скачать книгу бесплатно
Танец с одной туфелькой
Елена Васильева
Она домашняя девочка, нежная и ранимая. В ней живёт мечта создать танец, лёгкий и красивый, как бриз над морем.В его жизни нет места нежным чувствам. Он одержим только работой.Они встретились в городе на берегу моря. Такие разные, но оба пережившие боль предательства. Будут ли они ждать солнечных дней или научатся танцевать под дождём?
Танец с одной туфелькой
Елена Васильева
© Елена Васильева, 2023
ISBN 978-5-0051-1805-9
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
В начале был Танец…
Танцевать ногами – одно, сердцем – другое.
«Грязные танцы»
Предисловие автора:
Меня спросили: «Почему такое название „Танец с одной туфелькой“? Это метафора? Героиня не танцевала в одной туфельке. Она танцевала босиком на острых камнях, когда создавала свой танец»
И я отвечаю, что это метафора, да. Первая версия была такая «Танец моей мечты», но она слишком патетична. Но сама идея в метафоре сохранилась – героиня занимается танцами и чувствует, что ей чего-то не хватает, чего-то недостаёт, как если бы она исполняла танец в одной туфельке. И она на протяжении всего сюжета ищет свою вторую туфельку – то, что она хочет создать, свой танец, в котором раскроется её талант танцовщицы, её внутренний мир, её призвание.
А ещё название наводит на ассоциацию со сказкой «Золушка», где в полночь прекрасная девушка, которая танцевала с принцем на балу, убегает, роняя туфельку. Принц подбирает туфельку и ищет Золушку. И моя героиня тоже сбежала, ничего не объяснив своему любимому.
Сюжет этой истории я позаимствовала у моей любимой итальянской писательницы Ирэне Као «Каждый твой вздох», где девушка, чтобы пережить предательство любимого, сбегает на остров Ибицу и там, благодаря случаю, становится танцовщицей в точном клубе. Она обретает свободу и находит любовь. Моя героиня тоже сбегает в южный приморский город и работает в ночном клубе. Но на этом сходства сюжета заканчивается. В своей повести я старалась рассказать о том, как создаётся танец. О том, как строятся отношения в паре. И это, на самом деле, очень трудно создать гармоничную пару, не только по весовым категориям и внешним показателям. Самое главное – партнёры должны сочетаться одним внутренним порывом, поэтому взаимоотношения в паре становится темой моей повести. Я взяла сюжетную линию, а моего соавтора попросила рассказать о технике танца, о том, как проходят репетиции, как рождается идея в воображении хореографа. Посмотрев на результат нашего совместного труда, я осталась довольна. Ведь это именно то, чего я так давно хотела – написать книгу о танце.
Сама тема, конечно, не оригинальна. Фильмы, снятые о танцах, приобрели мировую известность – «Грязные танцы» и его ремейк «Гаванские ночи», «Шаг вперёд» и другие. Говоря о шедеврах танцевального кино, нельзя не упомянуть замечательный русский фильм «Вальс-бостон» с потрясающей Еленой Яковлевой, на мой взгляд, более жизненно-правдивый и душевный, где переплетаются отношения героев и увлечение танцами. Посыл к зрителю во всех этих фильмов один – сморите фильмы о танцах, танцуйте сами, чувствуйте свободу и учитесь быть счастливыми.
Мне стала интересна идея, а как танец создаётся? Ведь то красивое, что мы видим, когда пара выходит на паркет, – это результат ежедневного труда, споры и даже ссоры и слёзы, мучительные поиски той самой идеи, которая оживит танец, сделает его лёгким, красивым, как мечта. И я рассказала о буднях танцоров, а они иногда выглядят совсем не приглядно.
Я старалась передать, как через первое неприятие главные герои приходят к гармонии в отношениях и в творчестве. Вообще, мне их отношения напомнили Элизабет и мистера Дарси из «Гордости и предубеждения», которые постоянно ссорятся и, на первый поверхностный взгляд, терпеть друг друга не могут.
