Как написать сценарий детектива

ЭКСПЕРТ

Может…маньяк какой? А перчатка вроде личной подписи? А в целом выглядит не очень приятно…

Эксперт принимает перчатку и кладёт её в пакет как улику.

ЭКСПЕРТ

Проверим на пальчики. Вдруг повезёт?!

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Преступник сначала совершил убийство, а потом засунул перчатку со своими отпечатками в рану, чтобы доставить меньше хлопот следствию? Это каким надо быть психом, чтобы такое сотворить…

ЭКСПЕРТ

А может у преступника муки совести?

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Во время убийства?! Ладно, потом подумаем, что всё это значит, а сейчас давай работать.

ЗАГАДКА 1. КОНЕЦ.

ЗАГАДКА 2. НАЧАЛО.

ПАРЕНЬ и ДЕВУШКА нервно курят. К ним подходит СЛЕДОВАТЕЛЬ.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Вы нашли тело?

ПАРЕНЬ

Да!

ДЕВУШКА

Мы!

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Время точное помните?

ПАРЕНЬ

Часа два назад! Часов семь утра было. Мы только проснулись. У нас тут палатка недалеко, в лесу.

ДЕВУШКА слушает и кивает.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Никого посторонних не видели, когда наткнулись на тело?

ПАРЕНЬ отрицательно крутит головой.

ДЕВУШКА

Мы не наткнулись. Он сам…приплыл.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

(удивлён)

Как…сам приплыл?

ДЕВУШКА

Я хотела умыться. Захожу в воду, смотрю какая-то деревяшка плывёт. А на ней кто-то лежит. Я испугалась и начала звать на помощь.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

То есть, это вы вытащили тело на берег?

ПАРЕНЬ

Я стащил его с дерева и положил на песок. Хотел помочь, а потом увидел рану на груди и позвонил в «скорую».

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Вы не поняли, что он мёртв?

ПАРЕНЬ

Он был жив. И даже разговаривал.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Разговаривал?! И что он сказал?

ПАРЕНЬ

Только одно слово: жена

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Жена?! Вы уверены?!

ДЕВУШКА

Я тоже слышала, как он сказал «жена».

ЗАГАДКА 2. КОНЕЦ.

В первой загадке у нас появилась странная резиновая перчатка. И нам предстоит понять как она связана с преступлением.

Во второй загадке у нас появилось слово «жена» сказанное ЖЕРТВОЙ перед смертью. Это слово может указывать на:

1. Преступника в лице жены.

2. Опасность, которая грозит жене.

3. Попытку передать жене некое прощальное послание.

Ещё есть вариант с молодой парочкой. Они ведь могли и солгать, чтобы скрыть некие неприятные факты, касающиеся своего участия в убийстве или элементарно подставить жену.

У нас появляются вопросы и подозреваемые. И это неплохое начало расследования. Используйте сцену выше, чтобы создать две свои загадки. Действуйте смелее. А если не получается…сделайте перерыв с чашкой кофе и сосредоточьтесь на пяти пунктах. Любой из них может дать загадку.

К примеру, в ране могли найти не перчатку, а щепку. А щепка вполне могла отлететь от рукоятки топора.

К примеру, рядом может оказаться летнее кафе, и кто-то из персонала мог что-то увидеть.

Используйте любые приёмы с одним непременным условием…вы должны придумать хотя бы одну загадку. Чем больше будет загадок, тем лучше. Позже, вы сможете выбрать, которая подойдёт для вашей сюжетной линии.

Не ищите ответы! Сейчас вам нужны только вопросы!

Пишите, пишите и снова пишите. Поверьте, вы сами не поймёте как у вас сложится первый детектив. Это, как мозаика. Картина появится, как только будут собраны все части.

Манипуляция

Сюжетная

У вас уже есть пара страниц со сценами, в которых вы создали один Персонаж со своей семейной Драмой и создали Ключевое Событие (убийство, место преступления) в первой части.

А теперь мы рассмотрим наиболее вероятные мотивы убийства и выберем один из вариантов. Это поможет нам понятнее сформировать сюжет иначе он начнёт растекаться как каша.

