Соразмерный образ мой

Одри Ниффенег

Соразмерный образ мой

Audrey Niffenegger

HER FEARFUL SYMMETRY

Copyright © 2009 by Audrey Niff enegger

All rights reserved

© Е. С. Петрова, перевод, примечания, 2010

© Издание на русском языке. ООО «Издательство АЗБУКА», 2026

Издательство Азбука®

О РОМАНЕ «ЖЕНА ПУТЕШЕСТВЕННИКА ВО ВРЕМЕНИ»

Роман Одри Ниффенеггер – обязательное чтение в XXI веке. Это история всепоглощающей любви, над которой не властны ни время, ни пространство.

Glamour

Одно из величайших достижений Ниффенеггер – то, как она передает духовный рост Клэр и Генри.

Чарльз де Линт

Незабываемо, неповторимо и так хитроумно, что захватывает дух… словом, редчайшая книга из тех, о которых жалеешь, что не написал ее сам.

Джоди Пиколт

Тем, кто говорит, что новых историй о любви больше нет, от всей души рекомендую «Жену путешественника во времени» – роман ослепительно изобретательный и головокружительно романтичный.

Скотт Туроу (автор «Презумпции невиновности»)

«Жена путешественника во времени» тревожно близка к совершенству.

Scotland on Sunday

Красочно выписанный, безумно увлекательный портрет пары, пытающейся вести обыкновенную жизнь в необыкновенных обстоятельствах.

Image

Одри Ниффенеггер мастерски выстраивает темпоральный павильон кривых зеркал – ничего подобного в нашей литературе еще не было.

The New Yorker

Лишь каменное сердце останется равнодушным к невзгодам Генри и Клэр и к триумфу любви над временем.

Chicago Tribune

Это дебютный роман, лишенный каких бы то ни было типичных недостатков первого литературного опыта. Можно подумать, Ниффенеггер не писатель, а ткач-гипнотизер, так искусно ее совершенно живые персонажи вплетены в развернутую перед нами красочную ткань.

The National Post

Старая как мир история любви, изложенная самым революционным образом.

The Times

Пожалуй, единственное, с чем можно сравнить «Жену путешественника во времени», это «Любовь во время чумы»: подобно Маркесу, Ниффенеггер говорит нам, что над любовью настолько возвышенной не властны любые трагедии.

The Washington Post Book World

Почти всю жизнь Клэр любит Генри. Когда они познакомились, ей было 6, ему – 36. Но когда Клэр стала старше, Генри помолодел… В этой истории полнейшая путаница со временем – для Генри время то убегает вперед, то возвращается назад, то вьется волчком на одном месте. Однако история не про время, а про любовь.

Cosmopolitan

Свой фантастический сценарий Ниффенеггер прорабатывает с невероятным мастерством; это одна из тех книг, которые хочется в буквальном смысле проглотить.

The Guardian

Эта элегия любви и утрате вызывает неподдельный трепет.

Independent on Sunday

Волнующий, незабываемый и безмерно трогательный портрет уникальных отношений… подлинное волшебство.

Mail on Sunday

Мастерский дебют… яркие персонажи, искренние эмоции, поразительные скачки через время.

Library Journal

Умопомрачительная в буквальном смысле история любви, десятки и сотни виртуозно выписанных и выстроенных сцен, а в центре лабиринта – головоломная загадка. Драматичный финал оставляет читателя с ощущением, что жизнь прекрасна и удивительна.

Publishers Weekly

Необыкновенный роман с уникальной завязкой. И не обманывайтесь легким шармом отношений Генри и Клэр: они затянут вас в свой ближний круг, сделают соучастником своих мечтаний и разочарований. Они разобьют вам сердце.

Curledup.com

Избегая дешевых приемов, Ниффенеггер развивает свою новаторскую концепцию неожиданными и остроумными способами.

Time Out New York

Уникальная история темпорально нестойкого мужчины и женщины, которая его любит, разворачивается в абсолютно достоверном Чикаго с его блестящей культурной сценой.

San Francisco Chronicle

Историю любви Генри и Клэр, сложно развернутую в пространстве и времени, Одри Ниффенеггер описывает с неколебимой, беспристрастной ясностью военного корреспондента, наблюдающего затяжную баталию.

