Опять о великих. Ларионова, Гурченко, Ладынина, Орлова, Монро, Бардо

Она резко захлопывает дверь, но потом начинает раздумывать о себе и своей жизни: <<Кажется, я делаю фантастическую глупость.>> При этом она до того, как захлопнуть дверь, пожелала этому бригадиру <<успехов в труде и счастья в личной жизни>>. Дальше мы видим её с чемоданом уже в этом городке, разыскивающей Ивана Мазаева. Дальше начинается её <<не московская>> жизнь: <<Здравствуйте, товарищ Мазаев!>> По дороге она узнаёт, что не все идут туда, к Мазаеву. Шофер говорит: <<Я пробовал —просто не по мне>>. И вот она на месте. Вышки с проводами, машины с цементом. Да, режиссёры не забывали Рыбникова в это время, эксплуатировали, как могли. В пятидесятых, начале шестидесятых он и лучший сталевар завода, и бригадир лесосплавщиков, и монтажник-верхолаз, и лётчик-испытатель и, наконец, в этом фильме уже в начале семидесятых у режиссёра Татьяны Лиозновой – шахтный проходчик. В <<Седьмом небе>> Ларионова и Рыбников уже не молодые, играют опять вместе. Вернее, им ничего не надо было играть. Всё естественно, как и в жизни: <<Я буду стараться, Мазаев. Я, наверно, люблю вас, Мазаев.>> Увы, Ксана Георгиевна не нашла себя ни в работе, ни в любви. Ларионова показывает её постоянную настороженность к вечной трудовой занятости её мужа, к этим бесконечным прорывам воды, давлением воды цементным раствором в любое время суток.

Попытки завести ребёнка окончились трагически. Видя постоянную занятость Мазаева, Ксана делает аборт и уезжает обратно в Москву. <<В стволах разбираешься, а есть ещё и люди… Никаких нас нет и не было!>> – обрывает она их отношения. Хотя рядом живёт и работает приехавшая тоже из Москвы молодая пара. Рядом работает семейство прижившихся здесь строителей, муж которого с удовольствием занимается постановкой голосов для местного хора (распевки в свободное время). Мазин тоже <<в суде заседает.>> Помогает <<оступившейся>> буфетчице Коноплёвой. <<Дело-то выгорает!>> – сообщает он. В общем, своя жизнь здесь идёт вовсю. Шахтёры встречают свой праздник, получают ордена, о них пишут в газете, они едут делится опытом в другие страны.

Фильм кончается неопределённо. Мазаев, находясь в делегации отъезжающих в эту другую страну, видит свою супругу Ксану Георгиевну в аэропорту с цветами. Она не решается подойти к нему. Он к ней. Возможно, что-то наладится!

МОЛОДЫЕ

Фильм <<Молодые>> с Ларионовой чем-то напоминает <<Высоту>> и <<Девчат>> с его лесорубами. Семейная комната в общежитии, под окнами железная дорога. Правда, здесь нет уже Рыбникова, вместо него есть Киндинов, простой бригадир строителей, студент вечернего факультета. Экранизация романа А. Андреева <<Рассудите нас, люди.>> Поколение 70-х, – всё о них, мечты, цели. Проблемы молодых в отношениях с родителями. Есть пропагандистское звучание, но есть и вера в светлое будущее у его строителей. Любовь всё решила.

Женя, дочь генерала, мама (А. Ларионова) категорически против её брака с рабочим-строителем, у которого после армии, где он занимался тоже строительством, свои проблемы с подчинёнными этому прорабу рабочими. Жизнь в общежитии не пугает Алексея (Е. Киндинов), он привык к трудностям. Этого нельзя сказать про генеральскую дочку, находящуюся всё ещё под влиянием своей матери. Некоторые, посмотревшие этот фильм, считают его пособием по жизни молодых семей. Режиссёр Николай Москаленко. Артисты, кроме названных: Нонна Мордюкова, Татьяна Пельтцер, Армен Джигарханян, Владимир Тихонов, Леонид Куравлёв, Михаил Кокшенов и др. Автор сценария Александр Червинский. В 1972 году – Первый приз на Фестивале современного искусства соцстран в Карловых Варах.

