Кинцуги для Онейрофага

Пантелей Чертолов

Кинцуги для Онейрофага

Город – это не дома и улицы. Это сгусток снов его обитателей, тяжёлый, как ртуть, и ядовитый, как забытое преступление.

Кислота и тень

Если бы меня спросили, чем пахнет память, я бы ответил: медной кислотой.

Не той, что в батарейках или в лабораториях. А особой, бледно-голубой, почти невесомой жидкостью, которой я осторожно, ватным тампоном на пинцете, отбеливаю рыжие пятна времени на бумаге. Каждое такое пятно – это следы железа, оставшегося от чернил, это ржавчина, разъедающая строку. Кислота вступает с ней в тихую войну, оставляя после себя только чистую, чуть шершавую бумагу и едкий, колючий запах – запах уничтоженной гнили. Запах моего ремесла.

Я, Илья Рубцов, этим и занимаюсь: возвращаю словам их подлинность. Удаляю следы. Сшиваю разрывы. Препарирую тягучее время.

Тот день начался с этого запаха. Я работал над подшивкой «Петербургской газеты» за 1913 год. Листок был в ужасном состоянии: хрупкий, как осенняя паутина, с выцветшими буквами и огромным пятном от чашки, похожим на коричневую луну. Я нанес кислоту, наблюдая, как рыжина отступает, будто испуганная. И в этот момент зазвонил дверной звонок моей мастерской-квартиры.

Это был Филимон Филимонович, антиквар с Литейного. Человек, похожий на сухую, изящную мышь в дорогом пенсне. Он держал в руках не папку, а картонную коробку из-под «Аленки», перевязанную бечевкой.

– Илья, голубчик, – прошептал он, оглядываясь, будто в моей пустой, заставленной стеллажами прихожей могли быть подслушивающие устройства. – Тебе. Только тебе. Нашли в «старом доме» на Чкаловском. При разборе подвала. Стена была фальшивая, а за ней ниша. И это.

Он поставил коробку на стол, рядом с склянками с реактивами. От нее пахнуло сыростью подземелья, спрессованной пылью и чем-то еще сладковатым, забытым, как запах высохшей елки через год после праздника.

– Институт Сновидческой Гигиены, – еще тише сказал Филимон Филимонович и поправил пенсне. – Существовал недолго, в двадцатые. Потом архив, потом склад. Теперь элитное жилье. Строители наткнулись. Думали, золото. А это… бумаги. Но ты посмотри. Посмотри.– Что за «старый дом»? – спросил я, вытирая руки о холщовый фартук.

Он развязал бечевку и снял крышку.

Внутри лежала стопка. Не книги, не папки. А просто листы, сваленные комом, будто их в спешке сгребла в охапку чья-то рука. Бумага разная: оберточная, линованная, клочки промокашки, даже кусок обоев с блеклым геометрическим узором. Все это было поражено плесенью, слиплось, по краям превратилось в труху. Но в центре каждого листа текст. Или не совсем текст.

Я взял пинцетом верхний клочок. Это была страница из школьной тетради в клетку, пожелтевшая до цвета чая. Чернила не типографские, а рукописные, фиолетовые, выцветшие. Но не это было странно. Были странны слова. Они не складывались в связный рассказ. Это были обрывки фраз, цифры, схемы, напоминавшие то ли химические формулы, то ли чертежи. А между строк рисунки. Небрежные, сделанные тем же пером. Глаза. Бесконечные спирали. И что-то похожее на поперечный разрез человеческого черепа, из которого растет кристаллическая решетка.

– Дневник, – сказал Филимон Филимонович. – Чей-то дневник. Доктора Ф. Инициал только один. Больше ничего. Нужно спасать, Илья. Это… это может стоить.

Я понимал, что «стоить» для него означало деньги. Для меня же это означало вызов. Такой комок гнили, страха и тайн – самая сложная работа. Нужно было разделить листы, не уничтожив их, очистить, укрепить, сделать читаемыми. Алхимия в чистом виде: превратить тлен в знание.

