Борджа – демоны эпохи Возрождения

скачать книгу бесплатно


Другим пороком всех времен и эпохи Возрождения в частности были азартные игры, которыми не пренебрегали некоторые кардиналы и знатные люди. Кардинал Рафаэль Риарио часто проводил ночи в игорных домах вместе с внебрачным сыном папы Иннокентия VIII Франческетто Кибо. Возрождение затронуло не только искусство, но и старые римские традиции. Например, было модно проводить время в термах. В XV—XVI веках были построены новые бани с бассейнами, парилками, джакузи, залами для игр и садами. Сам Рафаэль Санти спроектировал в Ватикане термы для кардинала Довици да Бибьена, которые были украшены зеркалами, что по тем временам было невероятно дорого, инкрустированы мрамором, ракушками, бабочками и золотыми шипами. В термах не только мылись, но и проводили время за приятными разговорами, пили вино, кушали разные яства. Банщиками чаще всего были путаны, которые не только мыли мужчин, но и выполняли свою прямую работу. И Родриго Борджа нередко проводил там время.

Но, несмотря на своё распутство, жадность и непристойное поведение, в религиозной сфере Александр VI был действительно папа, преданный церкви. Родриго Борджа направил все свои силы на реформацию церковных законов и на улучшение нравственного состояния некоторых монастырей. К сожалению, его проект реформирования церкви так и остался на бумаге. Александр VI был первым понтификом, который интересовался индейским населением нового материка, открытого Христофором Колумбом. Он старался обратить индейцев в христианскую веру и посылал туда миссионеров.

Также Святой отец был защитником православия и евреев, и вообще людей другой веры. Нет, он не был атеистом и не одобрял иноверцев. Но в эпоху инквизиции, когда евреи и мавры были гонимы отовсюду и бежали, бросив свое добро из Испании и других стран – они могли свободно селиться в Риме и исповедовать свою веру без страха быть сожженными на костре. Кроме того, папа использовал евреев для получения ссуд и финансирования военных кампаний своего сына Чезаре Борджа. А ещё у Александра VI были личные врачи-евреи.

При папе Борджа кумовство продолжает процветать. Как только Родриго был избран на престол Святого Петра, он назначил кардиналом своего сына Чезаре. Чтобы это было возможно, ещё папа Сикст IV объявил его сыном Ваноццы Каттанеи от её мужа Доменико Джанноццо д'Ариньяно. А потом Александр VI выпустил специальную папскую буллу, в которой признавал его своим собственным сыном, как и родившегося в 1498 году Джованни. Родриго думал о всех своих родственниках, а их у него было много.

В ту пору говорили, что не хватило бы и 10 папств, чтобы удовлетворить его прожорливость. Из 18 испанских кардиналов, которых он сам назначил, 5 было из династии Борджа. Всего за 11 лет папства Александр VI назначил 43 кардинала в течение 10 консисторий – так называют совещательное собрание, которое собирает понтифик в случае необходимости для обсуждения важных дел, в том числе и для выбора новых кардиналов. Но особенно Родриго заботился о собственных детях. По традиции, старшему сыну была уготована военная карьера. Поэтому Педро Луис, его сын от неизвестной матери, отправился в Испанию на помощь королю Фердинанду II Арагонскому в освобождении Гранады. Второму по старшинству предназначалась духовная карьера – поэтому Чезаре Борджа и стал кардиналом, хоть и против своей воли. Его больше привлекали военные подвиги – Чезаре с детства любил оружие, состязания, турниры, охоту и хорошеньких девушек.

Третий сын Родриго Борджа Хуан был всего примерно на год младше Чезаре и он был любимчиком своего отца. Хуан рос капризным, вредным и избалованным ребёнком. Несмотря на это, ему тоже была уготована военная карьера. Когда его старший единокровный брат Педро Луис умер в 1492 году от раны, полученной на войне – именно Хуан, а не Чезаре, унаследовал герцогство Гандия и невесту своего брата Марию Энрикес де Луна, двоюродную сестру испанского короля. Дело в том, что Александр VI и Фердинанд II Арагонский хотели скрепить свой союз ещё и родственными связями.

Младшему сыну Жофре было всего 11 лет, когда Родриго был избран на папский престол. Он всегда оставался в тени своих братьев из-за подозрения Александра VI, что это не его сын. Тем не менее понтифик позаботился и о нем – в возрасте 13 лет Жофре Борджа женили на 16-летней Санче Арагонской, внебрачной дочери короля Альфонсо II Неаполитанского, сына Ферранте Арагонского. После женитьбы Жофре получил титулы принца Сквиллаче, графа Альвито и Кариати. А на любимую дочь Лукрецию папа делал большую ставку из-за её ума и красоты. Ей досталась особая судьба, больше несчастная, чем счастливая. У Лукреции было 3 мужа, 10 детей, из которых выжили 6, и короткая жизнь – всего 39 лет.