Мажорка сбегает к маме с папой, но любит мужа. Супруги собираются в Тюмень в стройотряд. Фильм – ностальгия по шестидесятым. Киндинов – хорош! Постоянно звучит песня Эшпая на слова Дербенёва: <<Сто дождей пройдут… прежде, чем найдёшь ты любовь. Лишь она даст ответ – ты родное встретил сердце, или нет.>>

Ещё вместе снимались Ларионова и Рыбников фильмах: <<Дядюшкин сон>> (1966г.), <<Длинный день Кольки Павлюкова>> (1968г.), <<Семья Ивановых>> (1975г.). У них не было зависимости друг от друга, оба были знамениты. Заработали сначала на двухкомнатную квартиру, потом приобрели две рядом и объединили их в пятикомнатную, в которой часто были большие компании, люди искусства, космонавты, где неизменно были <<рыбниковские>> пельмени. Ларионова часто играла уже не в таких больших ролях, скорее в эпизодических, например, в фильме <<Ко мне, Мухтар>> – роль эгоистичной жены генерала, видящей в собаке лишь предмет для развлечения, собственного удовольствия.

В <<Судьбе барабанщика>> она играет мачеху мальчика Сережи, отец которого инженер секретного завода, действие происходит в 30-е годы, уголовно-шпионская организация заставляет Сергея знакомить своих членов с сослуживцами отца. Беспечная, по-своему эгоистичная мачеха оставляет его одного в городе и уезжает с новым любовником на юг. Начинается целый детектив, Сергей один против шпионской организации. Действие переносится в Киев, стрельба, враги обезоружены

ДИКИЙ МЁД

В <<Диком мёде>> (1966г.) Ларионова играет фронтовую корреспондентку Варвару Княжич, которая едет снимать подбитый немецкий танк <<Тигр>>. Фильм по одноимённому роману Леонида Первомайского. По ходу фильма она добивается отмены расстрельного приговора бронебойщику Федору Федяку, сбежавшему с поля боя от <<Тигров>>. Удивляет невозмутимость Варвары в трудной боевой обстановке, снимать приходится под непрекращающимся обстрелом. Ларионова здесь отошла от амплуа кинодивы. Здесь она не очень красива, как и все корреспонденты на войне. Она как бы становится участником жизни этого боевого подразделения, испытывая любовь к полковнику Лажечникову, который погибает в бою вместе с Федяком. Майор трибунала Сербин (Валентин Зубков) и Федяк (Станислав Чекан) оказываются в одном окопе. Как считают некоторые, что-то в игре Ларионовой здесь потом перейдёт к Алле Демидовой.

Приходится неустанно ездить по стране, концерты, встречи. Аллу всё чаще видели в образе <<бывшей красавицы>>. Но главные роли уже ушли. За автограф Вертинского ей предложили 10 тысяч долларов, отказалась. Наряды придумывала сама. Могла расшить блёстками платье. Всегда была хорошо ухоженной, яркой. Одна из первых носила собственную норковую шубу. Гримировалась сама. Старалась не показываться мужу во время гримёрки. Известен случай в самолёте, когда ей стало плохо, хотели снять парик, но она ответила: <<Умереть, так в парике!>> Хорошо водила и ремонтировала иногда сама машину. Не любила быть кому-то должна. Любила компании, анекдоты. Заядлая картёжница. Резалась в покер. Курила и в больницу просила принести сигареты. Худела (Рыбников: <<Я Аллу после всех её диет не могу найти в постели.>>). Считала, что красивая внешность – часть профессии. С 1953—2000г.г. актриса Театра студии киноактёра (нынче Центр театра и кино под руководством Никиты Михалкова). Играла в спектакле Вячеслава Шелевича <<Коварство, деньги и любовь>> по мотивам произведений Михаила Зощенко. Людмила Целиковская (уже в годах) сама предложила здесь Аллу вместо себя. Объехала всю Россию и Европу, была за океаном.

