Большой космический обман США. Часть 12. Цвет Луны и лунный грунт США

скачать книгу бесплатно


Клушанцев совместил научно-популярное кино с научной фантастикой. Он считается родоначальником этого жанра в мировом кинематографе. Клушанцев автор около трёхсот изобретений, новых кинотрюков, технических приспособлений, методов и приёмов комбинированных съёмок, многие из которых заимствованы всемирно известными кинематографистами. Он являлся автор ом многих изобретений, в том числе стабилизатора камеры для съёмок с воздуха, аппарата для подводной съёмки, способа получения цветного изображения, точечного экспонометра, автофокуса, призмы Клушанцева, которая предназначалась для одновременной съёмки натуры и рисунка, и других. Придуманные им новые и эффективные методы и приёмы комбинированных съёмок впоследствии были заимствованы рядом других режиссёров, включая Стенли Кубрика, Джорджа Лукаса, Ридли Скотта, а также специалистами по спецэффектам, включая Роберта Скотака. Знаменитый режиссер Лукас, создатель известных фантастических фильмов «Звездные войны», якобы, утверждал, что Павел Клушанцев был «крестным отцом» знаменитых американских фильмов про звездные войны в космосе. Советский режиссер опередил всех в области создания фантастических фильмов. Съемки лунной поверхности с использованием макетов Луны, макетов космических кораблей, съемки «лунных прогулок» специальных актеров в скафандрах были выполнены на самом высоком уровне. Его фильм «Луна» (1965 года) по качеству исполнения трюков, по демонстрации Луны был лучшим в мире.

С первых минут этого знаменитого фильма в кадрах предстает Луна очень необычного цвета. Лунные моря на ее поверхности имеют синий, ультрамариновый цвет. Это тот самый цвет лунных морей, которые были описаны детским писателем в знаменитой сказке. Что это за буйная фантазия? Фильм представлен как научно-популярный, а не фантастический. Неужели никто не мог проконсультировать Павла Клушанцева, что цвет Луны серебристо белый, это можно наблюдать воочию, или коричневый, как об этом написано было в Советской Энциклопедии? Оказывается, при создании фильма были научные консультанты, известные советские ученые, специалисты в этой теме: Академик АН УССР Барабашев Н. П., доктор физико-математических наук Марков А. В., доктор физико-математических наук Шаронов В. В., кандидат технических наук Поваляев А. В. Среди перечисленный научных консультантов, был один очень известный советский астроном, который знал о лунном грунте, о цвете Луны значительно больше, чем обычный обыватель: Надежда Сытинская.

Академик Барабашов Николай Павлович был известным в Советском Союзе ученым астрономом: «Советский астроном, основатель Харьковской школы планетологии, академик АН УССР. Благодаря инициативам Барабашова Н. П. и при его участии стали выходить „Известия Комиссии по физике планет“ и „Астрономический вестник“. В 1959 году „Луна-3“ передала первые снимки обратной стороны Луны. Первый „Атлас обратной стороны Луны“ редактировал Н. П. Барабашов и был одним из его авторов. Николай Павлович также был автором многих научных статей и трудов. Им написаны более 500 научных статей, монографий, учебных пособий, научно-популярных брошюр и статей. Хорошо известны его монографии: „Исследование физических условий на Луне и планетах“ (1952 г.), „Результаты фотометрических исследований Луны и планет на Харьковской астрономической обсерватории за 40 лет“ (1957 г.), „Фотографическая фотометрия Марса со светофильтрами в 1956 г.“ (1959 г.), „О методах фотографического фотометрирования планет“ (1966 г.) и др». [2] Такой ученый не мог не знать о цвете реальной Луны. Он должен был подсказать Павлу Клушанцеву, как продемонстрировать лунную поверхность в научно-популярном фильме.

Впрочем, в начале фильма последовали кадры с хорошо знакомым цветом Луны. Это был серый цвет. Голубоватый оттенок кадра 2:31 можно счесть за неправильную настройку цветности кадра. Бывает! Казалось, все в порядке, Луна все-таки серая, американская версия торжествует. Но проблема этой демонстрации Луны в том, что режиссер показывал ее до того, как начались извержения вулканов на Луне. Оказывается Клушанцев представлял такой Луну до того как из ее недр начало вырываться плазма и пламя. Клушанцев видимо плохо представлял, как происходит горение в вакууме при извержении, где отсутствует кислород, необходимый для такого процесса. Извержение изображено в виде языков пламени, которое вырывалось из недр «лунной горы», лунного вулкана.

