скачать книгу бесплатно
1. Ультрафиолетовые фильтры изредка появляются в продаже – они выпускаются специально для фотоаппаратов либо для лабораторных приборов. При поиске в интернет-магазинах стоит обратить внимание, что необходимы фильтры для УФ-съемки, а не антиультрафиолетовые (выглядящие как прозрачные стекла), которые широко используются для защиты объектива фотокамеры.
2. Можно подобрать фильтр от старой оптической техники, например, стекла УФ-облучателей советского производства (пример снимка через такой фильтр приведен на фото 1 и 2). В лабораторной практике также использовались светофильтры с металлическим покрытием, выделяющие УФ-диапазон (фото 3). В случае использования стекла, отчасти прозрачного для видимых лучей, получатся снимки в смешанном диапазоне.
3. Цветы в ультрафиолете: компактная цифровая камера, светофильтр с металлическим покрытием
3. Если не удастся найти полноценный фильтр для УФ-фотографии, можно попробовать использовать систему из двух поляроидов, затемняющих свет видимого диапазона за счет эффекта перекрестной поляризации. При этом желательно, чтобы один фильтр были линейно поляризующими (с маркировкой LP). Подробнее о принципе действия это системы см. в главе «Перекрестная поляризация». В таком случае можно получить снимки в смешанном диапазоне ближнего ультрафиолета и инфракрасного излучения. Но это далеко не лучший метод, он чреват возникновением оптических артефактов и потерей качества снимков.
Фотосъемку в ближнем УФ-диапазоне интересно проводить на улице в солнечную погоду. На фото 1 приведен типичный пример такого снимка. Характерной особенностью является яркая, насыщенная проработка безоблачного неба и красноватый оттенок листвы. Наибольший интерес представляют фотографии растений в УФ-диапазоне, выявляющем невидимые невооруженным глазом пигментные сигнатуры.
При отсутствии яркого солнечного освещения можно поэкспериментировать с фотографией при искусственной УФ-подсветке. Для дезинфекции помещений в лабораториях и медицинских учреждениях используются кварцевые лампы, создающие жесткое излучение, опасное для глаз и кожи, и озонирующие воздух. Отличительной особенностью таких ламп является прозрачная колба (трубка) с электродами, без люминесцентного покрытия на стенках.
На данный момент кварцевые лампы доступны в продаже, но для опытов с УФ-фотографией не стоит спешить их приобретать. Можно обойтись более безопасными источниками ближнего УФ-излучения. К ним относятся так называемые«лампы черного света, дающие более мягкое излучение, спектр которого находится в длинноволновой части ультрафиолетового диапазона. Принцип работы этих устройств, также называемых «лампами Вуда» (снова в честь небезызвестного физика Роберта Вуда), таков же, как у обычных люминесцентных ламп.
С действием ламп Вуда должны быть не понаслышке знакомы посетители ночных клубов – именно они заставляли «светиться» в темноте белую одежду из некоторых видов тканей (в последнее время вместо таких ламп все чаще применяются светодиодные источники освещения). Также источники ближнего УФ-излучения продаются в зоомагазинах (они используются для подсветки в террариумах с рептилиями во избежание развития рахита у питомцев) и среди косметологического оборудования (под УФ-излучением застывают используемые для маникюра полимеры).
Есть еще один вариант технической реализации «мягких» источников ультрафиолета – люминесцентные лампы с белыми матовыми колбами или трубками. Энтомологи используют такие устройства для привлечения насекомых, обладающих ультрафиолетовым зрением. Работая с люминесцентными УФ-лампами, не забывайте, что они могут содержать ртуть, которая вытечет, если колба разобьется.
В любом случае, выбирая лампу для фотографических опытов, стоит обращать внимание на диапазон ее излучения. Для большинства задач достаточно ближней части УФ-спектра – до 260—300 нм. Такая лампа может пригодиться и для реализации альтернативных химических фотопроцессов.