USA TodayО РОМАНЕ «СОРАЗМЕРНЫЙ ОБРАЗ МОЙ»

Серьезный и вдохновенный второй роман о призрачной любви и слишком хорошо понятных страхах.

«O», the Oprah magazine

Увлекательная современная история о призраках, действие которой происходит вокруг да около атмосферного Хайгейтского кладбища в Лондоне. Ниффенеггер рассказывает о соперничестве близнецов и потусторонней любви, о сложностях самоидентификации, о том, каково это – быть мертвым.

People

Интригующий взгляд на родство, которое ближе некуда, и на опасность исполнения своих желаний.

Good Housekeeping

Да возрадуются миллионы ценителей «Жены путешественника во времени»! «Соразмерный образ мой» чарующ и атмосферен под стать самой экскурсии по Хайгейтскому кладбищу.

The New York Times Book Review

Читателя увлекают за собой достоверные персонажи и живой, инстинктивный писательский дар.

Митико Какутани (New York Times)

Непросто сделать следующий шаг после того, как твой первый роман стал феноменальным общемировым бестселлером, но Ниффенеггер планку не снижает. «Соразмерный образ мой» – поистине уникальная история о призраках, причем без малейшего привкуса нафталина. Нам открывается завораживающий викторианский ландшафт красоты и смерти…

Chicago Sun-Times

Миллионы ценителей «Жены путешественника во времени» будут рады обнаружить в «Соразмерном образе моем» сходную тему любви, преодолевающей любые природные барьеры.

Washington Post

Ниффенеггер – поразительно чуткий и талантливый автор, а «Соразмерный образ мой» – изысканный труд любви.

Лев Гроссман (Time)

Тема близнецов раскрыта глубоко, изобретательно и самым непредсказуемым образом.

Los Angeles Times

Главный мотив этой готической истории – стойкость любви. Романтика органично сливается у Ниффенеггер с подлинной жутью, сюжетные зигзаги изумляют неожиданностью, а загадки поистине загадочны.

The New Yorker

Зловещая услада.

Scotsman

Новое доказательство, после «Жены путешественника во времени», что в описании отношений Одри Ниффенеггер нет равных: переживание скорби, преображающая сила любви…

Daily Telegraph

Оригинальная, из ряда вон выходящая, щедро радующая ум и чувства история о призраках.

Independent

Здесь водятся призраки, но поистине блестят человеческие истории.

Elle

Как показала «Жена путешественника во времени», жанровыми условностями романтической драмы Одри Ниффенеггер ловко маскирует глубоко трансгрессивную тематику. Союз Анджелы Картер и Норы Эфрон – это может прозвучать дико, однако в «Соразмерном образе моем», истории о призраках, связанной с Хайгейтским кладбищем, Ниффенеггер отдает дань обеим; а также Диккенсу, с которым она разделяет упоение всем зловещим и гротесковым; и, конечно, Генри Джеймсу, мастеру тропа «американцы в Европе».

Поразительно, что американские издатели заплатили Ниффенеггер аванс в пять миллионов за книгу, столь агрессивно, безбожно противопоставленную системе ценностей средних американцев, благодаря которым «Жена путешественника во времени» и стала таким бестселлером, – поразительно и довольно абсурдно. Может, конечно, в «Скрибнере» надеются, что все эти разговоры о смерти приманят фанатов «Сумерек».

Вселенная «Соразмерного образа моего» выглядит убедительно и знакомо, особенно если вы живете в Лондоне, но никогда не однозначно реалистична. Ее анемичные обитатели с ручками-прутиками напоминают мультипликационных персонажей Тима Бёртона, а то и героев графических романов самой Ниффенеггер – «Три сестры и кровосмешение», «Искательница приключений».

Это яркий, увлекательный роман – но пугает ли он по-настоящему? Пожалуй, да. И дело не только в готических наворотах, а в том, что он предлагает нам задуматься: что мы почувствуем, если наши близкие действительно вернутся после того, как мы уже пережили травму, вызванную их утратой, и как-то живем дальше? Захотим ли мы этого возвращения?

The Times

История о призрачных чарах и очаровательная история о призраках.

Tatler

Ожидание того стоило. С ловкостью канатоходца Ниффенеггер снова балансирует на грани между романтикой и фэнтези. Блестящая, восхитительная книга.

Glamour

Пугающе прекрасно.