КАКИМИ МОГУТ БЫТЬ МОТИВЫ/ПРИЧИНЫ УБИЙСТВА

Жадность

Месть

Ритуальное убийство

Случайность

А теперь рассмотрим потенциальных подозреваемых в убийстве по каждому пункту:

ЖАДНОСТЬ (чаще всего)

Жена, ближайшие родственники, партнёр по бизнесу, некий криминальный элемент решивший присвоить бизнес.

МЕСТЬ (гораздо реже)

Любой, кто ненавидит бизнесмена. Здесь практически нет ограничений.

РИТУАЛЬНОЕ УБИЙСТВО (очень редко)

Маньяк, религиозный фанатик или религиозная сетка.

СЛУЧАЙНОСТЬ (крайне малая вероятность)

Кто угодно. К примеру, охотник метнул Тесак в оленя, а попал в бизнесмена.

В нашем случае на данный момент лучше всего подходит – ЖАДНОСТЬ. Ведь у нас главный подозреваемый жена бизнесмена, которая после развода могла остаться без средств к существованию. Это в случае, если мы пишем незамысловатый сюжет.

Изюминка в том, что мы можем жонглировать с детективом. Та самая МАНИПУЛЯЦИЯ, но уже на уровне всей сюжетной линии. Начинаем писать простенький детектив, где всё понятно и даже скучно, а потом разворачиваем его так, что даже чёрт ногу сломит.

Хороший сценарист создаёт «понятность» детективного сюжета только для МАНИПУЛЯЦИИ.

Давайте посмотрим на примере нашего сюжета как это будет выглядеть:

У нас уже есть основание подозревать в убийстве жену. Мы можем для отвода глаз поискать преступника среди родственников и партнёров по бизнесу, а потом найти тот самый брачный контракт, который создаст Мотив убийства. Потом мы найдём её отпечатки пальцев на той самой резиновой перчатке, которую нашли в ране. То есть мы можем пойти простым путём и используя факты предъявить ей обвинение в убийстве.

Ну а если пока она сидит в тюрьме…произойдёт второе убийство аналогичное первому? Если в теле второй жертвы найдут вторую перчатку с отпечатками жены?

Это уничтожит доказательную базу и жену придётся отпустить. Как вам такой поворот?!

Жена свободна. С неё сняты обвинения. Теперь мы должны искать некого Маньяка, поскольку два убийства имеют одинаковые признаки. Детектив становится запутанным. Фактически надо начинать расследование с чистого листа.

Жена невиновна. Мы ищем маньяка. Ищем, ищем, ищем и вроде за что-то зацепились. И когда все думают, что мы уже близки к поимке преступника даём одну небольшую сценку:

«Люди в чёрных плащах стоят по кругу. В руках у них свечи. На одной руке мы видим знакомое кольцо, которое часто видели на руке…жены». О…па…что вообще происходит? Эти люди похожи на секту.

То есть, мы возвращаемся к жене. Она состоит в религиозной секте и убила мужа по их приказу. Деньги бизнесмена тоже присвоила секта.

В этом небольшом примере мы используем ЖАДНОСТЬ с переходом в РИТУАЛЬНОЕ УБИЙСТВО с помощью небольшой МАНИПУЛЯЦИИ.

Это достаточно сложный приём, но, если он задуман хорошо…детектив получится на порядок интригующе.

Жанровая

Жанровая МАНИПУЛЯЦИЯ. Признаться, я даже не знаю пользуется ли кто-то ещё этим приёмом. Он довольно необычен. У него есть отличие: это всегда два отдельных жанра. То есть, если вы видите в строке под фильмом сразу несколько жанров – это вовсе не мой метод Жанровой МАНИПУЛЯЦИИ, а нечто иное.

В чём же разница? К примеру, у нас два жанра: Детектив и Триллер.

Первая часть моего сюжета – Детектив. Вторая часть сюжета – Триллер. Они существуют отдельно. Сначала пишу Детектив. Ближе к середине я его заканчиваю и начинаю Триллер. Там, где есть Детектив – нет Триллера. А там, где есть Триллер – нет Детектива. При этом оба жанра являются неотъемлемой частью одной истории.

Наглядный пример тому моя книга «Ошибка без права на жизнь». Она начинается с Детектива и переходит в Триллер с большой человеческой Драмой.

