Полное собрание сочинений. Том 5

Г – Ты-то что-нибудь накопал?

С – Да так… Но есть один товарищ, с которым можно было бы пообщаться.

Г – Что за товарищ?

Сергей усаживается поудобней.

С – Выясняется, что наш покойничек тоже дел натворил. Чуть больше двух месяцев назад он нажрался, сел за руль, решил полихачить. Обычное дело. Как результат – вылетел на тротуар…

Г – А, ну да, слыхал про такой случай. И что в итоге?

С – В итоге суд, все дела, дали условно.

Г – Условно?

С – Ну он же в нашей мэрии не последним человеком был; конечно, условно.

Г – Угу.

С – Вот я и думаю, не месть ли это?

Григорий отрицательно качает головой.

Г – Не, Серёг, вряд ли. Во-первых, поздновато, обычно по горячим следам, пока память ещё свежа, такую месть устраивают. Во-вторых, не таким извращённым способом его убили бы. В-третьих, те двое товарищей – они ж, я так понимаю, к этому делу с ДТП вообще никакого отношения не имеют. По крайней мере, нам такая связь, как мне помнится, не встречалась.

С – Так-то да.

Г – Так что не увязывается как-то. Может, конечно, но… Этого подозреваемого я бы на потом оставил. Тем более, что лишний раз человека теребить? Ему и так, я думаю, не сильно хорошо.

С – Но с другой стороны узнает, что козла этого убили, порадуется.

Г – Хм, тоже верно. Но всё равно, как-то…

С – Давай, хотя б с соседями его пообщаемся, что расскажут.

Григорий думает.

Г – Может очередной случайный…

С – Да ну, Гриш, этого караулили, конкретно его ждали.

Г – Согласен, но чтобы ждать не обязательно сильно веский мотив иметь. Если это серийный убийца, то он кого угодно подкараулить мог.

С – Но ведь раньше не караулил.

Г – Развивается человек; не стоит на месте.

С – Похвально.

Г – Может в сторону работы капнуть? Ты по работе его врагов поискал?

Сергей пожимает плечами.

С – Поискал, но там тихо. Никому дорогу не переходил, громких историй не было… Ну или, по крайней мере, никто не признаётся.

Григорий задумывается.

Г – Да, всё-таки кто-то из тех был, кто его знает, не наугад его выбрали. А вот кто…

С – Ну давай с этим товарищем пообщаемся, не убудет. Ну, или хотя б с соседями, для начала, так сказать.

Григорий думает.

Г – У тебя адрес его есть?

С – Есть.

Григорий думает ещё несколько секунд и, решившись, резко встаёт из-за стола.

Г – Ладно, поехали.

Сергей встаёт следом.

Сцена 7

Обстановка: улица (у подъезда), день.

Действующие лица: Михаил, две бабушки (Б1, Б2)

Подъезд, на лавочке у которого сидят две беседующие друг с другом бабушки. Михаил почти выскакивает из подъезда (куртка на нём другая), подходит к сидящим на лавочке бабушкам.

М – Здравствуйте.

Б1 – Здравствуй, Миш.

Вторая бабушка кивает.

М – Вы…

Б1 – Что-то ты Миш замученный какой-то.

М – Да дела всё (машет рукой). Слушайте, вы не видели здесь девушку, может, видели, на какой машине она…

Б1 – Что за девушка-то?

М – Такая… С кошкой всё время ходит.

Б1 – Наська с третьего этажа что ли?

Михаил замирает. Постояв так несколько секунд, и не проронив больше ни слова, он медленным шагом уходит в подъезд.

Б2 – Какой-то он… (шёпотом)

Б1 – Так горе-то какое.

Б2 – Ну да, ну да.

Сцена 8

Обстановка: лестничная площадка, день.

Действующие лица: Михаил, Настя, женщина (Ж)

Михаил настойчиво звонит в квартиру. Наконец дверь открывается. На пороге женщина, в домашнем халате, в возрасте 50 – 60 лет. Женщина ведёт себя вежливо, но настороженно.

Ж – Здравствуй, Миша.

М – Здравствуйте. Вы не подскажите, а Настя здесь…

Слышны шаги и голос Насти.

Н – Тётя, это ко мне?

Михаил молчит, с недоумением глядя на женщину.

В коридоре появляется Настя (та же улыбка и та же кошка).

Н – Здравствуй.

М – Здравствуй (еле слышно).

Ж – Настя, иди к себе.