Сомнительно, что создатели фильма «Луна» (1965 г) знали о том, что выбрасывается на поверхность планеты вместе с лавой, какого цвета это вещество. Среди них имелись оливин зеленого цвета, ильменит фиолетового цвета, пироксены. После извержения вулканов Луна начала меняться по цвету.

Создатели фильма представили лаву не очень удачно. Она была светло розового цвета. Понятно, что познания Клушанцева и его помощников по геологии были более, чем скромными. Конечно, раскаленную лаву следовало изобразить в другом цвете, хотя бы ярко красном. Но режиссер сделал по-другому.

За картиной извержения лавы последовали кадры, на котором поверхность Луны начала заметно меняться. На кадре 3:10 поверхность окрасилась в зеленоватый цвет. На лунной поверхности наблюдаются полосы голубоватого цвета. На кадре 32:23 центр кратера теперь окрашен в розовый цвет. В этом нет ничего удивительного, если вспомнить о том, что вместе с лавой на поверхность выходят ильменит, оливин, пироксены анортит. Это вещества, которые и составляют основу лунного реголита. Кадры лунной поверхности современной версии показывают лунный грунт в этом фильме близкой к серому цвету.

Первоначальная версия имела более насыщенные цвета. Например, скафандры актеров, которые играли роль космонавтов, имели ярко красный цвет, а грунт вокруг космонавтов имел насыщенный, зеленоватый, салатовый цвет. Видимо, произошло то же самое, что совершилось с текстом сказки Носова.

Ретивые пособники американского обмана изменили яркость и насыщенность цвета на кадрах фильма. Но это изменение, если он было, не помогло версии обманщиков. Но это изменение, если он было, не помогло версии обманщиков. Лунный грунт в фильме Клушанцева выглядит бледно салатовым цветом. Следующие кадры лунной поверхности 34:07, 34:12 показали бежевый цвет грунта и синеватый оттенок скальных пород. В фильме с яркими красками эти цвета выглядят более яркими и очевидными. Защитники американского обмана могли корректировать кадры фильмов, где Луна была не серого цвета.

По сюжету фильма космонавты попадают в лунную пещеру. Там цвет образцов лунного грунта однозначно не является светло серебристым. Кадр 40:06 демонстрирует бордовые, розовые, красные цвета минералов. На кадре 40:08 минерал представлен в белом цвете с крупными вкраплениями ярко янтарного цвета.

Аналогичные кадры 40:17 и 40:28 показывают минералы красного, белого, синего цветов. Создатели фильма предполагали, что в лунных пещерах могли находиться драгоценные камни и драгоценные металлы: серебро, платина, золото. Американская версия о том, что вся лунная поверхность имеет серебристо белый цвет, полностью опровергается кадрами фильма Клушанцева. Это касается кадров, которые демонстрировали разноцветные камни лунной пещеры. Кадры других участков Луны, показанных в фильме, тоже не являются светло серебристыми. Фильм Клушанцева показал разноцветную Луну!

Клушанцев был мечтателем, он стремился привлечь внимание зрителя к своему фильму. Возможно, автор фильма действительно считал, что на Луне существуют огромные запасы золота. Создатели фильма не знали о том, что нефть появилась благодаря органике. В 60-е верили нефть можно добывать на Луне.

Необходимо привести другие кадры этого фильма, где корректировка кадров не была осуществлена. Фильм «The Moon. (Luna, 1965) (restored color) by Pavel Klushantsev» показывает какие-то другие цвета лунной поверхности. Эти кадры напоминают текст описания Луны в детской сказке Николая Носова «Незнайка на Луне». Перед зрителями предстает целая радуга цветов, от красного до ярко синего. Вся Луна покрыта разноцветными пятнами. Американские пропагандисты, пособники американского обмана и здесь, вероятно, приложили свои руки. Они подправили цвет в кадрах фильма!

Нетрудно сравнить кадры этого фильма с кадрами фильма, где произошла корректировка цвета в угоду серому «лунному» цвету. Кадры 2:28, 2:41, 3:10, 3:18 показывают разнообразие цветов лунной поверхности, которая в корне отличается от цвета американской «Луны»!

Никакого намека на серебр1исто белую поверхность Луны! На кадрах того фильма отсутствует красно коричневые цвета! Коричневый цвет не доминирует. Как получилось, что Клушанцев не показал лунную поверхность в соответствии с официальной версией, которая на тот момент существовала.