И честно скажу, что получилось – мне очень нравится. И потому, что я влюблена в танцы, и потому что нам удалось передать идею, что творчество – это счастье, настоящее стопроцентное счастье из того, что дано человеку свыше. Радость созидания не сравнится ни с какой другой.
Читайте и наслаждайтесь! Пусть музыка всегда звучит в вашей душе! Полюбите самый прекрасный вид творчества – танец, за его мимолётность и ускользающую красоту. Если вы пустите в свою душу эту красоту, счастье осветит вашу жизнь и уже никогда не покинет.
Диего Ривера. Падение короля
Сцена – это обман, и люди хотят обманываться.
«Cosmopolitan»
Вот уж действительно прав Антуан Сент- Экзюпери, когда написал в «Маленьком принце» такие строки: «Самого главного словами не скажешь… зорко лишь сердце». И сейчас Анфиса волновалась, наблюдая за лицами своих учениц. Они слушали «Лунную сонату» Бетховена. Разве можно понять музыку, да ещё такую музыку словами?! Какими словами можно объяснить всю силу нежности и грусти в этой мелодии? Мелодия, тихая, капает чистыми каплями дождя в бурлящий океан жизни. Анфиса прикрыла глаза и растворилась в звуках. Ей показалось, что она стала лёгкой душой, летящей над спящим ночным миром над звёздным небом. И так это благостно… Одинокая душа стремится к Богу, освобождённая от земных тягот, она чувствует свободу и абсолютное счастье. Музыка закончилась. Анфиса вздрогнула и открыла глаза.
– Девочки, что скажете? – обратилась она к ним.
Одна из её лучших, самая старательная ученица Дина Панина, подняла взгляд от нот и произнесла:
– Эту музыку написал Бог.
Анфиса не удивилась. Алина Власова неожиданно поддержала Дину:
– Нам на естествознании говорили, что есть информационное поле Земли, это доказано учёными. И всё, что придумывают и создают великие люди, уже находится в этом поле, а они просто ловят эти информационные сигналы.
– Да! – продолжила Дина, – Это послание Бога, которое он отправил нам через композитора. Ведь Бетховен, лишённый слуха, не мог так тонко почувствовать музыку.
– Я не спорю, что всё гениальное – божественно. Но вот насчёт позывных из космоса сомневаюсь, – отреагировала Анфиса, – Это принижает талант Бетховена, вам не кажется? Чтобы написать такую мелодию, проникающую в душу человека, нужно самому человеку пройти через тяготы, преодолеть трудности, пережить страдания, смириться с неразделённой любовью. И это только заслуга самого композитора!
Девочки не нашли, что возразить. Анфиса подошла к роялю, ноты уже были открыты, и заиграла. Ученицы смотрели на тонкие изящные пальчики своей учительницы. Неземная божественно нежная «Лунная соната» зазвучала вживую, не в записи. И это было ещё восхитительней.
После занятий Анфиса позвонила дочери. Учитывая трёхчасовую разницу с тем южным городом, где сейчас находится Капитолина, там уже наступило утро.
– Мама! Как хорошо, что ты позвонила, – раздался радостный девичий голос, – Я сама тебе хотела вот-вот позвонить.
– Расказывай сказки! – засмеялась Анфиса в ответ, – Знаю я тебя, врунишку! Если бы сейчас тебя не застала, то убежала бы в свой клуб. Не надоело тебе ещё пустыми делами заниматься? – Анфиса сказала и сразу же пожалела о сказанном. Вроде бы в шутку произнесла, но всё равно показала своё неодобрение дочкиным занятием.
– Мама, не переживай, у меня, правда, всё нормально. Лучше скажи как ты, как мои маленькие ученицы, справляешься без меня?
– Капа, ты, наверно, рассердишься, но это безответственно. Конечно, я помогу тебе, но ты же преподаватель! А это не к лицу преподавателю быть такой безответственной и несерьёзной!
– Мамочка, я же не на кого-то оставила их, а на тебя! – беспечно возразила девушка.
– Ладно, дочка, не буду тебя задерживать. Но ты подумай над моими словами.
