скачать книгу бесплатно
Круэлла: Психологическая эволюция персонажа
Вероника Мохова
Приглашаю вас в путешествие по эволюционному пути, которое проделала за время своего существования госпожа Де Виль. Задумайтесь, общий период развития персонажа Круэллы составляет более 65 лет! Это, без сомнения, говорит о том, что мы любим госпожу Де Виль, мы нуждаемся в ней и определенно хотим видеть ее еще.
Эксцентричная или сумасшедшая? Талантливая или ограниченная? Социопатка или трудолюбивая умница? Можем ли мы чему-то научиться у Круэллы и чем опасен ее образ? Давайте отделим зерна созидания от зерен разрушения.
Вероника Мохова
Круэлла: Психологическая эволюция персонажа
Предисловие
Серго – моему главному мотиватору
и инициатору данного исследования.
Фильм «Круэлла», вышедший на экраны в 2021 году, переполнен сюжетом, костюмами и саундтреком. Все это вместе вызывало ощущение чрезмерности, словно за этим обилием деталей была спрятана основная линия. Для нас подготовили историю становления Круэллы. Но после просмотра неоднозначная история оставляла зрителя в более спутанных чувствах, чем до него. Эта многоплановость вызывала профессиональное желание чувства распутать, привести в порядок и заставляла вернуться к фильму еще раз. Это, а еще повторение вопроса: «Ты напишешь про Круэллу?»
И ведь я пыталась. Сначала я поняла, что материал вышел за рамки статьи. Потом начала анализировать фильм 90-х и поняла, что не укладываюсь даже в две статьи. Читая книгу 50-х с карандашом, я смирилась и решила опубликовать исследование целиком. Поскольку я специализируюсь на возрастной и гендерной проблематике и имею кандидатскую степень по психологии, мне самой было невероятно интересно изучать образ Круэллы и ее миссию с разных точек зрения: поведенческой, сценарной, исторической и гендерной.
Начальная концепция претерпела ряд метаморфоз в процессе работы: это был очерк о женском лидерстве, потом статья о сложностях адаптации одаренных детей, и в итоге – исследование возможностей женской самореализации в разных десятилетиях с нотками экзистенциальной психологии. Но давайте по порядку!
У нас есть потрясающая возможность – отследить психологическую эволюцию персонажа Круэллы:
1956 год: книга «101 далматинец», Доди Смит;
+5 лет – 1961 год: «101 далматинец» – мультфильм, снятый «Диснеем»;
+35 лет – 1996 год: «101 далматинец» – фильм;
+25 лет – 2021 год: «Круэлла» – фильм-предыстория.
Общий период развития образа Круэллы составляет 65 лет (!). Это, без сомнения, говорит о том, что мы ЛЮБИМ госпожу Де Виль, мы нуждаемся в ней и определенно хотим видеть ее еще. Она тот самый злодей, который нам нравится – «Excellentvillain!» («Классный злодей!»[1 - Здесь и далее в скобках – перевод автора.], к/ф «101 далматинец», 1996)[2 - Все цитирования, присутствующие в тексте, приводятся исключительно в исследовательских и научных целях. Если вы видите текст, выделенный курсовом, значит это прямая цитата из книги, мультфильма или фильма.].
Персонажа мультфильма и первого фильма я буду называть в тексте «Стервелла», это был официальный перевод и мы к нему привыкли. А персонажа книги-первоисточника и фильма 2021 года – «Круэлла». Так нам будет проще отличить их друг от друга.
Итак, эксцентричная или сумасшедшая? Талантливая или ограниченная? Социопатка или трудолюбивая личность и умница? Можем ли мы чему-то научиться у Круэллы? Чем опасен ее образ? Отделим зерна созидания от зерен разрушения.
1956. «101 далматинец», книга. Миссис Де Виль
Давным-давно, еще до мультфильма компании «Дисней» «101 далматинец», который познакомил Круэллу с массовым зрителем, она родилась как персонаж книги, опубликованной писательницей Доди Смит в 1956 году. Первые впечатления о персонажах чаще связаны не с книгой, а с мультфильмом «Дисней», вышедшим в 1961.
Все персонажи претерпели большую или меньшую редакцию «Диснея», но не обратиться к первоисточнику[3 -
для этого – доверимся переводу издательства «Акварель».] и не посмотреть, как Круэлла выглядела изначально, в 50-х, согласитесь, было бы непростительно.