Настя кивает и послушно уходит обратно. Женщина чуть подаётся вперёд.

Ж – Слушай, Миш, я, конечно, всё понимаю, но и ты пойми…

М – Я пойду, наверное (так же еле слышно, неуверенно).

Михаил резко разворачивается и сбегает по лестнице вниз.

Сцена 9

Обстановка: улица (у подъезда), день.

Действующие лица: Михаил, Григорий, Сергей, две бабушки (Б1, Б2)

Михаил стремительно выходит из подъезда (почти выбегает) и, не обращая внимания на бабушек, быстрым шагом, иногда срывающимся на бег, направляется куда-то вдоль дома. Бабушки переглядываются и пожимают плечами. Почти тут же подъезжает машина из которой выходят Григорий и Сергей.

Г – Здравствуйте (громко)

Б1 – Здрасти.

Сергей кивает; вторая бабушка кивает так же, как и Михаилу.

Почти весь дальнейший разговор Сергей просто стоит в стороне внимательно слушая и иногда поглядывая на Григория.

Григорий достаёт удостоверение, показывает его бабушкам.

Г – Уголовный розыск.

Б1 – А что такое?

Г – Вы не могли бы нам рассказать про соседа вашего, Михаила…

Б2 – У которого несчастье…

Б1 – Ну а какой ещё, Нин?

Г – Да.

Бабушка качает головой.

Б1 – Ой, страшная история, мы тут…

Г – Как он себя вёл после того случая?

Б1 – Ну как? Сначала вообще из дома не выходил, потом, говорят, к психологу пошёл…

Б2 – Да-да. У него же деньги есть, он хорошо зарабатывает.

Б1 – Да. Психолог хороший, говорят. Он ещё, помнишь Нин, подходил к нам и просил не упоминать ничего про эту историю Михаилу. И соседям мы эти слова передали. Да. Как будто ничего и не было.

Б1 – Я ещё видела, как он вещи все выкидывал; ужас, сколько вещей. Чтобы, значит, никаких напоминаний не было.

Г – Это понятно. А вёл-то он себя как?

Б1 – Да как… Нормально, да, Нин? Вот только последнее время какой-то взъерошенный весь стал. Дела что ли какие-то.

Б2 – Ага, может работу ночную нашёл?

Б1 – Да какая работа? Он же, извини меня, весь в грязи зарос, недели две не брился, кто ж его на работу такого пустит?

Б2 – А куда ж он тогда вечерами ходит?

Б1 – Может, гуляет? Или подругу какую нашёл?

Б2 – Да какую подругу, он же…

Г – Подождите, подождите. Что значит, вечерами уходит? И как зарос?

Б2 – Ну видела я несколько раз, как он на ночь глядя из подъезда выходил. И прям быстро так, голову опустит, руки в карманах…

Б1 – Ага, в этой куртке вообще на беременного был похож. Только с бородой.

Б2 – Ну не борода, так, щетина густая.

Б1 – Но всё равно…

Г – А возвращался во сколько?

Б2 – Не знаю, не видела. Поздно, наверное, я ж спать поздно ложусь, но как он возвращался – ни разу не видела.

Г – А куртка какого цвета?

Б2 – Светлая такая, с полосками на рукавах.

Григорий и Сергей выразительно переглядываются.

Б2 – Но сегодня он что-то в другой куртке был.

Б1 – Ага. Почему, интересно?

Б2 – Да может, запачкал? Что такого?

Б1 – Нет, ну всё-таки…

Г – А он сейчас дома, не знаете?

Б2 – Нет, только что, прям перед вами, ушёл куда-то.

Б1 – Ага, быстро так, почти бегом. Да вечер уже, теперь, наверное, только завтра днём будет. Днём-то он никуда не ходит.

Г – Ладно. Спасибо вам. До свидания.

С – До свидания.

Б1 – Угу, угу (Григорию и Сергею). А что (поворачиваясь к соседке), может он надолго ушёл?

Б2 – Не знаю, но до сих пор на следующий день-то он дома всегда…

Григорий и Сергей подходят к машине.

С – А ты говоришь, неинтересно.

Григорий задумчиво кивает и открывает пассажирскую дверь

Сергей открывает водительскую дверь.

Сцена 10

Обстановка: улица (парк), вечер.

Действующие лица: Михаил, трое молодых людей

Сцена 10.1

Начинает смеркаться.

Вид со стороны: Михаил усаживается на лавку в парке. Складывает руки и опирает на них голову. Думает. Кое-где ходят обычные прохожие и отдыхающие.

