это должно выглядеть скорее не как реальность, а как искажение, искривление реальности: стекло трескается и, не осыпавшись, проминается; стена слегка продавливается от удара; снег вроде и разлетается, но не совсем естественно. В реальном мире ничего этого не видно. В отдельных сценах, воздействия в «том» мире вызывают отголоски и в этом: «там» разлетается стекло, «здесь» стекло без причины даёт трещину; «там» тело бьётся о стену автобусной остановки, «здесь» парочка оборачивается на внезапно слегка вздрогнувшую стенку. В частности, когда извлекается «душа»: в «том» мире из тела вытягивается такое же другое, полупрозрачное тело, а «здесь» человек начинает вздрагивать и прерывисто дышать. Местами, по тексту, вид из этого, настоящего мира (приводится для контраста), обозначен курсивом. Разумеется «духов», Евгения и Павла, здесь (где курсив) не должно быть видно. Это различие, параллельность, очень важна и хотя требует спецэффектов, должно (по задумке) смотреться красиво.

Здесь же необходимо подчеркнуть, что Евгений в «том» мире ходит в чёрном плаще; в этом мире – в пальто. Это есть верный признак «того» и «этого» миров. Но после сцены 9 эпизода 4 Евгений постоянно пребывает в «том» мире, а значит на него действуют все правила переходного мира (нельзя двигать предметы, ездить на машине, его не должны видеть и т.д.), но при этом Евгений одет как в реальном мире, ведь он ещё не знает (и зритель знать не должен), что он уже умер.

Постановка и особенности «баталий»

Помимо вышеуказанного взаимодействия «того» и «этого» миров, батальные сцены имеют ту особенность, что люди (Евгений и Павел) могут исчезать и тут же появляться в любых местах; это позволяет делать их «призрачная» природа. Сродни известному герою из «Люди-Х», такое исчезновение и появление является хорошим подспорьем в драке и, плюс к этому, должно смотреться эффектно. Но, в отличие от «Людей-Х» подразумевается не исчезновение/появление в конкретной обстановке (когда этот процесс виден), а смена обстановок: все движения продолжаются, но переходят в другое место. Эта смена явно видна только в одной короткой сцене, во все остальные моменты смены фона не должно быть видно; должна быть резкая смена ракурсов, промежуточные «микро-сцены» и т.п. Но, при этом, динамика должна сохраняться.

К слову о динамике, как уже было сказано выше, сцены драк скорее напористые, нежели динамичные и по стилю, постановке должны напоминать «рестлинг»: красивые броски, размашистые удары, «отлетания» и удар о стену или о землю и т.п. При этом сила должна быть противоестественной, ибо законы «того» мира позволяют.

Так же немаловажный момент: Евгений, как профессиональный Проводник, всегда должен смотреться лучше неопытного Павла, хотя и последний, конечно, тоже не плох. Движения Евгения точны и сильны, они чаще и эффективнее достигают цели, в то время как движения Павла слабее, неуклюжее и доходят до цели гораздо реже и «нечаянней». Ведь и побеждает Павел, в сущности, не благодаря своей силе, а морально выиграв у Евгения, вовремя напомнив ему о его потерянной любви.

Спецэффекты

В итоге имеют место быть несколько типов спецэффектов:

1. Искажение, искривление реальности; противоестественная деформация объектов; «раздвоение» объектов.

2. Противоположный эффект: при воздействии на предметы они не должны никак реагировать (нет шевеления волос при поглаживании, нет реакции настоящего человека на удары и т.д.)

3. Спонтанные, беспричинные движения предметов, трескание стёкол и т.п.

4. Резкая смена фона, обстановки при продолжении основного движения

5. Усиленные броски, дальность «отлёта», размашистые удары о стену и т.п.

Вышеуказанные спецэффекты призваны, во-первых, для того, чтобы показать взаимодействие «того» и «этого» миров, а, во-вторых, разумеется, для большего впечатления и, в сущности, красоты.

