скачать книгу бесплатно
– Ничего себе! – воскликнул Ярослав, – как же она до сих пор не рухнула?
– Это свойство нашего местного флорентийского камня, он очень прочный. Его даже называют «pietra forte», это переводится «сильный камень».
Потом Ирина рассказала, что сначала на этом месте были римские термы, потом их разрушили варвары, готы. Оказывается, название: «готический стиль» тоже от слова «готы». Потом Флоренцию захватили византийцы и построили эту самую башню в середине VI века на фундаменте терм. И, скорее всего, на месте небольшого бассейна круглой формы, может, джакузи. А с XI века в этой башне была женская тюрьма, где женщины спали на соломе. Солома по-итальянски: paglia, поэтому башню называют: «Пальяцца». А теперь это ресторан отеля «Брунеллески».
– Говорят, раз башня такая старинная, там происходят чудеса. Якобы, есть потайной ход, по которому можно попасть в прошлое. Но это, конечно, легенда. Просто они придают интерес экскурсии. Я люблю рассказывать легенды, – говорила гид.
Потом Карина с Ярославом отправились на экскурсию с Ириной, во время которой они долго гуляли по центру города. Собор Санта Мария дель Фьоре привел всех в восторг: сочетание стиля готики и разноцветного мрамора – белого, розового и зеленого было невероятно красиво. На фасаде собора оказалось множество статуй и бюстов святых, апостолов, Мадонны с младенцем и цветком в руке – это было название собора: Санта Мария дель Фьоре, Святая Дева Мария с цветком. На самом верху были бюсты Филиппо Брунеллески, Арнольфо ди Камбио, Микеланджело, Андреа Пизано, Франческо Петрарки, Данте Алигьери, Леонардо да Винчи, Рафаэля Санти, Джотто и многих других персонажей. Вокруг круглого окна с цветным витражом оказались бюсты Америго Веспуччи, Галилео Галилея и географа Паоло ди Поццо Тосканелли, который, как рассказала Ирина, раньше Колумба предположил, что надо плыть на запад чтобы найти новый путь в Индию.
Собор Санта Мария дель Фьоре, Флоренция
На фасаде собора справа от центральной двери гид показала им герб династии Демидовых, которые вкладывали деньги в облицовку нового фасада. Конечно, сами Карина с Ярославом ничего бы этого не разглядели. Вот только в внутрь храма была длинная очередь и стоять в ней не хотелось.
– Вы можете попробовать войти туда ближе к вечеру, вдруг не будет очереди, – предложила Ирина. – А я вам расскажу, что там можно посмотреть. Самое главное – это огромная фреска на тему: «Страшный суд» работы живописца Джорджио Вазари и его помощников. Она по стилю напоминает «Страшный суд» Микеланджело, вы же видели в Риме?
– Видели, – сказала Карина. – Очень впечатляет!
– Эта тоже впечатляет, больше всего размерами. Её площадь примерно 3600 квадратных метров, это практически размер футбольного поля. Обязательно найдите на фреске Люцифера, его высота 8,5 метров. И Ирина объяснила, как его там найти.
– Ещё на фреске изображены семь кардинальных грехов в виде чудовищ и зверей, мать-природа, четыре сезона, время с песочными часами, смерть, которая переламывает свою косу, портреты Медичи, французского короля Франциска I, императора Карла V, автопортрет художника Федерико Цуккари со всей семьей, портрет Джорджио Вазари, скульпторов Бартоломео Амманати, Джамболоньи, Баччо Бандинелли. Больше 800 фигур, – продолжала рассказывать Ирина.
– А где находится дворец Медичи? – поинтересовался Ярослав.
– Который из трех? – спросила гид. – У них было три резиденции во Флоренции, две из них я вам точно сегодня покажу. И третью, если у вас будет желание прогуляться за реку Арно.
– Тот, где жил Лоренцо Великолепный
– Это рядом, сейчас мы туда пойдём, только Ворота Рая сначала покажу.
Воротами Рая оказались потрясающей красоты позолоченные двери Баптистерия с изображенными на них историями из Ветхого завета.
– Только это копии. Оригиналы были повреждены во время наводнения 1966 года, их отреставрировали, и сейчас они в музее собора, – пояснила Ирина. – А ещё копии этих ворот есть в Сан Франциско, это центральные двери собора Святой Грэйс, в Санкт-Петербурге в Казанском соборе, в Москве в Пушкинском музее. Мне даже как-то туристы говорили, что Пугачева с Галкиным заказали копии Ворот Рая для своей резиденции.