В Большой Советской энциклопедии, изданной в СССР в 1954 году, было написано, что поверхность Луны коричневого цвета: «Освещенное полушарие Луны в целом отражает 7% падающих на него световых лучей Солнца, причем количество отражаемой лучистой энергии монотонно возрастает с переходом от фиолетовых лучей к инфракрасным. Можно сказать, что поверхность Луны в основном покрыта темным веществом коричневатого оттенка. Непосредственный осмотр различных участков диска Луны в телескоп, обнаруживает лишь очень незначительные различия в цвете». [4]

Главным специалистом в этой области по определению цвета лунной поверхности была профессор, астроном Надежда Николаевна Сытинская. Она принимала участие в съемках фильма «Луна» Павла Клушанцева. В 1959 году Н. Н. Сытинская известный и авторитетный советский ученый, астроном, опубликовала статью под названием «Природа Луны». [5] Вот что написано о цвете лунной поверхности в этой публикации: «Измерение альбедо, выполненного для различных участков, отражаются веществом лунной поверхности неодинаково. Слабее всего отражаются фиолетовые лучи, всего сильнее инфракрасные, что видно из следующих данных, полученных автором этой книги… Вещество с такой отражательной способностью в обычных условиях воспринимается, как коричневое». [6] Изучив спектр солнечного излучения, отраженного Луной, ученые СССР пришли к выводу, что поверхность Луны имеет темно-коричневый цвет. Советские астрономы с помощью спектрального анализа лунной поверхности определили именно такой цвет. Так почему Надежда Сытинская не указала Павлу Клушанцеву на неправильный цвет Луны в его фильме? Там Луна… не коричневая!

Кадры фильма показали явно не коричневые цвета! Перед зрителями предстала очень подробная цветная иллюстрация книги «Незнайка на Луне»: «Луна покрыта яркими разноцветными пятнами»! [7] Разноцветная Луна была показана на фотографиях Луны любителями астрономами, которая абсолютно была похожа на кадры фильма Павла Клушанцева. Луна не серая и не коричневая! Луна разноцветная! Такой необычной цвет Луны режиссер не мог придумать самовольно, исходя из своей буйной фантазии, которая противоречила БСЭ.

Ссылки:

Интернет – ссылки проверены по состоянию на 20.04.20.

1.Луна – документальный советский фильм об исследованиях Луны.

Режиссер: Павел Клушанцев 1965 год.

https://www.youtube.com/OnDjmKRj7Vc

2.Академик Барабашов Николай Павлович.

http://galaxy.astron.kharkov.ua/statti/academic_barabashov.htm

3.The Moon. (Luna, 1965) by Pavel Klushantsev.

https://www.youtube.com/aT1s5s2LurM

4.Большая Советская Энциклопедия,

статья «Луна», стр. 471, 1954 год.

5.Сытинская Надежда Николаевна.

https://ru.wikipedia.org/wiki/

6.Н. Н. Сытинская. «Природа Луны». М.,

Физматгиз, 1959.

О цвете Луны – с.с. 122 – 123

7.Незнайка на Луне. Н. Носов.

https://librolife.ru/g2773203

ГЛАВА 3. АРОН РАНЕН: МЫ ТАМ БЫЛИ? – ЛУННЫЕ МЕТЕОРИТЫ

В случае с журналистом Ароном Раненом все начиналось благочинно и хорошо. Этот человек не был причастен к теории заговора. У него первоначально не было даже мысли, что американцы не летали на Луну. Больше того, этот журналист был фанатом героев космоса с самого детства. Он был поклонником «героев» космоса из шоу «Аполлон». Арон за хорошую оплату должен был сделать очередной пропагандистский, рекламный фильм о реальности Лунной программы «Аполлон». Но потом, случилось нечто непредвиденное. Что-то пошло не так. Фильм Ранена получился совсем не таким, каким бы хотели увидеть его работодатели. Вместо прославления миссии «Аполлон-11» получилось жесткое разоблачение Лунного обмана США.

Журналисты поручили найти доказательства реальности программы «лунных полетов». А он сотворил фильм совсем противоположный первоначальным целям бывшего фанатика «лунной программы» США: «В 1999 г. штат Огайо заплатил журналисту Арону Ранену за документальный фильм, доказывающий, что полёт Аполлона-11 был реален. Результатом его расследований стал фильм „Мы там были?“ (Did we go?) Фильм вызвал много откликов. Вот одно из интервью, которое дал А. Ранен на канале CNN, в котором обсуждается потерянная телеметрия и невозможность доказать реальность полёта Аполлона-11». [1]

Интервью началось с неожиданного признания представителя НАСА Кранца о том, что пленки от «Аполлонов» исчезли, а оборудования для их воспроизведения давно уже нет.

Кранц: «Я не видел свидетельства того, что телеметрия существует и даже, если бы она была, нам нечем ее прочитать».