Возможно применение каких-то иных спецэффектов, отличных от указанных выше, но, в любом случае, должно быть показано такое неоднозначное, «параллельно-пересекающееся» взаимодействие двух миров.

Действующие лица

Евгений (Е) *

Евгений – молодой человек, около 30 лет, высокий, стройный и жилистый. У него длинные чёрные волосы, собранные в хвост и всегда гладко выбритая кожа лица. Евгений похож на уверенного в себе человека, который может быть и вежливым, если посчитает нужным, и жёстким. Соответствует и выражение лица: всегда спокойное, серьёзное, может быть даже сосредоточенное. Это выражение меняется только при общении с женщинами, коих Евгений является большим «поклонником» и, почти всегда, умеет добиваться своего.

Евгений ходит в чёрных потёртых джинсах, интересных, но не броских рубахах. На улице на нём длинное чёрное пальто, чуть ниже колена, и нетолстый шарф. Есть у него и автомобиль, тоже неброский, но соответствующий его характеру: то ли «БМВ», то ли «Мазда», но обязательно купе. Но всё это не так интересно, как его работа.

Евгений – проводник. Его задача – переправлять души и с работой он справляется хорошо. Евгений уже давно занимается этим делом, поэтому он чувствует себя одинаково уверенно как в «этом», так и в «том» мире. Для него не бывает неожиданностей, и он может даже позволить себе некоторые вольности, такие как с Павлом. В «том» мире Евгений мало чем отличается от Евгения «настоящего». Разве что, «там» он чуть более собран и строг (жёсток), но даже и так его нельзя назвать злым или жестоким; просто человек, серьёзно относящийся к своей работе. Ещё одно отличие – «там» у него всегда один и тот же длинный, до пят, чёрный плащ и такая же чёрная водолазка.

Впрочем, хотя Евгению и не положено «чувствовать», в душе Евгения кроется не только строгость и бездушная собранность; Евгений может и сочувствовать (пусть и в меру своих сил), и, оказывается, даже любить. Однако ж, эта маленькая часть айсберга и оказывается для Евгения роковой.

Павел (П)

Павел – мужчина, чуть старше 30 лет. Довольно высокий, с ещё относительно стройным телом, поддерживаемым в форме с помощью тренажёрного зала. Павел не отличается какой-то удивительной физической силой или силой характера, но по долгу службы (да и по характеру тоже) привык быть «упёртым». Работает же Павел, к слову сказать, менеджером не самого низшего звена, имеет перспективы в карьере и зарабатывает достаточно денег, чтобы ездить на хорошей машине, иметь в квартире качественную мебель, но не столько, чтобы купить, например, новую квартиру.

В душе Павел добряк. Он не любит спорить, не любит идти на конфликт, но уж если его вынудить… Тут проявляются все чёрные стороны его натуры: та самая «упёртость», жестокость, злость, даже безрассудство и готовность идти на всё ради поставленной цели. Но это, повторюсь, если только жизнь заставляет. В этом, может быть, даже заключается суть его не совсем нормальной психики: безрассудная любовь и такая же безрассудная жёсткость (жестокость); всё в зависимости от того, какие обстоятельства и кто рядом. В пример его любви – сын Саша, которого Павел, не имевший, в общем-то, никогда родителей, любит так сильно, насколько вообще можно любить. Саша для него – это всё. Наверное, именно поэтому так оно в итоге и вышло.

Босс (Б)

Непосредственный начальник Евгения. Не сказать, что человек, но и сверх способностями не обладает. Внешне – мужчина, около 50 лет, худой, жилистый, со строгим, не улыбающимся выражением лица, ходит в брюках и белой рубахе, сверху пальто с тонким шарфиком; всё «с иголочки», идеально чистое и наглаженное. По поведению – человек, который не терпит возражений. Даже вопросы он задаёт так, как будто утверждает нужный ему ответ. Невозможно представить себе, как таком человеку можно возразить. Но, в то же время, Босс не злой; он просто очень серьёзный и строгий. Босс не хороший и не плохой, он такой, какой есть и просто хорошо выполняет свою работу. К слову сказать, Босс – это единственный человек, которого Евгений заметно побаивается, особенно если чувствует за собой вину.