Врата Рая, Флоренция
Гид также показала на дверях автопортреты мастеров Лоренцо Гиберти и его сына Витторио, которые их отливали, и некоторые интересные детали на сценах. Потом они разглядывали копии южных и северных дверей Баптистерия. Южные были простенькие, из тусклой бронзы, с 28-ю маленькими панелями. На сценах были изображены истории из жизни Святого Иоанна Крестителя, покровителя Флоренции, и 8 фигур добродетелей. На рамке виднелись совершенно одинаковые цветочки и львиные головы. Северные ворота были посложнее, тоже 28 панелей с историями из Нового завета, евангелистами и учителями церкви. На рамке были головы, среди которых оказался автопортрет Лоренцо Гиберти, который отливал и эти двери тоже, и крупные насекомые: жуки разных видов, саранча, осы, слепни, а также жабы, змейки, ящерицы и улитки.
– Точно неизвестно почему Лоренцо Гиберти изобразил этих тварей на дверях, – рассказывала Ирина. – Возможно, это своего рода амулет. Они символизируют зло, и, размещенные снаружи, охраняют священное помещение от зла.
– А это правда, что брата Лоренцо Великолепного убили в соборе? – спросила Карина.
– Да, сейчас по дороге ко дворцу Медичи я вам все расскажу. Это было самое знаменитое флорентийское убийство!
Они посмотрели снаружи ещё много интересного. Первый дворец Медичи, который был построен в середине XV века по их заказу, Усыпальницу Медичи, которую Ирина посоветовала обязательно посетить, потому что там семь подлинников Микеланджело, и там похоронен Лоренцо Великолепный со своим братом Джулиано.
– Мы увидим шесть его статуй в галерее Академии, включая Давида, и если посмотрим еще эти семь в капелле Медичи, это будет уже 13. Ни в одном городе мира нет столько подлинников Микеланджело Буонарроти, только во Флоренции. А завтра в галерее Уффици я вам покажу его единственную уникальную картину на дереве.
– Надо посетить обязательно Усыпальницу Медичи, – сказала Карина. – К тому же она маленькая, и совсем рядом. Здесь все рядом.
– Давайте посмотрим её после галереи Академии, тогда у нас получится экскурсия по творчеству Микеланджело, – предложила Ирина. – А если успеем в музей Барджелло, то вы увидите ещё 4 его оригинала: статую Вакха с сатиром, бюст Брута, рельеф Тондо Питти и незаконченного Аполлона.
Базилика Санта Кроче, Флоренция
Карина с Ярославом согласились и они продолжили экскурсию. После собора и квартала Медичи они увидели квартал, где жил Данте Алигьери, музей Барджелло снаружи и место, где когда-то был римский амфитеатр. Потом они посетили церковь Санта Кроче, где похоронены Микеланджело и Галилео Галилей. Карине и Ярославу понравились монументальные надгробные памятники с аллегорическими фигурами: Живопись, Скульптура и Архитектура на могиле Микеланджело и Астрономия с Геометрией над захоронением Галилея. Кроме того, в этой церкви оказались похоронены Никколо Макиавелли с аллегорической фигурой Политики на саркофаге, Джоаккино Россини с фигурой музыки, Михаил Огинский с его портретным бюстом, Лоренцо и Витторио Гиберти с простой могильной плитой на полу.
Семейные часовни были украшены сказочно красивыми фресками XIV века на разные темы: легенда о Животворящем кресте, истории из жизни Марии и некоторых святых: Иоанна Крестителя, Иоанна Богослова, Франциска Ассизского, Антония Аббата, Николая Чудотворца. Особенно им понравились 2 сцены. Одна – на которой Святой Николай Чудотворец воскрешал мертвых мальчиков, которых мясник убил во времена голода, порубил на куски и замариновал в бочке. А вторая – младенец Иисус в пеленках принес весть Волхвам о своем рождении. Это был первый ноктюрн в истории средневековой живописи. На площади перед базиликой Санта Кроче Ирина рассказала им о флорентийской традиции играть в футбол без правил в день Святого Иоанна Крестителя 24 июня.
– Все участники игры одеты в средневековые костюмы, – говорила она. – Поэтому игру называют: «Футбол в костюме».