М – Что-то не то (потирая глаза).

Михаил вздыхает.

К лавке напротив Михаила, стоящей спиной к нему, подходят три молодых человека. Они усаживаются и достают из пакета пиво.

Вид от первого лица: Михаил на секунду обращает взгляд на молодых людей, ничего примечательного, глаза обычные, переводит взгляд куда-то на землю.

Вид со стороны: Михаил поднимает голову вверх.

М: – Что не то?

Сцена 10.2

Вечер.

Вид со стороны: Михаил всё так же сидит, подперев голову и глядя в одну точку. Компания напротив всё так же пьёт пиво и начинает громко смеяться.

Вид от первого лица: Михаил снова на секунду переводит взгляд на компанию людей (все сидят спиной к нему). Переводит взгляд куда-то в сторону.

Вид со стороны:

Михаил откидывается на спинку лавки.

М – Хотя… А что я думал, что у Тёти офис будет? (усмехаясь) Конечно всё должно быть неприметно.

Пожимает плечами.

Сцена 10.3

Поздний вечер; почти совсем темно.

Вид со стороны: Михаил сидит, развалившись на лавке. Он выглядит чуть более спокойным. Он больше смотрит по сторонам и, судя по всему, лишь изредка отвлекается на свои тяжёлые мысли.

М – Да, о чём говорил Бородатый, я уже, видимо, не вспомню (вздыхает). Ну, и ладно. Главное всё обошлось… Всё будет… Опять на охоту… (потягивается).

Из компании напротив начинает вставать один молодой человек (спиной), разминая ноги.

Вид от первого лица: Михаил переводит взгляд на молодого человека, который встаёт, допивая очередную банку пива и бросая её в урну. Молодой человек разминает ноги. Поворачивается лицом к Михаилу. Отчётливо виден красноватый цвет глаз (но не очень ярко) и красная дымка.

Вид со стороны: Михаил резко сосредотачивается; он не отводит удивлённый и немного испуганный взгляд от молодого человека. Посидев так несколько секунд, Михаил оглядывается по сторонам и встаёт. Михаил снова бросает неприметный взгляд на молодых людей, как бы опасаясь, и спрятав поглубже руки в карманы куртки и, как обычно, низко опустив голову, быстрым шагом уходит.

Эпизод 5. Развязка.

Сцена 1

Обстановка: квартира, день.

Действующие лица: Михаил, Григорий, Сергей, три ОМОНовца, двое полицейских

Вид со стороны: Михаил сидит на кухне, старательно натачивает нож. Рядом с ним, на чистой тряпочке, лежит только что наточенная ложка. Михаил обращает внимание на ложку, откладывает нож и, взяв ложку в руки, что-то поправляет в заточке. Пристально смотрит на ложку и снова кладёт её на тряпочку. Берётся за нож, так же внимательно изучает качество его заточки; берётся за брусок.

В дверь звонят.

Михаил улыбается. Он быстро встаёт и почти бросается к двери. Открывает.

Тут же в квартиру вваливается ОМОН. Михаил отпрыгивает и бросается на кухню.

Вид от первого лица: Михаил хватает лежащий на столе нож, разворачивается, одновременно нанося размашистый удар ножом, но нож не достигает цели. Омоновец отступает на шаг. Пару секунд Михаил смотрит: глаза омоновцев горят ярким жёлтым цветом, в воздухе висит желтоватая дымка. Михаил делает выпад ножом, но омоновец отработанным движением отбивает нож и, заломив руку Михаилу, валит его на пол.

Вид со стороны: омоновец валит Михаила на пол, прижимает его. Подскакивает второй омоновец и надевает на него наручники. За спинами омоновцев появляется Григорий.

Г – В зал его отведите и всё, свободны.

Михаила поднимают и уводят. Бросают его на диван. Омоновцы уходят. В зал неспеша заходит Григорий, обгоняя его, заходит Сергей и усаживается с другого края дивана. Григорий обращается к стоящим на площадке двум полицейским.

Г – Понятых приведите.

Григорий усаживается в кресло.

Михаил, пытающийся всё это время сесть поудобней, наконец усаживается.

Сцена 2

Обстановка: квартира, день.

Действующие лица: Михаил, Григорий, Сергей, Настя, две женщины (Ж), двое полицейских (П)

Приходит первый полицейский, который приводит довольно пожилую женщину, проводит её в зал.