Арон: «Вы утверждаете, что вся телеметрия утеряна?»

Кранц: «Да, это так».

Арон: «Если у меня нет лент, оригинальных видеолент, как ты это докажешь?» [1], [2]

В Хьюстоне Арону сообщили шокирующую новость, что вся телеметрия «Аполлон» утеряна. Легендарный директор полетов Джин Кранц сообщил об этом Арону перед телекамерой.

Арон обратился организацию, где должны были храниться все пленки, полученные в ходе «лунных миссий».

Центр Космических полетов имени Годдарда в штате Мериленд имеет специальный архив, где должны были храниться все видео материалы, которые Арон Ранен просил выдать ему для того, чтобы создать фильм о выдающемся американском «достижении». Журналиста встретили без агрессии и неприязни. Арона провели по коридорам центр. Арон вместе с сотрудником архива подошел к дверям помещения, где хранились на полках какие-то пленки в специальных коробках. Коробки были размещены вертикально, на стеллажах таким образом, чтобы их было удобно брать в руки. Обращает на себя внимание тот факт, что сотрудник архива Дэвид нее стал искать эти пленки на стеллажах. Он, для вида, даже не посмотрел документы, которые должны были быть оформлены при поступлении материалов в архив. Нагло ухмыляясь, Дэвид буквально огорошил Арона Ранена своим сенсационным заявлением. Ситуация была очевидной, журналисту просто не хотели выдавать пленки с оригиналами записи «лунных прогулок из шоу «Аполлон-11». Поэтому Дэвид не утруждал себя поисками лент.

Сотрудник НАСА мог бы хотя бы для вида продемонстрировать, что он что-то ищет на полках с коробками для пленок. Дэвид, стоя между стеллажами в архиве с большим количеством коробок, в которых могли быть искомые пленки, огорошил журналиста: Все пленки куда-то пропали! Арон был действительно потрясен таким сообщениям. Его вера в реальность «лунного» достижения США рухнула! Ранен, наверное, понял, что его обманывают. В своем фильме Арон коснулся темы лунного грунта США. Арона пускали в институт, где хранился лунный грунт США. Это был Калифорнийский технологический институт (California Institute of Technology), который является частный исследовательским университетом. Институт расположен в городе Пасадина, в штате Калифорния. Это один из ведущих университетов в США, и один из двух самых важных, наряду с Массачусетским технологическим институтом, специализирующихся в точных науках и инженерии. Входит в десятку лучших университетов мира, по версии американских агентств по лживым рейтингам. Почему лунный грунт США поместили в лабораторию Калифорнийского технологического института? Этот вопрос остается пока без ответа. Но можно предположить, что такая честь была оказана частному учебному заведению не просто так. Выпускники, сотрудники этого института принимали активное участие в Лунном обмане США. Вероятно, в институте имелись ультразвуковые станки по резке камней.

В институте находились ускорители тяжёлых ионов, протонные «пушки», циклотроны, которые могли использовать для получения «лунного реголита» с нужными параметрами. Но возможно, были и какие-то другие причины размещения «национального достояния» Америки в частном научно-образовательном заведении. Хотя законы США запрещают нахождение лунного грунта в частных фирмах. Со временем и этот секрет тоже будет раскрыт. Как бы то ни было, но именно Калифорнийский технологический институт в начале 70-х годов двадцатого столетия являлся, по мнению советских и американских ученых, головной организацией по исследованию лунных пород. Репортер Арон Ранен обратился в этот институт потому, что там хранились лунные камни США, которые были продемонстрированы перед телекамерой, с близкого расстояния. Журналист увидел лунные камни в хранилище. Образцы имели следы ровного распила! На «Луне» «космонавты» операции по резке камней не проводили.

Арона Ранена встретил в лаборатории исследования лунных камней профессор Джеральд Вассербург. Профессор был очень любезен с журналистом и чрезмерно откровенным.

Арон не обратил внимания на цвет лунных образцов, которые продемонстрировал Джеральд. Эти образцы представляли, якобы, частицы лунного реголита, лунного грунта, который был собран американскими клоунами на американской «Луне». Представленный реголит, частица лунных пород были темно бурого цвета. Серый цвет, который был присущий, если верить фотографиям НАСА, у показанных образцов полностью отсутствовал. Профессор, предоставляя эти объекты журналисту, заверил Арона, что подделать лунные камни, синтезировать их из земных образцов, на Земле просто невозможно.

Образцы лунного грунта США оказались темно оранжевого цвета! Образцы серого цвета зрителям не показали. На всех образцах хорошо видны ровные следы от распила!