Вера (В)

Сестра Ольги – жены Павла. Эффектная молодая женщина (в районе 25 лет) с длинными ногами и впечатляющей грудью; с виду – сама невинность (этот образ Вера и играет), хотя Вера и довольно строгая. На деле же – капризная, вредная, злая, никого и никогда не любившая… В общем, типичная жертва собственной красоты, которая позволяет ей не только просить многое, но и делать многое. Впрочем, Вере это простительно. Вера даёт взамен столько впечатлений, что её всегда все прощали. А уж сколько было этих «всех», кому она разбила сердца… Вера любит играть, особенно с мужчинами, но очень не любит проигрывать, поэтому на обиды реагирует не просто жёстко, а скорее даже неадекватно. Взбалмошная женщина-вамп в шкуре ягнёнка, но этим она и удивительна.

Ольга (О)

Бывшая жена Павла. Женщина очень красивая, эффектная, следит за собой, возраст – около 30 лет. Умеет «играть» с людьми совсем не хуже Веры. Ольга разве что чуть более прямолинейна и «стервозна». В своё время, поддавшись на эту игру и красоту, Павел и женился на ней. Ольга же, зная себе цену, как раз и искала «денежный мешок» вроде Павла, хотя, разумеется, никогда его не любила, ибо в её вкусе всегда были только сильные мужчины вроде Сергея.

Сергей (С)

Любовник Ольги. Мужчина чуть моложе тридцати лет, высокий, «накачанный», с соответствующим выражением лица. В общем, такой, каких любят женщины типажа Ольги или Веры. Работает в охранном предприятии небольшим начальником, живёт один, холост.

Саша (С)

Обычный ребёнок, в возрасте около 3,5 лет. Добрый и весёлый (когда с отцом); когда один – ведёт себя тихо, разве что в игре может шептать что-то себе под нос. Саша должен чем-то немного напоминать Сергея, но неприметно.

Прочие персонажи являются эпизодическими. Специальные требования к эпизодическим героям, фигурирующим в сюжете, не предъявляются.

* – буквами в скобках обозначены герои в диалогах. Обозначение прочих участников диалогов – по тексту.

Обстановка

Лес

Подразумевается некая небольшая поляна в лесу, где Евгений переходит в «промежуточный» мир. Место это расположено, соответственно, в лесу, на окраине, после которого начинается небольшой обрыв или склон горы. За этим обрывом, в направление строго на восток (на восход Солнца) простирается поле. Место особо ничем не примечательно, кроме того, что оно немного истоптано Евгением, и на деревьях, по периметру, нарисованы какие-то магические знаки.

Дом тёщи

Дом небольшой, одноэтажный, довольно давно построенный; расположен в некой деревне в пригороде Москвы. И по фасаду дома, и по обстановке внутри него видно, что здесь проживает семья с достатком ниже среднего. Более того, запущенное состояние участка (много непонятного строительного мусора, покосившееся крыльцо, давно не крашеный забор и т.п.) и не менее запущенное состояние мебели указывает ещё и на наплевательское отношение хозяев (хозяина) к своему жилью. Из примечательного: перед домом расположен относительно большой приусадебный участок, зимой просто засыпанный снегом, а летом засаженный цветами. В этом доме проживают тёща и тесть Павла и, по воле обстоятельств, Саша.

Квартира Евгения

Квартира однокомнатная; без излишеств, но всё как положено. Очень неплохая, хотя и не новая, мебель. В комнате стоит большая кровать, компьютерный столик, пару стульев и небольшая стенка (напротив кровати) с приличным телевизором, не менее приличным зеркалом и несколькими фигурками или, может быть, талисманами, по которым понятно, что они куплены явно не в сувенирном магазине. Больше ничего нет. Идеального порядка не поддерживается, но и особого бардака (кроме, разве что, завешенного вещами стула) тоже не наблюдается.