Еще один вариант источника освещения – ультрафиолетовые светодиоды. Их удобно использовать для фотоэкспериментов, учитывая, что они дают маломощное излучение ближнего УФ-диапазона. Из них можно сделать матричный осветитель. Другой вариант – приобретение готового фонаря на основе УФ-светодиодов – подобные устройства имеются в продаже в интернет-магазинах и довольно удобны в использовании (но обращаться с ними следует также осторожно, нельзя светить ими в глаза и лучше подальше прятать их от детей). При работе с любыми ультрафиолетовыми источниками следует защищать глаза очками, лучше – специально разработанными для этой цели (таковые имеются в продаже в магазинах спецодежды и снаряжения).
Из цифровых камер для ультрафиолетовой фотографии подходит широкий перечень устройств. Разумеется, любой фотоаппарат со стеклянной оптикой будет иметь существенно ограниченные возможности съемки в УФ-диапазоне, но, если довольствоваться ближним спектром ультрафиолета, съемку с одинаковым успехом можно вести на мобильные устройства, компактные и зеркальные камеры. Главное, чтобы фильтр удалось плотно присоединить к объективу во избежание помех в виде переотражений. И не забудьте при этом снять защитный антиУФ-фильтр, если таковой имеется.
Помимо цифровых камер, ультрафиолетовые снимки можно делать с помощью фотопленки и фотобумаги (хотя не все марки пленки фабричного производства одинаково подходят для этих целей). Но как уже было сказано, многие химические фотоматериалы к ультрафиолетовой части спектра даже чувствительнее, чем к видимой.
Обзаведясь компактным источником УФ-света, можно проделать несколько занятных экспериментов с флюоресценцией. Попробуйте в темноте осветить им стены и мебель. Как бы вы ни старались содержать свою квартиру в чистоте, наверняка ультрафиолетовое излучение выявит люминесцирующие разводы от различной органики (в особенности на кухне). Под УФ-лучами должны светиться защитные знаки на банкнотах. В плане художественной фотографии интерес представляет собой флуоресценция некоторых растений, участков листьев и коры, пораженных фитопатогенами вроде мучнистой росы, а также личинки-гусеницы, куколки и взрослые особи насекомых. Кроме того, стоит упомянуть использование люминесцентных красок для рисования и создания художественного грима (см. главу «Светографика и люминесценция в фотографии») – они будут интенсивно светиться в лучах ультрафиолетового (или даже видимого синего) источника освещения, подобные спецэффекты широко используются в фотографии и видеосъемке.
Литература
1. Катков Д. Мир глазами пчелы, или секреты ультрафиолетовой фотосъемки, 2005 (http://photo-element.ru/book/uv/uv.html).
2. Катков Д. Цифровая съемка в комбинированном УФ/ИК диапазоне без специального светофильтра, 2005 (http://photo-element.ru/book/pseudo_ir/2polars/2polars.html).
3. Сибрук В. Роберт Вильямс Вуд. Современный чародей физической лаборатории. Под ред. С. И. Вавилова. Гос. изд. технико-теоретической литературы, М., Л., 1946, 312 с.
Теневая визуализация
1. Теневая проекция на стене
Силуэтная фотография – визуализация жидкостей и газов – иммерсионная контактная фотография – шлирен-фотография.
Тени предметов, воспроизводящие их силуэты, всегда представляли интерес для изобразительного искусства. Художественное своеобразие теневых фигур было оценено по достоинству еще в XVIII в., когда получили широкое распространение силуэтные портреты, называемые также «китайскими тенями». Затем этот прием успешно перекочевал в фотографию.
Для создания силуэтной фотографии можно поставить модель или фотографируемый предмет напротив ярко освещенного равномерного фона (фото 1, 2). В таком случае объект съемки находится между фотоаппаратом и поверхностью, на которую отбрасывается тень.
Другой прием – расположение фотоаппарата за экраном, на который проецируются тени: таковым могут послужить шторы или листы бумаги.
Сколь интересным ни представлялся бы подобный «театр теней», особенно занятно выглядят тени предметов, невооруженным глазом кажущихся прозрачными или полупрозрачными. Возможность получения теневых изображений прозрачных субстанций, в том числе – жидкостей и газов, была обнаружена еще в древние времена. Легко заметить, что дым или пар, незаметный невооруженным глазом, при ярком освещении дает отчетливый рисунок тени на светлой стене. Таким образом можно рассмотреть неоднородности в потоках горячего воздуха, поднимающегося от пламени. Можете попробовать сфотографировать отбрасываемую в ярких солнечных лучах тень огня свечи или спиртовки либо пара над сосудом с горячей водой.