Каждая книга – дитя своего времени, она неизбежно отражает и исторический период, в котором живет ее автор, и те социальные условия, в которых живет ее автор.
Маленькая Дороти написала свою первую театральную пьесу в 10 (!) лет. Она получила актерское образование и работала в нескольких театрах. После завершения сценической карьеры нашла работу в сфере продаж и писала пьесы под разными псевдонимами. Успешные постановки соседствовали с замечаниями прессы о том, что сценарии написаны «продавщицей». После замужества Дороти продолжила писать (супругом стал ее друг и менеджер). История «101 далматинца» была написана в США, куда она переехала с мужем во время Второй мировой войны. Порода была выбрана не случайно – сама Дороти любила далматинцев и держала нескольких собак. Доди Смит, жительница Великобритании, зарегистрировала авторские права на книгу в 1956 и обновила их в 1984.
Резюме. Исторический период: военное и поствоенное время; социальная палитра: от рабочего класса до творческой элиты. Сама Дороти была знакома с испытаниями военных лет и сочетала с творческим потенциалом нотки здорового прагматизма.
Книга «101 далматинец» является прекрасным образцом… книги о животных. В тексте присутствует множество любопытных и познавательных биологических фактов, описаний пород, а люди участвуют в сюжете как второстепенные персонажи.
Совершенно по-другому выглядит социальный статус супругов Душечек (это фамилия). Мистер Душечка консультирует правительство, причем весьма удачно, он избавляет правительство от части Государственного Долга, вследствие чего становится «невероятно богат»[4 -
стр. 8 – Смит Д., «101 Далматинец».]. Миссис Душечка не имеет никакой профессиональной принадлежности, сказано только, что она водит машину и училась в одной школе вместе с Круэллой. Для 50-х это эталон успешного брака, нормативный патриархат: обеспеченный и хорошо зарабатывающий муж и красавица-жена. Книга – это первый и единственный раз, когда фраза мистера Душечки «щенки не продаются»[5 -
стр. 26 – там же.] имеет под собой финансовый вес, – он действительно может себе их позволить – по сравнению с мультфильмом (Роджер-музыкант в поиске вдохновения) и фильмом (Роджер-создатель-компьютерной-игры в поиске вдохновения).
Нянь в книге две – Нанни Повар и Нанни Мажордом, соответственно одна из них воспитывала в детстве Мистера Душечку, а другая – Миссис Душечку. В мультфильме «Дисней» объединит их в одного персонажа – Нанни, «кухарку-экономку».
Также изменится количество старших далматинцев. В книге их четыре.
Мистер Понго, блестящий ум, который умеет считать, читать и прекрасно ориентируется в Лондоне и за его пределами.
Миссис Понго, которая очень красива, при необходимости смела, при этом не умеет считать, плохо ориентируется в пространстве, путает лево-право и стрелки на часах, не знает значения некоторых слов. Ее муж и другой пес смеются над ее интеллектуальными промахами «особенным, мужским смехом»[6 - стр. 93 – Смит Д., «101 Далматинец».].
Перди – кормилица щенков, к которой немного ревнует и официально совсем не ревнует мужа Миссис Понго. И ее «муж» Принц.
Следовательно, щенков – 97 хвостов. В мультфильме образы собак объединят, «жена» Понго возьмет имя Перди, остается всего одна пара старших собак и щенков станет 99.
Круэлла-1956.
Бывшая одноклассница Миссис Душечки.
Внешность: высокая, с острым носом, черными глазами, в «совершенно простеньком манто из белой норки»[7 - стр. 13 – там же.]. Волосы с одной стороны черные с другой – белые. Миссис Душечка утверждает, что это у Круэллы еще с детства.
Круэлла замужем. Круэлла Де Виль, как последняя из своей семьи, не меняет фамилию после брака, ее фамилию берет муж. Мистер Де Виль описан как «маленький человечек с серьезным личиком»[8 - стр. 15 – там же.], «плохой и слабый» противопоставлен жене «плохой и сильной»[9 - стр. 187 – там же.], по роду занятий – меховщик. Он является поставщиком любимого материала Круэллы, а его профессия становится разумным основанием для брака: «Обожаю меха. Жить без них не могу. Поэтому я и замуж вышла за меховщика»[10 - стр. 14 – там же.]. Муж – единомышленник Круэллы, она вместе с ним придумывает шубы и манто. Как пара они образуют довольно гармоничный союз.