В Европе Александр VI старался принимать меры против ведьм и колдунов, как и его предшественники. Во Флоренции у него был серьёзный враг – настоятель монастыря Святого Марка Джироламо Савонарола. После смерти Лоренцо Великолепного Савонарола способствовал тому, что сыновья Лоренцо: Пьеро, Джованни и Джулиано и их кузен Джулио были изгнаны из республики. После этого монах практически захватил власть во Флоренции и приказал сжигать произведения искусства и предметы роскоши на костре тщеславия. Потом он направил все свои усилия на проповеди против Александра VI, обвиняя его в разврате, симонии и коррупции. Папа попытался подкупить строптивого проповедника и предложил ему сан кардинала, но тот гордо отказался и усилил свои нападки на первосвященника.

Тогда раздраженный Александр VI запретил монаху проповедовать, но Савонарола и не подумал послушаться его приказа. В конце концов Родриго объявил монаха еретиком, приказал его арестовать и под пытками заставить признаться в ереси. Затем Савонарола был публично повешен на площади Синьории во Флоренции с двумя своими соратниками: фра Сильвестро Маруффи и фра Доменико Буонвичини, их тела были сожжены на костре, а пепел выброшен в воды реки Арно. Это произошло 23 мая 1498 года.

Папа Александр VI вел себя больше как князь, а не как понтифик. Он жаждал власти, навел жесткий порядок в папской курии и в финансовых делах государственной казны. Затем Святой отец учредил трибунал, который разбирал дела убийц и никому не позволял избежать правосудия. Дело в том, что за времена понтификата Иннокентия VIII в Риме процветал бандитизм, каждый день разбойники убивали около 200 человек. Было много организованных банд, которые грабили и убивали местных жителей. Бандитов боялись даже стражники и Александр VI быстро взялся за дело очистки Вечного города от преступности. Он был очень суров с убийцами, сам вершил правосудие и приговорил к смерти многих главарей банд путем повешения. А их притоны были найдены и разгромлены.

Кроме того, Александр VI учредил новые должности тюремных инспекторов и комиссаров, которые должны были строго следить за порядком на улицах и предотвращать любые преступления. Наконец-то римляне смогли вздохнуть свободно и спокойно выходить из своих жилищ, не боясь быть неожиданно ограбленными или убитыми. После этого Родриго Борджа очистил папский двор от тех чиновников, которые, как в шутку говорили, «разжирели на харчах папы Иннокентия VIII». Сам понтифик принимал скромную пищу, без всяких излишеств, и этим подавал пример кардиналам.

Ещё Александр VI завел традицию: каждый вторник он вел личный приём в папских покоях Ватикана, где принимал и выслушивал просьбы и претензии всех людей без исключения, даже низкого сословия. Папа всегда старался помочь каждому человеку решить его проблемы. Затем Родриго Борджа распорядился отремонтировать все военные укрепления Ватикана, замка Святого Ангела и коридора Пассетто ди Борго, который соединял эти два здания. Пассетто был построен ещё в 1277 году по заказу папы Николая III, его длина составляет около 800 метров. Впоследствии благодаря нему сам Александр VI укрылся в замке Святого Ангела от войска французского короля Карла VIII, а папа Климент VII от нападения армии императора Священной Римской империи Карла V.

Так что Родриго Борджа кроме того, что в нем было плохого, сделал и много хорошего для Рима и своего государства. Никколо Макиавелли приводит пример папы Александра VI в книге: «Государь» как образец различия между идеальным и действительным. В марте 1499 года Александр VI торжественно объявил 1500 год юбилейным. Чтобы подготовиться к юбилею папа заказал расширить улицы города, ведущие к собору Святого Петра, и построить новую, которую назвали: улица Александрина в его честь. Она вела от замка Святого Ангела до храма Святого Петра и по ней паломники могли легко проходить к святым мощам апостола Петра. Позже её переименовали в Борго Нуово (Новый район), а в 1930 году это улица была полностью ликвидирована и на её месте построен отводной канал по приказу Бенито Муссолини.

Юбилей был торжественно открыт церемонией, которая использовалась ещё с XIV века – 22 декабря глашатаи на улицах объявляли папскую буллу о наступлении юбилейного года. Новой традицией, которую ввел папа Мартин V в начале XV века, было открытие в канун Рождества 4-х священных дверей в базиликах Святого Петра, Святого Павла за стенами, Святого Иоанна в Латерано и Санта Мария Маджоре. Последняя церковь расположена недалеко от Колизея и, по легенде, была построена на том месте, где в августе выпал снег. Обычно эти двери всегда замурованы для того, чтобы открывать их по случаю юбилея.

