«БУ-ММ!». Подлинная история Ксаны Богуславской и Ивана Пуни

Иван Пуни, кадет Николаевского кадетского корпуса, на каникулах. 1904

Воспроизводится по каталогу-резоне, т. 1

1 сентября 1902 года Иван приступил к занятиям в третьем классе второй роты кадетского корпуса. Сохранилась аттестационная тетрадь кадета Ивана Пуни[63], в которой зафиксированы его оценки и комментарии воспитателя за каждый учебный год. За первый учебный год записано: «Помогает товарищам во время вечерних занятий по русскому яз. и арифметике»; «Своей скромностью хорошо влияет на некоторых товарищей». По окончании третьего класса (1902/1903 учебный год) воспитатель дает Ивану Пуни следующую характеристику:

«1. (Физическое развитие воспитанника.) Физическое развитие соответствует возрасту. Здоровья среднего. Телосложения не крепкого. Флегматичен и вял. Физические упражнения очень любит.

2. (Общие черты и особенности характера воспитанника.) Добрый, скромный и тихий мальчик. Правдив, но малооткровенен. Товарищами любим и живет с ними дружно, принимая участие в играх. К старшим почтителен, с прислугою вежлив. К требованиям внутреннего распорядка заведения очень внимателен. Задаваемую работу выполняет старательно. Довольно опрятен и бережлив. Книги и тетради содержит аккуратно. Религиозное и родственное чувства развиты. Внешним требованиям благовоспитанности удовлетворяет»[64].

В последующих характеристиках отмечалось слабое здоровье воспитанника и его частые болезни. В санитарном листе кадета Ивана Пуни[65] осталась информация о его физическом развитии. Старший врач корпуса С. Острогорский записал: «Немного сутуловат. Малокровен». В 1907 году выпускник Пуни имел рост 167 см при весе 59,4 кг. Впоследствии он вырос несильно: в 1924 году его рост составлял 168 см[66]. В этой связи вспоминается известная карикатура на группу участников выставки «Трамвай В», на которой маленький Пуни изображен рядом с высоким Татлиным (газета «Голос Руси», март 1915 года). Успешно окончив курс, в мае 1907 года Иван был произведен в «вице унтер-офицеры» и выпущен на попечение отца. Мачеха, не имевшая ничего против того, чтобы Иван снова отправился в казарму, была за то, чтобы он продолжил военную карьеру[67]. Отец – более внимательный к сыну – считал, что юноше следует посвятить себя любимому делу и, имея в виду свое собственное увлечение строительством, предлагал ему получить архитектурное образование. Но Иван если и нуждался в родительских советах, то только для того, чтобы действовать «от противного». Он заявил, что желает стать профессиональным художником и упорно отстаивал свое решение, хотя в тот момент он навряд ли располагал убедительными подтверждениями своего таланта, за исключением отличных оценок по рисованию и карикатур, нарисованных им на товарищей и преподавателей. В конце концов было решено, что Иван волен распоряжаться своей судьбой сам – под собственную ответственность. Возможность получить материальную независимость у него действительно была, для этого ему надо было только вступить в права по распоряжению частью материнского наследства[68]. Не обладая еще в 1908 году полной самостоятельностью, он договорился с отцом, что не будет претендовать на наследство в обмен на ежемесячное содержание в размере 200 рублей[69]. Таким образом 18-летний Иван Пуни обрел финансовую независимость и вырвался из не очень уютного семейного гнезда. Широкий неизведанный мир был за порогом, оставалось только шагнуть ему навстречу.

Семья Пуни. 1907, Куоккала. Иван стоит в шляпе, он только что окончил Николаевский кадетский корпус. Перед ним сидит отец, у него на коленях единокровные сестры Ивана – Ольга и Юлия. Слева от отца (на фото) сидит его вторая жена, Юлия Кауль