– Оставьте, – кивнул я. – Буду разбираться.

Когда Филимон Филимонович ушел, я долго сидел над коробкой. Вечернее солнце, пробиваясь сквозь пыльное окно моей мастерской, легло на обои с геометрическим узором. И тут я увидел.

Чернила на том листе изменились. Под косым лучом света проявились другие слова, написанные каким-то невидимым составом. Светло-коричневые, как чай, они проступали поверх фиолетовых записей. Я замер, затаив дыхание. Тень моей руки упала на бумагу и проявившиеся слова начали бледнеть, растворяться.

Они реагировали на свет.

Сердце заколотилось с немой, тяжелой силой. Я осторожно подвинул лист в тень. Слова, бледные, но четкие, вернулись. Я не мог разобрать их целиком, но одно бросилось в глаза, будто выжженное:

«…кормление Онейрофага прекратить… фаза насыщения… субъект „Гроза“ проявляет резистентность…»

Онейрофаг. Слово, которого я не знал. Оно висело в воздухе, тяжелое и незнакомое. А «Гроза»… Почему-то по спине пробежал холод. Мое второе имя, данное в честь деда, которого я никогда не видел. Просто совпадение. Должно быть.

Я отложил пинцет. Руки дрожали. Внезапно я почувствовал невероятную усталость, будто целый день таскал мешки с цементом. Запах из коробки стал гуще, слаще. Он напомнил мне не елку, а лампадное масло в пустой церкви.

Решив, что это игра воображения и усталость от паров кислоты, я накрыл коробку крышкой, убрал в темный шкаф. Проветрил комнату. Но запах въелся в одежду, в волосы.

В ту ночь мне приснился сон.

Не кошмар. Кошмар имеет логику, пусть и искривленную. Это было иное. Я стоял в кабине лифта своей же многоэтажки. Все было как всегда: зеркальные стены, панель с кнопками, мягкий электронный голос, объявляющий этажи. Но когда лифт тронулся с семнадцатого, где я живу, он не стал замедляться на шестнадцатом. Он пролетел его, потом пятнадцатый, четырнадцатый… Набор скорости отдавал в живот неприятной тяготой. Я в панике стал жать на кнопку «Стоп». Не работало. Зеркала вокруг отражали мое лицо, бледное, искаженное недоумением, снова и снова, уходя в бесконечный туннель.

А потом свет погас. И лифт провалился.

Не в шахту. Он падал сквозь темноту, которая была не черной, а серой, плотной, как бумажная масса. И через несколько секунд, или часов – время умерло – он плавно остановился. Двери со скрипом разъехались.

Передо мной был город. Но не мой. Затопленный. Серые здания, похожие на довоенные, с облупленной штукатуркой и слепыми окнами, стояли по пояс в черной, неподвижной воде. Небо было низким, свинцовым, без солнца, но откуда-то сверху лился рассеянный мертвый свет, в котором не было теней. В центре этого беззвучного апокалипсиса зияла огромная, идеально круглая черная дыра. Заводской карьер, заполненный водой темнее ночи. Она была не просто черной. Она была зеркальной. И в этом зеркале, искаженно и пугающе огромно, отражалось не небо, а фасад моего же дома.

Я проснулся с криком, который застрял у меня в горле. Я лежал в своей постели, в полной темноте. Сердце стучало, как отбойный молоток. Рот был сухим, а в ноздрях…

В ноздрях, сквозь запах пыли и старого паркета, четко, неумолимо витал сладковатый, удушливый запах лампадного масла и медной кислоты.

Я встал, подошел к окну. Город спал, подсвеченный оранжевым светом фонарей. Все было на своих местах. Знакомо, прочно, незыблемо.