«Дисней» «купирует» мужа в 1961, после чего Круэлла останется без отношений на последующие 60 лет.
Круэлла ездит на большой черной в белую полоску машине с самым громким во всей Англии сигналом. Прямых указаний о том, что она водит или не водит машину нет, в одном месте указан ожидающий ее водитель, в другом – ее супруг.
В тексте много намеков на нечеловеческую природу Миссис Де Виль: красноватые блики в глазах; любовь к переперченной пище; она постоянно мерзнет и кутается в меха круглый год, даже простыни у нее из горностая; она любит наблюдать, как полыхает пламя; ее родовое поместье называется «Ад-Холл», о нем и его первом хозяине ходят легенды-страшилки.
Круэлла решает, что далматинцы годятся для пальто, и лично отвлекает Нанни, пока у Душечек воруют щенков. В книге замысел более промышленный: она хочет шить и продавать собачьи манто, а поместье превратить в собачью ферму. Круэлла обещает любить и обожать щенков, как только те станут шкурками.
Сол и Джаспер – братья, присутствуют в книге. Их фамилия «Плоходело», они мечтают оказаться героями в телепередаче «Угадай, что я делал», где нужно отгадывать, какое преступление совершил правонарушитель. Именно братья присматривают за 97 щенками в родовом поместье Круэллы – «Ад-Холле».
У Круэллы живет персидская кошка. Круэлла оправдывает жизнь кошки в доме ее высокой стоимостью «иначе утопила бы, да и все»[11 - стр. 16 – Смит Д., «101 Далматинец».]. Круэлла лично утопила всех котят (44 котенка), которые эта кошка родила за свою жизнь. Кошка отомстит Круэлле, она впустит в дом далматинцев, и они вместе уничтожат весь ее меховой запас, включая горностаевую постель. Уничтожение мехов будет иметь последствия для бизнеса Мистера де Виля, он разорен. Де Вили решат бежать от кредиторов и спешно покинут Англию.
Чтобы разместить всех далматинцев Мистер Душечка купит и перекрасит поместье Круэллы, возвращая ему когда-то утраченное название «Сад-Холл».
Будем честны, Круэллу из книги сложно назвать даже садисткой. Использование животных ради меха – процесс, который популярен и по сей день. Из собак действительно шили и шьют одежду. То, что она топит котят своей кошки, для того времени является распространенной практикой контролирования численности животных, жестокой, но далеко не необычной. Ложью будет сказать, что в 21 веке уже никто так не поступает. Нет никаких указаний на то, что Круэлла получает особое удовольствие от мучений животных или мучает их просто ради забавы. Ее восприятие собак действительно ближе к фермерству: собак хорошо кормят, они гуляют, спят в тепле, у их разведения есть определенная цель. Да, это ужасно-не-этично с ее стороны (говорить о таких вещах открыто вслух или хладнокровно планировать процесс), и да, она «отрицательный персонаж». Но при этом персонаж, действующий абсолютно в рамках реалий своего времени.
Именно «Дисней» отточит этот самородок Круэллы до состояния «великолепный злодей». Некоторые характеристики уберут: мужа, кошку, любовь к огню и перцу. Другие качества усилятся: она стает более яркой, более «плохой» – например, у «Диснея» Круэлла закурит; более самостоятельной; ее внешний вид и стиль одежды будут иметь большее значение в сюжете. «Дисней» соберет из имеющихся и недостающих качеств сильного (1961), сложного (1996, 2021) и потому притягательного женского персонажа. С ее мультяшной версией мы познакомимся в следующей главе.
Подарки читателям от Доди Смит
Щенков Душечек было 15, остальных щенков Круэлла купила, она их законная владелица. Поэтому всех этих щенков никто не ищет, никто не собирается их спасать или заботиться о них, фактически они оказываются никому не нужны. Здесь мы вспоминаем военное и поствоенное время. Потерянные дети, которые чувствуют себя ничейными и никому не нужными, их жизнь в опасности, а их судьба мало зависит от них самих. Доди Смит дала им надежду. Когда супруги-далматинцы видят других щенков, происходит чудо. Понго видит «веру и любовь» в их глазах и вдруг понимает, что «они все его дети»[12 - стр. 116 – Смит Д., «101 Далматинец».]; Миссис чувствует, что детям нужна помощь, и ее пронзает «острое чувство», что «все они ее дети»[13 - стр. 120 – там же.]. Так пара принимает решение, что они должны забрать их всех и позаботиться об этих щенках. Это подарок веры в возможность перемен к лучшему, даже если сейчас ребенок чувствует себя ничейным. И давайте признаем, «ничейными» себя порой чувствуют и семейные дети «мирного» времени.