Воспроизводится по каталогу-резоне, т. 1

Одна из лакун в истории Ивана Пуни – процесс его становления как художника-авангардиста. В каталоге-резоне упоминается посещение им в Санкт-Петербурге некой частной студии, которую он решил бросить «после трех-четырех уроков». Единственное обозначение этой студии есть в статье о Пуни, опубликованной в 1952 году в парижской газете «Русские новости»: «Недалеко от дачи Пуни в Куоккала находились „Пенаты“ Ильи Репина, слава которого гремела тогда повсюду. Иногда Репин хвалил работу юноши, чаще бранил. По совету знаменитого художника Ваня поступил в художественную школу Гольдблата, которая обычно подготовляла молодых людей для вступительного экзамена в Академию художеств»[70]. Нескольких уроков у Гольдблата, готовившего в соответствии со строгими академическими требованиями, едва ли хватило бы для освоения ремесла и тем более для постижения живописных приемов. Между тем уже самая ранняя известная работа Пуни – «Интерьер в Куоккале» (ок. 1909–1910) – демонстрирует владение техникой масляной живописи и свободным импрессионистическим мазком. Близкое соседство с Ильей Ефимовичем Репиным и дружба с ним семьи Пуни, казалось бы, позволяет предположить роль мэтра в становлении юного художественного дарования. Однако доказательств того, что Иван занимался в его мастерской, не найдено. Мы можем предположить, что Илья Ефимович и его окружение, а также гостивший на даче Пуни Николай Кульбин[71]

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Примечания

1

О происхождении и использовании в искусствоведении термина «авангард» см. подробнее: Крусанов А. Русский авангард 1907–1932 (исторический обзор): в 3 т. Т. 1. Кн. 1. М.: Новое литературное обозрение, 2010. С. 7–20; Barck K. Avantgarde // Ästhetische Grundbegriffe. Historisches Wörterbuch in 7 Bänden. T. 1. Stuttgart/Weimar, 2000. P. 544–577 и др.

2

См., например: Анатомия русского авангарда: взгляд из лаборатории / Ю. Гренберг, С. Писарева, И. Кадикова; Государственный научно-исследовательский институт реставрации. М.: Три квадрата, 2017; Вакар И. А. Казимир Малевич. Черный квадрат. М.: ГТГ, 2020; Хвост кометы. Произведения «левых» художников начала XX века в собрании музея «Ростовский кремль». М.: ABCdesign, 2021 и др.

3

Kersting R., Mandt P. Russische Avantgarde im Museum Ludwig – Original und Fälschung. Fragen, Untersuchungen, Erklärungen. Köln, Verlag der Buchhandlung Walther und Franz König, 2020.

4

Каменский В. Путь энтузиаста. [Воспоминания]. М.: Федерация, 1931; Лившиц Б. Полутораглазый стрелец. Л.: Издательство писателей в Ленинграде, 1933; Пастернак Б. Охранная грамота. Л.: Издательство писателей в Ленинграде, 1931. См. также опубликованные Н. Харджиевым, написанные в начале 1930 – х тексты К. Малевича и М. Матюшина (Харджиев Н. И. К истории русского авангарда. Stockholm: Hylaea prints; Almqvist & Wiksell intern., 1976) и др.

5

О Д. Бурлюке см. подробнее: Калаушин Б. Бурлюк. Цвет и рифма. Кн. 1. Отец русского футуризма. Из серии «Пути русского авангарда». СПб.: Аполлон, 1995; Поляков В. Художник Давид Бурлюк. М.: Сканрус, 2016; а также, например: Бурлюк М., Бурлюк Д. По следам Ван Гога, записки 1949 года. М.: Grundrisse, 2016; Письма художников к Д. Д. Бурлюку / Составление и подготовка текста: Надежда Гутова, Владимир Поляков. М.: Grundrisse, 2018 и др.

6

Gray C. The great experiment: Russian art. 1863–1922. London: Thames and Hudson, 1962; Грей К. Русский эксперимент в искусстве, 1863–1922. М.: V-A-C press, 2024.

7

Описывая взаимоотношения конструктивистов и супрематистов, Камилла Грей следовала версии, изложенной критиком и художником Луи Лозовиком в очерке «Современное русское искусство» (1925). Грей и Лозовик были знакомы.

8

А. К. Томилина – Н. И. Харджиеву. 17 мая 1970 Париж // РГАЛИ 3145-2-196. Л. 17.

9

Об отношениях Богуславской с Хлебниковым см. Главу 1.