Квартира Веры

Двухкомнатная квартира, евроремонт не самый дорогой, но достойный; всё чистенько и нигде ничего не раскидано. Мебель стилистически подобрана, не самая обыкновенная, но, в сущности, и ничего удивительного. В зале на полках стоит довольно много книг, но судя по тому, как они гармонируют друг с другом и общим убранством комнаты, стоят они скорее для красоты. Ещё, из особенностей, в квартире много маленьких красивых подушек.

Квартира Павла

Дорогая трёхкомнатная квартира, в «элитной» новостройке, хотя и ближе к окраине Москвы. Квартира отделана по высшему уровню; мебель дорогая и ещё совсем новая. В одной из спален стоит большая кровать (Павла и Ольги) и, в уголке, кроватка Саши. В другом углу стоит компьютерный столик с очень большим монитором. По всей комнате разбросаны игрушки; всевозможными плюшевыми игрушками (в основном – герои советских мультфильмов) заняты все доступные поверхности. По всему видно, что здесь живёт семья с достатком, которая не жалеет денег на ребёнка.

Квартира Сергея

Обычная двух или трёхкомнатная квартира. Когда-то здесь была сделана хорошая отделка, но за порядком особо никто не следит, а потому «блеска» уже нет. Мебель и обои самые обыкновенные, хотя и подобраны явно без особого вкуса. Много вещей, которые стоят в непонятных, случайных местах: поставлены там, где ими просто прекратили пользоваться (сюда же относятся пустые кружки, невыброшенная упаковка и т.п.). В общем, у хозяина деньги вроде и есть, но тратить их на жильё (а тем более ухаживать за ним) он не считает нужным.

Так же имеют место быть обстановки, особенных требований к которым либо не предъявляется, либо они не принципиальны и указаны далее по тексту. Сюда относятся:

Асфальтированная дорога местного значения;

Площадка перед квартирой Веры;

Площадка перед квартирой Павла;

Подъезд дома Веры;

Пустой гараж;

Полицейский участок;

Кафе;

Больничная палата;

Улица, у ларька;

Улица, у автобусной остановки;

Стройка;

Река (с просёлочной дорогой).

Подразумеваются все съёмки вне помещений – зимой, кроме сцены 2.8 эпизода 5 – осень (октябрь-ноябрь).

Эпизод 1. Предисловие.

Сцена 1

Обстановка: заснеженное поле, метель, ночь

Действующие лица: водители Игорь (И) и Андрей (А)

В начале сцены подпись: «Якутия. Ноябрь 2013 г». Ночь, сильная метель, по степи едет грузовик (обязательно ЗИЛ-131). В кабине сидят водитель Андрей и напарник Игорь, оба напряжённо всматриваются в темноту.

Андрей и Игорь – оба молодые люди, Андрей чуть старше. Игорь – человек неразговорчивый и довольно скромный; Андрей – наоборот, наглый и самоуверенный.

А – Игорёк, проверь рацию.

И – Чё её проверять? Накрылась.

Андрей раздражённо вздыхает.

А – И наши уехали… Козлы, не видят что ли, что машины не хватает?

Игорь ничего не отвечает, некоторое время едут молча.

И – Ты след видишь?

А – Сам-то как думаешь? (усмехается) Да ладно, не боись, я тут сто раз ездил. Сейчас до переправы дое…

Внезапно машина резко «ныряет» и останавливается; почти на уровне капота оказывается вода и лёд. Двигатель начинает «чихать» и глохнет. Игорь испуганно смотрит на Андрея, который зло вздыхает и с силой бьёт по рулю.

Пауза.

А – Приехали.

Андрей задумывается, глядя куда-то в пустоту перед машиной. Сидят молча; Андрей всё так же о чём-то думая, Игорь испуганно смотрит на воду перед капотом. Машина начинает шевелиться. Игорь переводит вопросительный взгляд на Андрея.

