История создания телевидения. Как рождались культовые программы

Владимир Акопов

«Смешная история. Лапин представил передачу “От всей души” на Государственную премию, а все материалы готовили мы в редакции. В списке была Валентина Леонтьева, Марианна Краснянская – мама этой передачи, Лариса Муравина – редактор, Кира Прошутинская, тоже редактор, я, Акопов – режиссер, другой режиссер – Елена Смелая – всего 5 человек было в списке. Лапин вычеркнул всех из списка, оставил только Леонтьеву, даже запретил давать конечные титры, он говорил, мол зачем это все?»

Передачу перевели в видеофильмы, их оплачивали выше. Акопову как режиссеру заплатили постановочное вознаграждение 7 тысяч советских рублей, – по тем временам это были огромные деньги, Владимир Сергеевич сразу же купил себе дачу.

Юрий Трусевич – художник-постановщик «От всей души» вспоминает, что это была легендарная передача, и когда она шла в эфире, то улицы вымирали, как сегодня во время грандиозных спортивных состязаний вроде чемпионата мира по футболу или олимпийских игр. Такой успех программы был обеспечен достаточно серьезной подготовкой. Любой телевизионный сценарий нужно внимательно просмотреть, суметь организовать всех людей, иногда содержание подправить, и это делала не только Марьяна Эммануиловна Краснянская, но и Владимир Сергеевич Акопов.

Юрий Трусевич

«Всякий хороший режиссер принципиально тверд в своих установках. Иногда мы срывались, не всегда все удавалось. Работа Акопова колоссальная на площадке. Не только организационная, но и художественное видение. Мне как художнику приходилось предлагать всякие несуразицы. Снимали одну из программ, не помню в каком городе, и я подумал, чем эта программа хуже каких-нибудь фрагментов Параджанова? Мне захотелось козу покрасить, я предложил, и мы все-таки вывели эту козу на сцену. Но не покрасили, мне запретили. Там были не только очень печальные эпизоды, но и достаточно веселые».

Жена Юрия Трусевича, Ольга Тигина, директор программы.

Ольга Тигина

«Владимира Сергеевича отличает ответственность, эрудиция, широта; если человек грамотный и обладает широкой эрудицией, он научит всему. Владимир Сергеевич, несмотря на его трудный характер, в работе во всем проявлял эрудицию. Таких режиссеров, как Акопов, очень мало.

Одну из программ снимали на Севере, был 40-градусный мороз, все спрятались в палатки, а Владимир Сергеевич как герой стоял в ботиночках и руководил съемками».

Юрий Трусевич

«Закончилась программа, он не подходил к пульту, он не монтировал, он говорил, что все должны сделать ребята, что уже все сказано, как сработать. Это значит, он доверял, и в то же время проводилась хорошая подготовительная работа. Режиссер, конечно, упертый. Помню, он сидит один, а вся команда в стороне. Конечно, до банкета, и он что-то указывает, а все сопротивляются, он делает вид, что сердится».

Новое время самого конца 80-х диктовало появление новых передач. Появились «Взгляд», «12-й этаж», кроме того, телевизионной техники тогда не хватало, поэтому программы «А ну-ка, девушки!» и «От всей души» закрыли. Они вошли навсегда в историю отечественного телевидения как герои своего времени.

А здесь вы сможете увидеть сценарий программы «От всей души»

Первые телемосты советского телевидения. «Контакт»

(1970)

Немецкие телевизионщики в 1970-м году предложили советской стороне сделать «телемосты». Сначала этим предложили заняться Владимиру Ворошилову, но он делал другой проект, и режиссером первых «телемостов» между разными странами стал Владимир Акопов. Программу назвали «Контакт». В 1970 году вышло три передачи: две с Берлином (ГДР) и одна с Софией (Болгария).

Владимир Акопов

«Именно тогда немецкие инженеры совместно с нашим отделом координации и нашими техниками разработали такую систему прохождения звука, чтобы можно было двум ведущим и людям, находящимся в кадре, в двух разных странах разговаривать, как будто они находятся рядом. До этого у нас такого не было!»

Сложность была в завязке звука. Телевизионный сигнал идет вместе со звуком. Разработали простую вещь: взяли две телефонные линии, по одной формировали звук в Москве и отправляли прямо туда на усиление колонки, а в студии звукорежиссер смешивал два канала.

В то время шла программа «Эстафета новостей», которую вел Юрий Фокин. Это была информационная программа с включением сюжетов из разных стран и городов, но общения между ведущим и корреспондентами не было. Ведущим советской стороны стал Йозеф Клементиновский – комментатор Иновещания (радиовещания) ГДР, а ведущей в восточной Германии была Ирина Фельдре, русская по матери, немка по отцу, она работала на телевидении ГДР.

Владимир Акопов

«Идея телеконтакта, по-моему, принадлежит немцам. Они обратились на наше телевидение, и им порекомендовали «Молодежную редакцию». А в «молодежке» это поручили мне. Я придумал, что Ирина стоит перед камерой, Йозеф с кем-то общается, дальше Фельдре на крыше Александрплац, а здесь у нас Клементиновский берет интервью. Участники общались в одном кадре, разделенном пополам, мы так делали».