10

Berninger Н., Cartier J.-A. Pougny. Jean Pougny (Iwan Puni). Catalogue de l’oeuvre. Tome 1. Tübingen: Éditions Ernst Wasmuth, 1972; Berninger, Herman. Pougny. Jean Pougny (Iwan Puni). Catalogue de l’oeuvre. Tome 2. Tübingen: Éditions Ernst Wasmuth, 1992 (В дальнейшем – каталог-резоне, т. 1 или т. 2, все цитаты из которого приведены в переводе с французского авторов).

11

РГАЛИ 562-2-653. Письма Ксении Богуславской Виктору Шкловскому.

12

Лившиц Б. Указ соч. С. 271.

13

Метрическая книга Преображенской Спасо-Колтовской церкви (Новоладожская ул., 8), 5 ноября 1910, запись о браке. Ксения Леонидовна Богословская, дочь подполковника, 18 лет, и Сергей Григорьевич Колосов, сын статского советника, 22 года // ЦГИА 19-127-2444. Л. 250.

14

РГВИА 400-12-22865. Л. 35–44. Л. И. Богословский, послужной список.

15

В 1898 году была подписана русско-китайская конвенция, согласно которой России передавались в аренду Порт-Артур (Люйшунь) и Дальний (Далянь), а также разрешалось проложить до этих пунктов железную дорогу. В следующем году страну охватило восстание ихэтуаней, получившие название «боксерского» в связи с тем, что борцы против западного влияния практиковали кулачный бой. На подавление восстания были брошены силы европейских держав, Японии и России.

16

ЦГИА 467-1-45. Документы о выпуске воспитанниц.

17

РГВИА 400-12-22865. О назначении пенсии вдове подполковника Вере Богословской.

18

А. С. Меншиков в Крымской войне. Ч. 2. Приказы 1853–1855 гг. / сост. А. В. Ефимов. Симферополь: ООО «Антиква», 2019.

19

Ivan Puni et Xénia Bogouslavskaia, Papiers. BnF, Département des Manuscrits, Slave 171–173.

20

ЦГИА 1543-7-756. Дело СПб. Почтамта. Богословский Л. Л.

21

Чепель А. Зодчий и педагог: художник-архитектор С. Я. Турковский // История Петербурга. № 4, 2011. С. 30, 32.

22

Шкловский В. Zoo, или Письма не о любви. Л.: Атеней, 1924. Письмо четвертое.

23

ЦГИА 139-1-11400. О списке учениц, окончивших училище принцессы Терезии Ольденбургской и получивших аттестаты. Л. 1. «Список лиц, коим выданы аттестаты от женского училища Принцессы Терезии Ольденбургской, окончивших в оном курс 27-го мая 1908 года»; ЦГИА 467-1-45. Л. 186 об. – 187. Документы о выпуске воспитанниц. 8. Богословская Ксенiя. № аттестата – 393; дата рождения – 24 января 1892; дата поступления – 1 сентября 1903.

24

Чуковский К. Собрание сочинений в 15 томах. Т. 5. Современники: Портреты и этюды. М.: Терра-Книжный клуб, 2001. С. 239.

25

ЦГИА 994-5-308. Императорский Лесной институт, дело Колосова Сергея Григорьевича.

26

Петр Шекерик-Доников – активный деятель украинского национального движения, этнограф и военный. Известно, что в 1910 году он принимал участие в создании и деятельности гуцульского театра в с. Красноилье под руководством Гната Хоткевича.

27

Каталог-резоне. Т. 1. С. 18.

28

Каталог-резоне. Т. 1. С. 18. Все описанное должно было происходить в феврале, так как 2 марта 1912 года в Санкт-Петербурге для Пуни была оформлена паспортная книжка. Выходит, что Ксана отучилась в Академии Неаполя не более полугода – с осени 1911 по февраль 1912 года.

29

Анненков Ю. Одевая кинозвезд. М., 2004. С. 248–249.

30

21 февраля 1913 года император Николай II подписал указ, по которому в связи с готовящимся празднованием 300-летия дома Романовых была объявлена амнистия по ряду мелких уголовных и административных преступлений. Политическим эмигрантам было разрешено вернуться в Россию.

31

Каталог-резоне. Т. 1. С. 18.