Но я знал. Я помнил вкус и цвет той воды во сне. И понимал, что с этой ночи что-то сломалось. Не во сне. Во мне. Тонкая пленка, отделявшая Илью Рубцова, реставратора, от того, что было под ней, дала трещину. И из трещины, медленно и неотвратимо, как те самые чернила на свету, начало проступать нечто иное.

Моя работа всегда заключалась в том, чтобы зашивать разрывы. Но что делать, если разрыв проходит через самое сердце твоего мира? Сквозь сон и явь? Сквозь запах кислоты и запах тлена?

Я не знал. Я только чувствовал, как в тишине комнаты начинает звучать тихий, настойчивый шелест незнакомых и перелистываемых страниц.

Бодрствующие

Три дня я не прикасался к коробке. Я пытался заниматься обычными делами: реставрировал переплет «Саги о Форсайтах», выводил пятна со служебной записки какого-то губчекиста 1921 года. Но пальцы не слушались. Они привыкли читать историю через прикосновение, а теперь, коснувшись бумаги, выискивали не разрывы и пятна, а ту самую странную, сладковатую сырость. Ее не было. Но она мерещилась.

Сон не повторялся. Вместо него пришла бессонница – не тревожная, а пустая, как тот затопленный город. Я лежал и смотрел в потолок, где трещины в штукатурке складывались в знакомые узоры: спираль, глаз, кристаллическую решетку из черепа. Я закрывал глаза и видел их на внутренней стороне век.

На четвертый день я не выдержал. Достал коробку. Не включая яркий свет настольной лампы, при тусклом утреннем свете из окна, я пинцетом извлек тот самый лист с обоями.

«…кормление Онейрофага прекратить… фаза насыщения… субъект „Гроза“ проявляет резистентность…»

Резистентность. Устойчивость. Значит, был кто-то «Гроза», кто сопротивлялся «кормлению». Кормлению чего? Этого… Онейрофага.

Я перевернул хрупкий лист. На обороте, в самом низу, мелким, исступленным почерком было написано фиолетовыми чернилами:

«Базальтовая крошка не удерживает. Переход в стадию автономного цикла. Бодрствующие правы. Институт лишь фасад. Истинный резервуар – городская психика. Метроном стучит в такт сердцу. Найти Ритм-Машину. М. помогает.»

И ниже, почти в уголке, схематично нарисовано что-то вроде метронома, но стрела его упиралась не в шкалу, а в стилизованное человеческое сердце, от которого расходились волны. И подпись: О.О.

Орфиков Остров? Аббревиатура? Инициалы?

М. помогает. Кто М.? И кто такие «Бодрствующие»?

В тот момент в моей голове что-то щелкнуло. Не озарение, а скорее сдвиг, как когда неправильно сложенная головоломка вдруг под давлением обретает новую, уродливую форму. Я отложил пинцет. Мне нужны были не инструменты реставратора. Мне нужен был исследователь. Архивариус безумия.

Я сел за компьютер. Поиск по «Институту Сновидческой Гигиены» выдал лишь пару сухих строчек в справочнике по истории науки: «Основан в 1924 г., изучал влияние гипноза и сна на производительность труда. Расформирован в 1929 г. в связи с реорганизацией сети научных учреждений». Ни доктора Ф., ни Онейрофага, ни Бодрствующих.

Тогда я начал искать иначе. Не по официальным названиям, а по обрывкам. «Метроном и сердце». «Ритм-машина». «Базальтовая крошка удержание снов».

Последний запрос привел меня в глубины одного полузаброшенного форума, посвященного городским легендам, конспирологии и паранауке. Там, среди бреда о полтергейстах в хрущевках и НЛО над теплоэлектроцентралью, я наткнулся на ветку десятилетней давности. Заголовок: «Институт, который усыплял районы».

