скачать книгу бесплатно
* * *
– Помоги мне, Господи! Есть – таки нечего, жить не на что, ни рубля в кармане…
Голос с неба: – Не ври, Изя!
– Шо, доллары менять?!
Из коллекции анекдотов Зямы П. Исламбекова
Славик нашел себе приятелей-собутыльников достаточно быстро. Его распорядок дня определился как-то сам собой.
8.00 – завтрак;
9.00 – заплыв до буйка и обратно (это – не более 50 метров в оба конца и примерно 5 минут времени пребывания в воде);
9.30 – игра в карты (в буру или в дурака, на пиво);
10.00 – поход с картёжниками на пиво (примерно 100 метров от пляжа);
10.05–12.00 – пиво (разливное, с рыбкой, с чипсами, с анекдотами, с байками…);
12.30 – второй заплыв и сразу же принятие холодного душа у женской кабинки для переодевания;
12.50 – уход с пляжа и посадка в санаторный автобус (подготовка к обеду). По пути к автобусу покупка литра местной водки (две бутылки по 0,5 л);
13.30–14.15 – обед;
15.00 – посадка в санаторный автобус и поездка на пляж;
15.30 – пиво (разливное, с рыбкой, с чипсами, с анекдотами, с байками, с теми же отдыхающими + новыми, кого приняли ещё в санатории, в автобусе … в свои ряды…);
17.30 – третий заплыв и сразу же принятие холодного душа у женской кабинки для переодевания;
17.50 – уход с пляжа и посадка в санаторный автобус (подготовка к обеду). По пути к автобусу покупка баночного пива (четыре баночки «Золотой короны» по 0,5 л);
18.30–19.00 – ужин;
19.30–20.30 – волейбол;
20.45–20.55 – пиво (одна баночка холодненького пива);
21.00 – стакан или два, по ситуации, кефира, который на подносе выносят из столовой для всех отдыхающих в санатории.
21.30 – начало картёжного вечера под пиво с водкой, с чипсами, крабовыми палочками, рыбкой и т. д., и т. п.;
0.00 – возвращение в номер и безуспешные поиски в холодильнике баночки пива;
0.10–0.30 – поиск спасительного пива у приятелей-алкашей.
В распорядке дня не указаны:
– разговоры по телефону с семьёй, с корешами и т. д.;
– разное…
Всех отдыхающих можно было условно разделить по различным основаниям на:
– пьющих и малопьющих;
– семейных и свободных;
– профессионалов в сексе, любителей и просто новичков;
– молодых и возрастных;
– …
* * *
Коммуналка на Дерибасовской улице. Молодая женщина купается под душем, а сосед подсматривает за ней на табуретке через стеклянный верх двери. Женщина заметила его и кричит:
– Боря, вам же не 14 лет? Вы, что, не видели никогда красивой голой женщины?
– Душенька, я Вас умоляю. Положите на место моё мыло и мочалку, и я пойду спокойно обедать!
Из коллекции анекдотов Зямы П. Исламбекова
– Вот, смотри, бл@дь! Это – бл@дь, киллер. Дашь ему пятихатку и пусть начинает подготовку. У него всё, бл@дь, есть. – Гиви несколько раз ткнул в фотографию указательным пальцем правой руки, затем адвокату передал фото и деньги. – Ты понял, бл@дь? Всё понятно?
– Ничего не догоняю. А сам-то почему, это самое, значит, не можешь передать? – удивился Монзиков.
– А ты, еб@на мона, не знаешь, бл@дь, что мне это – западло будет?! Да, а тебе это – не влом… Вот, бл@дь, врубайся… – Гиви достал вторую фотографию, на которой крупным планом красовались трое мужчин лет 40–45, кавказской наружности.
– Вот этого? – Монзиков наугад ткнул пальцем в центральную физиономию.
– И этого тоже… Но начать надо с крайнего, – уточнил Гиви.
– А потом центрального? – спросил Александр Васильевич. – Ясно, – Монзиков широко зевнул и посмотрел в сторону пляжа. – А третьего не трогать, да?
– Дебил, бл@дь! – Гиви вдруг ударил правым кулачищем по левой ладони, да с такой силой, словно это был молот с наковальней. – Всех троих надо замочить, только этого г@ндона – надо кончать последним. Ты понял, нет?
– Так тогда и платить надо как за троих!? Понимаешь мою мысль, а?
– Согласен, – Гиви нехотя достал ещё несколько крупных купюр и передал их адвокату.
– А как зовут твоего этого самого, значит? – спросил Монзиков.