А – Выходить надо, пока не снесло.

Андрей и Игорь быстро собирают необходимые вещи и открывают двери. Машина стоит под сильным наклоном; её медленно, но уверенно сносит течением; перед уже больше чем наполовину в воде.

Андрей и Игорь, вдоль тентованного кузова, добираются до задних колёс и спрыгивают на рыхлый снег. Отходят за машину, глядя, как она шевелится под напором реки.

А – Да-а, это не переправа.

Андрей вздыхает и поёжившись поправляет воротник куртки.

А – Ладно, переночуем, а завтра разберёмся. Переправа должна быть недалеко, метель кончится – найдём.

Андрей оглядывается по сторонам.

– Сейчас не очень холодно, снег липкий, ща юрту слепим, не замёрзнем.

Продолжают стоять, заворожённо глядя, как шевелится машина.

А – Ладно, давай лепить, я за лопатой.

Андрей направляется к машине; Игорь ёжится от холода, всё так же обречённо глядя на машину.

Сцена 2.1

Обстановка: заснеженное поле, ночь

Действующие лица: водители Игорь и Андрей

Ночь, но метели нет; небо ясное.

Гора снега крупным планом. Где-то на уровне середины этой горки начинает осыпаться снег и оттуда появляется рука Андрея. Далее Андрей проделывает довольно большое окно и вылезает наружу, смотрит на звёздное небо. Следом выходит Игорь.

Андрей оглядывается на Игоря.

А – Ты гляди-ка, целый день проспали (улыбаясь).

Игорь тоже оглядывается по сторонам.

И – Смотри.

Андрей оборачивается: не очень далеко видны фары движущейся колонны грузовиков.

Андрей расплывается в улыбке.

А – А ты говорил… Пошли.

Направляются к колонне.

Сцена 2.2

Обстановка: заснеженное поле, ночь

Действующие лица: водители Игорь и Андрей

Почти повтор сцены 2.1.

Снова ясная ночь. Из – под снега вылезает Андрей и следом Игорь. Оглядываются.

А – Ты смотри-ка, ночь (улыбаясь)

Игорь оборачивается и почти тут же дёргает за рукав Андрея, который тоже оборачивается и улыбается.

А – Ну вот, и совсем недалеко.

На том же расстоянии, что и прошлый раз, стоят несколько грузовиков с включёнными фарами.

А – Пошли.

Сцена 3

Обстановка: заснеженное поле, ночь

Действующие лица: водители Игорь и Андрей, два других водителя, Евгений

Андрей и Игорь, с трудом передвигаясь по снегу, подходят к небольшой колонне грузовиков, остановившихся на ночлег. Фары у всех уже выключены, свет в кабине горит только у стоящего первым «Урала». В кабине сидят два водителя (среднего возраста), друг напротив друга, и играют в карты.

Андрей подходит к машине, Игорь останавливается поодаль.

А – Э, мужики!

Пауза. Андрей вглядывается в окно машины, но водители не реагируют.

А – Мужики! Оглохли что ли?!

Снова никакой реакции.

Андрей стучит в дверь.

А – Э!

Отходит и снова смотрит в окно; водители продолжают играть в карты как ни в чём ни бывало.

Андрей зло вздыхает.

А – Да что вы…

Андрей пытается открыть дверь, но ручка не шевелится. Он забирается на подножку и снова настойчиво стучит по стеклу.

Водители на секунду замирают, прислушиваются, непонимающе глядя друг на друга. Андрей продолжает колотить по стеклу.

А – Да что вы, глухие что ли?!

Взгляд водителя, сидящего лицом к Андрею, падает на окно. Его лицо тут же перекашивается от страха, он невольно отодвигается назад. Второй водитель, не понимая испуга своего напарника, медленно оборачивается и в ужасе почти отпрыгивает от двери.

За окном виден силуэт призрака с едва узнаваемым лицом Андрея. «Призрак-Андрей» со злостью смотрит на водителей, его рот медленно и беззвучно шевелится.

