скачать книгу бесплатно
Ремейки. Пьесы и сценарии 2014—2016
Игорь Викторович Левин
Пьеса «Прощай, Милый друг» полностью следует известному сюжету Ги Де Мопассана, но как фарс в стиле кибер-панк, где герои действуют в мире фантазий Ф. К. Дика и отождествляют себя с героями фильмов Ридли Скотта и Ульриха Зайдля. «Послезавтра» – фантазия на тему «1984», а «Ханами» – «Трудности перевода». «Элегия» наполнена музыкой Рахманинова. В «Ремейке» жители советского поселка на краю земли с энтузиазмом включаются в косплей, вживаясь в образы героев фильмов Антониони и Брюса Ли.
Ремейки
Пьесы и сценарии 2014—2016
Игорь Викторович Левин
© Игорь Викторович Левин, 2016
Корректор Светлана Витальевна Пилюшина
Иллюстрации Игорь Викторович Левин
ISBN 978-5-4483-3430-6
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Предисловие
Благодарности.
Мои пьесы и сценарии не могли бы быть написаны без самозабвенной помощи и любви моей дорогой Клер – Музы, неизменно первого читателя, корректора и критика.
Я благодарен за помощь и поддержку Анне Нелидовой. Отдавать людям больше, чем можно вообразить, ничего не ожидая взамен; своим творчеством, добротой и воображением делать ярче и богаче жизнь окружающих, – в этом вся Анна. Спасибо за критику, ценные советы, помощь с переводами «#Элегии», синопсисов пьес и сценариев на французский.
Огромную и активную помощь в настоящей работе, равно как и в других проектах в самые нелегкие времена оказал мой друг Игорь Хван. Это неоценимо, и только мы знаем – почему?
Я благодарен также Веронике Кемп и Анатолию Ванштейну за критику и добрые советы, Лесе Тышковской и Вите Михайлову – за участие.
Отдельная благодарность Елене Коростелевой за перевод «#Элегии» на французский.
Коротко о кухне.
Свой стиль сочинения пьес я бы назвал «сэмплированием»: берем гениальную тему, накладываем на современный ритм, обогащаем множеством оттенков серого, намазывая их на основу, слой за слоем.
О пьесе и проекте «#Элегии».
Одноактный полуторачасовой перформанс.
Музыка Рахманинова вписана в скупое драматическое действие. Главный герой, отчаянно нуждающийся в признании и любви, манифестирует неоднозначный образ современной России, вспоминающей о своем культурном величии с бутылкой в руке. Виртуальные подруги главного героя символизируют «холодную» Европу и сокращать дистанцию не торопятся. Общение происходит при помощи мессенджера Viper. Экран символизирует повседневность, от которой главный герой постоянно сбегает к роялю. Он не может найти верную интонацию в общении с женщинами и отвечает им энергичными или пронзительно меланхоличными пассажами. Вне музыки его просто не существует…
Как автор пьесы и постановщик, я бы так сформулировал цель проекта: мы должны вернуть мелодраму на ее законное место, ведь древнегреческое «мелос» – означает «песня, лирическое произведение», по сути – музыка, а «драма» – действие. Что может лучше воздействовать на чувства зрителя, чем гениальная музыка? Мы пытаемся искать новые формы, не издеваясь над первоисточниками.
О пьесе «Прощай, Милый друг!»
Фарс в стиле кибер-панк в четырех действиях.
Пьеса строго следует хронологии действий в оригинальном произведении Мопассана, но сюжетная линия несколько изменена, как если бы герои из девятнадцатого века попали бы в двадцать первый. Действие перенесено в ближайшее будущее, где «Милый друг», конечно – телевизор. Персонажей на сцене всего семь: Жорж, Клотильда, Мадлена и Вирджиния Декарт, Комиссар Гафф, Водрек, Музыкант (в эпизодах). Остальные персонажи виртуальные. Cosplay на тему Bladerunner.
Эпидемия нового вида смертоносного вируса, угроза мировой войны, массовые беспорядки по всей Европе, теракты в Париже, Марселе и Тулузе заперли обывателей в их норах надежнее постановления о домашнем аресте. Люди стараются не выходить на улицу без крайней необходимости. Общение, работа, развлечения – все ушло в виртуальный мир Интернета. «Новая реальность творится не Ангелами, и сумерки творения исходят из глубин отчуждения и отчаяния, познанных человеком». Цивилизация быстро приспосабливается к новым условиям… Глупость является движущей силой истории.
Интернет объединил всю планету: миллиарды пронзительно одиноких людей заперты в клетках своих квартир. Дух времени в пьесе подчеркивает навязчивое цитирование в разных вариациях, прочтение сюжета новеллы Мопассана через реконструкцию сцен из фильмов «Бегущий по лезвию» Ридли Скотта, «Рай: Вера» Ульриха Зайдля, «Последнее искушение Христа» Мартина Скорсезе. Раньше театр был донором кино, но только не сейчас. В тексте пьесы герои цитируют Лема и Оруэлла, Брэдбери и Максима Кантора, героев фильма Жёне и Каро.
Об одноактной пьесе «Послезавтра».
Герои реалити-шоу «Дом-3» живут в Евразии из романа Джорджа Оруэлла «1984». Одна из сцен заимствована из одноименного фильма М. Рэдфорда. Домашние роботы Равшан и Джамшут оказываются «человечнее» своих хозяев. Карел Чапек и Олдос Хаксли подмигивают зрителю из-за кулис. Персонажей десять (из них пять эпизодических).
О пьесе «Ханами уик-энд». Лирическая комедия в двух действиях.