Автор, под ником Stalker-74, писал корявым, но на удивление образным языком:

*«Знакомый дед, бывший санитар, болтал, что в конце 20-х возле Чкаловского проспекта был не институт, а спецлаборатория НКВД. Якобы выявляли «неблагонадежных» через сны. В подвале стояла «маятниковая комната». Говорил, стены там были обшиты базальтовой ватой (дед называл «крошкой») для полной тишины. А в центре – огромный метроном, как применяемый в гипнозе. Но не для усыпления одного, а наоборот для «пробуждения» чего-то в толпе. Дед слышал термин «Бодрствующие». Это, мол, те, кого эксперимент не усыпил, а навсегда разбудил для «другой» реальности. Они сбежали или их утилизировали. После этого лабораторию замуровали. Дед в 90-е помер, документов нет. Но базальтовую вату там и правда находили, когда сносили старый корпус в 2003-м.»*

*«Stalker-74, ваш дед был ближе к истине, чем думает. Базальт не просто изолятор. Это камень вулканический, камень подземного огня. В алхимии символ фиксации всего летучего. Они не изолировали звук. Они пытались изолировать явление. Им это не удалось. Бодрствующие никуда не сбежали. Они наблюдают. Контакт: [e-mail]»*Под постом было несколько насмешливых комментариев и один, последний по времени, от года назад, от пользователя Архивариус:

Почта выглядела как одноразовый ящик. Руки вспотели. Я написал короткое письмо, без лишних деталей: «Интересуюсь историей Института Сновидческой Гигиены. Нашел упоминания о Бодрствующих и базальтовой крошке. Могу предоставить артефакты для атрибуции».

«Склад №5, во дворе бывшей фабрики «Красный Октябрь». 21:00. Принести источник. Придите одни. Свет фонаря – зеленый фильтр.»Ответ пришел через два часа. Сухой, без приветствий:

Это было безумием. Ехать ночью в заброшенное место на сомнительную встречу. Но под ребрами горел холодный, острый комок любопытства, сильнее страха. Я чувствовал, что двигаюсь не по своей воле, а будто меня ведут за ниточку, привязанную к той самой трещине в реальности. Я был реставратором. Моя работа спасать свидетельства. А это свидетельство могло спасти меня от нарастающего собственного безумия.

В 20:45 я стоял у ржавых ворот склада №5. В руках дипломат с листом из коробки, упакованным в прозрачный музейный полиэтилен. В кармане старая LED-лампа с куском зеленого пластика от театрального фильтра, наспех приклеенным скотчем.

Двор был пуст. Луна пряталась за облаками. От кирпичных стен пахло мочой, перегаром и вековой сажей. Я включил фонарь. Призрачный зеленый луч разрезал темноту, превращая мир в негатив подводного царства.

Из-за угла, беззвучно, вышли трое. Не похожие на бандитов или сумасшедших. Они были… нормальными. Слишком нормальными для этого места.

Третий – молодой парень, тщедушный, с горящими глазами, в потертой куртке с капюшоном. Он нервно потирал пальцы, будто лепил невидимую глину.Первый – мужчина лет сорока, в очках в тонкой металлической оправе, в аккуратной ветровке. Лицо усталое, умное. Программист, учитель, бухгалтер. Вторая – пожилая женщина, с прямой спиной, в темном пальто и платке. Ее лицо было похоже на пергамент, испещренный линиями воспоминаний.

– Илья Рубцов, – сказал мужчина в очках. Не спрашивая. – Я, Лев. Это Маргарита Петровна. А это – Скульптор. Вы принесли дневник Фаддея?

Я кивнул, не спрашивая, откуда он знает мое имя. Открыл дипломат. В зеленом свете фонаря проявившиеся коричневые слова на листе обоев казались черными, живыми.

– Его почерк, – прошептала она. – Фаддей Фаддеич Фирсов. Заведующий лабораторией фантомных материй. Он был… идеалистом. Думал, что может очистить сон от скверны, как хирург вырезает опухоль. Он не понял, что скверна не в снах, а в нас. В тех, кто их видит.Маргарита Петровна сделала шаг вперед. Она не надела перчаток, просто поднесла лист близко к своим старым, выцветшим глазам.

