скачать книгу бесплатно
Представим, оператор говорит, что хочет видеть в кадре определенный объект – директор картины его ищет, думает, как реализовать съемки. При этом, чтобы вышло не очень дорого.
Или художник-постановщик может сказать, что ему нужно снять сцену, как машина въезжает в провинциальный город. Тогда директор картины ищет необходимую локацию для этого проезда, договаривается со всеми службами, например, с ГИБДД, с районными структурами, чтобы разрешили снимать.
Хотелось бы, конечно, избегать бюрократии и решать все организационные моменты на словах, но сейчас это почти невозможно, поэтому надо уметь работать с людьми.
Во МХАТе на первом курсе студентам задают вопрос, чем продюсер отличается от менеджера. Отличие заключается в том, что продюсер может быть соавтором. Он генерирует творческую идею вместе с художником, оператором, режиссером, он предлагает свои варианты, чтобы это было безболезненно для бюджета.
Представим ситуацию: есть сто рублей – это бюджет картины, а продюсеру наговорили идей на тысячу рублей. Как сделать проект на тысячу рублей, используя всего сто, чтобы при этом вся команда осталась довольна? Придумать это – задача продюсера. А задача директора – реализовать эту придумку. Иногда продюсер делегирует задачу придумать и как сэкономить директору. То есть директор работает в жестких денежных рамках, придумывает как «выкрутиться».
Карьерные возможности
Поработав директором картины, ты можешь в дальнейшем работать линейным продюсером. Но для этого все-таки надо получать образование. Это более серьезная должность. Надо понимать, как составляются сметы, как общаться с заказчиками, как получать большее финансирование, если оно требуется. Продюсер также вовлечен на этапе постпродакшна. Случаются ситуации, когда съемочный этап закончился, материал лежит на монтажном столе, и заказчик и генеральный продюсер видят, что не хватает двух или трех кадров, без которых картинка не складывается. А время уже прошло, актеры уже могли изменить свой внешний вид, они уже работают в других проектах, да и нужных локаций уже предоставить не могут. Тогда продюсер начинает думать, как восстановить кадры максимально безболезненно для общего бюджета.
Сложности профессии
Смены в кино длятся минимум 12 часов, а бывают и по 16 часов. Желательно перед началом работы директором картины попробовать себя в других менее ответственных должностях на съемочных площадках и понять, точно ли вы готовы к такому режиму, готовы ли вы жертвовать личной жизнью ради работы на съемочной площадке.
Такая работа точно не подойдет людям, которым нужно классическое расписание 5/2 и стабильность. Неусидчивость, невнимательность, отсутствие основных элементов дисциплины – все это может помешать вам на работе.
Директора должны быть коммуникабельны, должны уметь договариваться, уметь решать проблемы за короткий срок. Все-таки нельзя сказать, что это творческая профессия.
Кому профессия подойдет?
Директором картины может стать человек, который любит организовывать съемки, руководить процессом, взаимодействовать с людьми, собирать команду, сводить людей с другими людьми. Особенно последнее – всегда приятно, когда ты людей познакомил, а потом видишь, что они вместе продолжают работать над другими проектами.
Продюсеры считают, что директор должен быть им другом. Но директор в какой-то степени является адвокатом съемочной группы. Люди из разных съемочных цехов часто подходят к директору с жалобами, а он должен эти жалобы донести до продюсера, отстоять требования команды и помочь достичь консенсуса. Но бывает по-разному.
Поначалу кажется, что стать директором картины – это какая-то непреодолимая вершина. Все-таки это большая ответственность. Когда тебе говорят, что ты будешь директором, человек всегда впадает в стресс. Но этот стресс, скорее, со знаком плюс, потому что это все-таки карьерное повышение. Но все же стресс, потому что расширилась зона твоей ответственности. И когда человек преодолевает страх, он растет, развивается, учится выполнять комплексные задачи. Спустя полгода эти страхи уже вспоминаешь с улыбкой.
Советы новичкам
Новичкам в первую очередь хочется порекомендовать аккуратно подбирать съемочную группу. Кадры решают все. Надо хорошо чувствовать, понимать людей: кто на что способен, кто как работает, кому можно доверять. И, конечно, очень аккуратно обращаться со средствами, которые дают тебе на производстве.
Сценарист
Мы разговаривали с Дарьей Лебедевой, которая является востребованным сценаристом/шоураннером в киноиндустрии 11 лет. Она прошла сценарные курсы в разных школах, где научилась правильно писать сценарии. Далее пошла на режиссерские курсы. После них пришло полноценное понимание как точно делается кино. Сейчас Дарья является преподавателем сценарного мастерства, что делает хорошо и, главное, с любовью и страстью.
«Любой сценарист начинает с короткометражки»
Нужно ли образование
Да, надо идти учиться. Если ты просто прочитал книги и понял систему сценарного мастерства, то поверь, это не то.
Конечно, существуют государственные университеты, но образование в них может уже устареть. В России есть и коммерческие школы, но их мало.