2. Теневая проекция на бумаге
То же касается и воды либо другой жидкости, налитой в прозрачный сосуд – если выставить его на яркое солнце, в отбрасываемой на дно тени будут хорошо видны возмущения на поверхности. Можно провести простой эксперимент в ванной: наберите горячей воды, затем переключите на холодную и вливайте ее душем, погруженным под воду. При ярком освещении вы увидите на дне ванной визуализацию конвекционных потоков смешивающейся холодной и горячей воды (похожую картину дают потоки горячего воздуха вокруг пламени и нагревательных приборов). Возмущения поверхности жидкости также дают отчетливую теневую картину – таким образом можно запечатлеть круги, расходящиеся по поверхности жидкости от падающих в нее капель.
Более того, само стекло, из которого изготавливаются сосуды, также оптически неоднородно. Тени, производимые такими предметами, выглядят весьма фактурно. Для получения интересных снимков попробуйте поставить на белый лист бумаги под яркое солнечное освещение различные стеклянные и пластиковые сосуды, в которые налита жидкость. В результате могут получиться абстрактные снимки вроде тех, что приведены на фото 2 и 3.
Во многом теневая фотография сближается с фотограммами – обособленным направлением в фотографическом искусстве (см. главу «Фотограммы»). По сути, фотограмма и является изображением тени предмета, запечатленного без использования фотоаппарата, контактным способом прямо на светочувствительных материалах. Похожие изображения можно получать и с помощью цифровой техники, проецируя тени от предметов на светлый экран – это будет имитацией фотограмм.
Существует еще одна разновидность теневой визуализации, нашедшая применение в науке – так называемая иммерсионная контактная фотография. Суть ее заключается в следующем: на фотобумагу или фотопленку, предназначенную для экспонирования, ставится прозрачная кювета, наполненная иммерсионной средой – прозрачной жидкостью, имеющей необходимый показатель преломления (например, монобромнафталином), в нее погружаются фотографируемые предметы. Это могут быть прозрачные в обычных условиях кристаллы. При нахождении в особой среде их просвечивание дает отчетливую теневую картинку, запечатлеваемую на фотобумаге, причем ее характер зависит от показателя преломления, свойственного кристаллу. Таким образом, можно детально изучить структуру кристаллов, плохо различимую невооруженным глазом, а также определять их показатель преломления, который является специфичным для каждой разновидности минерала.
Использование иммерсионной контактной фотографии позволяет определять подделки драгоценных камней, выявлять их дефекты, отличать естественные и искусственно выращенные кристаллы и точнее диагностировать типы минералов. Но даже если перед вами не стоит подобных задач, можно использовать подобную методику для фотоэкспериментов: наливать в широкий сосуд различные жидкости, погружать в них интересующие вас предметы, в том числе – прозрачные для невооруженного глаза изделия из стекла, пластика и так далее.
Те, кто не желает связываться с аналоговой химической фотографией, могут адаптировать эту методику для цифровой фотосъемки по аналогии с получением цифровых имитаций фотограмм. Для этого следует просвечиваемую композицию в кювете расположить на прозрачном столе, подстелив под нее лист белой бумаги – на нем отобразится светотеневой рисунок, который можно фотографировать цифровой камерой, расположив ее под столом.
Можно предложить еще одно интересное применение теневой визуализации для любителей экспериментировать с выращиванием кристаллов. Если раствор какого-либо кристаллического вещества (например, медного купороса, лимонной кислоты, алюмокалиевых квасцов и других) с добавлением желатина или гуммиарабика нанести на стекло и дать ему высохнуть, получится кристаллическая «картина» с затейливыми узорами. Однако из-за полупрозрачности и слабой окрашенности кристаллов в тонком слое для невооруженного глаза такие изображения выглядят не особо впечатляюще. Одним из методов повышения контрастности кристаллических узоров является использование эффекта перекрестной поляризации (см. главу «Перекрестная поляризация»). Однако можно поступить проще – приложить стекло с кристаллическим узором к белому листу бумаги (именно той стороной, на которой находится кристаллическое вещество, если вы хотите достичь наибольшей четкости картинки) и поместить перед ярким источником света. На просвет вы увидите теневую картинку кристаллических структур, которую можно сфотографировать любым способом.