Снова вид со стороны Андрея.

А – Да что вы перепугались… (настойчивый стук по стеклу)

Е – Они тебя не слышат.

Андрей и Игорь испуганно оборачиваются; за их спинами стоит Евгений. На Евгении надет чёрный плащ, руки спрятаны в карманы, лицо не выражает никаких эмоций.

Некоторое время Андрей и Игорь недоумевающе смотрят на Евгения.

Е – Слезь, не пугай людей.

Андрей медленно слазит со ступеньки.

А – Ты кто такой?

Е – Я? Проводник.

А – И что тебе нужно, проводник?

Андрей вызывающе делает несколько шагов в направлении Евгения; Игорь стоит на том же месте, непонимающе глядя на происходящее.

Е – Мне нужно, чтобы вы были там, где должны быть.

А – Это где?

Е – В мире мёртвых (небольшая пауза). Вы мёртвые.

Игорь меняется в лице, Андрей непонимающе мотает головой.

А – Не понял. Что это прикол такой? (усмехается) Какие ещё мёртвые?

Е – Вы умерли, замёрзли, ещё в ноябре, а сейчас, кстати, февраль.

Пауза.

Андрей хмурится, но всё равно ничего не понимает.

Е – Попробуй, открути вон ту штуку (Евгений кивает на ниппель переднего колеса).

Андрей с недоверием, медленно, оглядываясь на Евгения, подходит к колесу и пытается открутить ниппель, но у него ничего не получается; он пытается схватиться сильнее, но всё равно ничего не выходит. Андрей вскакивает, секунду осматривается, подскакивает к зеркалу заднего вида, но и его не получается пошевелить. Тут же оборачивается и опирается спиной на машину; в его взгляде читается непонимание, злость и страх одновременно.

Игорь обречённо садится (почти падает) на колени.

Евгений выжидает ещё несколько секунд, достаёт руки из карманов, уверенно подходит к Игорю и берёт его за ворот; Игорь безропотно встаёт и делает несколько шагов вслед за Евгением. Евгений подходит к Андрею и протягивает ему руку.

Е – Пошли.

Сцена 4

Обстановка: заснеженное поле, ночь

Действующие лица: водители Игорь и Андрей, Евгений, Человек в белом плаще

Андрей и Игорь с недоумением и, одновременно, смиренно, смотрят куда-то под ноги. За их спинами, точно так же невозмутимо, стоит Евгений.

Вид меняется: у ног Андрея и Игоря лежат их раскопанные замёрзшие тела.

Вид на Евгения.

Евгений настораживается, поворачивает голову, сбоку от него, чуть поодаль стоит человек в белом плаще, приблизительно того же возраста, что и Евгений и с таким же невозмутимым лицом.

Е – Здрасти (подчёркнуто учтиво, но с надменными нотками).

Человек кивает в ответ.

Евгений поворачивается к Андрею и Игорю.

Е – Ну насмотрелись, пошли Андрей. И за Игорьком вот уже пришли.

Оба поворачиваются. Игорь бросает последний взгляд на Андрея и понуро идёт к человеку в белом.

А – Куда он?

Е – Какая разница? Пошли.

А – Куда пошли?

Евгений молчит.

А – Я не хочу никуда идти, я ещё пожить хочу.

Е – Ты уже не живёшь.

А – Не-е, дорогой мой (делает шаг назад)

Евгений разочарованно вздыхает и уверенно направляется к Андрею.

А – Не подходи, слышь?!

Андрей с силой толкает подошедшего Евгения.

Е – Ну не надо, а?

А – А то что? Что ты мне сделаешь? Я ж уже мёртвый!

Андрей снова пытается толкнуть Евгения, но Евгений неестественно быстро отводит движение Андрея и, схватив его за шиворот, резко приподнимает и на том же движении практически «вколачивает» Андрея в его же замёрзшее тело. Вся баталия занимает не более пары секунд.