Почти сразу следом за ним второй полицейский приводит женщину средних лет и Настю, скромно улыбающуюся и держащую на руках всё ту же кошку.

П – Заходите.

Настя и вторая женщина проходят в зал.

Михаил смотрит в одну точку на полу, не обращая на происходящее никакого внимания.

Н – Привет.

Михаил поднимает голову и с недоумением смотрит на Настю.

Первая женщина оборачивается и, заметив Настю, обращается к Григорию (не очень громко, но не обращая внимания, что Настя услышит).

Ж – Ну её-то вы что привели? У неё ж с головой… Она вообще не понимает, что происходит.

Г – Как это?

Ж – Вот так, больной человек, только и знает, что улыбаться и соглашаться со всем. В общем…(крутит пальцем у виска).

В это время Настя и Михаил молча смотрят друг на друга: Михаил в недоумении, Настя продолжая улыбаться.

Г – Андрюх! (к полицейскому) Её отведи обратно, а остальных на кухню, нож с ложкой оформите. И куртку светлую поищите, в крови должна быть, тоже её… к делу.

Все уходят.

Григорий усаживается поудобней; Сергей переводит взгляд на Михаила.

Г – Ну, рассказывай.

Михаил довольно долго молчит.

М – Что?

Г – За что ты их всех?

М – Вы не поймёте.

Г – А ты попробуй объяснить.

Михаил молчит.

Г – Ты первого в лесу убил или перетащил тело?

М – В лесу.

Г – А у второго почему след от ножа на шее? Зачем нож к шее приставлял?

М – Информация нужна была.

Г – О чём?

М – Вы не поймёте.

Григорий кивает. Пауза.

С – А почему только пьяных?

М – Они не были пьяными, они…

Г – Не поймём, да?

Михаил кивает.

Пауза.

Г – Почему последнего ложкой убил, а не как остальных?

М – Это не ложка, это серебро.

Сергей и Григорий переглядываются.

Г – А почему остальных не… серебром?

М – Эти и так сдохнут.

С – Кто «эти»?

Михаил снова замолкает, но, в конце концов, решается.

М – Обращённые.

Григорий снова смотрит на Сергея; Сергей кивает.

Г – А Фролов особенный?

М – Я не знаю никакого Фролова.

Г – Ты не помнишь, как его зовут?

М – Кого?

Г – Этого последнего, с бородой.

М – Не помню. Бородатый.

С – Что ты…

Г – Серёг, подожди! Что ты не помнишь?

М – Ничего не помню.

С – Ну как убивал-то, помнишь?

М – Это помню, а что до того было… Не очень.

Г – За что же ты тогда Бородатого (выделяет слово) грохнул?

М – Потому что… Вы не поймёте.

Г – Объясни, в чём его исключительность?

Михаил молчит.

С – А может, ты просто месть такую интересную затеял? Нет, я всё понимаю, но те двое здесь при чём?

М – Нет никакой мести.

Г – Никакой?

М – Никакой; даже мыслей таких не было. Это просто защита такая, вас же и защищаю, необходимость…

Г – То есть, тебе плевать, что он твою жену с ребёнком убил?

Михаил с недоумением поднимает голову.

М – Чего?

Григорий тоже с удивлением смотрит на Михаила.

С – Ты не помнишь, как он твою жену и ребёнка сбил? (пауза) Нажрался пьяным и вылетел на тротуар, а ты…

М – Чего? (с ещё большим недоумением)

С – Поэтому ты его ложкой? С этой ложки ребёнка кормили?

М – Ложки…

Михаил отводит голову в сторону, задумывается ещё сильнее.

М – Ложка… (еле слышно).

Сцена 3

Воспоминания Михаила. Сцены плавно перетекают одна в другую; каждая сцена длительностью не более 10 секунд.

Женщина та же, что и в сцене 8.2 эпизода 3.

Сцена 3.1

Обстановка: квартира, день.

Действующие лица: Михаил, женщина (Ж), ребёнок (Р)

Вид от первого лица: Михаил заходит на кухню, где женщина кормит ребёнка (в возрасте около 3 лет), сидящего на детском стульчике. Ребёнок не хочет есть. В руках женщины всё та же серебряная ложечка.

Ж – Ну скушай. Давай, за маму…

М – Ты чего есть не хочешь, а? (по-доброму)

Ребёнок переводит взгляд на Михаила, улыбается.

Р – Не хочу.

М – А за папу съешь ложечку?

Ребёнок снова качает головой.

