Теоретические основы стихосложения

скачать книгу бесплатно


пеон3

пеон4

Они различаются по месту ударения.

В пеоне1, например, ударение падает на первый слог, и после него идут три безударных слога, потом снова появляется ударный слог и так далее.

В пеоне2 ударение ложится на второй слог, после которого следуют два безударных. И так далее.

И вот еще что. С точки зрения нашего разговора, теоретические метры, какими являются брахиколон, пеоны и пентон (пятисложник Кольцова) не самостоятельные. Они принадлежат к пяти основным метрам: хорею, ямбу, анапесту, дактилю и амфибрахию.

Теперь скажем еще одну вещь, самую важную. Когда мы, грубо выражаясь, разглагольствуем о пеонах (и пентонах тоже), то про икты нам лучше не вспоминать, потому что здесь их не должно существовать в принципе. Только ударные и безударные гласные.

Пеон, например… В нем один ударный слог приходится на три безударных. Вот это слова надо подбирать, достаточно длинные, между прочим. Несколько односложных слов уже рядом не поставишь, чистый пеон этого не потерпит. Вывод очень простой: в пеонах иктов не существует. Эти метры находятся в целом за пределами иктовой теории стихосложения. Если мы начинаем сочинять стихи пеонами, то необходимо следить только за правильным чередованием ударных и безударных слогов.

Если всё же сочинить стихотворение пеоном, опираясь именно на иктовую теорию (а такое тоже возможно), то в произведении непременно появятся сверхсхемные ударения. В этом случае пеон потеряет свое очарование. Давайте всё-таки не будем его портить.

И вот здесь как раз нужно обмолвиться насчет вспомогательных стоп в пеонах… Четыре безударных слога в стихотворении – это достаточно странно. Это дипиррихий в пеоне. Эта стопа именно так и называется.

В ямбе и хорее, кстати, дипиррихий как раз можно обнаружить. Он получается при слиянии двух пиррихиев. Но это уже совершенно другая история, другой дипиррихий (2-сложный), мы-то говорим про цельную стопу в пеоне.