Marie Claire

Антураж «Соразмерного образа» колоритен и готичен, автор явно много и тщательно работала над созданием завораживающей кладбищенско-викторианской атмосферы; в числе прочего, в процессе подготовки романа она – американка – поселилась в Лондоне и нанялась гидом на Хайгейтское кладбище. Проблема же, которую исследует Ниффенеггер в новом романе, все та же: любовь в условиях непреодолимых препятствий. Только если в «Жене путешественника» таковыми препятствиями служили неконтролируемые перемещения во времени, то в «Соразмерном образе» ими стала смерть.

Афиша

Название позаимствовано у Блейка. Место действия – Хайгейтское кладбище в Лондоне и прилегающий к нему дом. Среди персонажей книги – две пары сестер-близнецов, мужчина, который боится выходить из дома, его сбежавшая жена и призрак в придачу. Все они связаны сложной системой большей частью любовных отношений… У Ниффенеггер есть характеры, есть язык и есть представление о том, как выразить то, что она хочет: иногда любовь побеждает смерть и прочие странности. Иногда – нет.

Коммерсантъ – Weekend

Все, кто переживал за героев «Жены путешественника во времени», могут порадоваться – Одри Ниффенеггер официально перешла из разряда авторов одного бестселлера в разряд просто хороших писателей. Ниффенеггер замечательно играет с популярными конструкциями и в популярные конструкции, и если «Жену путешественника во времени» можно назвать гениальной мелодраматической адаптацией истории о Билли Пилигриме, то в «Соразмерном образе моем» писательница скрестила американскую душеполезную беллетристику с классической историей о привидениях. О тех привидениях, которые не добрые и не злые, а просто привидения. И потому опасны.

Книжное обозрение

Одри Ниффенеггер. О Хайгейтском кладбище[1]

В январе 2002 года, когда я заканчивала свой первый роман, у меня мелькнула идея второго. В этой идее-зародыше фигурировали мужчина, страдающий агорафобией, которая не позволяет ему выйти из своей квартиры, и девушка, которая приходит к нему в гости. Квартира эта стояла у меня перед глазами: темная, заваленная какими-то коробками. По этому жилищу мысленно бродила и я, пытаясь сообразить, где мы находимся. Двуспальная кровать, письменный стол. За окном – какое-то кладбище. Кладбище? Вероятно, Грейсленд – одно из самых красивых в Чикаго, расположенное в центре Аптауна – примечательного, но бедного района. Я живу в Чикаго, и Грейсленд расположен удобно – в шаговой доступности от моего дома. Но потом я задалась вопросом: если уж описывать кладбище, то какое окажется самым интересным? Скорее всего, Хайгейт, где покоятся Кристина Россетти, Карл Маркс, Джордж Элиот. И мы – мои персонажи и я – внезапно перенеслись в Лондон.

В Лондоне я бывала не раз. Не скажу, что хорошо знала этот город как реальное место, но читала о нем с детства. Литературный Лондон был моим воображаемым домом. Подлинный Лондон меня чертовски страшил. Но Хайгейтское кладбище было идеальным местом для описания: тайный сад смерти, обнесенный высокими стенами, викторианские «джунгли в лесной чаще», как некогда выразился молодой посетитель кладбища. Я понятия не имела, для чего моему назревающему роману потребовалось кладбище, но меня захватила сама идея описать это место.

Я как раз закончила роман, над которым работала, «Жена путешественника во времени», потом больше полугода умоляла литагентов с ним ознакомиться – и наконец нашла своего агента, а затем и издателя: небольшую компанию в Сан-Франциско. Тем временем новый роман мало-помалу созревал, притягивая к себе персонажей и делая туманные жесты в направлении сюжета. Летом 2003 года я наконец-то позвонила в контору Хайгейтского кладбища, намереваясь выяснить, имею ли я право сделать его местом действия новой книги.

До недавнего времени Общество друзей Хайгейтского кладбища возглавляла Джин Пейтман, которая состояла в этой организации с момента ее основания в 1975 году. Она обладает великолепным чувством юмора, досконально знает историю и ландшафт Хайгейта, всячески поддерживает владельцев могил и репутацию некрополя. В момент нашей первой встречи ей было восемьдесят два года.