«Кино – потрясающий вид искусства, который можно бесконечно долго изучать…. Я не понимаю, как можно достичь потолка в кино»
Те, кто живет в Москве или рядом с ней, то пользуйтесь возможностью учиться оффлайн!
Дарья крайне рекомендует Московскую школу кино и Свободное кино.
Но есть неплохие онлайн курсы. Сначала Дарья относилась к ним скептически. Но сейчас видит, какие успехи делают их выпускники, и может заявить – да через веб-камеру можно и нужно осваивать сценарное дело.
Как попасть в профессию
«Пиши качественно и все в жизни будет хорошо»
Качественный продукт всем всегда интересен. Представь, ты написал свой сценарий. Нужно сделать презентацию сценария из нескольких слайдов: название, жанр, краткую суть, характер героев и в конце свои контакты.
Когда ты высылаешь людям сценарий, то нужно присылать презентацию сценария, а не сам сценарий. Потому что никто не будет читать стостраничный текст.
Окей гугл: «Питчинг».
Существует множество питчингов, где разные люди представляют свои идеи перед инвесторами. У тебя есть сцена, микрофон и 5 минут, чтобы рассказать свою идею. Если кому-то понравится, то к тебе подойдут с фразой: «Какая классная идея, давай делать твое кино».
Также существуют государственные питчинги, например, в рамках каких-либо фестивалей.
Еще есть различные конкурсы в интернете, которые не менее интересные. Допустим, «Военно-патриотическое кино. Платим 500 тысяч лучшему сценарию!». Почему бы не поучаствовать?
Когда вы уже поучаствуете в конкурсах, множество раз выступите на питчингах, на основе ваших идей снимут кино, то можно нанять агента. Агент будет представлять ваши интересы. И вы перестанете ездить по всему городу ради того, чтобы кто-то обратил на вас внимание.
Функции сценариста
«Вдохновение – полная хрень… Надо просто садиться и писать…»
Российская система кинематографа сильно отличается от голливудской.
Как происходит это у нас:
К сценаристу приходит режиссер с определенной идеей со словами: «Я вот тут ходил и придумал. Пиши сценарий». Сначала он присылает короткий документ с вариантом, как бы он расписал данную идею, чтобы наладить контакт с идеей режиссера, продюсера. Но это все индивидуально, бывает такое, что люди встретились, за час обсудили идею, и им все стало понятно, они быстро заключили договор.
На полнометражный фильм уходит от полугода до года.
Для начала сценарист пытается превратить идею в некую структурированную концепцию. Приносишь режиссеру варианты, он выбирает те, которые нравятся, сценарист пишет дальше. Концепцию начинает превращать в некий синопсис (краткое описание сюжета). Полгода уходит на мучительные правки и выбор разных поворотов сценария.
Когда все повороты сюжета найдены, характеры расписаны, то вы переходите к диалогу. Существуют специальные люди, которые специально расписывают диалоги в кино.
Когда диалоги написаны, то все вместе показывается режиссеру и продюсеру. И примерно третий/четвертый драфт идет в съемки.
Надо спокойно воспринимать правки.
Нормальные режиссеры, продюсеры никогда не желают сценарию зла.
Но если начинается полное изменение сути, скелета сценария, режиссер/продюсер портит сценарий (по твоему мнению), то надо расставаться. Так не получится продуктивной работы.
Потом ты получаешь зарплату и сценарий идет на съемки.
Надо быть готовым к тому, что, когда ты придешь в кинотеатр на фильм, где ты сценарист, то ты увидишь совсем другое кино. Не то, что ты написал.
Кто такой шоураннер? Тот, кто сам пишет сценарий, расписывает свою идею и потом идет снимать свой сценарий. Полный контроль продукта до самого выхода.
В дальнейшем, когда ты поработаешь сценаристом, то без проблем можешь стать шоураннером.
Когда мы все умрем, наши фильмы останутся после нас…
Особенности российской киноиндустрии
В России долгое время не брали во внимание саму профессию сценариста. «Кто это? Это тот, кто просто в комнате сидит и че-то там на клавиши нажимает? Вот режиссер… Вот это фигура».
Сценаристов очень долго недооценивали, пока не поняли, что в нашей стране выходит очень много среднячковых фильмов. И оказывается, все зависит от качества сценария! И с недавнего времени сценаристов начали уважать и платить неплохие деньги.
Пандемия – расцвет для российского кино. Так как у нас расцвели много платформ. Все поняли, что нужен контент. После пандемии выходят качественный контент, за которые не стыдно.
В момент, когда мы начали создавать конкуренцию на мировом рынке кино, более-менее нам начал доверять Disney. В момент, когда не стало стыдно показывать миру наши сказки, кардинально поменялась ситуация из-за внешних факторов.
И теперь непонятно что будет с кино в дальнейшем.
Плюсы профессии
1. Сценарист может высказаться. Какую-то свою боль, идею, просто свою мысль может воплотить в сценарии.