Ещё один пример Жанровой Манипуляции моя книга «Римское Проклятье». Детектив заканчивается в середине и начинается Фэнтези.

Я постоянно экспериментирую с сюжетными линиями. Стараюсь вывести некие формулы, которые сделают работу проще, интересней и одновременно более уникальной.

Это одна сторона. Но есть и другая. Она заключается в многообразии жанров. Вы можете написать обычный Детектив, а можете использовать более сложные сюжетные линии, создавая те самые «сценарные коктейли».

А какими вообще бывают Детективы?! Давайте для понятности разделим их на четыре направления.

Обычный Детектив (комедийный, иронический, психологический и т.д)

Мистический Детектив

Фэнтези Детектив

Нуар.

Ещё следует отметить два важных подхода. Каждый в отдельности имеет свои особенности. Мы коротко рассмотрим о чём именно идёт речь:

В первом случае Сыщик раскрывает преступление, а потом рассказывает, как именно ему удалось это сделать (пример Шерлок Холмс)

Во втором случае повествование ведётся от Первого лица. То есть наш главный герой – сам Преступник. Мы показываем, как он планирует и осуществляет убийство, а параллельно ведём расследование (пример сериал Декстер).

Нуар – это чисто английское ноу-хау в стиле детективов Агаты Кристи. Если вы собираетесь писать Нуар, вы должны придерживаться определённых рамок. Отличительные признаки такого детектива: загадочность и мрачность. А Локации более всего уместны в довоенной или послевоенной Англии.

Сейчас Нуар никто не пишет. По крайней мере, в России. Ну, кроме вашего покорного слуги. У меня есть чистый детектив в жанре Нуар. Называется он «К.Т.О» (королевское театральное общество). Он появился в результате очередного эксперимента.

Ну а в целом на Нуар появляется спрос. Но в основном переснимают то, что уже не раз экранизировалось.

Ну и поскольку самореклама закончилась ещё пару штрихов на тему Жанровой МАНИПУЛЯЦИЕЙ. Она важна, и даёт в руки широченный набор инструментов, которые вы сможете использовать для своих сцен.

Мы обязательно и очень подробно поговорим обо всех упомянутых направлениях и приёмах в других книгах. Мы обязательно напишем сцены сочетая разные жанры. Главное правило таких сцен – они должны быть объяснимы с точки зрения сюжета. Если вы задаёте важные вопросы – не оставляйте их без внимания. Это правило одинаково относится ко всем жанрам включая Мистику.

И последнее: выбирая сюжет для своего Детектива постарайтесь сделать его привлекательным одновременно и для фильмов, и для сериалов, и для компьютерных игр. Это вполне реальная задача. Ну а если возникнут сложности придерживайтесь простейших решений. Они придадут вам уверенности.

В качестве примера таких решений моя серия из шести книг «Пятое Зло» или «Пятый уровень». Они все построены на Квестах, которые проходят через всю книгу.

И вот вам коротенький Квест, который я написал для вступления иммерсивного спектакля:

«Подсказка для поисков лежит в маленькой шкатулке. Шкатулка стоит на маленьком столе. Замок без ключа освещает свеча».

На столе запертая шкатулка и горящая свеча. Свет от горящей свечи падает на замок. Надо вскрыть шкатулку тем, что есть, чтобы получить подсказку и начать Квест. Ответ через страницу.

Портрет Жертвы

Будьте внимательны! Сейчас мы создадим четыре отдельные сюжетные линии, а затем напишем к ним сцены!!!

Расследование – сложная штука. Создать логическую цепь событий, ведущих к преступнику, удаётся далеко не всем. Нередко, мы наблюдаем «ляпы» в сериалах в виде бессмысленных действий следователей, простых или мало понятных сюжетных линий. А концовки иногда просто ужасны. Ну нельзя накручивать два с половиной часа, а потом выложить концовку с парой блеклых сцен, где и влюблённые воссоединяются, и преступник во всём признаётся. Это не Детектив и не Мелодрама, а полная фигня. И ещё это – полное неуважение к зрителю.

Начало должно заинтриговать!

Середина должна раскручивать интригу!