Р – Не хочу.

Ж – Миш, сходи игрушки убери в комнате, он там раскидал.

Михаил кивает и уходит.

Сцена 3.2

Обстановка: улица, день.

Действующие лица: Михаил, женщина, ребёнок, массовка на детской площадке

Вид от первого лица: Детская площадка. Михаил и женщина стоят возле качелей, на которых качается ребёнок. Михаил подталкивает качели, женщина просто стоит в сторонке, скрестив на груди руки.

М – Нет, никак не получится. Эти товарищи в командировку всего на день приезжают, так что… Не получится отложить.

Ж – Ну ничего страшного, мы на автобусе съездим.

М – Я вас вечером встречу.

Ж – Да это… Ладно, там созвонимся.

Михаил подталкивает качели; ребёнок весело улыбается.

Сцена 3.3

Обстановка: улица, вечер.

Действующие лица: Михаил, женщина, ребёнок, прохожие

Вид от первого лица: Тот самый проспект. Неподалёку от автобусной остановки стоит женщина и ребёнок (на том месте, где во сне было пустое место). Женщина показывает ребёнку на Михаила; ребёнок никак не может отыскать папу в толпе. Михаил идёт навстречу. Не доходит около десяти метров.

Из потока машин выскакивает «Митсубиси паджеро», синий, вылетает на тротуар и сбивает женщину с ребёнком. Женщина замечает машину в последний момент и не успевает отпрыгнуть. Михаил вскрикивает «нет!» и бежит к месту аварии.

Сцена 3.4

Обстановка: кабинет врача, день.

Действующие лица: Михаил, врач-психолог (Д)

Вид со стороны: Михаил в кабинете психолога. Висит тишина.

Врач говорит очень размеренно, спокойно.

Д – Я понимаю, что это тяжело, но это необходимо. Обязательно, все вещи надо или выкинуть или спрятать так, чтобы вы не смогли найти их случайно. Никаких напоминаний, фотографий, ни-че-го. Вам понятно?

Михаил тяжело вздыхает.

М – Понятно.

Д – Не ходите на работу, займитесь чем-нибудь или просто побездельничайте пару месяцев, деньги же у вас есть?

М – Есть.

Д – Вот и… отдохните. И, не забудьте…

М – Выкинуть все вещи.

Д – Да, все вещи.

Михаил кивает, хотя видно, что это согласие даётся ему очень тяжело.

Сцена 3.5

Обстановка: квартира, вечер.

Действующие лица: Михаил

Вид со стороны: Михаил убирается в зале, вытирая пол шваброй. У него неплохое настроение и он даже еле слышно напевает какой-то мотив. Михаил протирает под диваном и, извлекая швабру, извлекает вместе с ней ложечку. С удивлением поднимает её. Меняется в лице: лицо перекашивается от боли и нахлынувших воспоминаний. Михаил громко стонет и падает на диван; замирает в той самой позе, в которой появляется в сцене 1 эпизода 1.

Сцена 4

Обстановка: квартира, день.

Действующие лица: Михаил, Григорий, Сергей

Сергей не очень сильно, но настойчиво тормошит Михаила.

С – Э, ты здесь? Ты меня слышишь?

Михаил вздрагивает и медленно поворачивается к Сергею. Взгляд совершенно пустой и ничего не выражающий.

Несколько секунд ничего не происходит.

Г – Ладно, понятно всё, пошли.

Григорий встаёт с кресла.

Титры.

Наследие

Психологический триллер

Общие положения

Стиль и ритмика

Стилистически фильм относится к категории ужасов и триллеров, причём более к последнему. Но, в отличие от большинства фильмов такого плана, здесь нет чёткого разделения, что вот ужас, а вот всё нормально; герои – инвалиды, это уже ужас, это неприятно (мягко говоря) и это должно постоянно создавать соответствующую атмосферу. Зрителю должно быть именно неприятно и такая «неприятность» должна поддерживать на протяжении всего сюжета. Отсюда же, не рекомендуется «опошлять» эту атмосферу, показывая процессы отпиливания, фонтаны крови и прочий «анатомический ужас». Да, должно быть понятно, что происходит, может начало «ампутации» и стоит показать или кровь (но не фонтаны), но не более того. Должно быть именно неприятно до отвращения, но не противно. Как, например, в фильме «Проклятие»: очень впечатляющее кино, но без капли крови. К слову сказать, ритмика подразумевается близкая «Проклятию» и тому подобным медленным, «созерцательным» фильмам (в частности – японским). Кино «молчаливое», много подтекста в эмоциях, в едва заметных жестах, разговоры короткие и довольно жёсткие, а ужас, если он происходит, то стремительно и, по возможности, внезапно. В общем, и в плане ритмики кино должно не будоражить, а гнести своей тягучестью, как и инвалидность героев, и сюжет в целом.

