скачать книгу бесплатно
Доира дарс
Коллектив авторов
ВВЕДЕНИЕ
«Доира дарс» – основа современной узбекской хореографии. В него включены все наиболее популярные движения узбекских народно – сценических танцев. В «Доира дарс» нет сюжета, состоит он из нескольких десятков ритмических танцевальных фигур-усулей, каждый из которых имеет свое обозначение и комплекс определенных движений, образно отражающих чувственное содержание и настроение усуля. Сама гармоничность многообразных движений, техническая виртуозность танцевального слога говорят о том, что создателями узбекской хореографии были крупные мастера, лучшие представители танцевального искусства нашего народа.
Урок «Доира дарс» создали выдающиеся знатоки узбекского танца – Народная артистка Узбекистана Тамара Ханум, а также Уста Алим Комилов, который подобрал и обработал специальные ритмы (усули) для музыкального сопровождения. Некоторые повторяющиеся движения, имевшиеся в созданном ими «Доира дарс», были сокращены, а к их ритмам добавлены новые танцевальные движения, предложенные Народными артистами Узбекистана Мукаррам Тургунбаевой и Розией Каримовой.
«Доира дарс» основан на танцевальных движениях традиционного ферганского стиля, записанных в строгой неизменной последовательности и взаимосвязанных с ритмами, предназначенными для этих движений.
Цель «Доира дарс» – помочь учащимся и студентам правильно изучить и понять построение, музыкальные размеры и многогранные ритмы узбекского танца, достичь совершенства в исполнении танцевальных движений.
«Доира дарс» применяется и при изучении мужского танца. Специфика исполнения отдельных танцевальных движений в мужском танце даётся дополнительно при описании танцевальных фигур.
ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ
БОШ ХОЛАТИ – ПОЛОЖЕНИЕ ГОЛОВЫ
В танцах ферганского стиля голова сопровождает движения рук. В отличие от других танцев (например, хорезмских), в ферганском голова откидывается слегка назад. Основных положений головы – шесть:
1-е положение. Голова посажена прямо.
2-е положение. Голова слегка наклонена вперёд.
3-е положение. Голова слегка откинута назад.
4-е положение. Голова повёрнута в полупрофиль.
5-е положение. Голова повёрнута в полупрофиль и слегка откинута назад.
5-е положение. Голова наклонена к плечу.
ГАВДА ХОЛАТИ – ПОЛОЖЕНИЕ КОРПУСА
В отличие от европейского классического танца в танцах ферганского стиля корпус не подтягивается, подвижна обычно только верхняя часть корпуса, сопровождающая движения рук. Если движения рук «перед собой», весь корпус слегка устремляется вперёд. Основных положений корпуса – два.
1-е положение. Корпус собран, плечи свободно раскрыты и опущены.
2-е положение. Корпус собран и посажен в талии, плечи свободно раскрыты и опущены.
В этих положениях корпуса ноги могут быть:
а) в естественном положении;
б) присогнутые в коленях;
в) согнутые в коленях.
КУЛ ХОЛАТИ – ПОЛОЖЕНИЕ РУК
Основных положений рук – семь, не считая исходного. При переходе из одного положения в другое плечи не должны менять естественного состояния.
Исходное положение. Руки опущены вдоль корпуса, кисти произвольны, корпус и голова в 1-м положении.
1-е положение. Из исходного положения руки со сброшенными кистями поднимаются в стороны, локти слегка закругляются, затем кисти отгибаются, кончики пальцев – на уровне плеч. Корпус и голова – в 1-м положении.
2-е положение. Из 1-го положения руки с закруглёнными локтями, сбрасывая кисти, поднимаются над головой, затем кисти отгибаются ладонями вверх, не соприкасаясь, и находятся в поле зрения. Корпус и голова в 1-м положении.
3-е положение. Правая рука во 2-м положении, левая мягко опускается в 1-е. Корпус и голова в 1-м положении.