– Здравствуйте, – поприветствовала я мужчину, ответившего на мой телефонный звонок. – Я пишу роман и хотела бы вставить туда Хайгейтское кладбище.

– Угу, – отозвался он и переключил меня на миссис Пейтман.

Я изложила ей свою просьбу.

– Ох, дорогая моя, – сказала она не без доброжелательности, – сдается мне, это не слишком удачная идея.

Нынче мы с ней смеемся, вспоминая тот разговор; могла ли я подумать, что он положит начало нашей дружбе.

В ту пору я еще не знала, что кладбище беспрерывно получает запросы от кинематографистов, фотографов, писателей, художников, редакторов модных журналов, телепродюсеров и многих других, кто жаждет включить кладбище в свои творческие проекты. Обычно такие запросы удовлетворяются, хотя и за определенную плату. Кладбище существует за счет пожертвований и сборов; в 2009 году его содержание обходилось в тысячу фунтов стерлингов ежедневно. Джин дала согласие на встречу, чтобы выслушать мои доводы из первых уст. В июле 2003 года я полетела в Лондон, нервно гадая, удастся ли мне выдержать это испытание, и с нетерпением ожидая новой встречи с Хайгейтским кладбищем.

Джин иногда называет себя «драконом-привратником»; ее долг – «служить и защищать». Последнее, кстати, – девиз Чикагского полицейского управления. Во время следующих поездок в Лондон я опять встречалась с Джин, делала заметки, пыталась найти письменные источники по истории кладбища (их не слишком много) и неоднократно ходила на экскурсии. Джин прочла мою первую книгу. В конце концов она дала «добро» на мой проект, но поставила два условия: чтобы число бранных выражений было сведено к минимуму (в «Жене путешественника во времени» нецензурщины полно) и чтобы не было эпизодов секса на кладбище (никто и не собирался их туда вставлять). Я согласилась и всерьез приступила к подготовительным исследованиям.

Хайгейтское кладбище по сей день служит местом христианских захоронений, где пересекаются два начала: священное и историческое. Бо́льшая часть моих знаний почерпнута у Джин и многих других членов Общества друзей Хайгейтского кладбища – волонтерской благотворительной организации, которая спасала некрополь от закрытия, вандалов и стихийных бедствий, а нынче организует экскурсии, распространяет билеты, проводит заседания собственного попечительского совета, борется с сорняками и собирает средства, позволяющие этому месту оставаться общедоступным и функционировать. На кладбище занят квалифицированный персонал, который отвечает за организацию похорон, копает могилы, ухаживает за ландшафтом, следит за сохранностью прекрасных старинных документов о захоронениях, а также способствует изготовлению и установке надгробных памятников. И Общество друзей, и персонал проявили доброту и терпимость по отношению к писательнице, затесавшейся в их ряды.

Мне разрешили бродить по аллеям и задавать массу вопросов, связанных даже не столько с романом, сколько с моим личным интересом ко всему, что касается старинных кладбищ. У меня состоялись долгие и увлекательные беседы о новом законе, который предписывает «углублять» старые могилы, чтобы создавать возможность новых захоронений, а также о дорогостоящей реставрации восточной стены кладбища (во избежание ее обрушения на прохожих).

В 2004-м, после того, как я примерно за год исходила всю территорию, было решено, что я приобрела объем знаний, необходимых экскурсоводу. (Причем не просто так: ведь один из моих персонажей, Роберт, водит экскурсии по этому кладбищу.) Работа хайгейтского гида – увлекательная и вместе с тем однообразная. Бо́льшую часть своей взрослой жизни я преподавала в колледже, так что имею навык выступать перед аудиторией. Поначалу я боялась заблудиться с толпой тянущихся следом туристов, но потом, внимательнее изучив план местности, сообразила, что кладбищенские дорожки преимущественно идут по кругу: если запастись терпением, в конце концов вернешься ко входу.

Интересно наблюдать за людьми, которые прежде не видели этого места. Я сама впервые оказалась здесь в 1996 году. Все мои воспоминания о той экскурсии – сугубо зрительные: наверное, потому, что у меня была с собой фотокамера и я почти все время пыталась как можно больше запечатлеть на пленке. Теперь, в ходе своих экскурсий, я стараюсь дать посетителям контекст того, что они видят: причины, по которым здесь возникло кладбище, биографии тех, кто покоится в этих могилах, обзор погребальных обычаев викторианской эпохи и представление о кладбище как о городском природном заповеднике, где обитает множество редких бабочек и дерзких лис. Как правило, экскурсанты внимательны и отзывчивы; несколько раз они вдохновляли меня на тот или иной эпизод романа или своими вопросами подталкивали к дальнейшим исследованиям.