– Что такое Онейрофаг? – спросил я, и мой голос прозвучал хрипло в тишине двора.

– Метафора. И не только. Это имя, которое Фирсов дал гипотезе. Если мысли и страхи энергия, то их можно собрать, сконденсировать в некую… сущность. Латентную. Он хотел создать прибор – Ритм-Машину – чтобы эту сущность «настраивать», делать полезной: усиливать трудовой энтузиазм, гасить панику. Но… – Лев поправил очки. – Он ошибся в материале. Базальтовая крошка должна была служить изолятором, кристаллической решеткой для удержания фантома. Но базальт камень огня и земли. Он не изолирует. Он проводит. И он питается. Институт стал не станцией очистки, а громоотводом. Или, точнее, сточной канавой. Туда стекалось все самое темное, невысказанное, подавленное. Страх репрессий. Тоска по убитым мирам. Отчаяние новой веры. И все это копилось. Конденсировалось. Онейрофаг перестал быть гипотезой. Он стал автономным. Паразитом, живущим в подземных коммуникациях города, в его бессознательном.Лев тяжело вздохнул.

– А «Бодрствующие»? – спросил я.

– Мы, – просто сказал Скульптор, и в его голосе впервые прозвучала гордость. – Те, кого эксперимент Фирсова не усыпил, а… обострил. Мы видим трещины. Слышим шепот стен. Мы система раннего оповещения. Он спал почти сто лет. Но сейчас… – он посмотрел на меня, и в его взгляде было что-то похожее на жалость. – Сейчас его кормят лучше, чем когда-либо. Ипотека, цифровое одиночество, вечный страх опоздать, отстать, не соответствовать. Вежливая, тихая паника. И он просыпается.

– Что значит «субъект «Гроза»? – выдавил я. – И что за «О.О.»?

– «Гроза» – это кодовое имя самого стойкого испытуемого. Того, кого не удалось «настроить». Его личность в архивах стерта. А «О.О.»… – она обменялась взглядом с Львом. – Орфиков Остров. Или «Ось Отражения». Место, где Ритм-Машина, по замыслу Фирсова, должна была быть «заземлена». Точка соединения. Где сон становится явью, а явь – сном. Затопленный карьер. Ты его уже видел, да?Маргарита Петровна медленно подняла на меня глаза.

От ее слов у меня похолодела спина. Они знали. Они знали о моих снах.

– Он возвращается, – тихо сказал Лев. – Фирсов. Его сознание не умерло. Оно растворилось в том самом поле, которое изучал. И теперь оно ищет проводника. Того, кто умеет работать с хрупкой материей, сшивать разрывы. Реставратора.

– Почему я?Я отступил на шаг. Зеленый свет фонаря дрогнул.

– Потому что ты уже в процессе, Илья, – сказала Маргарита Петровна с печальной нежностью. – Потому что дневник нашел тебя. Потому что ты видишь Остров. Ты не просто нашел артефакт. Ты стал частью ритуала, который никогда не прекращался.

– Тише.Внезапно Скульптор вздрогнул и прислушался.

Мы замерли. Из темноты, из-за кирпичных стен, из самой земли, донесся едва уловимый звук. Не звук. Его отсутствие. Глухая, давящая тишина, которая была громче любого шума. И в этой тишине появился равномерный, механический тик-так. Как будто огромный метроном отсчитывал секунды где-то глубоко под нами.

– Он проверяет связи, – прошептал Лев. – Идет поиск резонанса.

Зеленый свет моего фонаря вдруг погас. Не сели батарейки. Он просто умер, будто его проглотила темнота. Во дворе воцарилась абсолютная чернота.

И тогда я увидел. Напротив, на слепой кирпичной стене склада, проступило слабое свечение. Бледное, фосфоресцирующее. Оно складывалось в узор. Сначала спираль. Потом глаз. Затем схематичный чертеж Ритм-Машины из дневника.