– Обещаю, подумаю… И правда, мне пора! А то опоздаю. Всё, мамочка, целую тебя. Отцу привет передавай.
Капитолина сбросила вызов. Не то, что звонок мамы расстроил, но девушка ещё не была готова вернуться домой. Конечно, мама права. Капитолина год готовила своих маленьких учениц к отчётному концерту, и вот за несколько недель до важного события сорвалась с места, всё бросила и улетела в Крым. И то, что Диего позвал её к началу туристического сезона – вовсе не причина. Причина в другом. Но приглашение Диего Риверы оказалось как нельзя кстати.
Голос мамы заставил её загрустить о доме. Девушка вдруг улыбнулась, вспомнив, как в детстве её раздражало собственное имя.
– Мама, я понимаю, что ты назвала меня в честь бабушки, но оно же старомодное.
– Ничего подобного, – не соглашалась мама.
– Меня все Капа зовут. Как в мультике для малышей – баба Капа и Лунтик! А ещё, как назло, у подружки имя Майя!
– И что? – пожимала плечами Анфиса.
– А то, что её пчёлкой Майей дразнят! Получается у нас в школе две пчелы – пчёлка Майя и баба Капа из «Лунтика»…
Анфиса беспечно смеялась, а потом гладила дочку по голове и говорила:
– Ну и что, что Капа! Меня вот тоже Фисой зовут. И ничего. Нормально.
Маму было не переспорить. И Капа смирилась. Если так маме нравится, то она будет Капой.
Капитолина встряхнула головой. Не время сейчас на такие воспоминания. Быстро принять холодный душ и в спортзал на тренировку, а потом – небольшой перерыв на обед и репетиция с Диего. Он уже, кстати, отправил ей сообщение: « Mi corazon, I want you to be in time!» То, что Диего смешивал в речи испанские и английские слова уже не сбивало с толку Капитолину. А вот то, что он поставил восклицательный знак, показывает его нетерпение увидеть её сегодня пораньше. Наверно, у него опять появилась творческая идея, которую он хочет воплотить в их танец. С Диего всегда так. Новые идеи, как свежий ветер над побережьем, витают в его голове постоянно. Вот и сейчас, как обычно, смешивая испанские слова и английские, он объясняет кордебалету, что следует делать. Танцовщицы понимают его скорее интуитивно, благодаря богатой жестикуляции и мимики Диего.
– Hola guapa! – привычно обращается к ней Диего, что означает «Привет, красотка». Капитолина смеётся и машет ему рукой. А через пару минут уже полностью погружается в работу. Создавать номер с Диего всегда захватывающе интересно. В процессе работы исчезает языковой барьер, и они говорят на одном языке – языке танца. Когда Капитолина впервые встала в пару с Диего, его первые и самые важные слова, которыми он напутствовал её, были «Отпусти себя, своё тело, свои эмоции, доверься мне и музыке. Будь свободной. Живи здесь и сейчас. Для танца больше ничего не нужно».
Когда закончился прогон номера, никто не заметил, как прошло два часа. Нужно было успеть приготовить костюмы, нанести грим, сделать причёску. В гримёрке Капитолину уже ждало её сценическое платье – длинное, узкое, обтягивающее тело, как перчатка, с полностью открытой спиной. Капитолина садится напротив зеркала, достаёт бутылочку лосьона, ватный диск и тщательно протирает лицо. Макияж она наносит себе сама, не доверяя гримёрше. Ловким, отработанным движением руки, она делает «смоуки айз», наносит ярко красную помаду на чуть припухлые и чуть капризно изогнутые губы. Лицо изменяется. Исчезает милая скромная девочка, и появляется опытная обольстительная королева ночной дискотеки. Но Капитолина знает, что это всего лишь образ, всего лишь захватывающая игра. Девушка подбирает лёгкие белокурые пряди волос в пучок, чтобы не мешали при энергичном танце и не задевали Диего по лицу. И всё, готово. Туфли на огромных почти двенадцатисантиметровых каблуках довершают образ.