32

По документам, разрешение на одноразовый въезд в Россию Ксана получила в генконсульстве в Париже 15/28 мая 1913 года и 18 мая получила штамп о въезде. Centre Pompidou, Bibliothèque Kandinsky. FGM POU 10491.

33

ЦГИА 1543-7-5754.

34

Архив РАХ 7-8-1281. Заявление в Пет. Гос. Своб. Худ. Уч. Мастерские № 1196 от 14 ноября 1918.

35

Centre Pompidou, Bibliothèque Kandinsky. FGM POU 10491.

36

ЦДАМЛМ Украины 1418-1-19.

37

Мир Велимира Хлебникова. Статьи, исследования. 1918–1998 / сост. В. В. Иванов, З. С. Паперный, А. Е. Парнис. М.: Языки русской культуры, 2000. С. 654.

38

Лившиц Б. Указ соч. С. 273.

39

РГАЛИ 3145-2-212.

40

ЦГИА 19-125-1092. Метрика Ивана Пуни была обнаружена нами в октябре 2019 года. До сих пор в литературе фигурируют варианты года его рождения как 1892 и 1894 год. Дата 20 февраля 1894 года была запущена в оборот с легкой руки журналиста В. Антонова, указавшего ее в статье «По студиям русских художников. И. А. Пуни» в парижской газете «Русские новости» от 7 ноября 1952 года еще при жизни художника. Как ни странно, на посмертных выставках Пуни, устраиваемых его вдовой, афиши и каталоги тоже выходили с ошибочным годом рождения – 1894-м. В каталоге-резоне со ссылкой на Ксану утверждается, что действительный год рождения Ивана – 1892-й, а причиной его искажения в документах якобы была некая формальность в наследственных делах. С тех пор 1892 год был принят большинством публикаторов. Заметим, что сам Иван знал дату своего рождения (22 марта 1890 года) и верно указывал ее – например, в 1915 году в анкете при поступлении на службу на почтамт, см. Родионов А. Новое о выставке «0,10» и о ее организаторе Иване Пуни // Искусствознание, № 1–2, 2020. С. 232–271.

41

РГВИА 317-1-856.

42

ЛОГАВ 506-1-7. Л. 1. Паспорт Ивану Альбертовичу Пуни, российскому подданному, был выдан Особым комитетом русских в Финляндии 31 августа 1920 года в Хельсинки сроком на один год для выезда за границу. Такой же паспорт был выдан и на имя Ксении Леонидовны Пуни, см. ЛОГАВ 506-1-7. Л. 2.

43

Лихачев Д. Воспоминания. СПб.: Logos, 1995, гл. «Куоккала».

44

Умер от инфаркта и был похоронен на Терийокском православном кладбище, некролог опубликован в газете «Новые русские вести» от 22 октября 1925 года, № 550.

45

РГИА 934-2-641.

46

Начиная с 1897 года в справочнике «Весь Петербург» А. Пуни проходит как «от. артистъ Имп. театр.».

47

ЦГИА 361-2-5993. Русское музыкальное общество в С.-Петербурге. Консерватория. Дело: Салтыкова Лидия; декабрь 1875 – 30 октябрь 1876.

48

Большой пр. ПС, 56, угол Гатчинской ул., 1. До 1890 года дом имел № 58 по Большому пр. Документы на дом и его покупку см. ЦГИА 515-1-5504.

49

РГИА 577-48-187. «Главное выкупное учреждение Министерства финансов. Дело о выкупе крестьянами у помещицы Пуни Л. М. земельных наделов в д. Курееве и Липовицах Даниловского уезда Ярославской губ.». Сумма выкупа составила 4462 руб. 50 коп.

50

Лидия Михайловна была владелицей дома на углу Гатчинской ул./Большого пр. до самой смерти (1905), после чего в права владения по наследству вступил ее супруг, принявший в 1903 году имя Андрей. В 1905 году дом был надстроен под его руководством до пяти этажей с обеих сторон – и по Большому, 56, и по Гатчинской, 1 – и сделан по-настоящему доходным: помимо 22 нормальных квартир в нем было устроено 160 небольших номеров. Суммарная годовая доходность от сдачи внаем всех помещений выросла в 1905 году до 52 тысяч рублей по сравнению с 18 тысячами рублей в 1900 году, когда дом еще был двухэтажным. Строительные работы на этом не закончились: в 1908 году появилась мансарда, а в 1911 году дом продлили по Гатчинской ул., 3.

