ВКСР. Конспекты

скачать книгу бесплатно


КРУПНОСТИ:

Деталь: Глаз.

Крупный План: Лицо.

Средний План: По пояс.

Общий План: Человек в среде.

Американский План: Человек по колено.

Полный План: В полный рост.

Дальний План: Мир. Антураж.

На разных планах нам дается разная ИНФОРМАЦИЯ о персонаже.

На ПОЛНОМ плане нам дается ПЛАСТИКА персонажа. Его походка. Движения.

На СРЕДНЕМ плане говорят ЖЕСТЫ: концентрация нашего внимания на чем-то наиболее важном. Подобное сочетание кадров наиболее КОМФОРТНО для подачи.

СРЕДНИЙ план дает нам ФОН, ГЛУБИНУ.

Американский (ПОКОЛЕННЫЙ) план очень ПЛОХО МОНТИРУЕТСЯ со СРЕДНИМ и КРУПНЫМ планами.

Если снимаемый МАКЕТ в 10 раз меньше реального предмета, – пленка должна крутиться В 10 РАЗ МЕДЛЕННЕЕ.

7. В. Фенченко

МОНТАЖ.

С английского Монтажер переводится как Редактор (editer). Уже в «Ограблении Поезда» (Портер) впервые появляется ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ.

Гриффит первым стал рассматривать План, как основной элемент. Впервые появилась ГРАДАЦИЯ ПЛАНОВ.

Лев Кулешов впервые стал экспериментировать с монтажем (ЭФФЕКТ КУЛЕШОВА, ТВОРИМАЯ РЕАЛЬНОСТЬ).

Всеволод Пудовкин, ученик Кулешова, развил его экспериментальные начинания.

Пудовкин говорил, что ДЕТАЛИ НЕ МОГУТ ВСТАВЛЯТЬСЯ В ОБЩИЙ ПЛАН.

Наоборот, из них должны составляться КРУПНЫЕ планы.

Эйзенштейн говорил, что КАДРЫ это всего лишь ЯЧЕЙКИ, а выстраивать нужно ИДЕИ, СМЫСЛЫ. Энергия Идеи должна накапливаться в каждом кадре, и двигаться по нарастающей.

Годар («На последнем дыхании») стал монтировать по Тексту, по Фразам, – и нарушил тем самым все имевшиеся законы.

План – размер, соотношение единицы с размером экрана.

Монтаж – раздробление Пространства и Времени.

Как правило КАДР НЕ САМОЦЕНЕН: он предназначен для того, чтобы его к чему-нибудь приклеить. Равно как и его нужно склеить с другим Кадром.

Количество перестановок камеры влияет на скорость съемки. Несовпадение СИНТЕТИЧЕСКОГО и МЕТРИЧЕСКОГО размера удлиняет паузу.

КОНТРПЛАН – обратная точка.

СУБЪЕКТИВНЫЙ КАДР – когда изображение рассматривается глазами героя.

ОБЪЕКТИВНЫЙ – глазами зрителя.

СВЯЗУЮЩИЕ КАДРЫ – кадры, которые СВЯЗЫВАЮТ РАЗНЫЕ ПРОСТРАНСТВА.

ВНУТРИКАДРОВЫЙ МОНТАЖ – чередование планов ВНУТРИ ОДНОГО КАДРА.

Намек, недосказанность в кадре всегда интереснее, чем лобовой способ передачи информации.

СУЕТА передается короткими кадрами.

8. С. Соловьев

МАСТЕР-КЛАСС.

Самое главное в замысле это его отсутствие. Процесс съемок фильма – это процесс интуитивного познания того, о чем ты хочешь рассказать.

Замысел – система внерациональных постижений.

9. Н. Клейман

ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО КИНО.

Американское кино пошло по англо-саксонской линии: кино, как рассказанная история.

Французское кино пошло по иному пути: кино, как изображение.

К концу 19 века изобразительное начало стало доминировать и в музыке (Равель, Дебюсси), и в литературе. Разумеется, и в живописи (импрессионизм).

Уже в 1911 году Луиджи Капуано назвал кинематограф синтетическим искусством: «синтезом всех искусств».

Авангардисты первыми поняли, что кино можно расщепить, сделав акцент на том или ином аспекте кинематографа. На изображении, на музыке, на театральной основе.

Первый Авангард: начало 20-х годов. (Луи Деллюк, Абель Ганс, Жан Эпштейн, Дмитрий Кирсанов, Марсель Л'Эрбье: лидеры первой волны авангарда.)