Выходить на сцену всегда волнительно, даже если ты это делал много раз до этого. Прозвучали первые аккорды. «Пора!» – Капитолина мысленно собралась. И, сделав вдох, как перед прыжком в ледяную воду, стремится навстречу Диего. Он уже рядом, с обаятельной искренней улыбкой взглянул в её глаза, легко подхватил в кружении и устремил за собой. Капитолина чувствовала энергетику зала, где толпа людей двигалась в танце, поднимая вверх руки и покачиваясь в такт музыке. Проникновенный голос Энрике Иглесиаса рассказывал о любви. «Tired of being sorry» – очень чувственная песня, и движения танцевальной пары завораживали своим, нет, совсем не открытым, а наоборот сдерживаемым чувством. Ни Капитолина, ни Диего не позволяли чувственности перейти ту грань, за которой уже начиналась пошлость и эротизм. Главным в танце были чувства, страстные, едва сдерживаемые, на грани эмоций. Зрителю не надо открывать всё, нужно оставить что-то недосказанным, недопонятым. Оставить ему право самому выбрать финал.
Когда пара уходит со сцены, чтобы за несколько секунд успеть переодеться, из зала слышатся крики и свист. Это публика так высказывает своё одобрение танцорам. Диджей меняет трек. И вот уже голос Таркана бархатом стелется над толпой возбуждённых музыкой и зрелищем людей. «Dilli duduk» пленяет восточной атмосферой, и танцовщицы кордебалета ритмично в такт вращают бёдрами. Этот номер Диего и Капитолина танцуют с кордебалетом, слаженно и синхронно. Так, как будто делали это всегда, и никому не ведомо, что на единственную репетицию ушло только два часа. Но, чтобы поддерживать интерес публики, нужно как можно чаще менять репертуар. Что они и делают почти через день.
Ближе к часу ночи кордебалет расходится, уступая место музыкантам. Уставшая, но в хорошем настроении Капитолина поднимается к себе в номер, который делит с девушкой-горничной из гостиницы. Она быстро моется под душем, стирая грим. На этот раз воду включает тёплую, чтобы уставшее тело расслабилось. Классно сегодня отработали, без запинок, в рабочем ритме. Капитолина засыпает сразу же, как только голова прикасается к подушке, не слыша шума, доносящегося из ночного клуба.
То, что Диего получает заряд бодрости, нюхая белый порошок, ни для кого не был секретом. Но менеджер Стас к этому относился спокойно, считая, что это помогает выдерживать сильные нагрузки. Но Диего никогда не предлагал побаловаться наркотиками своей партнёрше по танцу. К тому же Капитолина не проявляла интереса ни к каким видам допинга. Само пребывание здесь в этом южном городе на берегу Чёрного моря, среди цветущих магнолий, давало ей такой заряд энергии, что в ином девушка не нуждалась.
Но то непоправимое, что случилось на следующий день на репетиции, потрясло Капитолину. Диего, как всегда, в спортивном трико и чёрной футболке, отрабатывал номер с одной из девушек, меняющейся с Капитолиной через день на сцене. Сегодня была очередь Нины Ованесян. Диего выбрал замену Капитолине по контрасту, черненькая и слегка пухленькая Нина, была очень подвижна и пластична. Именно с ней он отрабатывал сложную поддержку, когда пришла Капитолина. Некоторое время девушка наблюдала за репетицией, сразу поняв по возбуждённому состоянию и горящим чёрным глазам кубинца то, что он под кайфом. Капитолина подошла к бару и попросила у бармена бутылочку минеральной воды.
– Только не из холодильника, – поспешно предупредила она.
– Да знаю уже, – миролюбиво улыбнулся Гарик, подавая ей воду.
Девушка откупорила бутылку и сделала глоток шипучей минералки, как услышала за спиной истеричные крики танцовщиц. Она одновременно с Гариком повернулась в сторону сцены. На паркете лежала Нина и морщилась от боли в предплечье, левая сторона её лица была расцарапана в кровь. Рядом метался Диего, что-то лихорадочно выкрикивая по-испански. Капитолина сразу поняла, что произошло – во время выполнения верхней поддержки «Штурвал», одной из самых сложных поддержек, которая приравнивается к настоящему цирковому акробатическому трюку, Диего замешкался всего на долю секунды, но именно этого было достаточно, чтобы произошло ужасное… Он не успел вовремя подхватить партнёршу, и Нина упала на паркет лицом вниз, при этом подвернув руку.