51

BnF, Paris. Dép. des Manuscrits, Slave 171.

52

Дочь И. И. Шишкина Лидия вышла замуж за владельца усадьбы «Мери-хови» (фин. Морской дворец) в Куоккале Б. Н. Ридингера, отец которого был среди основателей этого дачного поселка. На одном из принадлежавших ему участков Ридингер выстроил летний домик для своего тестя. Там известный пейзажист написал несколько картин.

53

Д. С. Лихачев вспоминал: «И какие только национальности не жили в Куоккале: русские, финны-крестьяне, сдававшие дешевые дачи (с финскими мальчиками мы играли в прятки и другие шумные игры), петербургские немцы, финляндские шведы, петербургские французы и итальянская семья Пуни – с необыкновенно темпераментным стариком Альбертом Пуни во главе, вечным заводилой различных споров, в которых он всегда и вполне искренне выступал как отчаянный русский патриот» (Лихачев Д. С. Воспоминания. СПб.: Logos, 1995, гл. «Куоккала»). Эти воспоминания относятся уже к 1910-м годам.

54

ЦГИА 414-1-2127. О своекоштной пансионерке Марии Альбертовне Пуни, поступившей 7 января 1890 г. Православного. Уволена 15 июня 1890 г. из VII класса.

55

Каталог-резоне. Т. 1. С. 13.

56

РГИА 1102-3-242. Личные документы А. Ц. Пуни. Л. 3, 4а, 4б.

57

ЦГИА 144-1-21. Петроградская гимназия и реальное училище К. Мая. Журнал для отметки успехов учеников. Л. 20 об.

58

ЦГИА 303-2-1463. Л. 43. Прошение Артиста Имп. Театров А. Ц. Пуни от 1 мая 1900 г.

59

РГВИА 317-1-2116. Л. 134. Прошение Артиста Имп. Театров А. Ц. Пуни от 28 марта 1902 г.

60

ЦГИА 303-2-1463. Л. 44. Прошение Артиста Имп. Театров А. Ц. Пуни от 22 апреля 1902 г.

61

В Николаевском кадетском корпусе был установлен семилетний курс обучения, рассчитанный на 300 воспитанников (200 интернов и 100 приходящих). Плата за обучение составляла за интернов 550 рублей, за экстернов – 200 рублей в год. Принимались дети в возрасте от 10 до 18 лет.

62

РГВИА 317-1-2116. Л. 137–142.

63

РГВИА 317-1-856. Аттестационная тетрадь Пуни Ивана Альбертовича.

64

РГВИА 317-1-856. Л. 8.

65

РГВИА 317-1-2199. Л. 131–132.

66

Рост вписан во французском удостоверении личности от 4 августа 1924 года, репродуцировано в: Werke aus der Sammlung Herman Berninger. Zürich: Ausst.-Kat. Museum Tinguely, 2003.

67

Каталог-резоне. Т. 1. С. 15.

68

Согласно духовному завещанию Л. М. Пуни, все принадлежавшее ей недвижимое имущество (участок и дом на углу Большого и Гатчинской), перешло во владение А. Ц. Пуни, ее мужа (ЦГИА 515-1-5504. Л. 84, 124а). Тем не менее в ее завещании должны были быть какие-то оговорки о передаче мужем части наследства детям. В 1908 году Ивану было 18 лет, но он считался несовершеннолетним и его должен был представлять опекун, в роли которого выступил его шурин Ф. И. Штерн. Совершеннолетие для управления имуществом и заключения договоров составляло тогда в России 21 год или 17 лет с опекуном.

69

Каталог-резоне. Т. 1. С. 15.

70

Антонов В. По студиям русских художников. И. А. Пуни // Русские новости, 7 ноября 1952.

71

Н. И. Кульбин – Н. Е. Добычиной, июль 1912. Цит. по.: Муромцева О. Мир искусства Надежды Добычиной. М.: Музей современного искусства «Гараж», 2024. С. 75.