Критика творческой замкнутости или почему ты плохой режиссёр

Максим Шавловский

Критика творческой замкнутости или почему ты плохой режиссёр

Однажды, будучи ещё школьником, я смотрел с друзьями “Аватара”. Мы остались после уроков в школе, заказали пиццы, собрали столы вместе, и запустили фильм. Где-то минут через 20 к нам зашла завуч, она услышала звуки, идущие из кабинета, который уже пару часов как должен был быть закрыт. Войдя, она увидела нас, весело обсуждающих фильм, и, перекинувшись с нами парой слов, поняла, что ничего преступного не происходит, и можно оставить нас. В момент, когда она уже закрывала дверь, один из ребят сказал: можете тоже посмотреть. Завуч ответила: не, я такое люблю, я про настоящее только смотрю.

Где-то через полтора года после этого разговора я стал студентом КиТа. Посещая показы студенческих фильмов, я заметил, что большая их часть снята, поставлена, сыграна, и смонтирована одинаково – это томные, серые драмы со статичной весь хронометраж камерой и длинными планами с прямыми склейками. Фильмы эти рассказывают либо об отношениях романтических, либо о проблемных отношениях с родителями (чаще матерью). Каждый раз приходя на какой-либо показ, я терплю эти фильмы в ожидании чего-то более тонкого, или той самой единственной комедии на курсе, которая по итогу заберет приз зрительских симпатий.

Что же общего между двумя этими историями?

Объединяет их то, что я зову замкнутостью. Под замкнутостью я имею в виду не стеснительность, неуверенность, или уход в себя, а замкнутость в системе. Системой в данном случае являются знания и вкусы человека. Он замыкается в них словно комнате, выход из которой он сам замуровал. Банальный ограниченный кругозор, ограниченный самим человеком.

В какой “системе” замкнуты рядовые студенты-режиссёры? В большинстве своём это люди, замкнутые в четырёх стенах, собранных из своих проблем. Потому каждый их фильм – фильм про них самих.

Но подождите! – скажите вы мне – Любое художественное произведение это рассказ о себе”– Абсолютно верно! – отвечу вам я. Никак нельзя придумать что-либо принципиально тебе незнакомое, это как выдумать новый цвет или попытаться представить себе инопланетный разум – попросту невозможно. При создании истории мозг может использовать лишь известное ему, однако если хорошая история создается для донесения зрителю мысли, или эмоции, которая тоже, в конечном итоге, приведёт к созреванию необходимой мысли. Мысли, которая когда-то посетила голову автора, и которую он теперь хочет “подарить” миру. Также ничто не мешает вам просто заниматься развлечением зрителя – вопреки всему что вам скажут преподаватели в творческом ВУЗе, развлекать – тоже искусство. Именно развлечение, массовость породили кинематограф, переделало его из маленькой коробочки Эдисона в большую индустрию, придуманную Люмьерами.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.