Дальше по ходу экскурсии была площадь Синьории с Палаццо Веккио – второй резиденцией Медичи, куда они переехали, когда получили герцогский титул. Этот дворец стал особенно популярен после выхода романа Дэна Брауна: «Инферно». На площади Синьории перед дворцом было много статуй, среди которых выделялся фонтан Нептун с огромной белоснежной статуей божества.
– Это оригинал XVI века работы скульптора Бартоломео Амманати. Его недавно отреставрировали, отчистили от грязи, – объяснила гид. – До этого он был просто черный. Реставрация длилась 2 года, на неё ушло полтора миллиона евро. Спонсорами были марка Сальваторе Феррагамо.
Нептун, Бартоломео Амманати, Флоренция
– Какой мужчина, этот Нептун. Какие мускулы! – восхищенно приговаривала Карина.
– Обратите внимание, как лицо Нептуна похоже на лицо герцога Козимо I Медичи. Это он, сам Козимо в облике римского божества стоит посреди площади, – сказала Ирина и показала на конную бронзовую статую герцога, которая оказалась оригиналом XVI века работы скульптора Джамболонья. Её тоже планировали реставрировать, но пока руки не доходили. Потом они посмотрели копию Давида Микеланджело и копии работ Донателло: лев Мардзокко и «Юдифь убивает Олоферна». Рядом с Давидом стояла странная статуя слишком мускулистого уродливого мужчины с дубинкой в руках, который подмял под себя другого уродливого мускулистого мужика.
– Это «Геракл и вор Какус» работы Баччо Бандинелли, – продолжала гид, – по мифологии Какус был сыном бога Вулкана, и когда сердился, то плевался огнём. Какус украл у Геракла быков в одном из подвигов, связал из сзади за хвосты и тянул задом наперед, чтобы следы показывали обратное направление. Но Геракл разгадал его хитрость, нашел быков и убил вора дубинкой. Только вот статуя флорентийцам не понравилась в те времена.
– Почему? – спросил Ярослав.
– Из-за слишком накачанных мускулов, – ответила Ирина, – Баччо Бандинелли всегда хвастался, что превзойдет Микеланджело в скульптуре, и вот что у него получилось. Бенвенуто Челлини прозвал Геракла: «мешком с дынями». Я бы назвала: мешком картошки, но её тогда ещё не завезли из Америки.
На лоджии Ланци они полюбовались бронзовой статуей Персея с головой и телом Медузы Горгоны, на затылке которого был автопортрет мастера, виртуозными статуями XVI века работы скульптора Джамболонья: «Геракл убивает Кентавра» и «Похищение сабинянок».
– Это первые скульптуры в стиле барокко во Флоренции, – объясняла Ирина, – Джан Лоренцо Бернини вдохновился именно «Похищением Сабинянок» перед тем, как начал ваять свои статуи.
Старый мост, Флоренция
Затем они перешли через Старый мост с ювелирными магазинами на другую сторону реки Арно и гид рассказала им историю о том, как на мосту появились мясные ряды, и как они потом сменились на ювелирные лавки. Карину и Ярослава заинтересовала конструкция коридор Вазари, который тянется через галерею Уффици и Старый мост и соединяет два дворца Медичи.
– Туда можно попасть? – спросил Ярослав.
– К сожалению, он закрыт на ремонт с 2016 года. Обещают открыть в следующем, 2020 году. Но в Италии все непредсказуемо, вдруг что-нибудь случится.
– Ладно, когда откроется – ты нам сообщи и мы снова приедем, – попросила подругу Карина.
– Конечно, – ответила Ирина.
На другой стороне реки находился дворец Питти.
– Это последняя резиденция Медичи, – рассказывала Ирина. – Дворец так называется по фамилии его первого владельца купца Луки Питти, который заказал его построить. Но потом Питти разорился и выставил незаконченное здание на продажу. Примерно через 100 лет его купили герцоги Медичи и жили там в течение двух столетий, пока эта династия не вымерла. Потом там жили герцоги Лотарингские, которые управляли Тосканой после Медичи, сестра Наполеона Элиза Бачокки, которая была герцогиней Тосканы, когда Наполеон её захватил. И последним там жил король Виктор Эммануил II из рода Савойя, когда Флоренция была столицей Италии. Так что этот дворец можно назвать королевским. Сейчас это огромный музей с тремя этажами и большим количеством шедевров внутри. Там есть и картины, и мебель, и фрески, и лепнина, и драгоценности Медичи, и даже посмертная маска Лоренцо Великолепного. А современные потомки династии Питти живут напротив вот в этом дворце, – она показала в каком, – на нижних этажах у них отель «Pitti Palace» и рестораны, а не верхнем они живут сами.