Кладбище таит в себе гораздо больше того, что может вместить моя экскурсия или книга. Над рядами колумбариев гудят новые ульи; в Хайгейте потомки Чарльза Диккенса владеют тремя могилами, притом что сам он похоронен в Вестминстерском аббатстве по ходатайству королевы Виктории; недавно на кладбище снимали эпизод фильма «Портрет Дориана Грея». Посетители до сих пор могут увидеть взрыхленную землю на том месте, где находилась вырытая кинематографистами могила (конечно, имитация).

Как только я стала водить экскурсии, мой статус на кладбище изменился. Теперь у меня появилась цель, и меня приняли в Общество друзей. Мне открылся индивидуальный доступ (с рацией для безопасности) на западный участок некрополя. Это давало мне возможность смотреть внимательнее, подмечать детали, остающиеся за пределами экскурсий, и возвращаться в контору с новыми вопросами к коллегам-гидам. Вдобавок я смогла увидеть кладбище как рабочее место – обычное, повседневное. Чем ближе я знакомилась с кладбищем, тем больше открывала в нем удивительного.

Читатели нередко спрашивают нас, писателей, откуда мы черпаем идеи. Идеи возникают ниоткуда. Как только писателя посетила идея, ее необходимо сразу допросить с пристрастием, но останавливаться на этом нельзя. Вначале идея слабовата, а ответы вроде как пальцем в небо. Но по мере продолжения опроса и кристаллизации сюжета выстраивается история, в которой теперь сквозит определенная непреложность. Так было и с «Соразмерным образом», который обрел воображаемую форму, каким-то чудом ставшую отголоском Хайгейтского кладбища.

Поскольку я не англичанка и в Лондоне никогда не жила, еще в начале работы над этой книгой у меня созрело решение взять за образец творчество Генри Джеймса. Он писал об американцах за границей; его персонажами зачастую становятся молодые женщины, которые, пересекая Атлантику, оказываются не готовы к столкновению со старшими по возрасту и более изощренными европейцами. Я обнаружила, что и со мной произошло нечто подобное, когда продиралась сквозь британский английский (отличный от американского английского – это, кстати, оксюморон, который вызывает приступы веселья у моих друзей в Великобритании), местные нормы вежливости, лабиринты улиц и убийственное левостороннее движение. Пытаясь сориентироваться в Лондоне, я утешалась тем, что уже свободно чувствую себя на территории Хайгейтского кладбища и бывшей деревни Хайгейт. И эти места постепенно заселялись моими выдуманными персонажами, которых иногда тянуло в другие районы города. Они поощряли меня к совместным вылазкам, поскольку без моего участия и разведывательных данных сами не могли ничего. Так что Примроуз-Хилл, Почтальонский парк, ресторанчик в Сохо, метро и еще не одно место действия примкнули к некрополю. В истории Лондона есть выдающиеся события, которые на самом деле никогда не происходили, разве что в воображении миллионов читателей.

Впервые оказавшись на Хайгейтском кладбище с намерением сделать его местом действия романа, я, писательница из Чикаго, еще почти ничем о себе не заявила. Было бы самонадеянно с моей стороны воображать, будто мои фантазии как-то повлияют на этот старинный, величественный некрополь. Мой роман – не первый, действие которого разворачивается на Хайгейтском кладбище: Трейси Шевалье в 2001 году написала о нем свой роман «Падающие ангелы». Ее книга – исторический роман: действие начинается в 1901 году, когда кладбище именовалось Лондонским. Читатели «Падающих ангелов» действительно приезжают на кладбище и записываются на экскурсии; надеюсь, что некоторые из моих читателей тоже приедут, но не слишком многие. Здесь заняты примерно двадцать пять – тридцать гидов, все они волонтеры, и количество туристов в этом году, похоже, удачно соотносится с количеством экскурсий, которое эти гиды способны провести. Когда я спрашиваю их, не осложнится ли дело с увеличением числа туристов, они с улыбкой отвечают: «Мы справимся». Так что я держу пальцы крестиком и надеюсь, что мои выдумки не причинят неудобств реальному месту действия. Хайгейтское кладбище знавало времена и процветания, и запустения; переживет оно и фантазии.