3. Теневая проекция на пластике
Непосредственное фотографирование теней в ярком прямом свете является лишь самым примитивным способом теневой визуализации. Существует более тонкий способ, называемый «шлирен-фотография», или «метод Теплера», имеющий интересную историю возникновения.
С XVII в. был известен способ изготовления вогнутых зеркал для телескопов. Однако для хорошего качества картинки требовалось соблюдение крайней точности в шлифовке и полировке оптических поверхностей. Для мастеров тех времен создание оптики идеальной формы представляло труднейшую задачу. В 1857 г. физик Леон Фуко предложил оптический метод контроля точности изготовления вогнутых зеркал: в фокусе проверяемого зеркала помещался непрозрачный экран с острой кромкой (в дальнейшем названный «ножом Фуко»). Отраженное изображение источника света (точечного или щелевого) фокусировалось на самом краю ножа, и, если поверхность зеркала оказывалась строго сферической, нож перекрывал весь световой пучок, и для наблюдателя зеркало оказывалось полностью затемненным. Если же на поверхности были дефекты, часть света, отраженная неровными участками зеркала, отклонялась, проходя мимо кромки ножа, и для наблюдателя эти участки выглядели светлыми.
Далее этот метод усовершенствовал немецкий физик Август Теплер: он предложил использовать схему с «ножом Фуко» для изучения включений в прозрачные среды. Представим, что у нас есть вогнутое зеркало идеальной сферической формы, оно освещается по методу Фуко, и весь поток отраженного от него света перекрывается оптическим ножом. Теперь, если между источником освещения и зеркалом ввести предмет, создающий неоднородности в среде (например, горящую свечу), приводящие к преломлению света, то наблюдатель увидит в зеркале их контрастное изображение (рисунок 1).
Рис. 1. Теневая визуализация по методу Теплера
Теплер назвал этот способ визуализации шлирен-методом, от немецкого слова Schlieren, означающего неоднородности (включения) в стекле. Данный метод позволяет получить высококонтрастное изображение невидимых невооруженных глазом потоков в газах и жидкостях. С помощью установки Теплера можно эффективно визуализировать пар, поднимающийся над разогретой жидкостью, конвекцию в самой нагревающейся жидкости, потоки горячего воздуха, идущие от пламени и нагревательных элементов, тонкие аэрозоли и пылевые частицы, струи разогретого газа, вырывающиеся из ствола оружия при выстреле, и так далее. Картинка будет гораздо более контрастной, нежели та, которую можно наблюдать непосредственно на отражающей поверхности в ярком свете. При максимальной чувствительности установки можно сделать видимыми даже звуковые волны, распространяющиеся в воздухе, и буквально сфотографировать звук. Подобные опыты были проведены американским физиком Робертом Вудом еще в начале XX века.
Но, к сожалению, приходится констатировать, что сооружение установки для теневой визуализации по методу Теплера – не простая задача для фотолюбителя. Проводя подобные опыты, будет сложно добиться хорошего качества картинки в домашних условиях. Главным камнем преткновения становится необходимость использования большого вогнутого зеркала, сделанного с высокой точностью. Найти такой оптический элемент будет непросто, а обычное вогнутое зеркало для бритья его не заменит. Разве что рискнуть разобрать зеркальный телескоп, если таковой имеется. Так что энтузиастам советуем обратиться к тематической литературе, в остальном же можно довольствоваться простейшими методами теневой визуализации в прямом свете.
Литература
1. Ткач Л. Фотография в мире теней. Наука и жизнь, №3, 2007 (https://www.nkj.ru/archive/articles/9309/).
2. Krehl P., Engemann S. August Toepler – the first who visualized shock waves. Shock Waves, 1995, Vol. 5, P. 1—18.
3. Васильев Ф. Теневые методы, М. «Наука», 1968, 400 с.
4. Сибрук В. Роберт Вильямс Вуд. Современный чародей физической лаборатории. Под ред. С. И. Вавилова. Гос. изд. технико-теоретической литературы, М., Л., 1946, 312 с.
5. Евдокимов Б. А. Фотографическiя забавы. Петроград, 1916.