Концовка должна эту интригу взорвать!

От Концовки или третьей заключительной части зависит общее впечатление и поэтому она всегда должна быть мощной, взрывной.

Кроме того, вы должны не только понимать сами о чём пишите, но и понятно объяснить другим. И не просто объяснить, а ещё и впечатлить. При этом избегайте лёгких решений. Они вполне способны уничтожить любой сюжет.

Как же понять каким должно быть расследование? Как искать зацепки?

Парадокс состоит в том, что вам и не надо вести расследование, чтобы создать сюжетную линию детектива.

А здесь слышу, как раздаются голоса: что за фигня? Какого чёрта ты нам советуешь? Я предлагаю не забивать голову расследованием, а сосредоточится на простой формуле, которая выглядит следующим образом:

«Портрет Жертвы = Расследование»

Не думайте каким будет расследование. Не ищите всякие там зацепки и уж точно вам не стоит прибегать к помощи видеокамер в тех случаях, когда вроде как ничего больше не остаётся. Вам надо создать Портрет Жертвы, и поверьте, ваше расследование сложится само собой.

Представьте золотую цепь с множеством маленьких звеньев. Сейчас цепь разобрана. Звенья валяются где попало. Но…достаточно правильно выбрать хотя бы одно звено, и вы получите настоящее ювелирное изделие. То есть, одно маленькое звено вполне способно создать полноценную сюжетную линию. Это маленькое звено подскажет вам как правильно соединять остальные звенья.

Ещё одно замечание: вы вполне можете работать только с одной сюжетной линией. Её достаточно, чтобы написать неплохой Детектив. Я же буду работать со всеми сюжетными линиями, а потом соберу их в единое целое.

Золотая цепь звучит не особо, поэтому я заменю это выражение на «Большое Звено».

Я буду работать в реальном времени (никаких заранее приготовленных материалов) и на данный момент понятия не имею каким будет конечный результат. Поехали…

ПЕРВОЕ БОЛЬШОЕ ЗВЕНО

Выясните, какие отношения складывались у ЖЕРТВЫ в семье!

ВТОРОЕ БОЛЬШОЕ ЗВЕНО

Выясните, какие отношения складывались у Жертвы на работе!

ТРЕТЬЕ БОЛЬШОЕ ЗВЕНО

Выясните, какие у ЖЕРТВЫ имелись пороки!

ЧЕТВЁРТОЕ БОЛЬШОЕ ЗВЕНО

Покопайтесь в прошлом ЖЕРТВЫ!

Любое из четырёх больших звеньев способно создать полномасштабное расследование. Слова остаются словами, поэтому я наглядно покажу как работает этот метод.

Формируем Первое Большое Звено

Для начала вам нужен помощник. Назовём его КОЛЛЕГА. Задача Коллеги собирать маленькие звенья. Пример:

КОЛЛЕГА

Сосед несколько раз видел какую-то машину. У нас есть номера.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Пробей кто такие, а потом доложи.

Машина и есть маленькое звено.

Ещё пример создания маленького звена…

КОЛЛЕГА

Пришли данные. Жертва была жената дважды. От первого брака у него осталась дочь. 20 лет. Студентка.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Мне нужны подробности насчёт бывшей семьи. Выясни, какие у них складывались отношения с Жертвой, финансовое состояние…где живут. В общем отработай по максимуму. Возможно, они как-то причастны к убийству.

У нас появились два маленьких звена.

Машина мало что нам говорит на начальном этапе. Она вообще может не иметь связь с происходящими событиями, но необходимый элемент для формирования расследования.

Дочь является прямой наследницей бизнесмена. Она может являться Мотивом или Причиной убийства. На худой конец она могла сама убить. Рассмотрим несколько разных вариантов.

ВАРИАНТ 1

Жена узнала, что Жертва собиралась оставить наследство дочери. Это и послужило причиной убийства.

ВАРИАНТ 2

Дочь сама убила отца, чтобы заполучить наследство, которого он собирался её лишить.

ВАРИАНТ 3

Дочь оказалась в сложной ситуации. Попытка её спасти стала роковой для ЖЕРТВЫ.

ВАРИАНТ 4

Бывшая жена с сожителем совершили убийство, чтобы в последующем присвоить наследство, которое достанется дочери.