Оказываясь в Лондоне, я до сих пор вожу экскурсии по кладбищу и до сих пор узнаю о нем что-нибудь новое. В моем романе один из персонажей пишет его историю. Я сама не возьмусь за такой труд, но надеюсь, что на это подвигнется кто-нибудь другой, а я охотно прочту.

Примерно через два года работы над книгой я поняла, что не могу представить себе такое место действия без Джин Пейтман. Обычно я придумываю своих героев с нуля, но рискнула спросить Джин, не против ли она стать прототипом одного из персонажей. К моей несказанной радости, она согласилась.

Роман «Соразмерный образ мой» я посвятила ей, потому что без нее получилась бы совсем другая книга, а возможно, не получилось бы вообще ничего.

Джин Пейтман, с любовью

She said, «I know what it’s like to be dead.

I know what it is to be sad».

And she’s making me feel like I’ve never been born[2].

The Beatles

Часть первая

Конец

Элспет умерла в тот миг, когда Роберт остановился у автомата и стал смотреть, как в пластиковый стаканчик льется чайная струя. Потом он не раз вспоминал, как нес этот проклятый чай по пустому больничному коридору под лампами дневного света, возвращаясь в палату, где в окружении медицинских приборов лежала Элспет. Она успела повернуть голову, и Роберт с порога отметил, что у нее открыты глаза, – ему даже померещилось, будто она пришла в сознание.

В последние мгновения перед смертью Элспет вспомнила один весенний день, когда они с Робертом приехали в Кью-Гарденз и, обходя лужи, гуляли по берегу Темзы. Пахло прелыми листьями; только что прошел дождь. Роберт тогда сказал: «Надо было нам с тобой завести детишек», а Элспет ему ответила: «Не говори глупостей, милый». Теперь, в больничной палате, она повторила его слова, но Роберт пошел за чаем и не услышал.

Элспет повернула голову к дверям. Она хотела позвать: «Роберт», но что-то застряло в горле. Как будто душа пыталась выбраться через пищевод. Чтобы ей помочь, Элспет собралась откашляться, но изо рта вырывалось только слабое бульканье. «Сейчас утону. Прямо на больничной койке утону…» Ее придавило каким-то беспощадным грузом, но вскоре подхватило течением; муки отступили, и теперь она разглядывала из-под потолка свое щуплое, иссохшее тело.

Роберт застыл на пороге. Чай обжигал ему пальцы, и он опустил стакан на тумбочку. С приближением рассвета черные тени сделались мутно-серыми; а в остальном ничего не изменилось. Он притворил за собой дверь.

Снял круглые очки в тонкой оправе, сбросил туфли. А потом осторожно прилег на больничную койку и свернулся калачиком вплотную к Элспет, стараясь ее не потревожить. Недели три она металась в лихорадке, но сейчас температура снизилась почти до нормальной. В тех местах, где их тела соприкасались, он кожей ощущал легкое тепло. Уйдя в мир безжизненных сущностей, Элспет начала терять жар. Роберт уткнулся ей в затылок и глубоко вдохнул.

А Элспет наблюдала сверху. Как все знакомо – и в то же время многое теперь казалось ей странным. Она видела, но, конечно, не чувствовала, как его удлиненные пальцы сжимают ее талию, и вообще весь он был какой-то вытянутый, даже лицо – сплошной подбородок и длинная верхняя челюсть; нос – точно клюв, глазницы впалые, каштановые волосы разметались по ее подушке. За долгое время больничные лампы отбелили ему кожу до мертвенной бледности. Одинокий худой великан, обнимающий ее крошечное безвольное тельце. Элспет вспомнила давнишнюю фотографию из журнала «Нэшнл джиографик»: мать сжимает в объятиях младенца, умершего от голода. Роберт был в неглаженой белой сорочке; из дырявых носков торчали большие пальцы. Ее разом захлестнули все сожаления, раскаяния и желания. «Нет, – подумалось ей, – ни за что не умру». Но она уже отошла и через мгновение исчезла в неизвестности, канула в небытие.