Программа была часовая. В Москве работали три ПТС и две в Берлине, передача снималась двадцатью стационарными камерами. В первой передаче ПТС стояли на Пушкинской площади, из них одна – в издательском доме «Известий» внутри, вторая – на площади, а третья – на ВДНХ. В одной из передач студентов из СССР экзаменовали немецкие профессора, и наоборот. Когда был телемост с Болгарией, вела его Кира Прошутинская от советской стороны, а в Болгарии – ее сокурсник Любомир Коларов, известный журналист. Советская сторона отправила туда пульт от модели лунохода, точной копии оригинальной советской машины, работавшей тогда на Луне. Радиоуправляемая модель была установлена во дворе гостиницы «Россия» (историческая гостиница в Москве на месте старинного района Зарядье. Построена в 1964—1967 годах. 1 января 2006 года была закрыта, а в 2015 году завершились работы по демонтажу здания), и болгары приводили макет в движение в прямом эфире.

Владимир Акопов

«Это был телемост Москва—София. Мы нашли в Москве ПТУ (профессионально-техническое училище), и там преподаватели с ребятами сделали радиоуправляемый макет лунохода в натуральную величину. Мы отправили пульт в Софию, чтобы оттуда студенты попробовали управлять луноходом в Москве, подобно тому, как наши управляют из ЦУПа луноходом на Луне. Сделали приспособление, чтобы сигнал от джойстика передавался по телефонным линиям, приходил в Москву, а потом уже переходил на радиосигнал. Передача шла во двор гостиницы Россия; поставили дорожку из кеглей, и парень в Софии, глядя на экран, должен был провести луноход между кеглями и не уронить их. За это он получал приз».

Владимир Акопов не мог обойтись без конкурсов, поэтому в телемостах он их тоже придумывал. Так, например, одна цветочница в Софии, а вторая в Москве соревновались в изготовлении икебан. Или реалити-шоу со строителями, когда он устанавливал ПТС прямо на стройплощадке, и зрители наблюдали, как бригадир из Москвы руководил процессом укладки плитки в Берлине. Но «Контакт» существовал на телевидении недолго, вышло всего три программы. Передачу закрыли из-за дороговизны производства. «Контакт» позволил советским и немецким инженерам придумать новую технологию работы со звуковой передачей. По сути, первые телемосты стали прародителями современных видеозвонков.

Владимир Акопов

«Что интересно, телемосты, которые выходили позже, строились только на разговоре ведущих Познера и Донахью и аудитории в двух странах. А мы придумали песенные конкурсы, когда одновременно на экране в прямом эфире поют в двух странах; например, в Германию мы отправили ноты, чтобы они могли выучить их, у себя наши пианисты играли на рояле, а немецкая сторона пела».

Так как Советский Союз был в состоянии «железного занавеса», телевизионные работники «варились в своем соку», лицензионных программ не было, и им нужно было создавать собственные программы.

Владимир Акопов

«Методом проб мы создавали, что получалось, развивали, что не получалось, умирало. Мы на собственной практике получали результаты работы, и рождались оригинальные программы тогда. Задача сегодня – не создать интересное свое, а заработать деньги. Руководители каналов беспокоятся, чтобы была прибыль и реклама. Они берут лицензионные западные программы, им так удобнее, они не рискуют. Потому что, если создавать свою программу, есть риск потерять деньги при неудаче. А покупая готовое, они уже имеют гарантию успеха».

Кира Прошутинская

«Мы работали с моим бывшим мужем (Анатолий Малкин) 28 лет вместе и сделали более 120 оригинальных программ, а сейчас все изменилось, и в основном закупают лицензионные программы. Толя Малкин был режиссером с тяжелейшим взрывоопасным характером, Володя Акопов был намного мягче, но Володе в последние годы хотелось учить молодых, передавать свой опыт студентам, а это тоже дар и призвание. Мне, например, никогда не хотелось преподавать».

В 70-е годы ХХ века Молодежную редакцию возглавляли Валерий Иванов и Маргарита Эскина, которые забрали Владимира Акопова к себе. Стало создаваться цветное телевидение, и первая студия цветного ТВ называлась «Редакция цветных передач». Из «молодежки» вышло много мэтров отечественного телевидения. Кира Прошутинская также начинала свой путь с этой редакции, она вела детскую программу «Клуб Искатели».

Кира Прошутинская

«Мне было 19 лет, с косичками, мало чем отличающаяся от ребят-школьников, я вела эту передачу несколько лет. Кстати, в этой же программе “Клуб Искатели” впервые на экране с милой песней про робота появилась моя школьная подруга Алла Пугачева. Ее тут же заметили, стали приглашать в другие передачи. Так что та первая программа стала началом ее долгой, потрясающей карьеры».

