скачать книгу бесплатно
Я – гений абсурда. Странные сказки и рассказки
Сергей Анатольевич Доброеутро
9 абсурдных рассказов, 50 странных сказок, неоднозначные миниатюры – таково содержание книги автора, который то ли в шутку, то ли задорно смеясь над здравым смыслом и понятной логикой, называет себя гением абсурда.В книге не поднимаются серьёзные вопросы, не обсуждаются важные темы, не разрешаются житейские проблемы. Однако, каждое произведение в ней несёт свой смысл для каждого читателя. Не общий смысл для всех, а именно, для каждого – свой!А что Вы найдёте в этой книге для себя?
Я – гений абсурда
Странные сказки и рассказки
Сергей Анатольевич Доброеутро
Иллюстратор Алексей Орлов
Корректор Людмила Терменёва
© Сергей Анатольевич Доброеутро, 2021
© Алексей Орлов, иллюстрации, 2021
ISBN 978-5-0055-1731-9
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Я – гений абсурда.
Отсебятина и осебетина
Признание
Я должен честно во всём признаться. Я – гений абсурда!
Поверьте, мне очень сложно сделать это признание, но что делать, если я обречён на гениальность? Вы можете сказать и подумать, вы можете подумать, а затем сказать, что это нескромно. Это абсурд. Нескромно и вредно признаваться в собственной бездарности, а в гениальности признаваться полезно, хотя бы для самого себя. Почему? Потому что это признание ко многому тебя обяжет, заставит стремиться, заставит подняться над собой.
Это так же, как бросить курить. Пообещай тысяче человек, что не возьмёшь ни одной сигареты в рот с завтрашнего дня. Каково тебе будет обмануть тысячу человек? Приходится выполнять обещание. Объяви всему миру, что ты гений в чём-либо, чего-либо – и тебе придётся быть гением.
Я выбрал абсурд, парадокс, нонсенс. Я выбрал быть гением абсурда. Кто сможет осудить меня за мой выбор?
Сейчас я нажму кнопку «Поделиться со всем миром» и стану гением. И обратного пути уже не будет. И придётся соответствовать своему откровению, признанию. И возникнет только одна проблема: как можно стать тем, кем ты уже являешься?
…
Скажите, а вы готовы взять на себя такую ответственность? Вы готовы объявить себя гением чего-либо. Гением вышивания крестиком, гением стрижки овец, гением претворения в жизнь намеченных планов. Я не знаю, в чём вы гениальны, но объявите об этом и присоединяйтесь к нам, гениям. И мы пройдём стройными рядами гениев по городам и сёлам, по странам и континентам.
Абсурд?
Конечно.
Ведь всё это написал я, гений абсурда!
Абсурд начинается на А
Абсурд начинается на А! Почему это важно?
Собственно говоря, важно ещё и то, что второй буквой в нём идёт Б.
И эти два неслучайных совпадения делают АБСУРД великим. Ведь это значит, что…
АБСУРД – самое первое литературное направление в словаре.
Ты можешь поспорить. Ты можешь даже сказать, что первым словом на А является Абажур, но мы не видим его величия. Не обобщай. Не мы, а ты, хоть и предполагаемый ты, тот ты, который об этом вспомнил.
Абажур велик тем, что он первый в списке слов, и оставим его на этом месте, пока не появился какой-нибудь абабак.
В живописи первым оказался Абстракционизм. Что ж, Абсурд оправданно и достойно уступил своё место в словаре этому направлению, но в литературе Абстракционизма как направления не существует, а значит, Абсурд никак не уступает своего места в словаре и в литературе. Да и в музыке тоже.
Кто-нибудь из моих читателей знает, какой музыкальный стиль искусствоведы отождествляют с Абсурдом?
…
Кто-то (надеюсь, не тот ты, который вспомнил про Абажур) скажет:
– Позвольте, место в словаре – это такая мелочь. На это не стоит обращать внимания.
– Не позволю! – гордо отвечаю я. – Вся наша жизнь состоит из мелочей. Упусти какую-нибудь мелочь, не обрати на неё внимания – и всё пойдёт наперекосяк. «Дьявол кроется в мелочах» – так однажды кто-то переиначил устоявшуюся идиому «Бог кроется в деталях».