Она обладатель приза Всесоюзного фестиваля актёров советского кино <<Созвездие>> (Смоленск, 1991г.) и награды Гильдии актёров кино России <<За выдающийся вклад в профессию>> (1998г.) В интернете ходит разговор Ю. Гагарина и Н. Рыбникова: <<Коля, как я люблю твою Аллу, отдай её мне!>> На боли в сердце Рыбников не обращал внимания, тихо ушёл во сне 22 октября 1990г. Дочери уже жили отдельно. Алла обменяла квартиру на небольшую двухкомнатную. 24 апреля вышла на сцену и назавтра не проснулась. Улыбалась во сне. Похоронили их рядом на Троекуровском кладбище. У них две дочки: Алёна, у ней всё прекрасно, 30 лет работала на телевидении, удачно вышла замуж; Арина – умерла в 43 года, дурная компания, пьянство, попытки куда-то пристроить её родителями не увенчались успехом.

Алла пережила Рыбникова на10 лет. Котлеты ей приготовляла соседка. Чай с мармеладом. Она не захотела оказаться на Новодевичьем: <<Туда люди ходят на экскурсии. Уже не придёшь, не поплачешь в спокойной обстановке. Хочу, чтобы меня никто не видел, и я могла приходить к Коле в любое время>>.

Опять о Гурченко

Как и Брижит Бардо, Людмила Гурченко всё написала о себе сама, чтобы потом, вероятно, не читать о себе небылицы. Обе – иконы стиля, как и Мерилин Монро. Обе эти артистки давали бесчисленные интервью. Бардо предстала перед миром после окончания по своему желанию карьеры артистки – страстной защитницей животных, создала специальные фонды с огромным числом своих соратников в этом деле по всему миру. Модельные журналы всю её жизнь печатали и обсуждали, она создавала моду.

Людмила Гурченко снималась не менее чаще великой Бардо, так же сама следила за своим имиджем, гардеробом. Сейчас последний муж её Сергей Сенин ревностно заботится о состоянии музея-квартиры великой артистки, где представлены в том числе и чудесные наряды, которые она шила сама. Итак, ничего особенно нового я рассказать не могу. Многое уже описано в её трёх книгах, показано в 16-ти серийном сериале, хотя… Какая-то сила заставляет описать это всё более сжато и со своим взглядом на эту феерию, на эту необыкновенную жизнь!

Да, во время войны Харьков был дважды занят немцами. Катастрофически не хватало дров и пищи.

Люся Гурченко с детства была уверена, что обязательно станет артисткой. Во дворе их дома квартировалась немецкая ремонтная часть. Итак, однажды она увидела эту толпу детей с кастрюльками. Немцы обычно обедали на улице. Остатки иногда отдавали детям. Как она сама описывает: <<Я честно встала в очередь за супом с кастрюлей… Нагло запела <<Катюшу>> … Кастрюля наполнилась до краёв… Мама голодать не будет… Я актриса. Я должна выделяться.>>

До войны её отец с матерью работали в Харьковской областной филармонии. Девочка часто была за кулисами, её брали с собой. Отец был баянистом, мать пела. Дома часто продолжались эти нескончаемые концерты, в которых отец заставлял участвовать и её. Люся всему научилась: и петь, и играть. Походы в кинотеатр были её любимым занятием. Она познакомилась с довоенным репертуаром многих советских артистов, во время войны с репертуаром голливудских див. Фильмы эти, несмотря на облавы, голод и обстрелы, иногда шли в оккупированном Харькове. Девочка выучила песни многих известных голливудских актрис, репертуар был в основном из немецких оперетт с Марикой Рёкк. Она часто стала появляться перед немцами в их дворе и петь какие-то немецкие песенки из этих фильмов на немецком за остатки еды! Кушать хочется! Так она и подкармливала себя и своих домочадцев (мать и соседку) в течение двух лет оккупации. Не всякий так сможет? Лучше было ей умереть?