4-е положение. Правая рука остаётся во 2-м положении, левая переводится в правую сторону под грудь, кисть отогнута пальцами вверх, ладонь повёрнута вправо. Корпус и голова в 1-м положении.
5-е положение. Левая рука остаётся без изменения, правая опускается в 1-е положение. Корпус и голова в 1-м положении.
При разучивании положений рук следует иметь в виду, что в 3-м, 4-м и 5-м положениях функции левой руки может выполнять правая, и наоборот, функции правой – левая.
6-е положение. Обе руки мягко переводятся в положение «перед корпусом» на ширину плеч, одновременно кисти сбрасываются, затем отгибаются ладонями вперёд, пальцами вверх, кончики пальцев находятся на уровне плеч. Корпус и голова в 1-м положении.
7-е положение. Из 6-го положения руки переводятся на талию ладонями «к себе», большой палец каждой руки направлен назад, остальные пальцы направлены вперёд, локти – в стороны. Корпус и голова в 1-м положении.
КУЛДАСТА ХОЛАТИ – ПОЛОЖЕНИЕ КИСТЕЙ
В танцевальных движениях ферганского стиля могут встречаться четыре основных положения кистей:
1-е положение. Кисть отогнута, пальцы направлены вверх, первый и третий пальцы приближены друг к другу, остальные произвольны.
2-е положение. Кисть отогнута, все пальцы мягко закруглены.
3-е положение. Кисть прямая, ладонь направлена вниз, вверх или в сторону.
4-е положение. Кисть сброшена, все пальцы произвольны.
ОЁК ХОЛАТИ – ПОЛОЖЕНИЕ НОГ
Основных положений ног – семь, не считая исходного.
Исходное положение. Естественное: пятки вместе, носки врозь, тяжесть корпуса на обеих ногах.
1-е положение. Из исходного положения раздвинуть пятки на половину ступни, тяжесть корпуса на обеих ногах.
2-е положение. Из 1-го положения пятку правой ноги повернуть к середине стопы левой, тяжесть корпуса на обеих ногах.
3-е положение. Из 2-го положения правая нога переводится на полупальцы, поворачивая пятку вправо на длину стопы; левая нога без изменения, тяжесть корпуса на левой ноге.
4-е положение. Из 3-го положения правая нога скользящим движением переводится вперёд на полупальцы, расстояние между пяткой правой ноги и носком левой примерно половина стопы; левая нога положения не меняет, тяжесть корпуса на левой ноге.
5-е положение. Из 4-го положения правая нога опускает пятку, переходя на всю ступню; левая нога остаётся без изменения, тяжесть корпуса на обеих ногах.
6-е положение. Из 5-го положения левая нога переводится на полупальцы, колено присгибается, тяжесть корпуса переносится на правую ногу.
7-е положение. Из 6-го положения левая нога переходит на всю ступню, выпрямляя колено, правая переходит на пятку, поднимая носок, тяжесть корпуса переносится на левую ногу.
Положения ног, начиная со 2-го, можно чередовать: и с левой, и с правой.
Последовательность положений рук и ног (переходы из исходного положения в 1-е и т. д.) рекомендуется разучивать сначала раздельно, затем одновременно, координируя положения рук с аналогичными положениями ног.
При одновременном разучивании положений рук и ног нужно учитывать следующие особенности:
В 3-м и 4-м положениях рук и ног работающая рука соответствует работающей ноге.
В 5-м положении рук и ног работающая рука противоположна работающей ноге.
МУКОМЛАР – УКРАШАЮЩИЕ ДВИЖЕНИЯ
1-е движение – «Кийгир буйин»
Исполняется по окончании любого движения или после паузы. В некоторых случаях «кийгир буйин» исполняется одновременно с движением, как бы сопровождая данное движение. «Кийгир буйин» бывает крупный и мелкий: в женских танцах исполняется кокетливо – мелкий, в мужских – крупный, но употребляется редко.
Плечи должны быть совершенно неподвижны, голова держится прямо, чуть припосажена в шее, и только верхняя часть шейных позвонков плавно переводит голову из стороны в сторону.