Посетить хотелось все, но нужно было выбирать. В галерею Уффици вход был уже забронирован на завтра, на послезавтра они планировали поездку в Сиену, потом на следующий день галерею Академии и Усыпальницу Медичи. Надо еще было спланировать поездки в Пизу и Вольтерру, в Сан Джиминьяно и долину Валь д'Орча, экскурсии во дворец Питти и в музей Барджелло. Ярослав также хотел покататься на велосипеде, а Карина сходить в музей Леонардо да Винчи.
«Остальное решим потом», – думала Карина. Голова уже и так была переполнена из-за обилия информации.
Они распрощались с гидом до следующего дня, когда она должна была провести экскурсию в галерее Уффици. После этого Карина и Ярослав побрели, уставшие, через мост пообедать в тосканской траттории рядом с их отелем. Стэйк по-флорентийски из белой коровы породы Кьянина оказался выше всяких похвал, к нему подали запечённый картофель и салат. На закуску они заказали брускетту с помидорами – гренки из тосканского хлеба с кусочками свежих помидор, листьев базилика и мелко нарезанного чеснока, а к мясу выбрали местное красное сухое вино Кьянти Классико.
Глава 5. Потайной ход
После обеда Карина и Ярослав немного отдохнули в отеле и решили прогуляться по улочкам Флоренции. Хотелось попробовать войти в собор, если не будет очереди. Супруги выпили по стакану вина в ресторане отеля, на этот раз выбрали выдержанное в дубовой бочке Кьянти Руфина производителей Фрескобальди. Они уже двинулись к выходу и были в коридоре, как вдруг Ярослав увидел неприметную потайную дверь, которая сливалась со стенами. Она напоминала ту, что была на выходе из музеев Ватикана. Дверь была приоткрытой.
– Давай посмотрим, что там за этой дверью, – предложила любопытная Карина. Ярославу тоже стало интересно, вдруг они опять попадут куда-нибудь в интересное место.
– Скорее всего, подсобка какая-то, – Ярослав сделал вид, что ему неинтересно. – Но давай посмотрим, только быстро.
Супруги открыли дверь ещё немного и проскользнули туда. За ней оказался другой коридор, который тоже заканчивался приоткрытой дверью, из-за которой сочилась полоска дневного света. Карина с Ярославом прошли по второму коридору, толкнули эту дверь и оказались на улице. Там было гораздо теплее, чем утром, и уже вечерело. Улица оказалась кривой и узкой, вокруг были мастерские, где работали люди. Странно, что дверей в мастерских не было, только полукруглые открытые арки. Перед входом были прилавки, а в глубине были видны сами мастера, одетые в странные костюмы с передниками. Недалеко высились какие-то башни, а между ними – маленькие хижины. Такие строения Ирина показывала во время экскурсии, но теперь их было гораздо больше, и они были намного выше, чем утром. Это были настоящие каменные небоскрёбы.
– Вроде, мы по этой улице не проходили, – сказал Ярослав. – Давай лучше вернемся обратно и выйдем через отель.
– Давай, – ответила Карина и толкнула дверь, но та оказалась закрыта. Ярослав подергал дверную ручку в форме львиной головы, постучал в дверь, но все было напрасно. Она было наглухо закрыта и внутри была тишина.
– Не открывается, – сказал он, – придется прогуляться, потом вернемся и снова попробуем войти. Давай пойдем вон туда. Мне кажется, собор в той стороне. Может найдем его сами. Или, в крайнем случае, спросим у кого-нибудь.
Карина с Ярославом пошли прямо, но попали на продуктовый рынок. Вокруг были лавки, таверны, опять какие-то башни, церкви – ничего знакомого. Только колонна в центре рынка казалась похожей на ту, что они видели на площади Республики. И люди вокруг были как-то странно одеты. Некоторые мужчины попроще в штанах и грубых рубашках, подпоясанные верёвками. На их ногах было надеты плетеные лапти. Женщины были одеты в грубые темные платья до пола, из под которых внизу виднелись белые сорочки. На головах у женщин постарше были чепцы, у молоденьких девушек чепцов не было. Их волосы были либо распущены, либо собраны в узел. Сами Карина и Ярослав были в джинсах темно-синего цвета, свитерах и кожаных куртках. Другие люди поглядывали на них с некоторым удивлением. Стало жарко и куртки они сняли.