Ровестники долго дразнили её <<немецкой овчаркой>>. Сторонились. Отец её Марк Гаврилович, крестьянин Смоленской губернии, с 9 лет пас помещичьих лошадей, а после Гражданской войны работал на шахтах в Кривом Роге. В 1932 году был направлен в Харьков учиться. Он хорошо играл на баяне. Бросил институт. Работал в школе, затем в Харьковской областной филармонии. Ещё работая в школе и играя для детей, встретил Елену Александровне Симонову, учившуюся тогда в 9 классе. Она была младше его на 19 лет.

Поговорим об Елене Александровне. Её отец Александр Прокофьевич Симонов был из древнего дворянского рода. Выходцами из этого рода были преподобные Кирилл, Стефан, Фёдор и Сергей Радонежские. Этот отец одновременно был и директором гимназии в Москве. Октябрьскую революцию он не принял, уехал в своё имение, потом был арестован и в Сибири стал жить с другой женщиной. Мать Елены Александровны не простила супруга и переехала из Москвы в Харьков к сыну. Столбовая дворянка устроилась работать уборщицей на Харьковском велосипедном заводе. А всё та же Елена Александровна и Марк Гаврилович расписались. Жить они стали в однокомнатной квартире Марка практически в полуподвале дома в Мордвиновском переулке.

Марк Гаврилович добровольцем ушёл на фронт, хотя его год и здоровье не подлежали призыву. Людмила Гурченко родилась, когда матери было всего 18 лет. Фамилия отца Гурченков. В своих воспоминаниях Людмила Марковна живописно рассказывает о поездке их к родственникам отца, о некоторых из Гурченковых, о интересных отношениях их друг с другом. Но вот как-то некая паспортистка случайно написала Гурченко вместо Гурченкова, и Людмила потеряла навсегда эту последнюю букву <<а>>. Видимо, все были не против. С отцом у артистки, которая <<петь научилась раньше, чем говорить>>, установились самые тёплые отношения. Папа считал её <<совершенно исключительной>>, верил в феноменальные способности дочки, заставлял и её верить в это. Он просто настоял на том, чтобы она ехала в Москву в театральный институт, хотя и хотели оставить её учиться в Харькове. И вот она стоит со своим неразлучным аккордеоном во ВГИКе перед прославленными Сергеем Герасимовым и Тамарой Макаровой. Девочка всё может, всё умеет. Шёл 1953 год.

Первое появление на большом экране состоялось в фильме <<Дорога правды>> в 1955 году. Агитатор Люся – живой образ на фоне борьбы героини Тамары Макаровой с приписками на производстве. Через год интересная картина режиссёра А. Роома <<Сердце бьётся вновь>>. Здесь она играет роль сестры оперируемого Балашова, которая с невероятным напряжением ждёт конца сложнейшей операции где-то в коридоре. Молодого врача играет тоже молодой В. Тихонов.

Потом произошла её встреча с фронтовиком режиссёром Ордынским, будущим классиком советского кино, снявшим <<Сверстницы>>, <<Хождение по мукам>>, <<Тучи над Борском>> и др. Тогда он снимал свой фильм <<Человек родился>>, Гурченко резко заинтересовалась интересным режиссёром. Ведь он прошёл командиром миномётного взвода до Берлина, чудом выживший орденоносец, учился во ВГИКе тоже у Герасимова, который любил знакомить друг с другом артистов и режиссёров с его курса. Ордынский заинтересовался Гурченко. Они (по утверждению Зинаиды Кириенко) расписались, но старались особо не афишировать это. Скоро Людмила поняла, что Василий Ордынский вряд ли станет снимать её в кино, вряд ли сможет отстоять её перед худсоветом, как это произошло на съемках <<Человек родился>>, где обещанную ей роль отдали молодой актрисе Ольге Бган (там Гурченко только дублировала эту роль). Развод состоялся неожиданно быстро.

