скачать книгу бесплатно
«17 мгновений…». Работа над ошибками
Владимир Назаров
Смею утверждать: у россиян два самых любимых сериала: «Место встречи изменить нельзя» и «Семнадцать мгновений весны».К сожалению, «Мгновения…» изобилуют фактографическими ошибками. В каждой серии есть киноляп. И не один. То Эдит Пиаф поёт песню, сочинённую в 1956 году, то на зарубежном пассажирском вагоне написано кириллицей «ТАРА 58 Т». Автор провёл работу над ошибками сериала.
«17 мгновений…»
Работа над ошибками
Владимир Назаров
Верстальщик Владимир Назаров
Оформление Владимир Назаров
© Владимир Назаров, 2023
ISBN 978-5-0056-6865-3
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
1. Кинематографисты хохмят
Глаз – долой
Что-то не помню другого советского фильма с таким количеством одноглазых персонажей, как «Семнадцать мгновений весны».
Во второй серии одноглазый гестаповец (арт. Р. Панков) открывает Штирлицу автомобильную дверь.
Мимолётный персонаж. Больше в фильме не появляется.
Зато, начиная с третьей серии, практически по всему сериалу проходит некий гестаповец Айсман (арт. Л. Куравлёв) и тоже с одним глазом.
Причём и в первом, и во втором случаях гестаповцы потеряли по левому глазу.
Отсутствие глаза – заметная (куда уж заметнее!) деталь персонажа. Тем не менее, авторы фильма не сочли возможным объяснить нам: где и каким образом оберщтурмбаннфюрер СС Курт Айсман потерял один из своих иллюминаторов.
Тени Ильфа и Петрова
Появление артиста Куравлёва в «Семнадцати мгновениях…» с глазной повязкой что-то (или кого-то) напоминало…
Ну, конечно!
«12 стульев» Гайдая.
А при чём Куравлёв? Он не играет ни в гайдаевских «Стульях», ни в захаровских.
Правильно.
Зато он играет в швейцеровском «Золотом телёнке»!
Соединяем гайдаевского одноглазого шахматиста (арт. С. Крамаров) и швейцеровского Шуру Балаганова (арт. Л. Куравлёв) и получаем Айсмана.
Вывод: и в первом, и во втором случаях героям устроили глазную повязку для колорита, для антуража, для загадочности. Догадывайтесь, мол, сами: какую они вёли, когда то, бурную жизнь…
Продолжим догадываться…
Так смешнее
У автора первоисточника – романа «Семнадцать мгновений весны» Юлиана Семёновича Семёнова (в девичестве – Ляндрес) Айсман – полноценный человек, с полным набором органов зрения. Надеть на подполковника глазную повязку была воля режисёрессы Татьяны Михайловны (урождённой – Моисеевны) Лиозновой.
Т.М.Л. пошутила: «Пусть будет одноглазым»…
И это была не единственная шутка главы съёмок.
Именно с повеления Лиозновой в канву фильма были вставлены две женщины:
– пожилая – фрау Заурих (арт. Э. Мильтон). Дама неопределённых занятий;
– молодая – Габи Набель (арт. С. Светличная). Журналистка.
Встал вопрос: чем занять фрау, чтобы Штирлицу было с нею интересно проводить время. И тут снова подоспели Ильф и Петров.
А что если пожилая дама будет ярой шахматисткой? Мало того: знатоком-любителем шахмат. Не случайно она, перед одной из партий, говорит господину Бользену: «Я буду играть защиту Каро – Канн…» Эта защита начинается с хода «е2 – е4»…
Легендарный ход: «е2 – е4»
Любой русский интеллигент знает: с хода «е2 – е4» Остап Бендер начинает сеанс одновременной игры в клубе картонажников. Что явно свидетельствует: режисёресса решила вставить в «Семнадцать мгновений…» фрагмент «12 стульев».
Зачем?
Теперь ответа не найдёшь. Спросить не у кого.
Но ясно одно: Татьяна Михайловна боготворила Гайдая («12 стульев» вышли в 1971 году, в разгар работы над «Семнадцатью мгновениями…»).
А, может быть, Лиознова была элементарно влюблена в… творчество, конечно, творчество Гайдая и хотела отдать ему (творчеству) дань?
Впрочем, есть и другие, весьма громкоговорящие факты…
Танюля, не нервируй меня!
Кинематографическая легенда гласит: первая актриса, которой была предложена роль пожилой любительницы шахмат, была не кто иная как Фаина Георгиевна Раневская.
Каково?!
Предлагать исключительно комедийной актрисе роль в серьёзном шпионском фильме!
Актриса отказалась.
Есть ещё один факт, который свидетельствует: режиссёресса была весьма неравнодушна и к творчеству Ильфа и Петрова, и к комедии Гайдая.
Почитатели Остапа Бендера
В первой серии «Семнадцати мгновений…» Шелленберг и Гиммлер смотрят кинохронику.
Обратите внимание: действие нашего сериала происходит в феврале, а в кадрах американо-английской кинохроникальной ленты «United News» девушка на джипе в летнем платье, а солдаты на танках – в летней форме.
Итак, просматривая хронику, бригадефюрер СС говорит рейхсфюреру СС: «Промедление смерти подобно. Сейчас весна сорок пятого, а не осень сорок первого, рейхсфюрер».
Та же самая мысль, «промедление смерти подобно», промелькнула в голове Остапа Бендера, когда он проигрывал последнюю партию в клубе картонажников г. Васюки (глава XXXIV первого бессмертного романа о похождениях турецкоподданного).
К слову: эпизода с просмотром кинохроники в романе Ю. Семёнова нет. Мало того: про «промедление» в произведении Юлиана Семёновича днём с огнём слова не сыщешь.
Остаповская мысль в устах Шелленберга – чистое изобретение-шутка кинематографистки.
И не последняя режиссёрская вставка в оригинальный сценарий.
2. Праздники полковника Исаева
Война войной…
Кинематографический Штирлиц был охоч на праздники. Согласно сериалу, все те два десятка лет, что он пребывал в качестве советского шпиона, красный офицер отмечал День Красной Армии. И в феврале 1945 года он не отошёл от традиции. Правда, советскую хлебную «Московскую» пришлось заменить немецкой хлебной DOPPEL KORN. Зато картошечка почти как настоящая: испечена в угольях. В камине, правда, ну да – ничего. Пойдёт.
Скоро будем и нашу русскую водку пить, и настоящим солёным огурцом закусывать!
Споём? Споём. Только потихонечку:
Ой, ты, степь широкая, степь раздольная!
Ой, ты, Волга матушка, Волга вольная!..
Ветчина «8 Марта»
Надо же до такого додуматься: пригласить на празднование самого что ни на есть советско-пролетарского праздника, Дня 8 Марта, двух немок! Причём одна из них – явно осведомитель соответствующих служб, а другая – журналистка.
Предлог был, конечно, изящный: отведать настоящей ветчины.
Обязательное уточнение: автор романа не счёл возможным помещать главного героя в праздничную атмосферу.
У Семёнова в романе Штирлиц НЕ:
– печёт картошку в камине;
– мычит про себя «Ой ты, степь широкая…»
– приглашает двух дам отметить Международный Женский день…
Кстати, мы с удивлением узнаём, что красный полковник неплохо играет на клавишных инструментах, в частности, – на рояле. И как это удалось кадровому офицеру германской разведки утаить от отдела кадров такую заметную свою способность?
Штирлиц и Мюллер называют между собой Кэтрин Кинн «пианисткой». Видимо, это и натолкнуло Татьяну Лиознову сделать полковника Исаева ещё и пианистом-любителем.
Впрочем, Штирлиц «сокрыл» и ещё один талант художественного направления.
3. Таланты полковника Исаева
Порисуем
Татьяне Моисеевне палец в рот было помещать весьма опасно. Стоило в романе промелькнуть мысли в голове Штирлица: «Впрочем, не такие уж они бараны, как их рисуют Кукрыниксы и Ефимов»…
«Бараны» – это Гиммлер, Гебельс, Геринг и Борман…
Итак, стоило русскому разведчику вспомнить знаменитых авторов карикатур в советских газетах, как режиссёресса вкладывает в его руку карандаш, и советский шпион, на том же уровне, что и известные на всю страну карикатуристы, набрасывает шаржи на четырёх главарей третьего рейха.
Снова тени Ильфа и Петрова
Художник Феофан Мухин творил портреты знатных сограждан из овса.
«С течением времени Мухин стал употреблять также и другие злаки.
Имели громовой успех портреты из проса, пшеницы и мака, смелые наброски кукурузой и ядрицей, пейзажи из риса и натюрморты из пшена».
И. Ильф, Е. Петров, «Золотой телёнок», глава VIII.
Штирлиц в трудные моменты своей жизни занимался выкладыванием картинок из спичек.
Иногда это был волк, иногда – ёжик. Вершиной спичечного творчества стал портрет льва, сработанный Штирлицем в тюремной камере для пыток.
Исходя из последнего творения, мы можем сделать вывод: Штирлиц был запасливым человеком.
На рисунок ушло почти два коробка спичек…
Зачем-то советский разведчик повсюду таскал с собой полных, или почти полных, два коробка спичек…
Откуда взялся чемпион
Мутное чемпионство
И в романе, и в фильме мы получаем короткую, но достаточно ёмкую характеристику Штирлица:
(Из партийной характеристики члена НСДАП с 1933 года фон Штирлица, штандартенфюрера СС (VI отдел РСХА): «Истинный ариец. Характер – нордический, выдержанный. С товарищами по работе поддерживает хорошие отношения. Безукоризненно выполняет служебный долг. Беспощаден к врагам рейха. Отличный спортсмен: чемпион Берлина по теннису. Холост; в связях, порочащих его, замечен не был. Отмечен наградами фюрера и благодарностями рейхсфюрера СС…»)
Самая известная часть партийной характеристики Штирлица – чемпион Берлина по теннису.
Какую роль играет теннисное чемпионство в развитии сюжета – не понятно. С теннисной ракеткой появляется, на несколько экранных секунд кинохроники, Геринг (2-я серия). И только.
Ладно бы, Штирлиц разыграл с «боровом» пару-тройку очков. На наших глазах. Но – нет, ничего подобного.
Тогда – откуда взялся теннис? И зачем?
А вот откуда. И вот зачем…