– Опять мы попали в прошлое что ли? Вроде не было такого рынка, – сказал Ярослав. – По крайней мере, Ирина его не показывала. Давай спросим, как пройти к собору.
– Давай, – ответила Карина.
– Скажите пожалуйста, где находится собор? – вежливо спросила она у торговца овощами и фруктами. К своему удивлению, Карина опять заговорила по-итальянски, как и в Риме. Торговец внимательно посмотрел на них и махнул рукой прямо.
– Вот туда идите, парни. Тут недалеко, за той башней. Вы, наверное, на вечернюю службу? Так ещё рано! Вы приезжие?
– Да, мы из России. Только я не парень, а женщина – продолжала Карина опять на итальянском.
– Россия? А что это за город? Или деревня? Если ты женщина, то почему волосы такие короткие, и одета в мужской костюм? И вообще вы как-то странно одеты, – сказал торговец.
– Как, вы не знаете, что такое Россия? Это же большая страна, – сказал Ярослав. – У нас многие так одеваются. Разве в Италии не носят джинсы?
Торговец поморгал глазами, похоже, ничего не понял, но сделал вид, что понял.
– Скоро привезут священный огонь к собору. Я сейчас закончу торговать и тоже пойду туда. Завтра Пасха, нужно взять немного священного огня для дома. Вы тоже, наверное, за огнем идете?
– Каким огнём? Какая Пасха? Февраль месяц, карнавал сейчас идёт, – удивился Ярослав.
– Что-то ты путаешь парень, – сказал торговец, – вина что ли слишком много выпил? Сегодня 25 апреля, суббота. Завтра Пасха, 26 апреля. А, ну вы же приезжие, не знаете нашей традиции. Когда-то давно, в XI веке, наш благородный флорентиец Паццино де Пацци участвовал в крестовом походе, откуда он привез три священных камня с горы Голгофа. С тех пор из них в субботу вечером перед Пасхой высекают священный огонь и поджигают факел. Раньше его развозили по домам, а теперь его на повозке с гербом Пацци, запряженной двумя белыми волами, привозят к собору. Там каждый, кто хочет, поджигает себе факел священным огнём. Жаль только, что синьоров Медичи не будет, они устраивают сегодня вечером прием на вилле во Фьезоле. Племянник самого Римского папы Сикста IV приехал к нам утром, кардинал Рафаэль Риарио. Видели его кортеж сегодня? В честь него и прием.
«Пасха, Пацци, что-то такое рассказывала сегодня Ирина, – пронеслось в голове у Карины, хотя она уже начала смутно догадываться, что произошло. – Медичи? Они же давно вымерли? Какой прием?»
– А какой сейчас год идёт? – спросила она разговорчивого торговца.
– Ты точно, парень, слишком много вина выпил за обедом. И Рождество у вас недавно было, и год вы забыли. Сейчас 1478 год.
– Как 1478 год? Ах, да, – Карина быстро взяла себя в руки, – у меня бывает потеря памяти, кратковременная. Я когда-то упал с коня и ударился головой, поэтому даты путаю.
– Ну здоровья тебе, – сказал торговец и начал закрывать лавку.
Карина с мужем пошли по направлению к собору.
– Похоже это была не легенда про потайную дверь, а правда, – сказал Ярослав. – Мы с тобой попали в прошлое, уже во второй раз. Помнишь, Ирина рассказывала про убийство Джулиано Медичи? Оно будет завтра в соборе! Сегодня на приеме Пацци задумали отравить Лоренцо и Джулиано, но не выйдет. Джулиано заболеет и останется дома. Поэтому на приеме они не увидят Джулиано и решат убить обоих Медичи завтра в соборе.
– Ярик, давай снова попробуем войти в эту дверь, – попросила Карина, – что-то мне хочется назад в нашу эпоху вернуться.
– Так её еще найти теперь надо, а я не знаю где. Давай пойдем пока к собору, посмотрим священный огонь, а дальше видно будет. А может останемся до завтра и спасем Джулиано?
– А ночевать где будем? Деньги нужны, и не рубли, не евро, не кредитные карты. У тебя есть флорины?
Ярослав посмотрел в кожаной сумке и с удивлением нашел кошелек, набитый золотыми и серебряными флоринами.
– Слушай, на нас смотрят как-то странно. Давай зайдем вот в ту лавку, где одежду продают, и оденемся по их моде. И обувь другую надо, – сказал он и потащил жену за руку к торговым лавкам.