Подошли съемки <<Карнавальной ночи>> Эльдара Рязанова. Сначала опять проба оказалась неудачной. Но тут вмешался всемогущий Иван Пырьев. Настоял на повторной пробе, но уже с другой подсветкой. Рязанов согласился, хотя на эту роль пробовались не менее интересные актрисы. Гурченко от ряда незаметных ролей в кино выходит на общесоюзный экран с миллионными просмотрами зрителей, становится настоящей кинодивой. Картина была в <<десятке>> по всем параметрам, от зрителей приходило по 300 писем в день. Лозунг <<Дайте радости>> был перевыполнен! В Харькове папа стоял в центре на Сумской улице у большого портрета <<дочурки>> и сообщал всем, что это его дочь. Фильм посмотрели 50 миллионов человек. Известность была настолько велика, что тут же сняли фильм <<Девушка с гитарой>> <<под Гурченко>> с рядом известнейших артистов в преддверии 6 Всемирного фестиваля молодёжи и студентов в Москве, собрав 32 миллиона зрителей. Критики от фильма были далеко не в восторге (чуть не половина фильма – фестивальные песни и танцы, вновь беззаботная и весёлая девушка – амплуа Гурченко). Кроме съемок она часто участвовала в концертах, за которые иногда давали конверты с 300 рублями. Дело в том, что студентка, вообще, не должна была получать денег за выступления, это потом ставка её была 4 рубля за концерт. В сериале (16 серий) этот первый конверт фигурирует достаточно ярко. Да, пошли слухи о больших гонорарах, появился фельетон в газете <<Чечётка налево>>, предложили сотрудничество с КГБ – она отказалась. Пошли обвинения в <<нетрудовых доходах>>, в <<капиталистическом подходе к искусству>>, не обошлось и без гневных писем от земляков из Харькова. В этот период она задумывала даже свести счёты с жизнью.

Пошли роли второго плана (или совсем их не было!). У многих актрис карьера на этом, фактически, заканчивается, дружба с бутылкой и т. д. Некоторые биографы утверждают, что у ней тоже в этот период было нечто подобное. Ну, что ж, чего только не говорят о любой неординарной личности! Людмила Марковна поехала выступать с концертами, как она говорит: <<…Везде, где помнили и не отвернулись от меня>> (<<в нетопленных залах, в столовых…, в шахтах, в тюрьмах>>). Да, она по несколько раз проездила по всем городам, потом начались 70-е, где что-то изменилось. Она тогда скажет: <<Тележка, оператор – это моя жизнь… Главное, что я сделала – я вернула второе дыхание в профессии.>>

В. Трегубович увидел в ней директора текстильной фабрики в своём фильме <<Старые стены>>. Люся, расправься! Как выйти из этого приклеенного амплуа весёлой и беззаботной, как сыграть сложную роль директора старой, почти нерентабельной фабрики? В сериале она беседует об этом со своим отцом, думает, что-то находит. Потом после съёмок говорит: <<Картина, где я на себя могу смотреть – я не знаю, как это я сделала… По женски моя роль.>>

Теперь Люся нарасхват. <<Мы же не мыслим картины без вашего участия!>> Конечно, такой переход она описывает как-то упрощённо, видимо, всё было не так розово, но важно, что было! Пошли и <<Двадцать дней без войны>, и <<Небесные ласточки>>, и <<Пять вечеров>>, а дальше <<Сибириада>>, <<Любимая женщина механика Гаврилова>>, <<Полёты во сне и наяву>>, <<Вокзал для двоих>>, <<Рецепт её молодости>, <<Любовь и голуби>>, <<Прохиндиада, или Бег на месте>> того же Трегубовича, <<Моя морячка>>, <<Старые клячи>> и много, много всего другого.