Дальше профессор стал совсем откровенным и рассказал о том, как лунный камень, в виде лунного метеорита был обнаружен в Антарктиде. Химический состав метеорита оказался тождественным с лунными камнями США. Следы от микрометеоритов были обнаружены в лунном метеорите.

Когда Арон спросил Вассербурга про лунные метеориты в Антарктиде, профессор рассказал свою историю об исследовании лунного метеорита. Однажды профессору позвонил его знакомый. Он заявил, что у него есть лунный метеорит из Антарктики. Джеральд сначала послал его американским матом куда подальше. Однако согласился исследовать образец и после химического анализа, изучения образца под микроскопом вынужден был признать, что, метеорит действительно прилетел на Землю с Луны. Арон обнаружил фотографии Вернера фон Брауна, которые были сделаны, якобы, в Антарктиде, где находили часто лунные метеориты. Антарктический визит Вернера фон Брауна проходил в период 1966—1967 гг.

Это было время интенсивной подготовки к «лунным полетам». Вернер фон Браун, как человек тщеславный, очень хотел прославиться. Он опубликовал в журнале «Popular Science» (Vol. 190, №05, май 1967 года) свою статью «Взгляд космического человека на Антарктиду». Фотографии, которые использовал в фильме Арон, были взяты им из этой публикации. Арон вполне закономерно задает вопрос, что собственно делал в Антарктиде Вернер фон Браун, если в США в это время шла интенсивная подготовка к осуществлению программы «Аполлон». Ревностные американские фанатики американского обмана нашли оправдание такому поведению Брауна: «В течение местного лета 1966—67 гг. Фон Браун участвовал в полевой поездке в Антарктику, организованной для него и нескольких других членов высшего руководства НАСА. Цель этой поездки состояла в том, чтобы определить, будет ли опыт, полученный американским научно-техническим сообществом во время исследования антарктических пустошей, полезен для исследования космоса с экипажем. Фон Браун в основном интересовался управлением научными усилиями на антарктических исследовательских станциях, логистикой, жильем и жизнеобеспечением, а также использованием бесплодной антарктической местности, такой как ледниковые сухие долины, для тестирования оборудования, которое однажды будет использоваться для поиска признаков жизни на Марсе и в других мирах». [5]

Что он там делал, накануне полета на Луну? Арон был в недоумении. Предположение от ом, что Браун принимал участие в поиске лунных метеоритов, напрашивалось само собой. Почему в Антарктиде поиск метеоритов был наиболее удачным и перспективным, объясняют следующим образом: «Каким же образом в определенных районах ледового континента возникает „метеоритная обогатительная фабрика“? Камни, упавшие из космоса на поверхность антарктической ледяной шапки, постепенно заносятся снегом и оказываются внутри ледника. Вместе со льдом они движутся от центральных областей, где высота ледника достигает 4 000 метров над уровнем моря, к окраинам континента. Здесь путь льду местами преграждают горные хребты. Лед пытается наползти на них, но сильный ветер, постоянно дующий с полярного купола в сторону океана, приводит к „испарению“ верхнего слоя льда, в результате чего на поверхности оказываются все более глубокие, более древние слои. Лед улетучивается, а все, что было в нем, остается на поверхности. И это главным образом метеориты». [6] Конечно, сам Вернер фон Браун вряд ли занимался поиском лунных метеоритов. Скорее всего, он приезжал в этот регион, как инспектор, которому поручили проверить, как идет сбор нужных образцов. В свободное время Браун и другие члены комиссии по проверке поиска лунных камней выпивали и бегали голыми по снегу около флага США. Бывший эсэсовец стал американским патриотом.

Естественно, такие мероприятия проводились с употреблением виски, скрытно, и обязательно рядом с флагом США, напоказ. Наверное, эти попойки проходили под гимн Америки. На антарктической станции имелся аэродром, на которой могли приземляться транспортные самолеты. Если американцам повезло, и они нашли в разломах льда или на поверхности ледяного покрова Антарктида целую россыпь кусков лунного метеорита, то грузовой самолет был очень кстати. Возможно, что американцам сильно повезло, и они, поэтому, обнаружили падение лунного метеорита, которое произошло в средине 60-х годов. Получить обломки такого небесного «гостя» из разлома во льду, глубиной 300 метров, дело вполне выполнимое.