…
Не правда ли, замечательно, что сегодня мы поговорили об этой детали?
…
Гений абсурда и бред
Один гений абсурда (ну вы понимаете, о ком я говорю; а если понимаете, то очень хорошо) однажды представил себе, как, уже почти представляясь, выступал на некоем представлении и так, знаете ли, представительно говорил:
– Вы только представьте себе, я всю свою сознательную жизнь со знанием дела вполне осознанно занимался абсурдом.
Кто-то из зала задал вопрос:
– Уважаемый гений абсурда, вы хотите сказать, что всю жизнь сознательно бредили?
– Нет! – ответил гений абсурда. – Я не бредил, я не занимался бредом.
– Слава создателю, – добавил кто-то из зала. – А то я уж подумал, что вы всю жизнь прожили в осознанном бреду.
Гений абсурда улыбнулся:
– Возможно, вы и правы. Ведь, в сущности, заниматься бредом – это полный бред. И это надо осознавать. Хотя бы сейчас.
Представление закончилось. Гений абсурда вернулся к своему вовсе не бредовому занятию. Он написал первую фразу нового гениального произведения: «Один гений абсурда…»
Общий вопрос ко мне
Он подошёл ко мне в переулке, где-то между улицами Солнечная и Кирпичные выемки, где-то между девятью часами утра и шестью часами вечера. Точнее ни места встречи, ни времени встречи не укажу. Он подошёл, незнакомый и счастливый, и сказал:
– Здравствуйте, Сергей Анатольевич!
– Здравствуйте, – ответил я, удивлённый, но спокойный, – откуда вы меня знаете?
– Как откуда? – удивился он, простой и сияющий. – Кто же не знает человека, который пишет полный абсурд? Это тех, кто нормальные книги пишет, не все знают. А тех, кто чушь разную, тех все знают.
– Хорошо, – сказал я, остановившийся, но спешащий. – Что вы хотели?
– О-о, – протянул он, восторженный и удивлённый, – я бы хотел вам задать один очень общий вопрос. Да или нет?
– Задавайте, – согласился я, уверенный, но сомневающийся.
– Уже, – улыбнулся он, довольный и хитрый. – Вопрос «Да или нет?». Очень общий вопрос.
– В таком случае, – ответил я, скучный, но загадочный, – ни да, ни нет!
– Но… – на полуслове застыл он, разочарованный и грустный.
– Да, – подтвердил я, рассудительный, но нелогичный, – это очень общий ответ.
– Я так и знал, – пробормотал он, раздосадованный и прослезившийся. – Я же хотел получить на общий вопрос ваш абсурдный ответ, а вы мне дали общий ответ. Это очень плохо.
Я, сочувствующий, но растерянный, не успел ничего сказать в ответ. А он, ссутулившийся и потерянный, побрёл по переулку куда-то, то ли из света в тень, то ли из тени в свет.
Брифинг гения абсурда
Сегодня я хочу ответить на вопросы телеслушателей и радиозрителей, которые мне часто задают, но никогда не задавали.
Вопрос: Вы действительно ненормальный?
Ответ: Да, действительно! Но не путайте слова «ненормальный» и «сумасшедший». Я не сумасшедший я НЕ нормальный!
Вопрос: Скажите, как можно увидеть невидимое и услышать неслышимое?
Ответ: На них нужно не смотреть и не слушать.
Вопрос: Имеет ли хоть одно ваше произведение единственно верное толкование?
Ответ: Каждое моё произведение имеет бесконечно много единственно верных толкований.
Вопрос: Есть ли у вас миссия?
Ответ: Да. Моя миссия – творить несотворимое, чтобы не сотворить творимое! Ну и, конечно же, нести сотворённое несотворимое!
Вопрос: Что Вы ещё можете сказать о своём творчестве?
Ответ: Путь к истине лежит через понимание абсурда! Путь к абсурду лежит через понимание истины! И не важно, что из этого главное. Главное, что это важно.
Конец осебятины
«Оставим в покое суммы и разности. Дальше только абсурдные произведения», – сказал я, как подумал, а подумал именно так, как сказал, заканчивая отсебятину и осебятину.