Да, она в <<Балтийском небе>>, <<Рабочем посёлке>>, этих фильмах 60-х годов, уже вырвалась из рамок своего амплуа, стала драматической актрисой, на счету которой потом будет 96 картин.

Во время оккупации в Харькове приходилось жить с интересной соседкой, как описывает в своей книге Людмила Марковна. Та была модница. Она могла из ничего сделать шедевр: перешить платье, кофту так, что вещь было не узнать. Этому Людмила с удовольствием училась у талантливой девушки, перенимала её вкус ко всему неожиданно прекрасному. Результат – огромная череда собственноручно сшитых сценических костюмов, платьев, которыми артистка всю жизнь удивляла нас, зрителей. Её даже в 2011 году хоронили в платье сшитом ей самой незадолго до роковой даты. В упомянутом выше музее Гурченко много всего этого сохранилось и сохраняется в неизменном состоянии.

Итак, в 1958 году диплом ВГИКа и Театр-студия киноактёра. С 1964 года два сезона в <<Современнике>> у Олега Ефремова, не самые главные роли… Потом сцена театра Антона Чехова, потом Московский театр сатиры…

Говорят, осиная талия у неё из-за голодного военного детства, мало друзей из-за крутого нрава (<<Я не терплю лжи, неискренности!>>) Оказывается, она писала музыку для своих песен ещё с середины 60-х годов. Как она объясняет, тогда не принято было, чтобы артистка музыку писала: <<О, целое дело вокруг этого было!… Мне очень сильно попало тогда.>> В 1965 году на фестивале Маргарита Суворова исполнила песню <<Праздник победы>>, музыку к которой написала Гурченко. Критики обвинили артистку в спекуляции на чувствах людей. Она стала скрывать, что пишет песни. Не афишировала, что написала музыку к песням: <<Мария>> из фильма <<Москва в нотах>>, <<Сон>> и <<Отчего так пусто стало>> из музыкального фильма <<Пестрые сумерки>>, к нескольким песням из фильма <<Моя морячка>>, к романсу <<Ещё не раз вы вспомните меня>> на стихи Николая Гумилева. Всего у Гурченко 17 альбомов, дуэты с известными артистами, 16 видеоклипов (песни <<Петербург-Ленинград>>, <<Ненавижу>>, <<Молитва>> и др.)

О личной жизни артистки можно говорить и говорить, что и делают везде. О сложных отношениях с дочерью, внучкой и внуком, которого она любила, он умер от передозировки наркотиков, на похоронах его она стояла незаметно в стороне. Её дочь Мария Королева сначала жила у родителей актрисы, потом мама забрала её к себе, но меняющиеся отчимы… У мамы прежде всего была карьера, и только карьера. Дочка окончила медучилище и работала в обычной больнице, не красилась, скромно одевалась. Пережила свою великую мать на несколько лет.

Её отец, Борис Андроникашвили, историк, сценарист, сын репрессированного писателя Пильняка, был вторым мужем Людмилы Гурченко. Несмотря на сильную любовь к нему развод состоялся. Здесь и неверность мужа, и его неспособность обеспечить семью.

Дальше пошли Александр Фадеев, приемный сын создателя <<Молодой гвардии>>, алкогольно-зависимый человек. Затем Иосиф Кобзон, после 3 лет жизни с которым, Гурченко 40 лет не здоровалась с ним, как и он с ней.

18 лет гражданским мужем был Константин Купервейс, музыкант и аккомпаниатор. 19 лет и до конца жизни мужем был Сергей Сенин, продюссер.

Эти люди много дали ей, но много и они получили от неё. Часто, когда говорят о Гурченко, много говорят о её мужьях. Да, это отдельная и интересная история, такая же интересная, как и её косметические операции (Анекдот: спрашивают у пластического хирурга: <<Можно ли сделать лицо, как у Людмилы Гурченко?>> Ответ: <<Конечно! Выбирайте год!>>). Я думаю, необъятное не объять. О этой артистке можно говорить необъятно много. Но давайте остановимся на этом!