Лунные метеориты, как части реальной поверхности Луны, как метеориты долгое время летавшие в космосе, могли иметь на своей поверхности следы микрометеоритов. В этом случае американским фальсификаторам не было необходимости обрабатывать лунные метеориты под протонными «пушками» и в ускорителе тяжелых ионов. Именно такие следы были на поверхности образцов «лунных камней», которые по утверждению американских обманщиков, были получены в ходе осуществления программы «Аполлон». Фотографии следов микрометеоритов на американских образцах были продемонстрированы в фильме Арона. Такие картины не убеждают автора и зрителей в том, что это признак реальных лунных пород.

Подобные следы от ударов «микрометеоритов» на поверхности камней можно получить искусственно с использованием ускорителя тяжелых ионов. Нанесение следов от ударов таких частиц в средине 60-х годов на «лунные» образцы позволяли и простые земные образцы выдавать за тела, которые прилетели из реального космоса. Профессор Джеральд Вассербург признал перед камерой Арону Ранену, что общий химический и изотопный состав лунных метеоритов совпадает с аналогичными характеристиками «лунного грунта» США, который, по версии сказочников НАСА, были собраны американскими «космонавтами» на поверхности американской «Луны». Лунный грунт в виде лунных метеоритов есть на Земле! Лететь на Луну не надо.

Действительно, официальная версия НАСА тоже признает, что «установление лунного происхождения метеорита производится путём сравнения его химического и изотопного состава с образцами лунного грунта, доставленного с Луны в ходе программы «Аполлон». [7] Это же подтвердил Вассербург.

Следы сильной деформации и следы распила образца, являются следствием того, что лунный метеорит при ударе о лед или землю имеет следы деформации и оплавления.

Оплавленные, обгорелые, поврежденные части метеорита необходимо обрезать! Это и делали американские обманщики с лунными метеоритами. Удаляли сильно деформированные части образца и следы от аэродинамического нагрева, следы нагара и оплавления передней части лунного метеорита.

В конце своего фильма, Арон задает риторические вопросы и заявляет, что у США нет реальных доказательств фактов прилунения на реальной Луне: «Почему ленты телеметрии пропали? Почему Нейл не хочет говорить с журналистами? Почему членам организации Ку-Клукс-Клану было разрешено находиться в космическом центре Кеннеди в 60-х годах? Почему преступникам, нацистам было разрешено работать над наиболее секретным и важным национальным проектом? Теперь, когда ни один телескоп в мире не может разглядеть места посадок на Луне, я не могу со 100% уверенностью сказать, что мы были там. А пока скажите, что вы сами думаете? Мы там были?» [4]

В чем ценность фильма Арона в деле разоблачения Лунного Обмана? Ценность этих признаний бывшего фаната программы «Аполлон» в том, что он показал, как проделал в своих убеждениях путь от исследователя и поклонника «лунных полетов» к полному осознанию, что доказательств полета «Аполлон-11» и других «лунных миссий» на Луну нет! Надо отдать должное Арону в том, что он один из первых скептиков кто понял очевидную истину: Для того чтобы получить настоящий лунный грунт не надо лететь на Луну. Лунный грунт в виде лунных метеоритов есть на Земле.

Ссылки:

Интернет – ссылки проверены по состоянию на 10.04.20.

1.https://www.youtube.com/_FBIj9iP8Lo

2. Aron Ranen’s DID WE GO? Part Four

https://www.youtube.com/OICIsG8Rqyk

3. Aron Ranen’s DID WE GO? Part five

https://www.youtube.com/bxEZXyQk4rs

4. Aron Ranen’s DID WE GO? Part Six

https://www.youtube.com/y1MVtrBytZs

5.https://en.wikipedia.org/wiki/Wernher_von_Braun

6.http://www.vokrugsveta.ru/vs/article/6108/

7.Лунные метеориты. https://ru.wikipedia.org/wiki/

ГЛАВА 4. СЭМ КОЛБИ: USGS И СЕРАЯ ЛУНА

Исследования Лунного Обмана США Сэма Колби были весьма интересны и во многом уникальны. Американский скептик Сэм Колби был одним из первых скептиков, который прямо и точно определился с отношением к «лунным полетам». У него нет никаких сомнений, что американцы не были на Луне. Сэм Колби заявлял, что спорить о подлинности лунных полетов с защитниками Лунного Обмана США не будет, ибо все уже доказано. Людей, не желающих воспринимать никаких аргументов против американской фальсификации Сэм называл «Аполлон-психами»: «Если бы Интернет и электронная почта были примерно в 1968 году, я был бы рад провести серьезную открытую дискуссию с «верующими в Аполлон» о том, были ли миссии на Луне реальными или нет. Тем не менее, сейчас не 1968 год, а 2019 год, и, как таковая, подлинность миссий Аполлона-Луны больше не может обсуждаться. Эта публикация также не относится к «теории заговора», поскольку факты хорошо известны.