Вокруг них гуляли щеголи в разноцветных колготках, коротких курточках и коротких или длинных плащах. На их головах были красные шапочки с закругленными полями, или без полей, на некоторых – береты с перьями. На ногах у мужчин была странная обувь типа ботинок из кожи с длинными, загнутыми острыми носками.
«Как же они ходят в таких? – думала Карина. – Неудобно же, можно носками зацепиться за что-нибудь. Прямо как у старика Хоттабыча обувь».
У взрослых мужчин были длинные плащи и тоже такие же шапочки или береты. Девушки были в богато расшитых золотом и серебром длинных платьях с ленточками на рукавах, волосы распущены по плечам и украшены гирляндами цветов. У женщин постарше тоже были дорогие, расшитые золотом, жемчугами и драгоценными камнями платья, но волосы спрятаны под красивые чепцы. Карина и Ярослав зашли в лавку к портному и попросили подобрать им готовую одежду по размеру.
– Откуда вы такие приехали? Что за странные костюмы у вас, – спросил портной. Но теперь уже Ярослав не стал говорить правду.
– Мы из Муджелло, – вспомнил он название сельской местности, откуда были родом Медичи, – приехали в город на Пасху. Вот только пока ехали, на нас напали разбойники и ограбили, одежду тоже унесли. Хорошо, хоть коней не забрали, а кошелек у меня в седельной сумке был. Появились крестьяне с палками и прогнали их. Вот эту одежду нам крестьяне дали, будем возвращаться домой, вернем им.
– Странная одежда для крестьян, ну да ладно, – сказал портной. – Выбирайте костюмы, шляпы, переодевайтесь. А эту одежду я вам в сумку упакую. Рядом тут лавка кожевенника есть, можете там обувь купить.
– Я женщина, – сказала Карина, – мне женская одежда нужна.
– Женщина? А почему без волос? И брови есть, и лоб не по моде? – спросил портной.
– У нас, в Муджелло, мода другая: брови большие и лоб низкий. А волосы мне разбойники обстригли, сказали, на парик продадут, – не моргнув глазом соврала Карина.
– Вот варвары, – посочувствовал портной, – ну ничего, это дело поправимое. Тут за углом лавка цирюльника есть, он тебе и парик подберёт, и брови подправит, и лоб тоже. Вы муж и жена? Замужним женщинам чепец положено носить, но парик все равно пригодится.
Карина и Ярослав выбрали себе по вкусу одежду и головные уборы. Ярослав выбрал мужские колготки синего цвета, рубаху зеленого, длинный красный плащ и красную шапочку по моде. Карина взяла длинное серое платье со съемными рукавами, расшитое золотыми нитями и жемчугами, и чепец белого цвета с серебряными нитями. Они расплатились с портным и пошли в соседнюю лавку покупать обувь.
Когда супруги вышли от обувщика, то уже ничем не отличались от местных щеголей и девушек. Только Ярославу было трудно поначалу ходить в ботинках с длинными носками, а Карине – в туфлях странной формы на высокой платформе, и тоже с длинными носками. Но обувщик сказал, что чем длиннее носок, тем моднее. И несмотря на то, что недавно вышел закон, который огранивал длину носков, флорентийцы все равно ухитрялись его обходить. За нарушение закона полагался штраф, они спокойно платили это штраф и покупали обувь с очень длинными носками. Пришлось идти медленно, высоко поднимая ноги. Заодно они зашли в лавку к оружейнику и купили Ярославу длинную шпагу с ножнами. Фехтовать он не умел, но портной убедил их, что каждый благородный дворянин должен иметь шпагу. Потом они пошли к цирюльнику, который подобрал Карине парик с длинными, белокурыми волосами по моде.
– Садись на стул, я тебе лицо подправлю, – сказал он.
После всех процедур он дал Карине зеркало плохого качества и она ахнула. На неё смотрела незнакомая женщина со светлыми, уложенными в узел волосами, высоким лбом и тоненькой полоской светлых бровей. Но раз это модно, значит, придётся так ходить. После этого они заглянули в ювелирную лавку и выбрали себе украшения. Карина купила кольцо с сапфиром, серьги и ожерелье, а Ярослав кольцо с рубином и золотую цепь с кулоном. Наконец, они закончили все покупки и процедуры, и вышли к собору Санта Мария дель Фьоре.
Глава 6. Собор
Через некоторое время показались бело-зелёные полосы восьмиугольного здания из мрамора, которое супруги сразу узнали.
Собор Санта Мария дель Фьоре, Флоренция