– Не моего, а теперь уже твоего! Ты понял, что ты, бл@дь, – старший темы, на х@й, – Гиви иронично посмотрел на Монзикова, затем развернулся и пошел обратно в шалман.
– Гиви, постой! Где мне его искать? А? – Монзиков пребывал теперь в лёгкой растерянности.
– Вечером здесь найдешь, козла вонючего, вечером, бл@дь …
– Ясно, Гиви. Эх, Гиви, Гиви!? – Монзиков попытался схватить Гиви за руку и остановить, но было слишком поздно, т. к. здоровяк начал свои телодвижения.
– Чё ты хочешь от меня, брат? – Гиви всё же остановился и полушёпотом спросил Монзикова.
– Гиви, денег реально надо бы добавить, – Монзиков без тени смущения строго посмотрел Гиви в глаза.
– Сколько? – спросил Гиви.
– Надо утроить. Три заказа – три цены, понимаешь мою мысль, А?
– Ладно, потом, – Гиви нехотя направился к барной стойке. Следом волочился адвокат.
– Гиви, не потом, а сейчас. Догоняешь мою мысль?
– Ты достал меня, – Гиви без энтузиазма посмотрел на адвоката, а затем, тяжело вздохнув, быстро достал из своих жёваных, гигантского размера штанов аккуратно перевязанную пачку евриков и протянул Александру Васильевичу, отводя при этом взгляд в сторону бара. – Вот здесь, бл@дь, кругленько! Понял?
– Сейчас посчитаем, кругленько или не кругленько?!
– Кругленько, не переживай! Кругленько, – Гиви хотел ещё что-то добавить к ранее сказанному, но передумал.
* * *
В магазин приходит маленький Мойша.
– Мне три литра меда, протягивает он банку продавщице. Та наливает полную банку.
– А папа завтра придет и заплатит.
– Ну нет, – забирает у него банку продавщица и выливает обратно мед.
Мойша выходит на улицу и заглядывает в банку:
– Папа был прав, тут хватит на два бутерброда.
Из коллекции анекдотов Зямы П. Исламбекова
На третий день по прибытии в «родные Пенаты» Витек начал сильно беспокоиться отсутствием Славика. Каждый раз, когда он подходил к квартире своего приятеля и сослуживца, он сталкивался с соседями по подъезду, выносившими мусор в ведре, что уже одно это являлось поводом для паники. Ведь народные приметы ещё никто не отменял?!
За входной дверью в квартиру была абсолютная тишина. Ниточку-контрольку, которую установил на второй день бывалый особист, никто не потревожил.
Сегодня трудно представить, что люди раньше жили без интернета, без мобильной связи… И надо-таки заметить, жили достаточно неплохо!
Витёк знал, что у Вячеслава Дмитриевича Сусликова лимит отдыха уже закончился, исчерпан, так сказать полностью, но – не совсем, потому что всё вышестоящее командование только-только ушло в очередной отпуск, а это, извините, пожалуйста, как минимум – 45 суток, плюс дорога в оба конца, плюс ещё неделька другая… Кроме него пока никто толком и не паниковал. Все лишь только спрашивали друг у друга про Сусликова, но, скорее всего, лишь чтобы с целью поддержать как-то разговор, из вежливости, из солидарности, что ли?!
При Украине жизнь в Севастополе практически не изменилась, разве что стало больше мовы, да суржика вдруг как-то везде прибавилось. Надписи на домах, зданиях с русского языка стали почему-то незаметненько замещаться украинским. По началу это слегка напрягало, но впоследствии население просто перестало на это обращать внимание, начало привыкать. Крымский говор – особенный. Это даже не Кубанский. Возможно, покажется странным, но жители обеих столиц слышат крымчан с первых же фраз. В Севастополе и в Феодосии, в двух городах из всего Крыма, по-русски говорят лучше, чем в Симферополе или в Евпатории, чем в Судаке или в Ялте. А ещё сильно коверкают русский язык татары.
Современный русский язык сегодня много беднее и примитивнее того, на котором говорили ещё в 70-ых – 80-ых годах прошлого столетия в бывшем СССР. Но об этом не сейчас и не на страницах данного произведения…
* * *
Запомните! Ипотека – это не тюрьма, амнистии не будет!