Теории заговора ставят под сомнение то, что действительно имело место. Однако с середины 80-х годов было доказано, что миссии «Аполлон-Луна» были подделаны НАСА для пропагандистских целей. Хотя во всем мире общеизвестно, что миссии Аполлона на Луне были сфальсифицированы НАСА еще в 60-х годах, многие доверчивые люди все еще принимают заявление НАСА об отправке людей на Луну, не потрудившись провести какое-либо исследование или расследование, чтобы выяснить, действительно ли представители НАСА говорят правду. Есть те, кто никогда не примет реальность, что миссии на Луне были сфальсифицированы, независимо от того, сколько фактических доказательств подделки им предоставят. Я называю этих людей PAN, что означает «Pro Apollo Nutters» (Аполлон-Психи)». [1] Сэм Колби начал свое расследование с того, что обратил внимание на «так называемую, лунную карту, используемой для миссии «Аполлона-17», где масштаб отмечен в километрах». [1] Но в начале 70-х годов в американских картах использовали понятие «мили», а не километров. Сэм упомянул проблему четкого следа на «Луне» США, повторил аргументацию Джека Вайта про использование одних и тех же задних «лунных» фонов, упомянул исчезающие и появляющиеся крестики на фотографиях НАСА и другие аргументы, которые обычно повторяли все американские критики Лунного Обмана. Западные скептики ограничили исследования косвенными уликами против обмана.

В следующем разделе своего исследования «Глубокое космическое излучение делает невозможным путешествие по Луне» [2] Сэм сослался на фильм «UNCLE SAM BACKS MOON HOAX», в котором представители нового поколения НАСА рассказали зрителям об опасности космической радиации, солнечных вспышек, радиации радиационных поясов Земли, и заявили, что защиты от такой радиации не придумали. Представители НАСА заявили, что «астронавты не могут покинуть орбиту Земли из-за смертельной космической радиации». [3] Сэм восклицает по этому поводу: «Поистине невероятно, с одной стороны, НАСА утверждает, что космическое путешествие за пределы магнитосферы совершенно бесполезно, но, с другой стороны, они утверждают, что это не было проблемой более 50 лет назад в эпоху «Аполлона». [2] Старые лжецы НАСА ушли. А новое поколение специалистов НАСА ещё не научилось лгать и начало говорить правду. Иногда это вызывало часто удивление и шок!

Сэм рассматривая фотографии НАСА, нашел приспособление и место, где снимались «лунные посадки» при помощи огромного крана и подвесной конструкции с передвижением макета «ЛМ». При помощи такого крана и системы перемещения кабины, в которой находился оператор, очень удобно снимать посадку на «Луну» или взлет с «лунной поверхности». Сэм об этой уникальной конструкции: «Этот кран был специально построен в „63/64“ для совершенствования посадки на Луну как можно ближе к реальной вещи и использовался для подвешивания как „LM“, так и астронавтов. Это позволило выполнить различные движение „LM“ во всех направлениях, то есть вверх вниз, влево вправо, вперед и назад. Пробные запуски крана были настолько хороши для НАСА, что решили использовать эту конструкцию для фальсификации фильма о посадке на Луну и взлета с Луны». [2] Ниже представлены изображения комплекса кранов и подвесных конструкций, о которых пишет американский скептик. «Тренировки» клоунов НАСА на этих тренажерах больше походили на съемки «лунного» полета. Сцену прилунения на такой площадке можно успешно снимать.

Не прошел Сэм Колби мимо темы цвета «лунного грунта» США и предположил, что в этом вопросе большую роль сыграла известная американская служба: USGS. Для справки «Геологическая служба США, или Геологическая съёмка США (United States Geological Survey, сокращённо USGS) – американская научно-исследовательская правительственная организация, специализирующаяся в науках о Земле». [3] Свои соображения по поводу того, где снимался лунный рельеф, как произошло, что американская «Луна» предстала в сером свете, Сэм изложил в рубрике: «APOLLO INSIDER. Причастность USGS к фальсификации миссий Аполлона-Луны». [4] Колби полагал, что лунные съемки были осуществлены заранее в начале 60-х годов. Эти кадры легли в основу «лунных трансляций».

Исследования Колби оказались во многом неожиданными и шокирующими. Поиск необходимой местности на Земле, которая бы напоминала «лунный рельеф» началась в начале 60-х годов: «Многие предполагают, что все фальшивые кадры Луны и видео были сняты в удаленной студии в пустыне Невада, однако это не соответствует действительности. Видео, и кадры были сделаны во многих разных местах. Фильмы действительно было сняты в отдаленных местах, за много лет до даты фактической миссии. Одним из мест, выбранных НАСА и Геологической службой, был Чежин Хота на вулканическом поле Хопи Бьютт.