Вариантов множество, но главное состоит в том, что одно маленькое звено (дочь жертвы) сформировало Первое Большое Звено и дало толчок следственным действиям, которых хватит на полнометражный фильм.

Вот и всё расследование. Блюдо на столе. Осталось добавить приправы по вкусу.

Вам предстоит выполнить первое серьёзное домашнее задание. Состоит оно из двух частей.

1. Выберите один из вариантов или создайте свой собственный вариант убийства, связанный с дочерью.

2. Добавьте в этот вариант недостающие звенья таким образом, чтобы они не выпадали из сюжетной линии.

Как это сделать?! На самом деле ничего сложного здесь нет. Я покажу как это делается на простой схеме:

ДОЧЬ БОЛЬШОЕ ЗВЕНО

Создаём две точки.

В начальной точке следователь просматривает сведения касающиеся дочери Жертвы.

В конечной точке пишем сцену на озере, где дочь сама убивает отца или становится причиной его смерти.

Далее формируем между двумя точками цепь событий, состоящих из маленьких звеньев:

Учёба или работа дочери.

Личная жизнь дочери (парень, подруга, интересы).

Прошлое и настоящее связанное с матерью (бывшая жена Жертвы).

Отношения с мачехой.

Отношения с отцом.

Пишем сцены и диалоги, связанные с одним или несколькими пунктами. Результатом ваших усилий должна стать простая и понятная история, которая будет постепенно проявляться в результате действий следователя.

У вас будет возможность сравнить свою работу с моей в части, касающейся домашнего задания. Но…позже. А сейчас, думайте и размышляйте, потом пишите. Важно, чтобы вы работали над своим детективом даже если он и не вызывает у вас оптимизма.

Ну и напоследок обещанный ответ по Квесту.

Ничего делать не надо от слова «совсем». Ключ от шкатулки спрятан в свече. Как только свеча догорит, ключ сам появится.

Формируем Второе Большое Звено

Мы с вами создали расследование на основе семейных отношений. Сейчас нам предстоит сделать тоже самое в рамках рабочей среды ЖЕРТВЫ. Мы будем использовать иные способы достижения нужного результата.

Для начала определим нишу бизнеса ЖЕРТВЫ. Пусть он у нас будет владельцем аптечной сети.

Как и в первом случае, нам необходимо начать с маленьких звеньев. Таким звеном может стать…обыкновенная таблетка.

Возвращаемся назад к месту преступления и дописываем коротенькую сцену:

«Эксперт достаёт из намокшего кармана Жертвы горсть белого вещества».

Этого коротенького эпизода вполне достаточно, для того сформировать рабочий портрет Жертвы, а значит и понять каким будет ваше расследование.

Слишком быстро и непонятно? Сомневаетесь? Тогда мы добавим ещё одно маленькое звено в виде отчёта экспертизы, в котором говорится, что «вещество, найденное в кармане Жертвы является очень сильным наркотическим лекарством и отпускается строго по рецепту врача».

И какие выводы?!

ВАРИАНТ 1

ЖЕРТВА могла заниматься незаконной торговлей наркотическими лекарствами и это привело к конфликту с роковым исходом.

ВАРИАНТ 2

ЖЕРТВА выяснила, что партнёр по бизнесу (вполне может быть жена) втайне занимался торговлей наркотическими лекарствами и поэтому был убит.

ВАРИАНТ 3

ЖЕРТВА уличила с поличным сотрудника, который незаконно торговал наркотическими средствами (вполне может быть любовником жены), что и послужило причиной убийства.

ВАРИАНТ 4

ЖЕРТВА вызвала дочь на душевный разговор, чтобы выяснить откуда у неё наркотические таблетки (те самые, что нашли в кармане), а та его убила.

И здесь вариантов множество. Любой из них вполне способен создать Второе Большое Звено. Как и в первом случае мы выбираем в качестве главного инструмента одно из маленьких звеньев и дополняем его другими.

Ну а чтобы сформировать полную картину вам достаточно проследить путь этих таблеток. Так вы узнаете кто выписывал незаконные рецепты и найдёте врача. А через врача вы найдёте того самого человека, который стоял за преступной схемой и является вероятным Преступником.