2-е движение – «Ияк харакати» – «Движение подбородка»
Плечи прямые, неподвижные. С лёгким акцентом подбородок делает маленький рывок от себя и возвращается в исходное положение. Движение исполняется прямо или слегка в стороны. В некоторых случаях движение подбородком может исполняться к себе. Движение подбородка ожно комбинировать с «кийгир буйин».
3-е движение – «Тебраниш» – «Покачивание корпуса»
Корпус покачивается плавно без акцентов из стороны в сторону. Одновременно голова слегка наклоняется противоположно. Таким образом движение повторяется несколько раз подряд. Покачивание исполняется верхней частью корпуса от талии стоя или сидя на коленях.
4-е движение – «Силдирма» – «Движение корпуса от талии»
Это движение аналогично движению подбородка. Верхняя часть корпуса слегка отклоняется назад и затем коротким рывком возвращается в исходное положение. Движение можно исполнять стоя и сидя на коленях.
5-е движение – «Елка кокиш» – «Движение плеч»
а) Исходное положение рук 1-е, корпус и бёдра неподвижны.
На «раз» левое плечо слегка отводится назад, правое вперёд. На «два» с акцентом левое плечо подаётся вперёд, а правое назад.
Это движение можно исполнять с акцентом правым и левым плечами поочерёдно.
Движение плеч можно исполнять мелкой дрожью (титратма). Мелкая дрожь плечами выполняется при 1-м и 7-м положениях рук (напоминает движение плеч в цыганском танце).
б) Исходное положение рук 1-е. Одно плечо мягко приподнимается вверх и опускается в исходное положение. Движение можно выполнять поочередно или одновременно двумя плечами, можно сопровождать прищёлкиванием пальцами. Движение плеч исполняется чаще на месте, а также во время опускания на колени, сидя на коленях, во время хода.
6-е движение – «Кош учириш» – «Движение бровей»
Движение бровей является характерной деталью, но редко употребляемой в узбекских танцах. Оно может исполняться одной бровью, двумя или поочередно и в большинстве – в комических танцах.
ДОИРА ДАРС
1 часть
Основные движения рук:
1. Куш карс
2. Карсак тинглаш
3. Сув сепиш
4. Навбатли кул кутариш
5. Чархпалак
6. Гул уйин
7. Канот ёзиш
8. Сув уйнаш
9. Гоз сузиши
10. Кулбанд
Основные движения ног:
1. Оддий уфари
2. Копкон
3. Майда уфари
4. Оксатма
5. Ярим кайчи
6. Гул уйин
Движение «Шох».
Вся группа учащихся стоит в конце зала в нескольких линиях (за образец – 4 линии), расположенных близко друг к другу. В зависимости от количества учащихся и от величины зала количество шагов – счетов до паузы может быть различным – 6, 8, 10 и т.д. В танцевальных фигурах с продвижением по кругу количество тактов не указывается, так как это зависит от размеров зала. Линии змейкой расходятся на круг, продвижение по кругу исполняется против хода часовой стрелки. Этот же порядок сохраняется и для следующих частей «Доира дарс»
ЧИКИШ – ВЫХОД
а) Руки и ноги в исходном положении. Одновременно с трелью (резом) доиры линии начинают двигаться мелким простым шагом вперед, расходятся в шахматном порядке, оставаясь на определенном интервале друг от друга. Одновременно, руки с опущенными пальцами плавно поднимаются и к концу трели доходят до 1-го положения, ноги приводятся в исходное положение, после чего следует пауза.
б) На четыре счета трели руки плавно поднимаются до уровня 2-го положения, производят одно вращение кистями (кулдаста айланиши ).
в) На четыре счета трели руки плавно опускаются перед лицом, поворачивая кисти ладонями вниз. Далее, руки доходят до уровня груди, пальцы приподнимаются, и руки направляются в 7 положение. (Движение кистей рук должно напоминать летящий шарф). Голова сопровождает движение рук.
