скачать книгу бесплатно
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Вы нашли тело?
ПАРЕНЬ
Да!
ДЕВУШКА
Мы!
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Время точное помните?
ПАРЕНЬ
Часа два назад! Часов семь утра было. Мы только проснулись. У нас тут палатка недалеко, в лесу.
ДЕВУШКА слушает и кивает.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Никого посторонних не видели, когда наткнулись на тело?
ПАРЕНЬ отрицательно крутит головой.
ДЕВУШКА
Мы не наткнулись. Он сам…приплыл.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
(удивлён)
Как…сам приплыл?
ДЕВУШКА
Я хотела умыться. Захожу в воду, смотрю какая-то деревяшка плывёт. А на ней кто-то лежит. Я испугалась и начала звать на помощь.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
То есть, это вы вытащили тело на берег?
ПАРЕНЬ
Я стащил его с дерева и положил на песок. Хотел помочь, а потом увидел рану на груди и позвонил в «скорую».
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Вы не поняли, что он мёртв?
ПАРЕНЬ
Он был жив. И даже разговаривал.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Разговаривал?! И что он сказал?
ПАРЕНЬ
Только одно слово: жена
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Жена?! Вы уверены?!
ДЕВУШКА
Я тоже слышала, как он сказал «жена».
ЗАГАДКА 2. КОНЕЦ.
В первой загадке у нас появилась странная резиновая перчатка. И нам предстоит понять как она связана с преступлением.
Во второй загадке у нас появилось слово «жена» сказанное ЖЕРТВОЙ перед смертью. Это слово может указывать на:
1. Преступника в лице жены.
2. Опасность, которая грозит жене.
3. Попытку передать жене некое прощальное послание.
Ещё есть вариант с молодой парочкой. Они ведь могли и солгать, чтобы скрыть некие неприятные факты, касающиеся своего участия в убийстве или элементарно подставить жену.
У нас появляются вопросы и подозреваемые. И это неплохое начало расследования. Используйте сцену выше, чтобы создать две свои загадки. Действуйте смелее. А если не получается…сделайте перерыв с чашкой кофе и сосредоточьтесь на пяти пунктах. Любой из них может дать загадку.
К примеру, в ране могли найти не перчатку, а щепку. А щепка вполне могла отлететь от рукоятки топора.
К примеру, рядом может оказаться летнее кафе, и кто-то из персонала мог что-то увидеть.
Используйте любые приёмы с одним непременным условием…вы должны придумать хотя бы одну загадку. Чем больше будет загадок, тем лучше. Позже, вы сможете выбрать, которая подойдёт для вашей сюжетной линии.
Не ищите ответы! Сейчас вам нужны только вопросы!
Пишите, пишите и снова пишите. Поверьте, вы сами не поймёте как у вас сложится первый детектив. Это, как мозаика. Картина появится, как только будут собраны все части.
Манипуляция
Сюжетная
У вас уже есть пара страниц со сценами, в которых вы создали один Персонаж со своей семейной Драмой и создали Ключевое Событие (убийство, место преступления) в первой части.
А теперь мы рассмотрим наиболее вероятные мотивы убийства и выберем один из вариантов. Это поможет нам понятнее сформировать сюжет иначе он начнёт растекаться как каша.
КАКИМИ МОГУТ БЫТЬ МОТИВЫ/ПРИЧИНЫ УБИЙСТВА
Жадность
Месть
Ритуальное убийство
Случайность
А теперь рассмотрим потенциальных подозреваемых в убийстве по каждому пункту:
ЖАДНОСТЬ (чаще всего)
Жена, ближайшие родственники, партнёр по бизнесу, некий криминальный элемент решивший присвоить бизнес.
МЕСТЬ (гораздо реже)
Любой, кто ненавидит бизнесмена. Здесь практически нет ограничений.
РИТУАЛЬНОЕ УБИЙСТВО (очень редко)
Маньяк, религиозный фанатик или религиозная сетка.
СЛУЧАЙНОСТЬ (крайне малая вероятность)
Кто угодно. К примеру, охотник метнул Тесак в оленя, а попал в бизнесмена.
В нашем случае на данный момент лучше всего подходит – ЖАДНОСТЬ. Ведь у нас главный подозреваемый жена бизнесмена, которая после развода могла остаться без средств к существованию. Это в случае, если мы пишем незамысловатый сюжет.
Изюминка в том, что мы можем жонглировать с детективом. Та самая МАНИПУЛЯЦИЯ, но уже на уровне всей сюжетной линии. Начинаем писать простенький детектив, где всё понятно и даже скучно, а потом разворачиваем его так, что даже чёрт ногу сломит.
Хороший сценарист создаёт «понятность» детективного сюжета только для МАНИПУЛЯЦИИ.