1. Фотограмма на галогенсеребряной фотобумаге
Фотограммы
Аналоговые фотограммы – химическая автотипия – цифровая имитация фотограмм.
Фотограммами называются отпечатки изображений, полученные контактным способом, без использования фотокамеры. Суть их изготовления такова: к листу фотобумаги прикладывается экспонируемый предмет и засвечивается равномерным светом. После проявления образуется изображение контура предмета (полупрозрачные объекты будут давать полутоновую картинку). Строго говоря, фотограммное изображение является снимком не самого предмета, а его тени (см. главу «Теневая фотография»).
Фотограммы создавались даже раньше появления фотографии в классическом смысле. Еще в начале XIX столетия были обнародованы результаты опыты с фотокопированием изображений, проведенные Томасом Уэйджвудом. Одними из первых в истории сохранившихся фотоснимков были фотограммы листьев, изготовленные Генри Фоксом Тальботом в середине XIX в. Копии изображений, полученные фотохимическим способом, Тальбот называл «фотогеническими рисунками». Есть основания полагать, что первые фотограммные изображения были созданы гораздо раньше (в XVIII столетии) в опытах Иоганна Шульце (см. главу «Фотографический процесс XVIII века»), однако долгое время не был разработан способ фиксации фотоизображения, поэтому результаты наиболее ранних опытов до нас не дошли. В дальнейшем к технике фотограмм обращались многие мастера. В XIX веке с помощью прямой контактной печати создавались ботанические иллюстрации, к примеру, цианотипии Анны Аткинс. В следующем столетии в технике фотограмм работали такие фотохудожники, как Ласло Мохой-Надь и Ман Рэй.
2. Фотограмма на галогенсеребряной фотобумаге
В настоящее время фотограммы можно создавать различными способами – в аналоговом химическом варианте, с использованием обычной галоген-серебряной фотобумаги либо с помощью цианотипиии, фотопроцесса ван Дейка и других альтернативных химических процессов (см. главы «Цианотипия», «Фотопроцесс ван Дейка», «Солевая печать»).
С техниками изготовления фотограмм граничит еще один способ, уходящий уже весьма далеко от фотографии – так называемая химическая автотипия (см. главу «Хемиграммы и автотипия»). Его суть заключается в том, что к фотопластинке прикладывается предмет, дающий отпечаток без засветки за счет прямого химического взаимодействия. Таким образом можно получать на фотоматериалах отпечатки листьев, плодов и так далее.
3. Цифровая имитация фотограммы
Для тех, кто ценит своеобразную эстетику фотограмм, но не желает связываться с химической печатью, можно посоветовать метод их цифровой имитации. Суть остается прежней: необходимо снимать не сам предмет, а его тень, проецируемую на некий экран. Для этого следует расположить объект съемки перед источником равномерного света и поставить позади него тонкий экран – материалом для его изготовления может служить бумага, матовое стекло или полупрозрачный пластик (от вида материала будет зависеть текстура снимка). В качестве экрана также могут послужить шторы и занавески.
Фотографировать можно цифровой камерой, располагаемой позади экрана. Затем для полной стилизации в ходе компьютерной обработки полученные снимки следует перевести в негатив и повысить их контрастность (см. главу «Теневая фотография»).
Другой вариант – создание прозрачного фотостола (из пластика, органического или силикатного стекла), застеленного бумагой. В таком случае освещение должно падать сверху (от настольной лампы или комнатной люстры), а фотоаппарат придется разместить под столиком, чтобы снимать силуэты предметов, разложенных на его поверхности.
При всем своеобразии метод создания фотограмм остается популярным и в наше время благодаря своей простоте и оригинальности. В особенности это направление может быть востребовано среди любителей, практикующих альтернативные химические фотопроцессы.
Литература
1. Герчук Ю. Фотография без камеры, 2002 (https://www.photographer.ru/cult/practice/344.htm).
2. Евдокимов Б. А. Фотографическiя забавы. Петроград, 1916.
Хемиграммы, химическая автотипия
1. Хемографический «призрак» на галогенсеребряной фотобумаге
Хемиграфия – гелиография – хемография – химическая автотипия – мордансаж – ретикуляция пленки.