Итак, о Людмиле Гурченко существует в литературе, кинематографии неизмеримое количество материалов, которое постоянно пополняется. Вышел сериал с подробным описанием её жизни, вышли 3 её мемуарных книги ещё при жизни, в интернете и телевизионных передачах то и дело что-то рассказывается и описывается. О её десятилетнем забвении после <<Карнавальной ночи>> и <<Девушки с гитарой>> говорят уже как о каком-то недоразумении. Но она пришла к этому, как и говорилось, через не менее интересные фильмы семидесятых годов: <<Старые стены>>, <<Открытая книга>>, <<Пять вечеров>>, <<Сибириада>>, <<Мама>>, <<Двадцать дней без войны>>, <<Небесные ласточки>>, <<Тень>>, <<Дача>>, <<Табачный капитан>>, <<Цирк зажигает огни>>, <<Дорога на Рубецаль>>. О, сколько всего! Да, шестидесятые считаются годами <<забвения>>, но и в это время она блистает неплохой игрой: <<Рабочий посёлок>> – колоритная роль Марии Плещеевой, уставшей от алкоголика-инвалида мужа. Страстное исполнение роли. О её дуэте с Олегом Борисовым потом будут много говорить в других фильмах. Здесь, как и всегда, она выкладывается полностью. Я попытаюсь кратко остановиться сначала на двух не очень известных фильмах пятидесятых и некоторых основных фильмах шестидесятых и семидесятых с её участием. Дальше пошли фильмы, сделавшие её народной артисткой СССР. Их можно разбирать и разбирать, как любой шедевр, они неисчерпаемы. Здесь она приходит опять к своей известности <<Карнавальной ночи>> и <<Девушки с гитарой>> c миллионными просмотрами зрителей. И опять – давайте пока остановимся на этом!

ДОРОГА Правды

Фильм Я. Фрида 1955 года. Героиня Тамары Макаровой борется с приписками в производственной документации, в связи с чем происходит её конфликт с начальством. Первое появление Гурченко на большом экране. Здесь она ещё студентка ВГИКа на курсе С. Герасимова и Т. Макаровой. Педагоги были в восторге, девушка из Харькова много чего умела. В институте она успешно играла в спектаклях и композициях, где пела и танцевала. Поступать в институт она приехала с аккордеоном, играла на рояле. В этом фильме у ней небольшая роль агитатора в избирательной компании. Агитирует она живо, правдоподобно, образ запоминается.

Сердце бьётся вновь

Замечательный фильм А. Роома 1956 года. Здесь играет молодой В. Тихонов молодого врача Голубева, вступающего в профессиональный спор с опытным хирургом. Консилиум врачей. Споры о целесообразности операции. Сама эта операция: ввожу палец в сердце, захватываю тромб, удаляю тромб, кровотечение, зажим!.. Сестра оперируемого Балашова (Л. Гурченко) ждёт в предоперационной. Сердце остановлено. Прошло 45 секунд. Массаж результата не дал. 2 минуты, как сердце остановилось. 3 минуты 6 секунд. Дефибрилляция – 6000 вольт. Заряд подан. Продолжается массаж сердца. Сестра Балашова Таня сидит и ждёт конца операции где-то в коридоре. Досчитала до 2100. И вот первый вздох. 4 минуты была клиническая смерть. Прошло 7 часов после операции. Проснулся. Сказал: <<Молочка бы!>>

Переживания сестры Тани в исполнении Людмилы Гурченко очень естественны и запоминаются так же, как и её агитация избирателей в предыдущем фильме.

Роман и Франческа

Фильм 1960 года В. Денисенко. Советский корабль <<Тарас Шевченко>> пришёл в один из итальянских портов. Наш сошедший на берег моряк Роман слышит чудесное пение и видит чудесную итальянскую девушку Франческо, с которой проводит время, гуляя по этому городу среди великолепной архитектуры и местных легенд. Наутро началась война, они расстались, обещая друг другу встретиться вновь.