Эта линия сюжета может быть второстепенной или главной. Выбирать вам. И не забывайте про Манипуляцию. Создавайте сцены, которые создают ошибочное впечатление у зрителя как на примере ниже:

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Эх, чёрт…да это же он построил схему нелегальной продажи наркотических лекарств. ЖЕРТВА ему мешала, поэтому он его и убил.

Все побежали сломя голову ловить подозреваемого. Поймали, довольные. А заканчивается всё это:

ПОДОЗРЕВАЕМЫЙ

Продал я пару таблеток…ну и что?

Незадача! Хотя можно сделать как в некоторых детективных сериалах, где при свидетелях и видеокамере подозреваемый подробно расскажет о том, как совершал убийство. Таким способом вы сразу закончите ваш детектив.

Всего лишь, ирония. Я никогда не ищу лёгких путей и вам не советую. Но и уподобляться некоторым сценаристам тоже не стоит. Имею в виду те сериалы, в которых пишут сцену свадьбы в первой серии, а сцену брачной ночи в пятисотой.

Итак, что мы с вами сделали?! Мы вернулись назад к Месту Преступления и подбросили ЖЕРТВЕ улику, которую потом можем использовать для создания ещё одного отдельного полноценного расследования, связанного с работой. К тому же, у нас появились два новых штриха к Портрету Жертвы:

1. Это криминальный элемент, который торговал наркотическими лекарствами под прикрытием своей фирмы (вырисовывается отрицательный персонаж с массой неприятных качеств).

2. Это честный бизнесмен, который решил пресечь незаконную торговлю наркотическими лекарствами в недрах своей компании (вырисовывается положительный персонаж).

Мы снова подошли к домашнему заданию.

Создайте Локации из: аптечного склада, аптеки и врачебного кабинета.

Напишите по одной сцене к каждой Локации, в которых ЖЕРТВА криминальный элемент ведёт диалог с одним из своих подручных.

Напишите по одной сцене к каждой Локации, в которых ЖЕРТВА честный бизнесмен ведёт диалог с одним из своих сотрудников.

Создайте от трёх до пяти маленьких звеньев, которые сделают более отчётливой сюжетную линию с таблеткой.

Напишите один вариант вашей версии, которая сформирует расследование связанной с деловой деятельностью ЖЕРТВЫ.

А мы идём дальше.

Формируем Третье Большое Звено

Используя предыдущий опыт, мы с вами вполне можем выявить один из пороков ЖЕРТВЫ, который и стал причиной убийства. Для этого достаточно заменить таблетку на фишку из казино. У нас сразу вырисовывается образ азартного игрока, которого могли убить за долги.

Другим пороком может стать женщина. Для создания сюжетной линией с женщиной нам понадобится выяснить откуда приплыла ЖЕРТВА на обломке дерева и обыскать это место. Там мы можем найти серёжку со следами крови. А серёжка приведёт нас к владелице украшения. Потом выяснится, что она замужняя женщина и состояла в любовных отношениях с ЖЕРТВОЙ. Следовательно, они оба были на берегу, и она могла стать свидетелем убийства, если только и её не убили. Таким образом у мужа этой женщины появляется Мотив. Он мог узнать о любовной связи и убить их обоих.

Ровно тоже самое могла сделать жена ЖЕРТВЫ. Таким образом появится ещё одна сюжетная линия в нашем детективе.

Не спешите ставить точку ведь у истории с найденной серёжкой может появится и другая версия кроме любовницы. Но найдём мы её уже в прошлом ЖЕРТВЫ.

Формируем Четвёртое Большое Звено

В прошлом ЖЕРТВЫ мы всегда создаём Драматическое Событие!

Вернёмся к серёжке, но придадим ей другой смысл. Звучит он следующим образом:

«В пылу ссоры бывшая жена убила ЖЕРТВУ»

То есть, ЖЕРТВА могла вырвать серёжку из уха бывшей жены перед своим убийством.

Ещё вариант…

«Дочь увидела, что её мать жестоко избивают и убила ЖЕРТВУ»

А маленьким звеном в обоих случаях могут послужить некие компрометирующие сведения или личные обиды.