Одним из наиболее оригинальных способов получения изображения на фотобумаге является хемиграфия. Строго говоря, это направление в визуальном искусстве нельзя относить к фотографии, так как делаются подобные «снимки» не только без фотоаппарата, но и без участия света вообще (пример – на фото 1). Тем не менее этот способ основан на применении фотоматериалов, поэтому заслуживает рассмотрения в контексте данной книги.
Для создания хемиграммы необходимо обработать неэкспонированный лист фотоматериала химическими агентами, воспроизвести на его поверхности реакцию, затем проявить полученное изображение. Благодаря диффузии агентов, вспениванию и растеканию растворов могут получаться довольно интересные абстрактные изображения. К примеру, можно обработать лист фотобумаги концентрированным раствором соды, затем по каплям наносить на него какую-либо кислоту – в результате произойдет реакция со вспениванием и выделением углекислого газа, оставляющая отпечатки на фотоэмульсии.
Данный способ представляет интерес в плане обращения к абстрактному и сюрреалистическому искусству. Однако, создавая хемиграфическое изображение, заранее невозможно предугадать результат, крайне высок процент появления брака – так что этот способ остается редко используемым подспорьем для энтузиастов.
Стоит отметить, что существует некоторая неопределенность с термином хемиграфия. В русскоязычных источниках его нередко используют в смысле, отличном от вышерассмотренного. Хемиграфией называют метод получения изображений, основанный на комбинации фотографии и гравировки, который берет начало с первой в истории полноценной фотографии, сделанной Жозефом Нисефором Ньепсом в начале XIX в. Он получил снимок вида из окна после длительной экспозиции в камере металлической пластинки, покрытой смолой (сирийским асфальтом). Под воздействием солнечного света смола становится нерастворимой, и после промывания экспонированной пластинки растворителем она вырисовывала негативное изображение.
Историческое название данного метода – гелиография, полученные с его помощью изображения называли гелиогравюрами. Их особенность заключалась в том, что изображение на них имеет рельефную поверхность, представляя собой матрицу, с которой можно тиражировать эстампы. В дальнейшем было разработано множество полимеров, отвердевающих под воздействием света (преимущественно ультрафиолетового). Такие соединения используются в радиотехнике при травлении плат, в косметологии для покрытия ногтей. Желающие могут поэкспериментировать с созданием гелиогравюр по методу Ньепса с применением современных материалов.
Те, кому доводилось заниматься ручной химической печатью, наверняка знакомы с «непроизвольным» появлением хемиграмм. Если сухие компоненты проявителя недостаточно хорошо растворятся в воде, они способны попадать на проявляемый снимок, оставляя пятна на изображении. Так возникают дефекты, которые в дальнейшем могут восприниматься как проявление неких «аномалий» на снимке. Чтобы избежать их, следует тщательнее размешивать либо даже отфильтровывать растворы для фотопечати. Впрочем, как это зачастую бывает в фотографии, досадную проблему можно обратить на пользу, совместив проявление изображения с искусственным созданием химических «призраков». В отличие от хемиграфии, такая комбинированная техника, сочетающая засветку фотоматериала и его обработку химическими агентами, в некоторых источниках называется «хемографией». Одним из практиков хемографического искусства является немецкий фотограф Йозеф Нойман, создавший таким способом интересны цветные снимки.
Разновидностью хемиграфического способа получения изображений является упомянутая в предыдущей главе химическая автотипия, получаемая при непосредственном контакте предметов с фотоэмульсией вследствие химического воздействия их материи либо выделяющихся веществ. Так, например, можно получать автограммы растений, прикладывая и прижимая их к фотопленке или фотобумаге – в данном случае изображение будет получаться за счет соков и эфирных масел, выделяемых из различных частей растения. Самый распространенный пример – отпечатки нарезанных долек лимона или апельсина на фотобумаге.
В последнее время приобрело популярность окрашивание тканей природными компонентами, в некоторой степени реконструирующее древние методы. В том числе для декорирования ткани используется прямое получение оттисков цветов и листьев (так называемые экопринты), которые также являются химическими автотипами. Для проявки таких картинок используются протравляющие растворы с солями металлов – хрома, меди и железа. В упрощенном виде можно воспроизвести подобный процесс на бумаге. Для этого следует пропитать лист плотной акварельной бумаги концентрированным раствором сульфата железа (II) или хромокалиевых квасцов (а еще лучше – их смесью), приложить к влажной бумаге лист растения и, прижав его сверху другим листом бумаги, с сильным нажимом прокатать валиком, после чего на некоторое время бумагу с листьями еще можно оставить под прессом. В итоге должны получиться отпечатки листьев, образовавшиеся за счет окрашивания выделившихся их них соков.
