Выпуск №30. Определение понятия рок-музыки. Часть 3

Здравствуйте, уважаемые любители рок-музыки. Продолжаю рассказ о своих теоретических похождениях. Но для тех, кто только присоединился к нам, напомню о чём я говорил в первых двух частях своего блога, посвящённого определению понятия рок-музыки. Я говорил о том, что теоретического понятия рок-музыки не существует в природе, ни на западе, ни на востоке, ни на юге и ни на севере. Что существуют только горы около-музыкальной макулатуры на эту тему и огромная куча музыкальных в кавычках критиков. Затем я рассказывал, как я разбирался в теоретическом понимании понятий стиля и жанра в музыке вообще и пришёл к выводу, что рок-музыка относится к жанровому музыкальному стилю, то есть к стилю с наибольшей степенью обобщения. Затем я стал искать отличительные особенности стиля рок-музыки. И пытался их найти в особенностях набора используемых музыкальных инструментов, в особой технике пения и в индивидуальной манере пения, но ни в первом, ни во втором, ни в третьем случае, я не нашёл какой-то исключительной особенности, отличающей рок-музыку от других вокально-инструментальных стилей. И тогда я подумал - может быть отличительная особенность рок-музыки заключается в ритмических особенностях стиля? Вот, как раз об анализе музыкальной ритмики я и буду говорить сегодня. Чтобы проверить гипотезу об исключительных ритмических особенностях рок-музыки, я решил проанализироовать теоретическую литературу о музыкальной ритмике вообще. И вы опять будете очень громко смеяться. Исследований на эту тему ещё меньше, чем о стилях и жанрах. Буквально несколько авторов занимались этими вопросами, да и то, как вы уже понимаете, ритмикой только классической и народной музыки. Но тем не менее, хочу отметить докторов музыковедения, профессоров Московской консерватории, в первую очередь, ныне здравствующую Холопову Валентину Николаевну, и уже почивших - Холопова Юрия Николаевича, Назайкинского Евгения Владимировича и Харлапа Мирона Григорьевича.  А так как большинства из них уже нет среди нас, то вы, наверняка, догадываетесь, что свои исследования они проводили много-много, даже не лет, а десятилетий назад. И к рок-музыке эти исследования никакого отношения не имеют. И даже те их интереснейшие исследования, которые они проводили, и которые были изданы ещё в Советском Союзе, давно не переиздаются. И даже в книжном магазине Московской консерватории, где они работали, отсутствуют их труды. Пришлось опять искать всё по букинистическим магазинам и в частных коллекциях. Несколько книг нашёл, аж в других странах, бывших наших республиках. Мне повезло, я даже нашел прекрасную книгу нашего русского композитора Георгия Львовича Катуара - «Музыкальная форма», которая была издана уже после его смерти, в 1937 году, под редакцией его ученика – Дмитрия Кабалевского, и которая посвящёна вопросам метрики и ритмики, где он затрагивает вопросы соотношения ритмических движений мотива с ритмикой других элементов музыкального построения. А также книгу Валентины Николаевны Холоповой «Русская музыкальная ритмика», книгу Юрия Николаевича Холопова «О принципах композиции старинной музыки», в которой он рассказывает о рождении ритма вообще и затрагивает проблемы античной и русской ритмики, а также уже посмертно изданный сборник статей прекрасного учёного-музыковеда Должанского Александра Наумовича 1973 года выпуска, в которой он затрагивает вопрос о связи между ритмом русской речи и русской музыки. О ритмике же современных музыкальных стилей, научно-теоретической литературы не существует вообще. По крайней мере, я