Смена сцен и съёмка

Предлагается смена сцен двух типов: без перехода и с переходом (затемнение кадра). Последнее – в сценах, где следом идёт сцена с указанием даты, т.к. это, в некотором смысле, переходные моменты в повествовании. Если перед сценой (см. ниже) дата не указана, значит перехода нет. Как уже было отмечено в первом пункте «общих положений», кино должно быть «тягучим», а значит и съёмка должна соответствовать: мало смен ракурсов, большинство сцен снимаются и показываются с одной точки, мало крупных планов. Как и в случае с ужасами, в съёмке не должно ничего «выпячиваться», как, например, крупные планы лица в особо эмоциональные моменты и т.п. Проще говоря, в съёмке должно быть как можно меньше суеты.

Игра актёров

По сюжету герои – нехорошие люди: бандиты, убийцы, просто «моральные уроды». Соответственно, это люди не привыкшие показывать свои чувства, скрывающие в себе свои страхи и боль, а снаружи: спокойствие, сила, жёсткость. Как следствие, в разговорах эмоции минимальны; если в тексте указано, что герой говорит «да, страшно», то это только констатация факта и на лице его должны быть лишь еле заметные признаки этого страха. Только в моменты ужаса, боли и паники эмоции выходят наружу со всей своею силой. В общем, герои хотят показаться сильнее, чем они есть на самом деле; все эмоции скрыты. Потому лучше «недоиграть», чем «переиграть». И в тех моментах, когда инвалидность проявляет себя, когда на этом делается акцент по тексту, нельзя показывать, что герой вот так открыто страдает; опять же, страдание должно угадываться, довлеть, но не кричать о себе. Особенно в начале: Ольга постоянно страдает, но какой-то особенный акцент на этом никогда не делается. Таким образом, игра актёров тоже должна быть подчинена общему принципу всего сюжета: тягучесть.

Действующие лица

Ольга (О) *

Женщина, около 30 лет, не сказать, что сильно красивая, но симпатичная. Живёт одна: мужа и детей нет, с родственниками не общается. Впрочем, из родственников у неё только мать, которая давным-давно спилась и переехала жить к какому-то сожителю. На настоящий момент Ольга даже не знает, жива она или нет, хотя это ей безразлично. Ольга видела мать трезвой хорошо если несколько раз за свою жизнь и то далеко в детстве, а об отце она и вовсе не слышала. С детства, кстати, жизнь у Ольги и не заладилась. Она воспитывалась на улице, естественно попала в плохую компанию (хотя, может она такую компанию и создала?), училась из рук вон плохо, ни к чему никогда не стремилась и ничего не хотела. Когда ей было 20 лет, на очередной пьянке – гулянке, она повздорила с девушкой из другой компании. Слова за слово, они сцепились, и как-то внезапно у Ольги под рукой оказалась бутылка, которой она и огрела обидчицу. В мыслях ничего плохого не было, однако Ольга, так получилось, убила эту девушку. Далее следствие, суд, колония. На свободу Ольга вышла не так давно, досрочно, «за примерное поведение». После недолгих поисков работы Ольга устроилась в магазин кассиром, где она работает и по сей день. И если спросить её: сильно ли она жалеет о потерянных годах? То она, скорее всего, просто отмахнётся «да по хрен». Ведь и сейчас, после тюрьмы, её жизнь не искрится событиями. Работа, телевизор, пиво, снова работа, телевизор… Семью она заводить не хочет, мужики, как таковые, ей отвратительны ещё с детства (т.к. кроме «быдла» и пьяни она других мужиков, в общем-то, никогда и не видела), а самой ей, кроме пива, вообще ничего не нужно. Из развлечений, разве что, только редкие встречи с единственной подругой Светкой, которая является её коллегой по работе. Больше друзей у Ольги нет. Так Ольга и живёт: в обычной, плохо ухоженной, двухкомнатной квартире, ездит на работе в маленькой подержанной иномарке и пьёт вечерами пиво, зависая либо в интернете, либо перед телевизором. И, главное, такая жизнь её, в принципе, устраивает.