Автографические изображения также могут образовывать кристаллизующиеся на фотоэмульсии вещества. Для этого фотобумагу или пленку следует залить водным раствором какой-либо соли (например, поваренной или медного купороса). Другой вариант – использование спиртовых растворов органических веществ, образующих кристаллы (в частности, салицилового или камфорного спирта). Кристаллический налет можно смыть после небольшой засветки и проявить получившийся отпечаток.
Вообще же, химические автотипы (автограммы) представляют собой только одну разновидность методов автотипии. Без помощи света изображения на фотобумаге могут возникать и под воздействием других сил. Например, авторадиография подразумевает создание изображений предметов, прикладываемых к фотоматериалам, за счет излучаемой ими радиации. Разумеется, рекомендовать проведение подобных опытов в домашних условиях нельзя никоим образом. Зато вполне можно поэкспериментировать с созданием электрограмм на фотоматериалах (см. главу «Электрография»), хотя в данном случае будет играть роль не только воздействие электричества на фотоматериалы, но и засветка от возникающих разрядов.
Заканчивая главу, посвященную химическим экспериментам с фотоматериалами, стоит упомянуть еще одну своеобразную технику модификации фотографий – мордансаж (франц. mordan?age – «травление»).
Данный метод приобрел популярность в 60-е годы прошлого века, хотя основывается на процессе конца XIX в., известном как отбеливание травлением. Техника морданcажа заключается в том, что проявленную фотографию на бумаге с желатин-серебряной эмульсией помещают в специальный раствор, содержащий перекись водорода, уксусную кислоту и хлорид меди (II). В результате изображение бледнеет, а эмульсия размягчается. В дальнейшем эмульсию можно подвергнуть механическому воздействию – она отслаивается с подложки и сминается, образуя складки (так называемый «эффект драпировки»). Затем отбеленное изображение проявляется заново и закрепляется. По сути, результат будет представлять собой испорченную фотографию, однако в свое время была оценена особая эстетика снимков, прошедших данную процедуру. Разорванная фотоэмульсия становится самостоятельным художественным материалом. Для примера можно ознакомиться с работами Элизабет Опаленик.
Помимо вышеописанной методики в эпоху аналоговой фотографии существовал еще один, более простой способ модификации пленочных кадров – ретикуляция пленки. Она заключалась в том, что экспонированную и проявленную фотопленку держали над огнем, вызывая ее частичное плавление. В случае редкого везения испорченный таким образом кадр мог приобрести особую художественную выразительность.
Итак, мы совершили краткий экскурс в область методов изобразительного искусства, пограничных с фотографией. Немалый интерес представляет возможность их комбинации с классической аналоговой фотографией, а также их доработка и модификация на практике.
Литература
1. Материалы сайта www.chemogramme.de.
2. Ермолаев В. А., Похолков Ю. П., Шустов М. А., Исмаилова О. Л., Азикова Г. И., Руднев С. В. Радиография и радиографические ячейки. Томск: Изд-во РИО «Пресс-Интеграл», 1997, 224 с.
3. Bailey J. The Mordan?age background and process, 2010 (https/www.alternativephotography.com/the-mordanage-background-and-process).
4. Дэйи Д. Спецэффекты. Руководство по новым и необычным фотопроцессам и фотоприемам. Обнинск: «Титул», 1998, 160 с.
5. Лауберт Ю. К. Фотомеханические процессы / В. Попов. – М.: «Гизлегпром», 1932, 416 с.
6. Костарева Л. М. Отпечатки природы: экопринт на текстиле и коже, Сыктывкар: Коми республиканская тип., 2020, 113, [2] с.
Перекрестная поляризация
1. Пластик в поляризованном свете
Оптическая анизотропия – получение поляризованного света – фотография анизотропных кристаллов.