Вторая Волна Авангарда: 24—25-е года. (Рене Клер, Фернан Леже, Жермен Дюлак, Луис Бунюэль, Сальвадор Дали: ядро второй волны авангарда.)

Авангардисты Первой Волны разрабатывали возможности Импрессионизма.

Авангардисты Второй Волны исследовали Дадаизм, Сюрреализм.

Луи Деллюк пытался разрабатывать такое понятие как «Фотогения»: он уделял большое внимание архетипу воды. Вода фотогенична, на нее не устаешь смотреть. Деллюк сделал классификацию фотогеничных состояний предметов.

Авангардисты Первой Волны были еще и Символисты: они пытались из обычных предметов вывести космогонию.

«Искусство должно заново создать гармонию мира»: один из лозунгов авангардистов Первой Волны.

Сергей Эйзенштейн говорил («Диккенс, Гриффит и мы»), что пользуясь ритмическими синкопами, задержками, можно добиваться различных Временных Эффектов.

Одним из первых с природой Времени в кино экспериментировал Жан Эпштейн («Падение дома Эшеров», по рассказу Эдгара По).

Из теории Фотогении Эйзенштейн вывел теорию: ОБЕРТОННЫЙ МОНТАЖ («Четвертое измерение в кино», 4 том). В этой книге Эйзенштейн говорил, что кино это ПОЛИФОНИЧЕСКОЕ искусство.

Авангард расшатал литературность кино, его повествовательность («Антракт»: Рене Клер, «Механический Балет»: Фернан Леже).

10. В. Хотиненко, П. Финн, В. Фенченко

МАСТЕРСКАЯ.

Нужно научиться записывать вопросы и задачи, которые хочешь затронуть, по некоторым графам.

Характер персонажа это и есть его реакция на события.

Парадоксальное поведение в персонаже меняет все. Задает внутреннюю динамику и изменяет направленность его действий.

В кадре необходима внутренняя динамика и внезапные драматургические переломы.

От Композиции возникает и Драматургия.

11. Н. Клейман

ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО КИНО.

Искусство пытается через зримое передать информацию о незримом. Искусство Кино.

Грандиозные декорации в Голливуде первыми стали строить итальянцы.

Пеплум – историческая постановка, связанная с историей Древнего Рима.

«Кодекс Хейса» в Американском кино предписывает хэппи-энд, и многие другие штампы.

Толпа всегда ребенок. Толпа всегда моложе составляющих ее членов. Толпа всегда инфантильна.

«Никель Одеон» – изобретение американского кинематографа («Дешевый Одеон»).

Американцы смогли сделать кино частью традиции рассказывания сказок.

Из социального характера в кино возникла грамматика: методы подачи информации.

Кинематограф, помимо всего прочего, обладает еще и некими предательскими свойствами.

Сюрреалисты использовали возможность кино интегрировать разнородные уровни восприятия.

12. А. Клименко

МАСТЕР-КЛАСС.

Художнику сложнее работать в Реальном мире, нежели в Условном. В Условном – легче.

Раскадровка это и есть создание кинофильма.

Искусство не имеет отношения к реальности. Теория Репродукции – изображение физически не является реальностью. Оно двумерно.

Крупный План не имеет отношения к реальности.

13. Н. Клейман

ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО КИНО.

«Броненосец «Потемкин» Сергея Эйзенштейна построен как пятиактная греческая трагедия. И в то же время этот фильм создан по законам иконописного канона. Это фильм многоуровневый.

В фильме Роберта Вине «Кабинет Доктора Калигари» снялся известный немецкий актер Вернер Краус. Он сыграл роль Доктора. Роль Сомнамбулы же исполнил великий театральный немецкий актер Конрад Фейдт.

«Кабинет Доктора Калигари» – классика немецкого экспрессионизма в кино. Затем Роберт Вине снял фильмы: «Раскольников», «Руки Орла», «Иисус из Назарета».

Фридрих Вильгельм Мурнау: другой классик немецкого кинематографа. Им были сняты: «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» («Двуликий Янус»), «Носферату» («Симфония Ужасов»), «Восход Солнца», «Последний Человек», «Фауст», «Городская Девушка», «Господин Тартюф» и др.

КАММЕРШПИЛЬ (Камерная Игра, Камерная Драма): психологическая драма, происходящая в камерной среде.

Фриц Ланг: «Усталая Смерть», «Доктор Мабузе», «Нибелунги», «Метрополис».