Мгновенно появился менеджер Стас, уже вызвав скорую. Нину кое-как усадили на диванчик, кто-то из девушек пытался ей протереть исцарапанное лицо влажными салфетками, но Нина в истеричных рыданиях отбивала руку, прикасавшуюся к её исцарапанной щеке.
– Хорошо, хоть нос не сломала и зуб не выбила, – произнёс сквозь зубы Гарик.
Стас метался в гневе и истошно орал:
– Вон! Пошёл вон! Я же говорил вам всем, чтобы во время работы никакой дури не принимали!
Но Диего уже не было ни на сцене, ни в гримёрках. Не пришёл он и на следующий день. А вечером в телефоне Капитолины появилось сообщение на-английском: «Детка, прости, что подвёл. Меня не ждите, после такого я не имею больше права танцевать в паре. Прости.»
Мусcа Тагиев. Новый партнёр
Никогда не следует думать,
что твоя партнёрша хоть в чём-то хуже тебя.
Тем более нельзя это показывать на сцене.
Марис Лиепа
– Пока поработаешь в кордебалете, а там видно будет, – объяснил Стас Капитолине, – Найду замену Диего, вот тогда и поглядим. Возможно, ты в солистки к новому танцору не подойдёшь по росту или экстерьеру.
– Да без проблем, Стас. Мне и в кордебалете не плохо, – ответила девушка.
– Лина, – менеджер задержал на ней свой внимательный взгляд, – Спасибо, что не конфликтная. Мне и так Нина с истериками весь мозг вынесла. Всё истерит, как она с таким лицом работать будет.
– Только не увольняй её, – испугалась Капитолина.
– Да что я, зверь, что ли… – смутился мужчина, – Поставлю её в последний ряд, под гримом не видно будет. Да и заживут царапины, не проблема.
Замену Диего Ривере нашли быстро. Уже через пару дней Стас привёл на репетицию кордебалета нового солиста.
– Знакомьтесь, Мусcа Тагиев. Будет работать вместо Диего, – менеджер представил высокого крепкого парня с хорошо тренированным телом. Под белой футболкой виднелись мышцы человека, приучившего своё тело к постоянным физическим нагрузкам. Мусcа – смуглый, загорелый, чёрные восточные глаза, тёмные курчавые волосы коротко подстрижены, на шее серебряная цепочка, на ногах качественные кожаные ботинки.
Стас выстроил девушек в ряд, чтобы ещё раз осмотреть состав труппы. Нина легонько подтолкнула Капитолину в бок:
– Линка, смотри, какой сильный. Уж он то удержит, не уронит. Какие руки у него натренированные…
Капитолина ничего не ответила. Она ещё не знала, какие чувства вызывал у неё новый солист. А Стас между тем прошёлся перед девушками и обратился к парню:
– Ну вот, Мусcа. Выбирай. Смотри, которая из них тебе подойдёт.
Парень, не торопясь, начал осматривать притихших девушек. На каждой из них он останавливал взгляд внимательных чёрных глаз.
– Вот эта. Светленькая, – парень кивнул в сторону Капитолины. Девушка невольно вздрогнула. А Нина, стоявшая рядом, вспыхнула и подтолкнула подругу вперёд.
– Лина, выйди, – приказал Стас и обратился к парню, – Эта девушка работала в паре с тем кубинцем. Он тоже играл на контрасте, специально искал блондиночку.
Девушка вышла на середину зала. А Стас сделал знак рукой труппе.
– Расходимся, девушки. Перерыв полчаса, – объявил менеджер. После того, как танцовщицы освободили сцену, Стас остался, не ушёл.
Мусcа приблизился к девушке. Вблизи он оказался ещё выше.
– Какой рост? – спросил он, прочитав мысли девушки.
