АртХаос. Сборник эссе о театре и кино

скачать книгу бесплатно

Демон Эйзенштейна. Сборник эссе о театре и кино
Сергей Анатольевич Журавлев

Мир перевернут с ног на голову. Бизнес, скрытые преступления, магия, манипуляция толпой преподносятся как как нечто трансцендентальное, в тоже время искусство и математика – истинный язык, которым с нами говорят Небеса. Картины великого пейзажиста куда сакральней работ иконописца средней руки. Непостижимость и величие Творца, сотворенной им жизни проявляется уже в том, что даже маленький ее кусочек такой простой формы, как краешек среднерусского леса – сама непостижимость, и нужен гений художника, нужны годы учения, кропотливого труда, долгая подвижническая жизнь, чтобы хоть в ничтожной степени, хоть на одну триллионную в триллионной степени, но передать вселенскую мощь и неисчерпаемость Того, кто сотворил эти дебри, эту чащу, этот космос ветвей, и хоть на крошечный, человеческий шаг, но как-то приблизиться к этой визитке Бога.

Сергей Журавлев

Демон Эйзенштейна. Сборник эссе о театре и кино

1. Фемистокл и Голливуд – неудачный роман

Жанр пеплум – это гремучая смесь античных или библейских сюжетов, костюмированного беспредела, размаха киноэпопеи и, конечно, безудержной фантазии в границах безупречного вкуса.

Жанр, что и говорить, загадочный. Чтобы окончательно в этом убедиться, пересмотрите или откройте для себя самый кассовый фильм в истории кино и, по оценкам критиков, лучший образец пелпума, вершину, так сказать, золотого века пелпумов – американский фильм 1959 года режиссера Уильяма Уайлера "Бен Гур", а потом пересмотрите или устройте личную премьеру худшего, по оценкам критиков, пелпума, подлинный закат и упадок жанра. Я имею в виду, «300 спартанцев, Расцвет империи» режиссёра Ноам Мурро США, 2014. Сравните эти два фильма и убедитесь, что первый просто рядом не стоял со вторым, и смотреть там нечего.

Вот такие они, эти пелпумы.

Самое же странное, фильм Ноама Мурро, действительно, редкостный парад всякого рода кинематографических неувязок и нонсенсов. Даже не верится, что "Расцвет империи" создан той же командой, что и его нашумевший предшественник, разве что Зак Снайдер выступил в качестве продюсера и сценариста (да и само действие происходит до, во время и после событий «300»).

Как это часто бывает, роковой оказалась всего одна, но существенная недоработка. Ноам Мурро вложил в Расцвет империи такую же прорву энергии и креатива, как Зак Снайдер в свой фильм, но эти усилия могли бы сработать на 100%, на 500%, если бы его патроны – Миллер и Снайдер не пренебрегли одной из главных составляющих настоящего пеплума – исторической или, пусть даже, мифической подоплекой.

Как не безбашенен "300", за ним стоит историческая правда. Триста спартанцев во главе со своим царём Леонидом, действительно, надрали задницу пятимиллионной армаде Ксеркса, а когда им зашли в тыл, они не отступили, потому что воинское искусстве спартанцев не знало такого манёвра. Эта правда, этот исторический анекдот, этот апофеоз мужества просто доведён до предела: "У меня для вас отличная новость – сегодня мы все умрём!"

Даже итальянские фильмы о Геракле, где он побеждает атлантов и спускается к центру Земли, не грешит против правды мифа – потому что Геракл нереально крут, и никакой новый и выдуманный его подвиг нас не коробит.

Вся же эта бурная, в духе "Города грехов", кинофантазия про Фемистокла, конечно, любопытна и мила нашему сердцу, особенно – преображение Ксеркса в демонического баскетболиста, но сколь более зубодробительным был бы художественный эффект, обратись команда мидквела "300" к нефтеносным пластам подлинной истории Эллады.

Не говоря от том, что, если кто здесь может помериться харизмой с Джерардом Батлером (Леонид), ставшим после этой роли кумиром интернета, так это Ева Грин, но никак не Салливан Степлтон (Фемистокл).

Дикая смесь исторических фактов и фейков ради фейков, вроде, убийства Дария- I в битве при Марафоне, просто рядом не стоят с тем беспределом, который учинял исторический Фемистокл. Кстати, о ту пору художественной резьбы по персам – при Марафоне – Фемистокл ещё под стол пешком ходил и, тем более ни до, ни после не имел привычки стрелять из лука в царей. Работал он куда изящнее.

Говорят, что главный меценат Флоренции эпохи Ренессанса, Лоренцо Великолепный Медичи, был прекрасный поэт. Но его талант абсолютно померк в лучах славы его великого современника и друга – Петрарки.

Похожая неприятность произошла с "Закатом империи". Все бы ничего, но биография легендарного афинского политика и стратега V века до н. э. Фемистокла, который по сути в одиночку своими дипломатическими и стратегическими комбинациями спас Элладу от Персидского нашествия, – одна из самых ярчайших страниц античной истории и апогей роли личности в оной.

И хотя роман Фемистокла с Персией в лице демонической Евы Грин – это мощная краска для кино-комикса, но и она меркнет перед каскадом невероятных, но вполне обоснованных и таких современных событий тех далёких веков.