ИЛЬЯ.А потом моё собственное имя, написанное тем же коричневым, чайным почерком, что и слова Фирсова.

Тиканье метронома нарастало, сливаясь с бешеным стуком моего сердца. Они бились в унисон.

– Базальт. Держи при себе. Он не изолирует. Но он… напоминает земле, что ты часть ее. Не дай ритму увлечь тебя полностью.Маргарита Петровна сунула мне в руку что-то холодное и твердое. Кусок камня. Шершавый, пористый.

– Завтра, – торопливо сказал Лев, хватая меня за локоть и направляя к выходу. – Библиотека на Бассейной. Третий этаж, фонд местного краеведения. Ищи книгу «Гидрология городских карьеров». Там будет… следующая подсказка. Теперь ты в игре, Рубцов. Игра на пробуждение.

Я выбежал за ворота, не оглядываясь. За спиной тиканье метронома постепенно стихло, растворившись в городском гуле. Но в ушах оно звенело тишиной.

В кармане я нервно сжимал кусок базальта. Он был холоден, как кость земли. И пах не сыростью и не временем.

Он пах пеплом.

И я понимал, что ничего не понимаю. Но маршрут был задан. Мне оставалось только идти. Или бежать.

Гидрология тишины

Библиотека на Бассейной была тем типом учреждений, которые город будто забыл стереть с лица земли. Мраморная лестница, потрескавшаяся, как старый лак; запах пыли, смешанный с ароматом дешевого чая из буфета на первом этаже; и тишина не благоговейная, а сонная, густая, будто воздух здесь сам состоял из спрессованных, не прочитанных никем слов.

Я поднялся на третий этаж. «Местный краеведческий фонд» оказался рядом с туалетом, от которого тянуло хлоркой и сыростью. Полки стояли под потолок, заставленные серыми папками, переплетами диссертаций и пухлыми томами с облупившимися корешками.

Книга «Гидрология городских карьеров. Сборник материалов экспедиции 1978 г.» нашлась быстро. Она была на удивление новой – переплет из дешевого дерматина, страницы желтые, но целые. Я устроился за одним из столов, подальше от единственного библиотекаря пожилой женщины, вязавшей что-то из серой пряжи и равнодушно наблюдавшей за мной сквозь очки.

Я открыл книгу. Сухой научный язык: «Карьер «Глубокий»… техногенный водоем… уровень грунтовых вод…». Фотографии мутной воды, поросших бурьяном отвалов. Ничего примечательного. Разочарование начало подкрадываться холодными мурашками по спине. Может, Лев просто сбил меня с толку?

И тут, почти в конце книги, между страницами о анализе донных отложений, я нашел вкладной лист. Это была не страница из книги, а ксерокопия. Старая, нечеткая. На ней рукописная схема. Узнаваемая схема: поперечный разрез того самого затопленного карьера из моего сна. Но с пометками. Стрелками, цифрами. И в центре черного зеркала воды было нарисовано нечто, напоминающее антенну или мачту, уходящую вглубь. Подпись: «Проект «Отражение». Точка О.О. Вариант установки ритм-синтезатора».

Мое сердце екнуло. Это была она. Ритм-Машина. Или то, что от нее должно было остаться.

Я вытащил из внутреннего кармана куртки базальтовый камень. Прижал его холодную шершавость к ладони. «Напоминает земле, что ты ее часть». Что это вообще значит?

– Интересное чтиво.

Голос прозвучал прямо у моего уха. Тихий, женский, с легкой, едва уловимой хрипотцой. Я вздрогнул так, что едва не уронил книгу.

Рядом стояла девушка. Лет двадцати пяти. Темные, почти черные волосы, собранные в небрежный пучок, из которого выбивались пряди. Лицо – не красота, а выразительность: острый подбородок, широкий рот, глаза цвета старого янтаря, которые сейчас смотрели на меня с любопытством и легкой насмешкой. На ней была темная водолазка, потрепанная кожанка и через плечо объемная сумка, из которой торчали папки и тубус для чертежей.