2. Спокойное творчество. Это не такая нервная профессия как режиссер. У сценаристов есть своя «комната безопасности», где их никто физически не трогает. Они спокойно пишут сценарий у себя дома.
3. Востребованность. Сейчас нужен контент. Нужно детское, семейное кино. Нужны фильмы, которые осмысливают сегодняшнюю ситуацию.
4. Универсальность. Если человек умеет писать для кино, то он может писать статьи, ролики, любые сценарии.
5. Денежная профессия. Сейчас платят хорошие деньги за хорошие сценарии.
Минусы профессии
1. Сценаристов иногда не зовут на красные дорожки. Опять же, если не считают, что сценарист «важная шишка» в процессе создания кино.
2. Чувство обособленности от съемочного процесса. На площадке происходит магия кино, а ты сидишь дома.
3. Сценаристы – рефлексирующие люди. Сценарист может долго писать и долго не получается, он начинает сомневаться в своем таланте. В этот момент каждому сценаристу нужен либо преподаватель, либо редактор, либо просто другой сценарист, который поможет выйти из этой ямы.
Самая большая разница между сценарием и книгой в том, что в сценарии мы мысли глаголами. В книге самое интересное – внутренний мир персонажа, который может описываться большим количеством страниц.
Юридический аспект профессии
Когда ты начинающий сценарист и пишешь короткий метр, то можно забыть о договорах. С тобой не будут работать, если ты будешь восклицать: «Мы заключим договор и только после этого я напишу одну строчку!»
Когда ты начинаешь – расслабься и попытайся стать нормальным специалистом.
Когда ты уже стал хорошим специалистом, то нужен юрист, который поможет тебе составить правильный для тебя договор для дальнейшего его заключения с работодателями.
В договоре должно быть прописано следующее:
– сколько стоит твоя работ;
– сколько времени ты будешь писать эту работу;
– какой дедлайн синопсиса;
– сколько времени нужно на прописку диалога.
Ты пытаешься здраво оценить сколько времени тебе нужно на все.
– важно ограничить в договоре количество правок. Нельзя бесконечно количество раз менять сценарий.
– сколько времени дается твоим работодателям на фидбек. Например, режиссер ответит тебе через месяц, а ты можешь уже перегореть этой историей и не с такой страстью писать то, что ты писал до этого.
Примерная зарплата
В среднем, можно получить от миллиона за полнометражный фильм.
Недавно Дарья продала свой сценарий на 9 серий, где 1 серия стоила 700 000 рублей. Так что на этой профессии точно можно хорошо заработать!
А вот и сайт Дарьи, где она рассказывает про свой курс по сценарному мастерству!
Поднеси камеру телефона и ты поймешь, где можно научиться сценарному мастерству!
Режиссерский цех
Режиссер
Мы поговорили со Станиславом Шмелевым, который работает режиссером около 12 лет.
Оказывается, любовь к кино может сложиться с четырех лет. В 4 года Стас сказал своей бабушке, что снимет ей свой сериал, чтобы огородить ее от просмотра «Санта-Барбары». Позже он правда снял ей сериал, ему понадобилось 20 лет, чтобы исполнить это обещание. Правда, к сожалению, он ей не так понравился, так как это был экшн с убийствами, взрывами и т. д. Но все же обещание выполнено.
Путь нашего эксперта
В юношестве, посмотрев фильм «Авиатор», Стас стал смотреть фильмы с профессиональной точки зрения, как режиссер монтажа. А именно, на моменте как Леонард Ди Каприо сажает самолет. И его юношеский мозг увидел поэтапно, как приземляется самолет, после чего приземляются колеса и после этого показывают уже самого Ди Каприо. «Видимо, они это снимают отдельно. Видимо, они потом это где-то соединяют. И после этого я начал смотреть каждую склейку фильма» – подумал Станислав. И спустя 5 лет, параллельно работая актером, он смонтировал свой первый фильм. И эта же киностудия сразу же стала заказывать у него монтаж других проектов. И так он проработал на этой студии режиссером монтажа 4 года.
А режиссером он стал по счастливой случайности. В одном сериале другой режиссер не смог участвовать в проекте и отказался за день до начала съемок. Креативный продюсер попросил Станислава заменить его на два съемочных дня, в итоге он работал все 120 съемочных дня.
Функции профессии
«Трудно быть хорошим режиссером если ты не знаешь, как крутится фокус»
Режиссер – главный на съемках, и быть режиссером – это значит быть руководителем. На площадке работают 50—70 человек и никто не знает, что делать.
Это слепые котята, которым нужны мамка и папка, которые возьмут за руку и покажут: «Вот так надо делать!»
Каждый знает только деталь, которую конкретно ему надо делать. А режиссер знает все. Он должен знать, как и что сказать гримеру, актеру, каскадеру, оператору и т. д.
И также приходится быть на площадке психологом. Поддерживать артистов, когда у них происходит психологическое перенапряжение.