Базилика Санта Мария Маджоре, Рим

Для этого Святые отцы использовали специальный серебряный молоточек, символизирующий папскую власть по Евангелию Святого Иоанна, где написано: «Он откроет, и никто не закроет. Он закроет, и никто не откроет». Этот молоток хранился в капелле Святой Вероники в базилике Святого Петра. Над первой священной дверью на архитраве была надпись: «Это дом Божий и это дверь на небеса». И вновь толпа паломников, больных и калек потекла в Рим и заполонила все улицы Вечного города. Опять все гостиницы, притоны и монастыри были забиты до отказа так, что люди ночевали на улице. В этот год было организовано много не только церковных, но и светских мероприятий.

Стоит отметить также заслуги папы Александра VI в развитии искусства в Риме. В эпоху его понтификата французский кардинал Жан Бильер де Лаграулас, посол короля Карла VIII в Риме, заказал молодому скульптору из Флоренции знаменитую статую «Оплакивание», которая до сих пор находится в храме Святого Петра. Юного гения звали Микеланджело Буонарроти и волей судьбы он в то время проживал в Риме у своего друга банкира Якопо Галли, где как раз работал над статуей: «Вакх с сатиром» для кардинала Рафаэля Риарио.

Кроме того, папа выпустил буллу, в которой обещал различные привилегии тем, кто будет строить свои дома так, чтобы они украшали город. Рим продолжал преображаться: вместо маленьких, несуразных и беспорядочных строений с мансардами, которые сужали и так уже узкие улицы, начали появляться удобные, квадратные и большие, но простые в постройке палаццо в стиле Возрождения. Мансарды постепенно исчезали, а улицы становились более прямые и широкие.

В Ватикане Александр VI заказал построить новую башню, которую называют: башня Борджа. А художнику родом из Умбрии Бернардино ди Бетто Бетти по прозвищу: Пинтуриккио он поручил расписать фресками апартаменты Борджа в Ватикане. Пинтуриккио означает: маленький пинтор, то есть художник. Ему дали это прозвище из-за небольшого роста и телосложения, а потом он сам так подписывал свои работы. Пинтуриккио с помощниками украсили 6 монументальных комнат в период с 1492 по 1494 годы великолепными сценами в стиле эпохи Возрождения. Это был самый первый амбициозный проект за всю историю живописи Рима, следующими были фрески Микеланджело в Сикстинской капелле и росписи Рафаэля в апартаментах Ватикана.

Комнаты Александра VI напоминают 6 огромных драгоценных раскрашенных шкатулок, стены и потолки которых поблескивают золотом – это ещё отголоски стиля интернациональной готики. Художники использовали яркие, дорогие краски в технике темперы по влажной штукатурке, которая сохраняется на века и не блекнет со временем. Мастера применили много позолоты, лепнины и изобилие декоративных деталей в испанском стиле. Фресками украшены не только стены, но и своды, и люнеты комнат.

Сцены и орнаменты от зала к залу разные, но они связаны между собой одним общим стилем. В первом зале Сивилл предсказательницы изображены попарно с пророками в люнетах на фоне ярко-синей ляпис-лазури. Свод украшен сложной системой геометрических позолоченных кессонов с эмблемами Борджа и короной Арагона, от которой разливаются лучи солнца, символизирующие «солнечную роль» понтифика в мире. В верхней части находятся тондо (круглые картины) со сценами римских жертвоприношений и с гибридными существами, которые переплетаются растительными мотивами. В перемычках изображены фантастические существа на синем фоне, в шестиугольниках – аллегории астрономии и планет.

Зал Веры аналогичен предыдущему, только в люнетах изображены пророки и апостолы, что символизирует связь Ветхого и Нового завета. В зале Свободных искусств потолок украшен золотой лепниной на розовом и голубом фоне, а на больших люнетах изображены аллегории наук: астрономия, арифметика, геометрия, музыка, риторика, диалектика и грамматика. Зал Святых символизирует божественную справедливость по отношению к личности папы. В этом зале на сцене: «Диспут Святой Екатерины Александрийской» самая интересная фигура – это сама Святая Екатерина. Её лицо, предположительно, портрет самой Лукреции Борджа в возрасте 12—13 лет. На фреске изображена нежная, тоненькая, коленопреклоненная молоденькая девушка со светлыми волнистыми волосами и голубыми глазами, в синем платье с золотыми рукавами, расшитом геометрическими мотивами. На её плечи наброшен красный плащ, а на голове – небольшая шапочка, украшенная драгоценными камнями.