Абсурдные произведения малой формы
Три и я
Мы оказались в положении противостояния. Мы – это ситуация, которая сложилась вокруг меня, и я, который оказался внутри этой ситуации. Я был подавлен. Я устал. Я обессилел. Я чувствовал себя на четверть себя. Эта четвёртая часть внутри меня продолжала жить прежней жизнью. Часть, что называла себя «Я сам!». Я расслабился… Расслабился, чтобы сохранить остатки сил. Расслабившись, я окончательно раскис и размяк.
И тут появились они. Их было трое.
Её звали Центри. Она была прекрасна. Она привлекала к себе внимание. Она окружала себя вниманием. Она неизменно находилась в центре внимания. Центри. Женщина, не имеющая конкретного возраста. Молодая, красивая, стильная, уверенная в себе. Всегда знающая, что делать дальше, умеющая совместить несовместимое. Благодаря своей гибкости она соединяла несоединимые части в одно целое. Женщина потрясающей красоты. Увидевшего её начинало трясти от собственного бессилия. От собственной ущербности. От недостойности находиться рядом с Центри. И она этим умела пользоваться. И пользовалась этим умело. Вот такая она, женщина по имени Центри.
Его звали Скон. Уверенный молодой человек Скон. Он всегда первый. С него всё начинается. С него всегда всё начинается. Или он всё начинает? Самое главное слово в его лексиконе – действовать. Сначала действовать – потом обдумывать свои действия. Его напору, его жизненной силе, его энергии могли бы позавидовать многие. Любые препятствия рушились перед его напором. Жизненная сила была нескончаемой. Его энергия увеличивала силу напора стократно. Вот такой он, молодой человек по имени Скон.
Имя третьего – Руйс. Опытный, хладнокровный, рассудительный Руйс. Он никогда не торопится. Он способен просчитать, проанализировать всё и вся. Он способен предусмотреть любой вариант исхода событий. Не существует деталей, которые могут ускользнуть от его внимания. Не существует мелочей, которые он может не заметить. Руйс – немного скептик. Его сложно убедить в успехе, пока он не проработает все варианты, при которых возможно поражение. Если он сказал: «Всё верно!» – значит, ошибка исключена. Если он сказал: «Пора!» – значит, это лучшее время для того, чтобы действовать. Вот такой он, мужчина по имени Руйс.
В один прекрасный момент внутри меня прозвучало:
«СКОН, ЦЕНТРИ, РУЙС, Я сам!»
«СКОНЦЕНТРИРУЙСЯ сам!»
«Нет ситуаций, которые нельзя разрешить!»
Интервью со стеклом
Однажды мне пришлось поговорить со стёклами. Да, с обыкновенными оконными стёклами. Окон в том помещении было много, можно сказать, что все стены помещения состояли из окон. Разговор шёл одновременно со всеми стёклами, но отвечало только одно, остальные молча поддакивали. Так что разговор фактически шёл лишь с одним стеклом. Ведь если кто-то только слушает и кивает, разве он участвует в разговоре?
Наш разговор со стеклом строился так: я задавал вопросы, а стекло отвечало. Таким образом, разговор свёлся к интервью, потому что в настоящем разговоре каждый интересуется своим собеседником, а стекло мной совершенно не интересовалось.
Интервью так интервью. Начну с его середины:
ВОПРОС: Неужели вам нравится, что люди смотрят сквозь вас? Они ведь попросту вас не замечают.
ОТВЕТ СТЕКЛА: Нравится. Очень нравится. Чрезвычайно нравится. Если нас не замечают, значит мы чистые, целые, аккуратные.
ВОПРОС: Среди людей многие хотят, чтобы их заметили. Неужели таких нет среди стёкол?
ОТВЕТ СТЕКЛА: Замечают лишь те стёкла, что совершенно за собой не следят. Те, что испачкались, поцарапались. Вот их замечают и меняют на новые. А мы идеально прозрачные.
ВОПРОС: Очень странно. Существовать для того, чтобы тебя не замечали? Это же глупо. Это означает, что вас как будто и нет?
ОТВЕТ СТЕКЛА: Мы есть, когда нас нет. И это очень просто.
Разговор… Простите, интервью! Интервью продолжалось долго. В один момент какая-то птица ударилась о стекло, и оно разбилось.