Когда перед Рождеством собаки бредут в снежную ночь, автор дает им теплое и безопасное убежище, где они могут восстановить силы. Там стрельчатые окна, а перед скамьями на полу лежат подушечки, на которых так уютно может уснуть щенок. Одна из дочерей Понго – Хвостик – ломает голову над загадкой, кто же хозяин в этом доме, но твердо знает «кто бы он ни был, этот хозяин, он – добрый»[14 - стр. 197 – там же.]. И это еще один подарок читателям, как детям, так и взрослым, подсказка места, где может искать поддержки любой отчаявшийся.
Оба этих подарка входят в список антисуицидальных факторов: надежда на лучшее будущее (мечта-план, каким оно должно быть) и религия. И то, и другое лучше иметь в ресурсах самопомощи, чем не иметь. Спасибо за подарки, миссис Смит.
1961. «101 далматинец», мультфильм. Стервелла
Поскольку мультфильм 1961 года и фильм 1996 года имеют очень схожий сюжет, для них у нас есть возможность использовать единую схему анализа и посмотреть, что приобрели персонажи и сама Стервелла за эти 35 лет.
1961. Образ идеальной семьи: на примере пары Роджер – Анита. Патриархальная семья. Профессиональная принадлежность Аниты в мультфильме отсутствует (все-таки прошло всего 5 лет), как и в книге, она воплощает красавицу и добрую жену. Изначально Анита финансово благополучнее Роджера – музыканта, автора песен. Когда они женятся, вместе с ней в доме появляется «няня» Аниты, помогающая ей с домашним хозяйством.
Знакомьтесь, это Стервелла: школьная подруга Аниты.
Имидж: маркеры роскоши – обтягивающие платья с длинными шубами; токсично-розовая спальня как намек на инфантильность персонажа.
Черно-белые волосы: в первом появлении Стервеллы дополняют ее шубу тех же цветов. Это каприз, подчеркивающий эксцентричность и неординарность личности. Укладка небрежными рваными прядями противоположна гладкой и аккуратной головке Аниты. Если рассматривать волосы как символ силы и энергии, то это дополнительная характеристика самой Стервеллы – она свободная, буйная, на стыке противоположностей.
Например, она стремится поддерживать контакт с Анитой, но в ее версии дружба получается токсичной, с сарказмом и оскорбительными комментариями. Она сама становится воплощением когнитивного диссонанса, одни ее желания противоречат другим (в 2021 году это будет желание любви, признания матери и мести, снова противоположные). Она хладнокровно планирует убить собак, и она же ненамеренно спасает семью Аниты, являясь вдохновением для творчества Роджера.
Отношения с законом: считает, что закон не должен ограничивать ее желаний: пытается купить щенков Аниты; получив отказ, организует кражу; мнение полиции или СМИ ее не беспокоит.
Финансовый статус: показан как высокий; при этом упоминания бизнеса или страсти к дизайну отсутствуют (страсть касается только меха).
Лидерство: Стервелле приходится угрожать исполнителям полицией, чтобы те ее слушались. Помощники часто игнорируют приказы, а в конце фильма смеются ей в лицо. Кажущееся хамство со стороны подчиненных отчасти результат исторического периода – для начала 60-х это максимум авторитета, который может иметь женский персонаж.
Коммуникации и стиль общения: отдает распоряжения, высмеивает, доминантна, ей привычно приказывать; самоконтроль довольно низкий – она вспыльчива, нетерпелива, истерична.
Привычки: курит, носит меха в избыточном количестве (признак роскоши).
Навыки: водит автомобиль. И пусть прохожий бросает ей «психопатка за рулем»[15 - м/ф «101 далматинец».], машина под ее руководством вытворяет немыслимые пассажи экстремального управления, например, выбирается своим ходом из оврага (вверх!), продолжает движение вопреки потерянным деталям кузова.