Эскина шла навстречу всему новому, Акопов любил экспериментировать, но за один сюжет их с Маргаритой Александровной на протяжении девяти месяцев вызывали на разные ковры. Эта передача была для юношества, для старшеклассников. Эпиграфом взяли знаменитую фразу Юлиуса Фучека «Все зло на Земле творится с равнодушного попустительства людей». Авторы отправились для съемок в детскую комнату милиции, их там познакомили с парнем, который воровал. Он стал исправляться, но продолжал дружить со старыми приятелями. Первый эпизод. Договорились с ним, что он подойдет к своим одноклассникам после уроков и покажет им кинжал и приемник «Спидола» и скажет, что он отнял их у кого-то вчера вечером, а теперь продает этот приемник одноклассникам. Съемки велись скрытой камерой, через две недели ребят, запечатленных на пленку, пригласили в студию побеседовать. Они оказались замечательными, милыми, начитанными.

Владимир Акопов

«Прежде чем начать разговор, даем им отсмотреть отснятый материал и единственный вопрос задаем: “Вы же знали, что он украл? Почему никому не сказали, ни в школе, ни в милицию не сообщили, ни родителям?” Дети отвечали, что не хотели “закладывать”. То есть мы их обвинили в равнодушии, а школа эта оказалась на Фрунзенской набережной, где учились дети из правительства. И нас начали таскать, но потом Энвер Назимович Мамедов – первый заместитель председателя Гостелерадио, это как-то замял».

Через много лет съемка скрытой камерой стала применяться во многих телепрограммах. А путь Акопова стал стремительно набирать обороты.

«Клуб путешественников» (1960–2003)

«Клуб путешественников» – советская и российская телевизионная программа, посвященная популяризации туризма и путешествий. Была в телевизионном эфире с 18 марта 1960 года и сначала носила название «Клуб кинопутешествий». С 1991 по 2003 год программа выходила на Первом канале. За это время вышло более 2 тысяч выпусков. Передача была занесена в «Книгу рекордов Гиннесса» как старейшая программа российского телевидения.

Про Владимира Акопова говорят, что он человек, который не просто берет идею и приводит ее в какую-то форму, доводит ее до совершенства, он как танк, – всем прессом давит, пока не добивается того, что ему нужно. Владимир Сергеевич работал и над программой «Клуб путешественников», куда он пришел, когда программе было уже 30 лет.

«Клуб кинопутешественников» задумывался как «окно в мир», попытка визуально познакомить советских людей с другими странами. Форма, которую придумал Владимир Шнейдеров – основатель этой передачи, по тем временам действительно очень удовлетворяла запросы аудитории. В программе показывали кинофильмы, съемки, которые комментировал Владимир Адольфович Шнейдеров. Естественно, как только появилась возможность расширить границы и выезжать, менялись и ведущие программы. Пришел Юрий Сенкевич, который прежде всего сам был путешественником; за его плечами была «Лодка Ра», проект Тура Хейердала.

Елена Никитан

«Сенкевич как бы вошел в ткань, вошел внутрь, он не просто комментировал увиденные кадры, он видел их воочию. Понимаете, сейчас очень сложно это себе представить ввиду обилия информации, а тогда это был совершенно невероятный прорыв. Наш человек спокойно мог оказаться где-то в Боливии, в каких-то лесах Амазонки – это вообще казалось запредельным чудом».

Программа строилась на рассказе ведущего в студии, который иногда сопровождался кадрами из фильмов. Акопов объявил, что у программы будет новый формат – открытое заседание Клуба путешественников. Он решил придумать иную форму и сделать «Клуб кинопутешественников» не просто зрелищным, познавательным, но еще и обучающим. В. С. Акопов внес симбиоз развлечения, обучения и просвещения в программу, которой на тот момент было 30 лет.

Елена Никитан

«Я помню, тогда Акопов говорил такие вещи, предвидение будущего, как телевизионный Нострадамус, о том, что, зрителя надо держать на крючке, чтобы он не выключил программу. Он должен быть втянут в тот материал, который идет с экрана; если зритель почувствует себя не просто человеком, лежащим на диване, а участником этого, уже задача будет выполнена».

В студии площадью около тысячи метров собирали около 200 зрителей, перед которыми выступали путешественники-любители с интересными, иногда чудаковатыми историями, которые заранее снимались, причем герои были реальными, и три человека соревновались перед аудиторией, чья история путешествий интереснее. Это было своего рода одним из первых советских ток-шоу. Акопов придумал форму – выездное заседание «Клуба кинопутешественников». В студии собиралась аудитория, что тоже было новшеством того времени. На аудиторию выходило несколько главных героев, каждый со своей историей, редакторы искали этих людей. Краеведы, путешественники-любители, увлеченные историей родного края, рассказывали свои истории, но не просто рассказывали, а по ним производственная группа программы снимала сюжеты. В конце истории герой задавал вопрос зрителям, причем не только сидящим в студии, но и телезрителям, которые должны присылать ответы. Таким образом формировалась обратная связь, предок интерактива. Чтобы все это оживить, сделать более развлекательным, Владимир Сергеевич поставил условие – каждая история должна быть воплощена на экране не просто рассказом говорящей головы, а видео-иллюстрациями.