Зяма П. Исламбеков
Что отличает документалистику[11 - Прим. авт.: документалистика – создание документальных (основанных на документах и фактах)художественных произведений, фиксирующих реальные события, объекты и лица. – https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0Рома?н – литературный жанр, чаще прозаический, зародившийся в средние века у романских народов как рассказ на народном языке и ныне превратившийся в самый распространенный вид эпической литературы, изображающий жизнь человека с её волнующими страстями, борьбой, социальными противоречиями и стремлениями к идеалу. Будучи развернутым повествованием о жизни и развитии личности главного героя (героев) в кризисный, нестандартный период его жизни, отличается от повести объёмом, сложностью содержания и более широким захватом описываемых явлений. – https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D0%BE%D0%BC%D0%B0%D0%BD] от художественного романа? Не стану навязывать своего мнения, достаточно того разглагольствования и отступления от темы, сюжета всего произведения, но и от современных реалий и тенденций, увы, никуда не уйдешь!?
Телевидение сегодня изобилует и пестрит низкошерстной, примитивной, но агрессивной рекламой. Иногда абсолютно непонятно, зачем создают дебильную, тупую рекламу? На кого она рассчитана?
Кстати, а кто-нибудь может сходу назвать основные жанры документального кино?
В современной документалистике выделяют восемь основных жанров[12 - Прим. авт.: http://renstv.ru/%D1%81%D0%BE%D0%B2%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B0%D1%8F-%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0-%D0%B6%D0%B0%D0%BD%D1%80%D1%8B-2/]:
1 – кинохроника;
2 – видовой фильм на различные темы;
3 – беседа;
4 – монолог;
5 – фильм-исследование;
6 – интервью;
7 – фильм-обозрение;
8 – фильм-биография.
Кинохроника – это запечатление текущих событий, оперативная информация, съёмка актуальных на данный момент событий (только конкретного факта, без его анализа во взаимосвязи с другими событиями). Такой фильм не может отражать мнение автора, а является лишь констатацией происходящего. Для создания определённой направленности картины могут использоваться разные приёмы – особый ракурс, повторение, композиция и т. п. Такие фильмы снимаются в момент исторически важного события, а затем используются в качестве подтверждения его реальности (самый наглядный пример – военная кинохроника).
Видовой фильм на различные темы – таковым считается фильм, в котором снимаются пейзажи, географические, климатические, этнографические характеристики какого-нибудь уголка планеты, рассказы о народе, об удивительных местах, нетронутой природе. Чаще всего используется натурная съёмка. К самым распространённым темам видового фильма относятся:
путешествия
научно-познавательные сюжеты на тему флоры и фауны.
Такое кино – это возможность посетить иные страны, увидеть планету глазами документалиста, узнать тайны мироздания, «побывать» там, куда самостоятельно человек попасть никогда не сможет.
Беседа – фильм, снятый в форме диалога или полилога, нередко со вставкой коротких видеосюжетов, фотоматериалов. Обычно он не ведёт к дискуссии и носит повествовательную форму. Существует два основных вида данного жанра – фильмы на общественно значимую тему и фильмы с участием известных личностей (чаще всего в форме ток-шоу). Снимать такое кино очень сложно. В предварительном сценарии для всех участников прописывается своя роль – одни становятся положительными персонажами, другие, наоборот, отрицательными. Но нередко реальность выходит за рамки созданной схемы. Кроме того, участники съёмки не являются профессиональными актёрами, поэтому сформулировать свою мысль на камеру они обычно не умеют. Чтобы исключить такие ситуации, режиссёру приходится проводить соответствующую подготовительную работу. Для данного жанра документального кино наиболее характерны спонтанность и ситуативная связанность.
Монолог – разновидность фильма-беседы, обычно в форме повествования от первого лица о каком-то событии, периоде в истории, факте, автобиографии, другом человеке и т. п. Чаще всего фильм-монолог посвящается выдающимся личностям и может быть снят в форме исповеди, воспоминаний. Основу такого фильма составляют большие по размеру отрезки текста, произносимые главным героем. Они могут звучать за кадром и сопровождаться вставками кино- или фотоматериалов. Весь фильм состоит из связанных между собой по структуре и содержанию высказываний, сформулированных во вступлении, основной части и заключении.
Фильм-исследование – узконаправленный документальный фильм, являющийся отражением какого-либо научно-исследовательского процесса, мониторинга природного явления, анализа происходящего события и т. д. Зачастую он раскрывает завесу тайны, объясняет необъяснимое, помогает постичь непонятное.
Интервью – такое кино основано на работе интервьюера (журналиста, корреспондента, ведущего программы), который задаёт вопросы одному или нескольким лицам. Этот жанр относится к публицистике и очень популярен на телевидении. Фильм-интервью бывает двух видов:
