скачать книгу бесплатно
Портал litnet.com: литературная конвенция и авторские репутации
Анна Мурашова
Выпускная квалификационная работа (магистерская диссертация) студентки РГГУ, программа «Классическая русская литература и актуальный литературный процесс в социокультурном контексте». Научный руководитель – Е.И. Воробьева (Вежлян), дата защиты – 3 июля 2020. В работе исследуется литературный сайт Литнет. Автор описывает место сайта в книжной культуре России и интерфейс сайта, анализирует взаимодействие авторов и читателей, выявляет способы формирования авторской репутации и рассматривает особенности жанровой структуры и текстов, принадлежащих наиболее популярным жанрам. На основании всех проанализированных явлений описывается конвенция как совокупность смыслов, которая складывается на портале Литнет. В работе используются методы Web Studies, социологии литературы, теоретической поэтики и социокультурный подход.
Введение
Тема работы – портал litnet.com: литературная конвенция и авторские репутации. Litnet.com – это веб-сайт, интернет-библиотека, где каждый пользователь может опубликовать свое произведение. Это явление в литературном интернете начало развиваться с конца 1990-х годов, самые известные его представители – это сайты stihi.ru и proza.ru. На таких площадках отсутствует редакторский контроль и отбор; любой человек, у которого есть доступ в интернет, может читать произведения, которые опубликовал автор. Для успеха площадки необходимо не только авторское, но и читательское сообщество: авторы приходят на те сайты, где есть читатели, а читатели ищут места, где много хороших интересных авторов. Как правило, произведения, размещенные на этой и подобных площадках, не выходят никуда за ее пределы; а поскольку площадка предоставляет возможности не только для публикации, но и для обсуждения произведений, то создается замкнутое сообщество, живущее по своим законам.
Litnet.com отличается от proza.ru и stihi.ru тем, что, во-первых, авторы могут не просто публиковать, но и продавать свои произведения, во-вторых, произведения, размещаемые на этой площадке, в основном представляют собой жанровые, формульные тексты: большинство произведений, особенно популярных, относятся к жанрам любовного романа и любовного фэнтези. Подобных площадок, где публикуются и продаются произведения, несколько, Litnet.com – самая популярная из них: на ней размещено более 50 000 произведений, а по данным сайта Similarweb ежемесячная аудитория портала составляет 29 миллионов человек[1 - https://www.similarweb.com/website/litnet.com#overview (https://www.similarweb.com/website/litnet.com), данные за апрель 2020.].
Мы видим, что значимость этого социокультурного феномена велика: этот явление занимает большое место в современной литературной системе: читателей на площадке становится все больше, Litnet.com конкурирует с традиционными издательствами за читательский интерес; редакторы пристально следят за этой и подобными площадками в поисках интересных новинок, которые можно выпустить в бумажной форме.
Материальная форма, медиум, в которой существует произведение, оказывает влияние на его бытование. До изобретения книгопечатания формой существования произведения была рукопись[2 - Томашевский Б. В. Писатель и книга. М.: Искусство, 1959, с. 26.], в новое время – печатная книга[3 - Там же.], сейчас же необязательно публиковать именно печатную книгу: литературные произведения появляются в электронном виде, затем некоторые из них издаются и на бумажном носителе, а абсолютное большинство так и остается в электронном формате. Официальной статистики электронного книгоиздания не ведется, поэтому мы можем только предполагать точные цифры. Благодаря Litnet.com и подобным порталам автору необязательно проходить через долгий процесс производства и печати книги, чтобы его произведение попало к читателю. С изменением производственной цепочки, со сменой носителя информации (большая часть текстов с litnet.com так и остаются в электронной среде), с исчезновением редактора-посредника, влияющего на отбор и доступность произведения, меняются и взаимоотношения между авторами и читателем как основными участниками литературного процесса.
«Ключевыми в системе литературы являются писатель, читатель и издатель.
Писатель создает литературные тексты, тематизируя (проблематизируя) ценностные напряжения, представляя их обществу.
Читатель – инстанция, для которой, собственно, весь социальный институт литературы и существует. Он воспринимает литературные тексты, осуществляя снятие напряжений, и через покупку, подписку, прямые отклики воздействует на другие социальные роли института литературы.
Издатель обеспечивает тиражирование литературных произведений и, за счет продажи копий, взаимодействие литературы с экономикой.
Ключевыми являются две первые роли, но без третьей литература не может существовать, в лучшем случае это будет узкий кружок знакомых, где автор дает другим читать свои рукописи либо сам читает их вслух»[4 - А.И. Рейтблат. Литература как социальный институт // А.И. Рейтблат. Писать поперек. Статьи по биографике, социологии и истории литературы. Москва, Новое литературное обозрение, 2014. С. 14.].
Цель работы – проследить, как меняются авторские репутации и читательские стратегии в новой среде, какие изменения претерпевают жанровые конвенции с изменением среды, в которой функционирует текст, и какая конвенция как результат особого типа коммуникации, происходящей внутри замкнутого сообщества, складываются на портале litnet.com.
Для достижения поставленной цели необходимо выполнить следующие исследовательские задачи:
– определить место портала litnet.com в современной социокультурной ситуации и описать его структуру;
– проанализировать механизмы взаимодействия пользователей портала – авторов и читателей – между собой;
– определить способы формирования авторской репутации на litnet.com;
проанализировать жанровую специфику портала: какие жанры наиболее популярны и почему, определить характерные жанровые особенности наиболее популярных жанров;
– на основе проведенного анализа описать, какая конвенция складывается на портале litnet.com.
Объект исследования – портал litnet.com, предмет исследования – авторские репутации и литературная конвенция, складывающаяся на портале litnet.com.
Работа находится на стыке исследовательских оптик, поэтому методологической основой работы является комбинация методов социологии литературы, web studies (исследования веб-сайтов) как ответвление media studies (медиаисследований), теоретической поэтики и социокультурного подхода. С помощью социологии литературы мы опишем взаимодействия авторов и читателей портала и определим механизмы формирования литературной репутации. С помощью теоретической поэтики проанализируем жанровую специфику, с помощью методов web studies – структуру портала. Для описания litnet.com как социокультурного явления мы обратимся к работам Бориса Дубина, Адама Рейтблата, Роже Шартье о репутации и о роли книги в обществе и к работе Дженис Рэдуэй «Читая любовные романы: женщины, патриархат и популярное чтение». При описании конвенции, которую мы охарактеризуем как совокупность смыслов, через которую определяется художественное произведение, и которая складывающаяся из взаимодействий участников сообщества между собой, мы опираемся на Говарда Беккера и его работу Art Worlds.
Актуальность работы обусловлена отсутствием в русскоязычной научной среде исследований, посвященных описанию этого феномена.
Из зарубежных работ можно упомянуть такие работы, как Simon Carolan и Christine Evain «Self-publishing: Opportunities and threats in a new age of mass culture»[5 - Carolan, S., Evain, C. Self-Publishing: Opportunities and Threats in a New Age of Mass Culture. Publishing Research Quarterly, 2013, 29, p. 285–300], Ann Haugland «Opening the gates: Print on-demand publishing as cultural production»[6 - Haugland, A. Opening the gates: Print on-demand publishing as cultural production. Publishing Research Quarterly, 2006, 22, p. 3–16], Erin Carreiro, E. «Electronic Books: How Digital Devices and Supplementary New Technologies are Changing the Face of the Publishing Industry»[7 - Carreiro, E. «Electronic Books: How Digital Devices and Supplementary New Technologies are Changing the Face of the Publishing Industry. Publishing Research Quarterly, 2010, 26, p. 219–235], Daniel Triassi «Considerations for Self-Publishing[8 - Daniel Triassi Considerations for Self-Publishing [Электронный ресурс] // URL: https://digitalcommons.calpoly.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1065&context=grcsp (https://digitalcommons.calpoly.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1065&context=grcsp), дата обращения 26.06.2020]»? магистерскую диссертацию Bryan Dollery «Self-publishing in the digital age. A qualitative study on the role of digital publishing platforms and their impact on literary pluralism»[9 - Dollery B. Self-publishing in the digital age. A qualitative study on the role of digital publishing platforms and their impact on literary pluralism. Master thesis. [Электронный ресурс] // URL: https://www.theseus.fi/bitstream/handle/10024/266330/B.D.%20MA%20thesis%20final%2013.12.pdf?sequence=2 (https://www.theseus.fi/bitstream/handle/10024/266330/B.D.%20MA%20thesis%20final%2013.12.pdf?sequence=2), дата обращения 26.06.2020] и монографию Timothy Laquintano Mass Authorship and the Rise of Self-Publishing[10 - Laquintano, Timothy. Mass Authorship and the Rise of Self-Publishing. University of Iowa Press, 2016.]..
Litnet.com – явление совсем новое (площадка была запущена в 2015 году), поэтому отсутствие в русскоязычной литературе исследований именно этого феномена вполне объяснимо. Однако и исследования, посвященные русскому литературному интернету как социокультурному явлению, практически отсутствуют. Один из возможных подходов здесь – изучение читательских сообществ и их связи с особенностями восприятия литературы. Эти исследования базируются на теориях рецептивной эстетики (Вольфганг Изер, Ганс Роберт Яусс), а также на социально-антропологических исследованиях читательских практик, таких, как исследования Евгения Добренко «Формовка советского читателя», Адама Рейтблата, Бориса Дубина. В западной литературе это, например, исследования Дженис Рэдуэй о практиках чтения любовных романов[11 - Рэдуэй, Дженис А. Читая любовные романы: женщины, патриархат и популярное чтение. Москва : Прогресс-Традиция, 2004. 331 с.]. На материале интернет-практик, связанных с чтением – это, прежде всего, исследования Натальи Самутиной о фанфикшне[12 - Самутина Н. В. Великие читательницы: фанфикшн как форма литературного опыта. Социологическое обозрение, 2013, т. 12, № 3, с. 137–194], а также исследования Евгении Вежлян о бытовании современной поэзии в сети[13 - Вежлян Е.И. Современная поэзия и проблема ее нечтения // НЛО, № 1, 2017 https://magazines.gorky.media/nlo/2017/1/sovremennaya-poeziya-i-problema-ee-nechteniya.html (https://magazines.gorky.media/nlo/2017/1/sovremennaya-poeziya-i-problema-ee-nechteniya.html)].
Второй возможный подход – изучение сетевой литературы с точки зрения теории текста. Исследователи этого направления оперируют терминами «сетература» и «электронная литература» и концентрируются на тех особенностях текста, которые обусловлены именно его электронной природой – гипертекст, интерактивность, визуальность, трансмедиальность и т.п.[14 - См. например Жиндеева Е.А, Сметнева А. Ю., Валова А. О. Сетература как новый род литературы: формальные признаки. [Электронный ресурс] // URL: https://www.elibrary.ru/download/elibrary_29822016_16959512.PDF (https://www.elibrary.ru/download/elibrary_29822016_16959512.PDF) дата обращения 06.05.2020 или Кучина С. А. Электронная литература : этапы актуализации нового медиаобъекта / С. А. Кучина // Научный диалог. – 2016. – № 7 (55). – С. 147—157]. Обзор западных исследований этого направления есть, например, в статье Аманды Гулд «Эстетика и педагогика электронной литературы», опубликованной в 2012 году в НЛО, № 3[15 - https://magazines.gorky.media/nlo/2012/3/estetika-i-pedagogika-elektronnoj-literatury.html (https://magazines.gorky.media/nlo/2012/3/estetika-i-pedagogika-elektronnoj-literatury.html) дата обращения 05.05.2020].
Исследования массовой литературы касаются в основном произведений, опубликованных в традиционных издательствах. Здесь важно упомянуть Джона Кавелти «Adventure, Mystery and Romance: Formula Stories as Art and Popular Culture», на русском языке публиковалась одна глава из этой работы под названием «Изучение литературных формул» в журнале НЛО в № 22, 1996 год. В России проблемой массовой литературы занимается Мария Черняк[16 - См. Например Черняк М. А. «Розовый роман» в контексте современной массовой литературы: тенденции развития жанра, Вестник Череповецкого государственного университета, 2015. №6, с 101-106].
Структура работы отвечает поставленным исследовательским задачам. В первой главе определяется место портала litnet.com в современной книжной культуре России и описывается устройство портала. Во второй главе анализируются механизмы взаимодействия авторов и читателей на портале и выявляются способы формирования авторской репутации, анализируются жанровая структура, представленность жанров и тексты, принадлежащие наиболее популярным жанрам, а также на основании всех проанализированных явлений описывается конвенция, которая складывается на портале litnet.com. В «Заключении» подводятся итоги исследования и намечаются пути дальнейшего развития темы.
При подготовке работы использовались следующие источники: интервью с авторами и читателями портала; записи в блогах, посвященные опыту пребывания на портале litnet.com в качестве автора или в качестве читателя; публикации в СМИ, посвященные порталу litnet.com и другим сайтам самопубликаций, материалы включенного наблюдения за сообществами авторов с сайтов самопубликаций, внешний вид (интерфейс) сайта litnet.com, а также различные тексты и комментарии, опубликованные на нем.
Основные идеи работы были апробированы на научном семинаре под руководством Е.И. Воробьевой, а также на конференции «Лейдермановские чтения-2019. Литературная репутация как культурный механизм» с докладом «Механизм формирования литературной репутации в интернет-сообществах (на материале litnet.com). По материалам работы готовится статья в литературно-художественном альманахе «Артикуляция», № 12, дата выхода – сентябрь 2020. Кроме того, планировалось участие в конференции молодых филологов в Тарту 24–26 апреля 2020 г. с докладом «Жанровые конвенции любовного романа на портале litnet.com» и в конференции «Культтовары 2020. Массовая культура в современной России: конструирование миров, умножение серий» (Гродно, Республика Беларусь, 28.05.2020–31.05.2020) с докладом «Феномен “проды” в русском литературном интернете», однако из-за пандемии коронавируса оба мероприятия были перенесены на осень 2020.
Глава 1. Litnet.com как социокультурное явление
1.1. Litnet.com в контексте книжной культуры России
Веб-сайт litnet.com (далее – Литнет) определяет себя как литературный портал, в электронной библиотеке которого можно читать книги онлайн, скачать книги, а также купить книги[17 - Litnet.com, см. «подвал» главной страницы.]. На странице https://litnet.com/ru/about (https://litnet.com/ru/about) Литнет говорит о себе как о литературной платформе, на которой авторы публикуют свои книги – на бесплатной основе или по подписке. Такое самоопределение встраивает Литнет, во-первых, в контекст бытования электронных библиотек, во-вторых, публикуя книги, Литнет становится участником книгоиздательской сферы.
История электронных книг начинается в 1971 году, когда американский студент Майкл Харт перевел в электронный вид Декларацию независимости США а массовое их распространение – в 1990-х годах, когда начали появляться устройства для чтения и развиваться форматы файлов, специально предназначенные для электронных версий книг.
Развитие электронного книгоиздания начинается с оцифровки бумажных изданий. Сначала электронные библиотеки наполняются оцифрованными бумажными изданиями – первую в России онлайн-библиотеку lib.ru основал Максим Мошков в 1994 году. Затем издатели вместе с печатной книгой начинают выпускать в свет и ее электронную версию, и онлайн-библиотеки наполняются как оцифрованными изданиями старых бумажных книг, так и новыми изданиями, выходящими и в бумажном, и в электронном формате. Сначала это были копии файлов, распространяющиеся без разрешения на то правообладателя, но в 2008 году, когда на российском рынке появляется онлайн-магазин электронных книг ЛитРес, торгующий легальными копиями файлов, ситуация меняется. Техническая грамотность традиционных, «бумажных», издательств растет, нелегальные библиотеки, распространяющие книги в обход правообладателей, потихоньку закрываются, а электронные книги занимают свою нишу в книготорговле. Электронная книга по сути – это файл особого формата, чаще всего epub, pdf или fb2. Покупая (либо скачивая бесплатно) электронную книгу, читатель покупает конкретный файл, который либо открывает на специальном устройстве, либо читает его прямо в браузере, не скачивая.
В 2010-х годах в России появляются онлайн-библиотеки, которые предлагают другой способ распространения книг – не продавая поштучно, а предоставляя доступ к каталогу. Это Bookmate (bookmate.com), который запустился в 2010 году, и Mybook (mybook.ru), стартовавший в 2012 году. Оплачивая доступ, читатель получает возможность читать любые книги, которые находятся в этой библиотеке, но скачать файл книги нельзя. Доступ к книгам открывается на определенный временной промежуток; как только оплаченный период заканчивается, читатель больше не может читать никакие книги.
Параллельно идет и другой процесс: как альтернатива издательству появляются онлайн-площадки, где любой человек может опубликовать свое произведение.
Первая в России онлайн-площадка для свободной публикации произведений – «Стихия» http://www.stihija.ru/ (http://www.stihija.ru/) открылась в 1999 году. Ее основатель предположил, что «в сервисе по размещению текстов потенциально заинтересованы тысячи других авторов»[18 - Николай Ершов. Negros. Мне ещё рано писать мемуары – но дух захватывает. Интервью с основателем самого первого интерактивного сайта стихов. [Электронный ресурс] // http://www.lito.ru/text/6474 (http://www.lito.ru/text/6474), сохраненная копия от 17 февраля 2005, http://web.archive.org/web/20050217192313/http://www.lito.ru/text/6474 (http://web.archive.org/web/20050217192313/http:/www.lito.ru/text/6474), дата обращения 12.05.2020] – и оказался прав. В 2001 году Максим Мошков, основатель первой в Рунете электронной библиотеки lib.ru, запустил журнал «Самиздат» (samlib.ru), и в этом же году стартовали порталы stihi.ru и proza.ru. Эти три площадки (samlib.ru, stihi.ru и proza.ru) почти 10 лет были в русском сегменте интернета самыми популярными, хотя появлялись и другие проекты: Изба-читальня http://www.chitalnya.ru/ (http://www.chitalnya.ru/), Литсовет http://www.litsovet.ru/ (http://www.litsovet.ru/), Авторнет https://avtor.net/ (https://avtor.net/) и другие. В 2007 году был запущен ficbook.net, но он стоит особняком среди сайтов со свободной публикацией – его прежде всего как площадка для размещения фанфикшн-контента, однако доля оригинальных произведений, размещенных там, также велика. А в 2010-х годах уже начали появляться сервисы, на которых можно было не только разместить свое произведение, но и продавать его.
В 2012 году были запущены сайты Самолит https://samolit.com/ (https://samolit.com/), и Целлюлоза https://zelluloza.ru/ (https://zelluloza.ru/), в 2013 – Призрачные миры https://feisovet.ru/ (https://feisovet.ru/), в 2015 стартовали Лит-Эра (позже переименованный в litnet) и Riderо, в 2016 году – Prodaman, Author.Today и площадка selfpub.ru от магазина электронных книг ЛитРес[19 - Площадки интернет-паблишинга в русскоязычном сегменте сети [Электронный ресурс] // URL: https://epub3.livejournal.com/17193.html (https://epub3.livejournal.com/17193.html), дата обращения – 22.04.2020], в 2017 – магазин Книгоман https://noa-lit.ru/ (https://noa-lit.ru/).
За рубежом в это время развивались площадки Wattpad (запущен в 2006 году, есть русскоязычная версия и сообщество), Kindle Direct Publishing (сервис от Amazon, стартовал в 2007 году), https://www.xinxii.com/ (https://www.xinxii.com/), Kobo Writing Platform, а также China Literature – крупнейший интернет-сервис селф-паблишинга в Китае.
Все эти проекты объединяет одно: любой человек может прийти и опубликовать там свое произведение. Какой-либо редакторский отбор на них отсутствует, поэтому достаточно обладать минимальными техническими навыками, чтобы рукопись превратилась в книгу, пусть не бумажную, а электронную. Теперь можно больше не ждать месяцами, возьмут или нет твое произведение в печать, и не расстраиваться, получив отказ, а попробовать самостоятельно, без издателей-посредников, распространить свое произведение через Интернет.
На площадках proza.ru, samlib.ru, ficbook.net произведения распространяются бесплатно; на litnet.com, Призрачных мирах, Целлюлозе, Продамане можно выкладывать текст бесплатно, а можно продавать его.
Selfpub.ru – проект ЛитРеса – и Riderо отличаются от остальных сервисов самопубликаций, потому что на них нет сложившегося сообщества читателей. На ЛитРес читательская аудитория – это аудитория интернет-магазина Litres.ru, на котором продаются произведения традиционных конвенциональных издательств, таким образом, авторы, которые публикуют свои произведения через selfpub.ru, попадают в один ряд с признанными «большими» писателями. Riderо же с самого запуска позиционировали себя как вспомогательный сервис для автора, который поможет автору продвинуть свою книгу в издательство. Свой собственный интернет-магазин электронных книг и читательское сообщество они начали развивать только в 2017 году[20 - Ridero – пространство, где каждый может создать свою книгу [Электронный ресурс] // URL: https://ridero.ru/about.html (https://ridero.ru/about.html), дата обращения 25.06.2020], но так и не смогли собрать достаточную аудиторию.
Между площадками есть и другие различия. Так, на proza.ru и samlib.ru нет четкой жанровой структуры, в том числе нет разделения на художественную и не-художественную литературу, а на litnet.com, author.today, prodaman.ru есть четкая ориентация на художественную литературу, причем литературу определенных жанров, для каждого портала это свой набор. На Литнете главенствует любовный роман в разных его вариациях, в том числе и любовное фэнтези; на author.today – героическая фантастика и фэнтези, попаданцы, на «Призрачных мирах» – любовное фэнтези, на Продамане – фантастика, попаданцы, ЛитРПГ.
Кроме того, на тех порталах, где книги продаются (Призрачные миры, Целлюлоза, Продаман, Литнет) есть функция выкладки произведений по частям, которой нет на proza.ru и samlib.ru. Читатель покупает доступ к еще не написанной книге и может читать новые главы по мере их появления.
Считается, что основную массу авторов на подобных ресурсах составляют графоманы-любители, но, например, Сергей Макаренков, генеральный директор издательства РИПОЛ классик в совместном с Александром Касьяненко, основателем сервиса Riderо, интервью для журнала «Книжная индустрия» говорит, что «…в книжном сообществе сложилось неверное впечатление, что self-pub – это плохо, это какие-то графоманы, решившие что-то напечатать. По опыту нашего издательства могу сказать, что в self-pub процент качественной литературы достаточно высок, и авторы некоторых издательств уступают самопубликаторам»[21 - P.O.D. и светлое будущее глобальных информационных потоков [Электронный ресурс] // URL: https://www.bookind.ru/categories/dialog/2618/ (https://www.bookind.ru/categories/dialog/2618/), дата обращения 14.05.2020]. Это подтверждают и цифры: например, по данным на 2014 год, более 1000 авторов «Самиздата» (samlib.ru) попали в «большую» литературу: было издано более 2000 наименований книг из библиотеки Samlib.[22 - Максим Мошков: «Социальные сети воруют авторов и читателей» [Электронный ресурс] // URL: http://www.unkniga.ru/innovation/tehnology/3379-maksim-moshkov-socialnye-seti-voruyut-avtorov-i-chitateley.html (http://www.unkniga.ru/innovation/tehnology/3379-maksim-moshkov-socialnye-seti-voruyut-avtorov-i-chitateley.html), дата обращения 13.05.2020]
Издательства действительно внимательно следят за этими площадками, особенно за теми, где публикуются книги четкой жанровой принадлежности. В 2013 году в издательстве АСТ стартует серия «Звезды Рунета», в которой сначала издаются романы и рассказы популярных блогеров, а затем появляются авторы с Лит-Эры и других площадок. В 2018 году стартует серия «Хиты Wattpad»; авторы Литнета публикуются также в серии «Необыкновенная магия. Шедевры Рунета», «Академия магии» и других.
В мае 2020 года был опубликован «Перечень отечественных социально значимых информационных ресурсов в информационно-телекоммуникационной сети «Интернет», в который в раздел «Культура, литература и искусство» были включены ресурсы samlib.ru, proza.ru и stihi.ru, selfpub.ru и author.today[23 - Перечень отечественных социально значимых информационных ресурсов в информационно-телекоммуникационной сети «интернет» [Электронный ресурс] // URL: https://digital.gov.ru/uploaded/files/spisok-33.pdf (https://digital.gov.ru/uploaded/files/spisok-33.pdf), дата обращения 25.06.2020]. Делаем отсюда вывод, что государство оценило значимость этих площадок для отечественной культуры. Литнета и Riderо там нет.
1.2. История развития litnet.com
Портал Литнет был запущен 28 июля 2015 года. Сначала он назывался Лит-Эра и располагался на домене lit-era.com. Основатели портала – украинский предприниматель Сергей Грушко и писатель Андрей Нечаев[24 - Мы дали авторам доход. Как бизнес-модель Litnet изменила рынок самиздата [Электронный ресурс] // URL: https://rb.ru/longread/litnet/ (https://rb.ru/longread/litnet/), дата обращения 12.05.2020. В других источниках вторым партнером назван Андрей Левицкий, например https://stalker-ru.gamepedia.com/%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9_%D0%93%D1%80%D1%83%D1%88%D0%BA%D0%BE (https://stalker-ru.gamepedia.com/%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9_%D0%93%D1%80%D1%83%D1%88%D0%BA%D0%BE), дата обращения 12.05.2020]. Оба партнера уже имели опыт совместной работы над медиапроектами: Грушко три года возглавлял отдел продаж в украинской компании-разработчике компьютерных игр GSC Game World, а Нечаев (Левицкий) работал там же сценаристом и писателем.
Во время работы в GSC Game World Сергей также развивал книжное направление – издание книг по миру «S.T.A.L.K.E.R» и «Герои уничтоженных империй», а позже запустил книжную серию по миру «SURVARIUM». В 2008 году партнеры открыли компанию «Лигирон», которая занималась консультированием на российском книжном рынке и инвестированием и продюсированием игровых проектов, но успеха не имели.
В 2013 году партнеры, уже имея опыт работы в книжном деле, основали сайт fan-book.ru – литературный портал, где можно было обсудить новинки фантастической литературы, прочитать интервью с авторами, пообщаться с писателем в его блоге. Однако ядром сайта стал раздел самиздата, где можно было опубликовать свое произведение и получить отклик. Проанализировав опыт fan-book, партнеры задумались о запуске отдельной платформы для самиздата[25 - Мы дали авторам доход, https://rb.ru/longread/litnet, дата обращения 23.04.2020]. При этом было решено не делать ставку именно на фантастику, так как «люди читают разные жанры»[26 - Там же.].
Итак, в июле 2015 года Лит-Эра открылась[27 - https://litnet.com/ru/blogs/post/1 (https://litnet.com/ru/blogs/post/1), дата обращения 25.06.2020]. Несмотря на то, что основатели проекта украинцы, сайт был ориентирован на российскую аудиторию. Успех платформы был связан с необычной экономической моделью. Партнеры заметили по опыту fan-book, что люди возвращаются на сайт, если книга, которая их заинтересовала, выкладывается постепенно, по одной главе, а не сразу готовым полным текстом. Проанализировав опыт китайской компании China Literature, где читатель платит за каждую новую главу отдельно, партнеры предложили авторам, у которых уже есть аудитория, объявлять подписку на книгу: оплатив сразу полную стоимость книги, читатель получает возможность читать книгу по главам по мере их появления на портале. Когда книга будет дописана, то в распоряжении читателя остается полный текст книги, который он сможет скачать себе в устройство.
Такая модель сразу заинтересовала авторов. М.: «На тот момент это была единственная площадка, не похожая на другие. Литнет мне лично показался интересным ввиду совокупных факторов: тематики, как работают (имеются в виду внутренние инструменты и механизмы портала – А.М.), количество посетителей, читателей»[28 - Здесь и далее мы приводим цитаты из интервью, которые мы брали у пользователей портала. При цитировании будем указывать инициал, обозначающий пользователя. Полные тексты интервью с описанием метода приведены в Приложении 1.]. Основатели портала связывают успех в том числе и с тем, что такая модель – покупка еще не готовой книги – защищала авторов от пиратства.
Важную роль сыграла и возможность пользователей оставлять комментарии к пишущимся книгам: «Литнет один из первых порталов, которые массово начали пользоваться таким инструментам, как проды. Хотя до него существовали другие, которые это практиковали, все это знали, когда книга выкладывается в процессе написания. Она выкладывается не вся, а в процессе: автор написал главу, кусочек, выложил. Это интересно для автора, интересно для читателя – находиться в процессе. Есть возможность участия, повлиять на сюжет, написать комментарий, люди пишут, возникают мысли, иногда соглашаешься, иногда нет, важный момент вовлеченности. Это современно, учитывая реалии, когда все бегут, в транспорте, на работы, этот отрывочек 1000 знаков укладывается в это время, это удобно. Вовлеченность, важный момент, который получился концептуальным, который дал возможность развиваться этой истории, они [Литнет – А.М.] не были пионерами, но взяли на вооружение и грамотно стали пользоваться»[29 - М.].
В 2016 году портал был переименован в litnet, название было выбрано потому, что партнеры планировали выходить на зарубежные рынки, и нужно было понятное узнаваемое название: «Название Litnet ни в каких языках не вызывало проблем, всем было понятно – это “литературная сетка”».[30 - Мы дали авторам доход, https://rb.ru/longread/litnet (https://rb.ru/longread/litnet), дата обращения 23.04.2020] В апреле 2016 года была запущена мобильная версия сайта, а в декабре 2017 – приложение для телефонов на Android. Приложение на iOs когда-то было, но не устроило основателей. Это связано с предположительно маленькой потенциальной аудиторией и с ценовой политикой iOs: «За приложение со встроенными покупками они либо просят 30%, либо банят. А если они будут забирать 30%, что нам платить авторам?»[31 - Там же.] В сегменте Andriod такого нет, плюс телефоны и планшеты на Android это более демократичный сегмент, доступный практически любому человеку независимо от его доходов.
В 2017 году было объявлено о планах запуска других языковых версий, и в 2018 году запустились испанская и украинская версия сайта, а в 2019 году – английская. В 2019 году партнеры объявили о запуске издательства «Лит Эра Publishing» и в сентябре 2019 года впервые несколько книг вышло на гонорарной основе, а не в рамках печати по требованию.
По данным сайта SimilarWeb в мае 2020 года litnet.com занимает десятое место в рейтинге сайтов по миру категории Books and Literature, уступая фанфикшн-ресурсам archiveofourown.org (https://www.similarweb.com/website/archiveofourown.org) и ficbook.net (https://www.similarweb.com/website/ficbook.net), самиздат-порталу Wattpad.com и нескольким китайским ресурсам. Портал ориентирован на женскую аудиторию: «у нас основная аудитория – женщины 25-40 лет»[32 - Там же], и, скорее всего, именно этим объясняется преобладание жанров любовного романа и любовного фэнтези. По состоянию на 17 июня 2020 на портале опубликовано 59090 книг, из них в жанре любовный роман 23807 произведений, в жанре фэнтези – 16007 произведений, а в жанре любовное фэнтези, которое является поджанром любовного романа – 8407 произведений.
В «Справке авторам» Литнет позиционирует себя как ресурс бесплатного самиздата, но для авторов есть возможность стать коммерческим автором, продавать свои произведения и зарабатывать. Средний доход автора – 40 000 рублей[33 - Мы дали авторам доход, https://rb.ru/longread/litnet/ (https://rb.ru/longread/litnet/), дата обращения 25.06.2020], но для того, чтобы стать коммерческим автором, необходимо опубликовать на Litnet хотя бы один бесплатный роман размером не менее 300 000 знаков, и авторскую страницу должны отслеживать не меньше 200 читателей. После этого автор может отправить заявку на открытие подписки на свое новое произведение. Подписка предоставляется после индивидуального рассмотрения, и администрация сайта может отказать автору в подписке. Открыв подписку на Литнете, автор получит 70% от цены книги, если подписка открыта эксклюзивно на Литнете, и 50% от цены книги, если подписка открыта на неэксклюзивной основе. Цену на книгу устанавливает сам автор, и обычно книга на Литнете дешевле, чем, например, на ЛитРес. Кроме того, предусмотрены различные рекламные пакеты.
После открытия на сайте платной подписки автор получает право продажи завершенных книг, также 70% стоимости, если книга размещена только на Литнете, и 50% – если книга размещена на неэксклюзивной основе.
Администрация Литнета строго следит за соблюдением авторами правил публикации, и за их нарушение может применять к авторам разнообразные штрафные санкции, вплоть до бана и удаления книг с портала. В 2018 году был большой скандал с администрацией сайта Author.Today, начавшийся с того, что пользователь разместил одновременно книгу в эксклюзивном доступе на Литнете и на Author.Today. Далее была долгая переписка, большое количество некорректных комментариев на обоих ресурсах, и в результате администрация Литнета запретила одновременное размещение произведений на Литнете и на Author.Today[34 - Наша позиция по Author.Today [Электронный ресурс] // URL: https://litnet.com/info/at (https://litnet.com/info/at), дата обращения 25.06.2020]. Также случаются истории, что после выхода у автора бумажной книги и публикации книги через издательство на ЛитРесе автор забывает поменять эксклюзивный статус на неэксклюзивный, в результате чего получает бан.
На Литнете присутствует модерация: запрещены темы инцеста, педофилии, модераторы также следят за соблюдением авторских прав на портале.
Чтобы понять, как работают механизмы репутации на сайте и как устроены взаимодействия пользователей, необходимо проанализировать структуру портала. Мы будем анализировать русскую веб-версию портала, приняв за отправную точку постулат, что анализ конкретного пользовательского опыта – это задача иного порядка, чем та, которые ставят перед собой Web Studies[35 - Br?gger Niels. Website history and the website as an object of study [Электронный ресурс]// URL:https://www.researchgate.net/publication/311948317_Brugger_Website_history_and_the_website_as_an_object_of_study (https://www.researchgate.net/publication/311948317_Brugger_Website_history_and_the_website_as_an_object_of_study), дата обращения 15.05.2020], а стратегии поведения на ресурсе не меняются в зависимости от медиума.
1.3. Методы анализа веб-сайтов
При описании структуры портала Litnet мы будем основываться на статьях Нильса Брюгера «Website history and the website as an object of study»[36 - Ibid.] и «The Archived Website and Website Philology A New Type of Historical Document?»[37 - Br?gger Niels. The Archived Website and Website Philology A New Type of Historical Document? [Электронный ресурс] // URL: https://www.researchgate.net/publication/237102724_The_Archived_Website_and_Website_Philology_A_New_Type_of_Historical_Document (https://www.researchgate.net/publication/237102724_The_Archived_Website_and_Website_Philology_A_New_Type_of_Historical_Document), дата обращения 16.05.2020]
Брюгер определяет веб-сайт как связное текстовое целое, связность которого обусловлена семантическими, формальными и перформативными взаимосвязями и которое открывается в одном или нескольких взаимосвязанных окнах браузера (websiteisacoherenttextualunitthatunfoldsinoneormoreinterrelatedbrowserwindows, thecoherenceofwhichisbasedonsemantic, formalandphysicallyperformativeinterrelations – перевод мой. А.М.).
Пользователь при взаимодействии с веб-сайтом сталкивается с текстом, структурированным определенным образом (Theuseralwaysconfrontsatextthatisalreadystructuredinaspecificwaywithspecificpossibilities). Прежде чем изучать взаимодействие с сайтом конкретных пользователей, веб-сайт нужно сначала описать, и это может стать отправной точкой для дальнейших исследований, которые могут базироваться на этом описании.
Анализ сайта как феномена распадается на три компонента: медиаокружение (media enviroment), текстовое окружение (textual environment) и текстуальность (textuality) самого сайта.
Медиаокружение – это тот способ, которым веб-сайт встроен в интернет, та среда и тот контекст, который его окружает, в том числе и технический – протоколы, сервера, компьютеры, способ, которым они связаны, бинарный код, который управляет техническими элементами и т.п.
Текстовое окружение делится на два элемента: текстовая среда компьютера – графический интерфейс, значки (иконки), рабочий стол (desktop), папки, окна, позволяющий взаимодействовать с различными программными продуктами, и текстовая среда веба: это, прежде всего браузер, который позволяет просматривать веб-сайты, переводя язык html-разметки в видимые элементы сайта – изображения, звуки, значки. В самом браузере также есть текстовые элементы, необходимые для взаимодействия с веб-сайтом, например, кнопка «назад» или пункт «история» в меню браузера. Кроме того, в восприятии сайта играют роль различные дополнительные программы, например, такие, как adobe flash player или quick time player. Не будучи непосредственной частью сайта, они тем не менее конструируют его текстовую среду.
Текстуальность – это совокупность текстовых элементов, которые конструируют сайт как текстовый феномен. Их можно изучать на трех уровнях: текстуальные элементы – буквенные тексты (written letters), статичные изображения, движущиеся изображения, звуки. Текстовые элементы могут быть заголовком или основным текстом, могут быть частью баннера или новостной трансляции. Анализ текстовых элементов может быть проведен в двух направлениях – синтаксическом или морфологическом. Морфологический анализ концентрируется на характеристиках индивидуального элемента – каким образом сконструирован конкретный элемент, текст или изображение, как обеспечена связность внутренней структуры, а синтаксический – на правилах, регулирующих сочетания элементов и на смысле самих этих сочетаний: отношениях между заголовками и основным текстом, текстами и изображениями и т.п.
Связность между элементами обеспечивается и может быть проанализирована на трех уровнях: семантическом (semantic interrelations), формальном (formal interrelations) или перформативном (performative interrelations). На семантическом уровне элементы связаны между собой через лексические или грамматические конструкции, на формальном – элементами оформления: строки одинаковой длины, элементы типографики, шрифты, вертикальные/горизонтальные линии, поля, полосы прокрутки. На перформативном уровне связность элементов обеспечивается действиями, которые нужно совершить для перехода от одного элемента к другому – прокрутка, щелчок по гиперссылке, наведение мыши на элемент, и часто связь между связанными таким образом элементами не видна. Однако здесь важно, что этот уровень взаимодействия и связанности обеспечивается также на семантическом уровне: например, гиперссылка, никогда не существует без текстового элемента и не может быть понята без него.
Кроме того, анализ веб-сайта как текстового феномена встроен в парадигму медиаисследований: «отправитель – медиум – текст – получатель – контекст». Изучая веб-сайты, стоит уделять внимание в большей степени медиуму и тексту, чем остальным составляющим, однако границу между этими двумя понятиями провести сложно: будучи цифровым медиа, веб-сайт одновременно и медиум (техническая составляющая процесса коммуникации), и текст. В его устройстве много спорных моментов, например, компьютер является частью как медиума, так и текстового окружения. Также в структуре каждого веб-сайта есть текст, который скрыт от пользователя, но который определяет внешний вид продукта – это программный код и алгоритм, который за ним стоит. Этот текст можно считать как частью текста, так и частью медиума, и каждый исследователь должен сам определить, к чему относить этот текст.
Брюгер также предлагает рассматривать веб-сайт как исторический документ. При анализе веб-сайта необходимо учитывать, что веб-сайт – это динамический документ, и любая его версия в каждый момент времени – уникальный объект, поэтому необходимо указывать, когда именно анализировался сайт, а также описывать, каким способом создается архив.
Также веб-сайт – это совокупность вебстраниц, организованных в иерархическом порядке[38 - Schneider Steven M., Foot Kirsten A. The web as an object of study. SAGE Publications London, Thousand Oaks, CA and New Delhi Vol6(1). p. 114–122. [Электронный ресурс] // URL: .https://journals.sagepub.com/doi/10.1177/1461444804039912 (https://journals.sagepub.com/doi/10.1177/1461444804039912)].
В нашей работе мы не будем касаться вопросов медиаокружения, а текстовое окружение litnet.com мы будем рассматривать только на уровне веб-окружения, не касаясь текстового окружения компьютера. Мы опишем внутреннюю структуру самого сайта на всех трех уровнях – семантическом, формальном и перформативном через морфологический и через синтаксический анализ. Программный код и алгоритм, стоящий за ним, мы относим к медиуму. Структуру сайта мы описываем по состоянию на май и июнь 2020 года. Способ архивации сайта, используемый в работе – это сбор скриншотов. Скриншоты представлены в приложении, для каждого скриншота указана дата съемки.
1.4. Структура портала litnet.com
При описании структуры сайта мы будем идти сверху вниз – от шапки сайта к подвалу, и слева направо: сначала мы будем анализировать элементы, расположенные по центру страницы, а затем – с правой стороны.
Структура сайта различается для зарегистрированного и для незарегистрированного пользователя: зарегистрированному пользователю доступно больше действий, чем незарегистрированному. Мы будем описывать структуру сайта только для зарегистрированных пользователей, потому что именно они составляют ядро сообщества Литнета.
Определим и опишем основные структурные элементы, которые конструируют Литнет, а также термины, важные для функционирования сайта.
Шапка сайта – элемент внешнего вида, верхняя часть, которая есть на всех страницах сайта.
Подвал, или футер сайта – это нижняя часть сайта, которая также есть на всех страницах сайта. Подвал и шапка объединяют сайт в единое целое.
Адресная строка – элемент браузера, в котором отображается адрес страницы.
Адрес страницы – комбинация букв, цифр и спецсимволов, которые являются идентификатором страницы.
Страница – отдельный документ в структуре веб-сайта, имеющий уникальный URL-адрес и состоящий из различных текстовых, графических и медиаэлементов, объединенных формально и семантически.
Гиперссылка – текстовый элемент, состоящий из непосредственно текста и адреса страницы, при нажатии на который происходит переход на другую страницу. Адрес страницы, с которым связана гиперссылка, виден в правом нижнем углу, если навести на нее мышку.
Кнопка – элемент внешнего вида, особым образом оформленная гиперссылка, заключенная в прямоугольник и выделенная цветом.
Меню – элемент внешнего вида сайта, последовательность гиперссылок или кнопок, объединенных между собой формально и семантически, предназначенная для навигации по сайту. Выпадающее меню – меню, которое не видно по умолчанию, но которое открывается при нажатии на кнопку или гиперссылку, оно связано с другими элементами сайта перформативно.
Баннер – особая гиперссылка, состоящая из изображения и текста на изображении. Баннер связывает перформативным способом страницу, на которой он расположен, и страницу, на которую он ведет, и используется в рекламных целях. Баннер может рекламировать страницу книги, страницу конкурса,
Карточка книги – элемент внешнего вида сайта, объединяющий обложку и метаданные книги. Карточка книги существует в двух видах: краткая и полная. Полная карточка включает в себя все метаданные книги, а краткая – только часть (см. рис. 7). Метаданные могут быть представлены как в текстовом виде, так и в виде значков. Все элементы в карточке книги связаны между собой формально и семантически.
Виджет книги – элемент внешнего вида сайта, в котором метаданные и обложка книги семантически и формально связаны в один смысловой блок. В виджете книги всегда присутствуют обложка, автор и название произведения, а другие метаданные могут меняться. Обложка и название книги в виджете книги кликабельны и ведут на страницу книги. При описании виджета книги мы будем упоминать, какие метаданные, помимо обложки, автора и названия произведения, включены в виджет.
Рекомендательный виджет – элемент внешнего вида, состоящий из нескольких виджетов книги, связанных семантически, и обладающий заголовком. Заголовок и виджеты книги объединены в единый элемент формальным способом. Рекомендательный виджет может иметь разные заголовки и оформление. Описывая рекомендательный виджет, мы будем определять его через заголовок, например «Виджет “ТОП в разных жанрах”».
Фрейм – часть страницы, которая обновляется при нажатии кнопки или гиперссылки, при том, что остальная часть страницы остается неизменной. На одной странице может находиться несколько фреймов, связанных между собой перформативно и формальным образом.
Значок – графический элемент внешнего вида, использующийся для замены текстовой информации графической.
Книга – авторское произведение, опубликованное на сайте Литнет. Книга может иметь разные статусы. Статус «В процессе» означает, что книга находится в процессе публикации и текст еще не завершен. Статус «Полный текст» означает, что книга окончена. Статус «Ознакомительный фрагмент» означает, что полный текст книги не опубликован на сайте. Статус «Заморожен» означает, что книга находилась в процессе публикации, но процесс был прерван, не дойдя до конца.
Тэг – ключевое слово или словосочетание, описывающее явления, присутствующие в тексте книги, и использующееся для категоризации и классификации книги.
Пользователь – человек, пользующийся сайтом litnet.com.
Библиотека – подборка книг, выбранных для чтения конкретным пользователем.
Прочтение – действие, совершенное читателем книги, когда он дочитывает фрагмент текста – главу, несколько глав либо полный текст – до конца.
Награда – благодарность автору, выраженная в денежной или символической форме.
Подписка – способ покупки книги на Литнет, когда пользователь оплачивает доступ к книге, находящейся в процессе публикации. После завершения книги текст становится доступен пользователю целиком.