Использование поляризационных фильтров позволяет наблюдать и фотографировать скрытые неоднородности в структуре предметов, не воспринимаемые невооруженным взглядом. Различные участки материи могут поляризовать свет разным образом – данное свойство называется оптической анизотропией. В частности, это касается изделий из прессованной пластмассы (фото 1).
Для зрительного выявления оптической анизотропии необходимо осветить предмет поляризованным светом, и рассмотреть его через поляризационный фильтр – вращая его относительно оптической оси, можно добиться видимого затемнения источника света, в то время как анизотропные участки наблюдаемого предмета приобретут разноцветную окраску. Если между фильтрами находится оптически изотропный материал (воздух, вода, стекло), поток света гасится; в то же время анизотропные предметы изменяют плоскость поляризации, что позволяет проходящему через них свету доходить до наблюдателя. Это явление, называемое перекрестной поляризацией (англ. cross-polarization), можно использовать в качестве спецэффекта для фотографической съемки.
Для съемки с использованием эффекта оптической анизотропии необходим источник поляризованного света и фильтр-поляроид, устанавливаемый перед объективом фотоаппарата (в подобных схемах он называется анализатором). Получить поляризованный свет можно несколькими способами:
1. Освещение компьютерным монитором. Следует помнить, что внутри жидкокристаллических дисплеев и мониторов установлены поляризующие пленки. Можно располагать фотографируемый объект в темном помещении на фоне включенного монитора (при этом экран должен показывать ровное белое поле, чего можно добиться при помощи любого графического редактора). Фотоаппарат с накрученным на объектив поляризационным фильтром для удобства следует установить на штатив и, вращая кольцо фильтра, добиваться наилучшего проявления анизотропии (экран в кадре при этом должен максимально затемниться).
2. Источник света с поляризационным фильтром. Вышеописанный способ получения поляризованного света наиболее удобен, но имеет ограниченное применение. При наличии сломанного дисплея или монитора можно извлечь из него поляризующую пленку и закрыть ей любой фонарь или лампу – в таком случае для съемки можно использовать не только проходящий, но и отраженный свет. Наконец, можно попросту закрыть фотографическим поляроидом мощный фонарь и использовать его для освещения. Так же легко получить поляризованный импульсный свет, закрыв фильтром фотовспышку. Однако следует помнить, что для реализации рассматриваемого эффекта необходимо просвечивающее освещение, а не отраженное.
Выбирая предметы для съемки, стоит прежде всего обратить внимание на прозрачные пластмассовые изделия и кристаллы. Пластиковые стаканчики, коробки от дисков и аудиокассет, линейки и корпусы ручек – все эти предметы весьма наглядно демонстрируют эффект оптической анизотропии. Неоднородности в пластмассе возникают в ходе прессовки, сопровождающей изготовление из нее изделий.
Интересные снимки получаются при фотографировании анизотропных кристаллов – на месте прозрачных, с трудом различимых обычным зрением структур появляются контрастные узоры, зачастую приобретающие окраску. Для того чтобы произвести подобную съемку, необходимо нанести на стекло тонкий слой кристаллического вещества. Можно смешать водный раствор оптически активной соли (например, сульфата меди) с растворенным в горячей воде желатином или гуммиарабиком, вылить на стекло получившуюся эмульсию и распределить ее по поверхности тонким слоем (именно так был получен изображенный на фото 2 снимок кристаллов медного купороса).
2. Кристаллы медного купороса в поляризованном свете
Системы с перекрестной поляризацией используются для микроскопических исследований минералов. Так называемый петрологический микроскоп оборудован источником поляризованного света и фильтром-анализатором – благодаря эффекту оптической анизотропии становятся видимы скрытые структуры минералов.
Довольно интересные и выразительные снимки кристаллов можно получить и на любительском микроскопе, если подвергнуть его небольшому усовершенствованию. Для этого необходимо установить один поляризующий фильтр над его источником освещения (зеркальцем или лампой подсветки), другой же прикрепить к объективу или попросту положить его на предметное стекло сверху препарата (см. главу «Микрофотография»). Вращая фильтры относительно друг друга, можно добиться проявления вышерассмотренного эффекта и наблюдать микроскопические цветные картины из кристаллов (фото 3).
3. Микрофотография кристаллов парацетамола в поляризованном свете