USGS (Геологическая служба США) активно участвовало в оказании помощи НАСА в совершенствовании сценария «Ложная Луна», в конце концов, их финансировал не кто иной, как НАСА. Как уже объяснялось ранее, планирование и подготовка миссий по подделке Луны началось еще в начале 1960-х годов». [4] Пустыни в США, где находился серый песок, для съемки лунных трансляций в цветном изображении, было достаточно много. Многие исследователи Лунного Обмана США не могли понять, где американцы раздобыли для демонстрации американской «Луны» серого цвета серый песок? Сэм Колби нашел фотографии с таким грунтом, имеющим серый цвет. Этот песок можно было использовать и в специальных студиях, если съемка шла в закрытом помещении, и под открытым небом. В небольшой студии, пол которой был охлажден, при смешении снега и такого грунта в правильных пропорциях, можно оставлять четкие следы обуви на «лунном грунте» США.

При этом решается проблема пыли, которую могли поднимать актеры при ходьбе. И конечно, при наличии такого серого песка в большом количестве, исчезает необходимость в покраске грунта Луны в серый цвет, завоз на территорию киноплощадки серого цемента. Проблема грунта серого цвета решалась очень просто, его можно было получить в огромных количествах в американских пустынях, рядом с тем местом, где происходили съемки «лунных прогулок»: база ВВС США «Меркурий» (версия Билла Кейсинга). Если смешать такой грунт серого цвета и снег в охлажденной студии, то на такой почве может получаться идеальный отпечаток обуви, который будет сохраняться на протяжении всей длительной фотосессии. Последнее мероприятие могло длиться часами. Ее можно было осуществлять с подъемного механизма из специальной корзины, где находился оператор или фотограф. При этом следы от обуви фотографа и помощников режиссера не будут появляться на «лунной» поверхности. Южные жители, которые не знают о свойствах снежного покрова, не могли понять, как на «лунной» почве американской «Луны» появляются четкие отпечатки обуви «космонавтов».

Билл Кейсинг в своей книге «Мы никогда не были на Луне» утверждает, что американские спецслужбы использовали особый вид связи, при организации программы « ASP». Сэм Колби обнаружил странные приспособления в этом районе, рассматривая фотографии Геологической службы США, странные устройства, связанные, по его мнению, с установкой микроволновой связи между объектами: «На двух рисунках показана микроволновая связь между удаленной территорией пустыни и Центром управления проектом «Аполлон», в Флагстаффе, штат Аризона». [4]

Такая связь помогала сохранить секретность проекта симуляции программы «Аполлон» (ASP). Переговоры участников программы фальсификации «лунных прогулок» исключали радиоперехват разговоров. Секретность и охрана таких необычных участков пустыни США не была связана с деятельность Пентагона, Министерства обороны США. Эти фотографии, обнаруженные Колби, имели прямое отношение к организации Лунного обмана США, к подготовке необходимых киноплощадок. Подобный вид связи используется ВВС США для соблюдения секретности переговоров: «Глобальная коротковолновая система связи ВВС США (High Frequency Global Communications System).

Эта радиосеть, предназначена для обеспечения непрерывного управления ракетно-ядерными силами, боевой и вспомогательной авиацией ВВС США». [5] Обычный радиолюбитель или разведчик страны, враждебной к США, в то время не смог бы перехватить переговоры участников, которые пользовались такой связью. Не было никакой возможности определить, о чем говорят участники проекта «ASP, Apollo Simulation Project».

Сэм Колби внимательно исследовал архивные фотографии Геологической службы США, которые были связаны с подготовкой «лунной поверхности» в американских пустынях. Эти участки, по мнению Сэма, необходимо было использовать как большие киноплощадки для съемки «лунных прогулок» американских лунных актеров. Киноплощадки НАСА под открытым небом тщательно охранялись от посторонних глаз: «Безопасность в районе была, как и следовало ожидать, очень жесткой. НАСА должно было быть на 100% уверенным, что никто не наткнется на их подделку. Это было достигнуто различными способами. Вертолет зависал над районом в поисках любого транспортного средства, которое может попасть в этот район. Если было обнаружено какое-либо транспортное средство, представляющее угрозу, например, „ближайший к угрозе автомобиль“, сразу посылался сигнал тревоги. Охрана перехватывала непрошеных гостей, не пускала их в особую зону». [4]