– Простите, я не хотела напугать, – она кивнула на книгу. – Просто редко тут кого-то вижу, кроме пенсионеров и студентов, списывающих курсачи. А «Гидрологию карьеров»… Это сильно.

– Работа, – буркнул я, инстинктивно прикрывая ладонью ксерокопию. Ее присутствие выбивало из колеи. Она была слишком… живой для этого места призраков и полутонов.

– Работа, – повторила она, присаживаясь на соседний стул без приглашения. Ее движения были плавными, уверенными. – Понятно. А я Алиса. Архитектор. Вернее, пытаюсь им быть. Ищу старые планы районов для дипломного проекта. Хочу спасти пару домов от сноса. Безнадежное дело, но что поделать. – Она улыбнулась, и в уголках ее глаз собрались лучики морщинок. – А вы кто? Шпион из администрации? Ищете, где бы еще один карьер выкопать?

Шутка была глупой, но от нее что-то дрогнуло внутри меня, какой-то лед. Я не улыбнулся, но напряжение чуть спало.

– Илья. Реставратор. Бумаги, книги – моя страсть.

– О, – ее глаза вспыхнули искренним интересом. – Значит, вы тоже имеете дело с призраками. Только ваши призраки на бумаге. Мои в кирпиче и штукатурке.

«Вы даже не представляете, насколько верно», – подумал я.

– Что именно ищете в гидрологии? – спросила Алиса, наклоняясь к книге. От нее пахло кофе, древесным углем (карандашным?) и чем-то свежим, вроде дождя.

Мозг лихорадочно искал оправдание. «Ищу подтверждение своим кошмарам и связь с полумифическим институтом, который пытался материализовать страх» – не катило.

– Контекст, – выдавил я. – Реставрирую один дневник. Там упоминаются места. Хочу понять, реальны ли они.

– Покажете? – спросила она прямо.

Я уставился на нее. Она была навязчива, непредсказуема и нарушала все правила моего затворнического существования. И почему-то я не хотел, чтобы она уходила.

– Это… конфиденциально, – сказал я слабо.

– А, секреты, – Алиса кивнула, как будто это было самое естественное дело на свете. – Уважаю. Ну, тогда удачи с карьерами. – Она собралась встать.

И вдруг я не выдержал. Одиночество последних дней, давление тайны, леденящий ужас от встречи со «Бодрствующими» – все это требовало выхода. Хоть щели. Хоть в виде этого странного, земного человека.

– Подождите, – сказал я, и мой голос прозвучал хрипло. Я осторожно отодвинул ладонь, открыв ксерокопию. – Вот. Что вы об этом думаете?

– Схема. Старая. Самодельная. Видите штриховку? Это не геологическая, это… конструкционная. Тут обозначена не просто точка, а фундамент. Опорная конструкция. И эта «мачта»… – Она провела пальцем по изображению. Ее палец был длинным, изящным, с коротко подстриженными ногтями, в черной краске. – Она не просто стоит. Она заякорена. Уходит глубоко в дно. Почти как буровая вышка, только тонкая. И эти отметки… – она прищурилась. – Это не глубина. Это уровни. Как этажи. Подводные этажи.Алиса снова села, внимательно всмотрелась. Ее насмешливость испарилась, сменившись профессиональным интересом.

Меня бросило в жар. Подводные этажи. Как лифт, проваливающийся сквозь этажи в воду.

– Вы знаете, где это? – спросил я, стараясь, чтобы голос не дрогнул.

– Карьер «Глубокий». Он на старых картах есть. Сейчас это часть промзоны, все застроено складами, подъезды перекрыты. Но… – она посмотрела на меня своим янтарным взглядом. – Я как раз делала обмеры в том районе. Там есть бункер времен войны. И от него, по слухам, был ход к воде. Завален, конечно. Вы что, собрались именно туда?Алиса задумалась.