Давайте посмотрим на примере нашего сюжета как это будет выглядеть:
У нас уже есть основание подозревать в убийстве жену. Мы можем для отвода глаз поискать преступника среди родственников и партнёров по бизнесу, а потом найти тот самый брачный контракт, который создаст Мотив убийства. Потом мы найдём её отпечатки пальцев на той самой резиновой перчатке, которую нашли в ране. То есть мы можем пойти простым путём и используя факты предъявить ей обвинение в убийстве.
Ну а если пока она сидит в тюрьме…произойдёт второе убийство аналогичное первому? Если в теле второй жертвы найдут вторую перчатку с отпечатками жены?
Это уничтожит доказательную базу и жену придётся отпустить. Как вам такой поворот?!
Жена свободна. С неё сняты обвинения. Теперь мы должны искать некого Маньяка, поскольку два убийства имеют одинаковые признаки. Детектив становится запутанным. Фактически надо начинать расследование с чистого листа.
Жена невиновна. Мы ищем маньяка. Ищем, ищем, ищем и вроде за что-то зацепились. И когда все думают, что мы уже близки к поимке преступника даём одну небольшую сценку:
«Люди в чёрных плащах стоят по кругу. В руках у них свечи. На одной руке мы видим знакомое кольцо, которое часто видели на руке…жены». О…па…что вообще происходит? Эти люди похожи на секту.
То есть, мы возвращаемся к жене. Она состоит в религиозной секте и убила мужа по их приказу. Деньги бизнесмена тоже присвоила секта.
В этом небольшом примере мы используем ЖАДНОСТЬ с переходом в РИТУАЛЬНОЕ УБИЙСТВО с помощью небольшой МАНИПУЛЯЦИИ.
Это достаточно сложный приём, но, если он задуман хорошо…детектив получится на порядок интригующе.
Жанровая
Жанровая МАНИПУЛЯЦИЯ. Признаться, я даже не знаю пользуется ли кто-то ещё этим приёмом. Он довольно необычен. У него есть отличие: это всегда два отдельных жанра. То есть, если вы видите в строке под фильмом сразу несколько жанров – это вовсе не мой метод Жанровой МАНИПУЛЯЦИИ, а нечто иное.
В чём же разница? К примеру, у нас два жанра: Детектив и Триллер.
Первая часть моего сюжета – Детектив. Вторая часть сюжета – Триллер. Они существуют отдельно. Сначала пишу Детектив. Ближе к середине я его заканчиваю и начинаю Триллер. Там, где есть Детектив – нет Триллера. А там, где есть Триллер – нет Детектива. При этом оба жанра являются неотъемлемой частью одной истории.
Наглядный пример тому моя книга «Ошибка без права на жизнь». Она начинается с Детектива и переходит в Триллер с большой человеческой Драмой.
Ещё один пример Жанровой Манипуляции моя книга «Римское Проклятье». Детектив заканчивается в середине и начинается Фэнтези.
Я постоянно экспериментирую с сюжетными линиями. Стараюсь вывести некие формулы, которые сделают работу проще, интересней и одновременно более уникальной.
Это одна сторона. Но есть и другая. Она заключается в многообразии жанров. Вы можете написать обычный Детектив, а можете использовать более сложные сюжетные линии, создавая те самые «сценарные коктейли».
А какими вообще бывают Детективы?! Давайте для понятности разделим их на четыре направления.
Обычный Детектив (комедийный, иронический, психологический и т.д)
Мистический Детектив
Фэнтези Детектив
Нуар.
Ещё следует отметить два важных подхода. Каждый в отдельности имеет свои особенности. Мы коротко рассмотрим о чём именно идёт речь:
В первом случае Сыщик раскрывает преступление, а потом рассказывает, как именно ему удалось это сделать (пример Шерлок Холмс)
Во втором случае повествование ведётся от Первого лица. То есть наш главный герой – сам Преступник. Мы показываем, как он планирует и осуществляет убийство, а параллельно ведём расследование (пример сериал Декстер).
Нуар – это чисто английское ноу-хау в стиле детективов Агаты Кристи. Если вы собираетесь писать Нуар, вы должны придерживаться определённых рамок. Отличительные признаки такого детектива: загадочность и мрачность. А Локации более всего уместны в довоенной или послевоенной Англии.
Сейчас Нуар никто не пишет. По крайней мере, в России. Ну, кроме вашего покорного слуги. У меня есть чистый детектив в жанре Нуар. Называется он «К.Т.О» (королевское театральное общество). Он появился в результате очередного эксперимента.
Ну а в целом на Нуар появляется спрос. Но в основном переснимают то, что уже не раз экранизировалось.