– Метр шестьдесят, – тихо ответила она, прикинув на глаз, что он выше её сантиметров на тридцать. Она еле доставала своей макушкой до его плеча.
Неожиданно он обхватил её за плечи и резко повернул к себе спиной. И не успела Капитолина что-либо понять, как крепкие руки сжали её тонкую талию и приподняли над полом, а потом легко развернули, и девушка оказалась прижата к его твёрдой груди.
– Почти ничего не весишь, как кошка, – усмехнулся парень и опустил её на ноги, обхватил пальцами её подбородок и заставил девушку чуть повернуть голову, – И разворот шеи красивый, – одобрил он.
Капитолина резко вырвалась и с возмущением произнесла:
– Ещё зубы посмотри, как рабыне на рынке! Ты что себе вообще позволяешь?! – и развернувшись, бросила в сторону Стасу, – Я с ним в паре работать не буду!
Она спустилась со сцены, быстро постукивая каблучками, и выбежала из зала, громко хлопнув входной дверью.
Мусcа усмехнулся.
– Внимания не обращай, – произнёс Стас, – Ещё как будет! Ну а если уж заартачится, других девок полно.
– Других не надо. Только с ней буду, – упрямо ответил парень, и глаза его загорелись огнём нетерпения.
Море всегда помогало Капитолине успокоиться. А сейчас, когда прибой нагонял большие волны на берег, и брызги разлетались о скалы, сама стихия была созвучна с состоянием её души. Девушка разулась, небрежно бросила туфли на камни и забралась на скалу. Волны ударялись о её ноги, где-то вдали кричали чайки. Капитолина растерянным взглядом смотрела на горизонт, где темнело небо.
С Диего Риверой (сценический псевдоним, взятый от имени известного мексиканского художника, настоящего имени парня никто не знал) она познакомилась ещё зимой на фестивале бальных танцев в Москве. Тогда, случайно оказавшись на репетиции её группы девочек, он подошёл к ним и начал бегло по-английски объяснять, как лучше закончить номер. Капитолина прислушалась к его советам, и действительно, они были профессиональны и помогли сделать выступление лучше. И как же удивилась она, когда узнала, что его танцевальный ансамбль – конкуренты её ансамблю в программе! Её потрясло то, что тренер команды соперников помогает им! И когда перед самым выступлением у одной из девочек сломался каблук на туфельке, Диего быстро нашёл подходящую обувь у своих танцовщиц. Позже, после конкурса, на котором ансамбль Капитолины стал только лауреатом, но не призёром, они разговорились с Диего, и он позвал её в кафе. Английский Капитолина знала только по школьной программе, но этого хватило, чтобы понимать разговорный английский кубинца. Они обменялись телефонными номерами. И Капитолина всегда сначала отправляла поставленный номер по вотсапу Диего, он исправлял, что-то советовал, дополнял, улучшал, как профессиональный хореограф, а уж потом она ставила номер на сцене. Благодаря бесценным советам Диего, её хореографическим номерам удалось занять первые места в районных конкурсах. А весной Диего вдруг пригласил её поработать с ним. И неизвестно, решилась бы Капитолина на столь смелый поступок уехать из дома на весь летний сезон, всё бросив, если бы не случай. Но про тот случай она вспоминать не хочет даже сейчас. Тогда она просто покидала пару вещей в рюкзачок, купила билет на самолёт до Москвы, а оттуда села в поезд, идущий в Севастополь. И вот она здесь уже второй месяц, и всё нравилось до сегодняшнего дня. Вернее, до того момента, как произошёл несчастный случай с Ниной. Капитолина уже много раз набирала номер Диего, но он не отвечал. А с сегодняшнего дня его номер стал заблокированным. И у девушки даже догадок не было, где мог находиться сейчас Диего. Возможно, позже он сам соединится с ней. Ей было безумно жаль терять друга. Работали с ним всегда с вдохновением, душевным подъёмом, Диего много дал ей в профессиональном плане за эти полтора месяца. Но это его пагубное пристрастие к наркотикам, когда он считал в порядке вещей выкурить марихуаны, а потом идти работать на сцену, было непонятно Капитолине.