Бандит, болезненно переживающий трансформацию в бизнесмена, и модель в кризисе замужества испытывают «трудности перевода» с русского на русский, не решаясь признать очевидное и принять неизбежное. Чисто «наша» история в декорациях съемочного пространства фильма Софии Коппола.
О сценария полнометражного фильма «Ремейк».
Жанр: драма с элементами комедии. Может быть легко трансформирован в сериал.
Главный герой – ловкий столичный молодой человек, авантюрист эпохи позднего СССР, король подпольного видеорынка на кассетах VHS. Спасаясь от ментов, попадает на север Камчатки, в Корякский автономный округ, где лосось не вмещается в реки, а медведей больше, чем людей. Цепь случайностей приводит его сначала в глухое село, затем в школу, потом в райком КПСС. На каждом шагу подстерегает опасность, но неожиданно превращается в очередной подарок судьбы. В поселке, где никогда не было эфирного телевидения, его стараниями заводится кабельное и в свободные от пропаганды головы аборигенов врываются Антониони и Вайда. Люди в обшарпанных комнатах и домах без туалета, погребенных под трехметровыми сугробами, впитывают образ Перестройки.
Здесь некуда идти, нечем заниматься, а пьянству объявлен бой указом Горбачева. Телевизор становится тотемным символом и источником всепоглощающей страсти, а главный герой – магом, божеством, способным менять жизнь. Первая красавица соблазняет его, аборигены зовут принять роды, потчуют мухоморами и собакой, распространяя гостеприимство на интимную сферу. Партийный босс мечтает выдать за него свою дочь, а он… Он мечтает только об одном: вернуться к привычным жизненным стандартам: такси у подъезда, кабинетный рояль, горячая вода из крана, теплый туалет. В какой-то момент главный герой понимает, что влюбился в уникальную природу, стал понимать простых людей и нашел женщину. Ему страшно. Непривычная степень внутренней свободы в сочетании с невыносимой ответственностью. Можно начать жизнь с белого листа, прекратить лгать, изворачиваться, приспосабливаться. Можно быть самим собой, но именно это и пугает.
Мир «Ремейка» наполнен не только живыми характерными персонажами, но также подробностями быта коряков, приметами эпохи, деталями, важными для достоверности восприятия. В поселках посреди бесконечной тундры жители начинают моделировать новую реальность по лекалам из фильмов, где герои живут в ином, удивительном мире. Почему «Ремейк»? На этот вопрос отвечает главный герой, предлагая окружающим рецепт лекарства от всепоглощающей обыденности: «давайте сегодня же писать мемуары, а завтра станем по ним жить!» Жители с радостью отзываются на предложение, только герою игра уже наскучила. И он снова не в состоянии понять, чего хочет.
Всех героев «Ремейка» объединяет невозможность жить в тех условиях, в которые они попали, пусть «навязанной», но ставшей уже привычной жизни: главного героя – в зоне бытового дискомфорта, коряков – лишенными традиционного уклада и промысла,
Женщину – в семейной клетке, а местных пьяниц – без шансов разжиться водкой. Перемены в их жизни символизируют «Перестройку». Как и в реальной жизни, народ перемены принимает, а «просветитель» быстро от эксперимента устает, в духе наших либеральных демократов. «Ремейк» – сценарий о неспособности любить, об очередной эпохе, породившей ложные надежды и, как следствие, приступ усталости от самих себя.
#Элегия
Одноактная музыкальная трагикомедия
Париж, 2016
Действующие лица
СЕРГЕЙ – известный в прошлом пианист-романтик, блондин лет 40 с длинными волосами, выразительным лицом и подвижной мимикой.
Виртуальные персонажи (только на экране)
АНЖЕЛА – парижская подруга Сергея, блондинка с пухлыми губами, лет 40.
ЯНА – парижская подруга Сергея, лет 40.
ДЕВУШКА БЕЗ ИМЕНИ – лет 20, с красивым, но ничего не выражающим лицом.
КСЕНИЯ – молодая певица.
ШАНТАЛЬ – бывшая жена Сергея, женщина неопределенного возраста без следов косметологических ухищрений с выразительными глазами и очаровательной загадочной улыбкой.
ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ – авторитетный бизнесмен лет 50.
НАДЯ – гражданская жена Сергея лет 40.
Большая студия в Париже. Рояль занимает значительную часть пространства. На консоли у стены — портрет Рахманинова и огромный экран со встроенным компьютером. С крутящегося табурета перед роялем до него можно дотянуться. Перед экраном, на авансцене – кресло, развернутое к залу «спиной». Возле него – початая бутылка вина. Стол с двумя стульями. На столе – ещё несколько бутылок вина, бутылка коньяка, закуска.
Сцена кажется необитаемой. На экране видео исполнения 2-го Концерта Рахманинова. Внезапно, дирижер падает замертво, а музыканты продолжают, как ни в чём не бывало. Видео останавливается и перематывается на исходный фрагмент, воспроизводится снова. На сей раз, видео останавливается чуть позже и видно недоумение музыкантов на крупных планах. Видео останавливается и перематывается на исходный фрагмент, воспроизводится снова. На сей раз, видео воспроизводится дольше и видно, как испуганного мальчика – блондина, уводит из зала женщина. Видео сворачивается, на экране скринсейвер с видом Парижа с высоты птичьего полёта.
Над спинкой кресла показывается голова Сергея, виден только его затылок. Не меняя позы, он берет бутылку, пьёт из горла, ставит бутылку на пол. Через какое-то время встаёт. Рубашка заправлена наполовину в брюки. На ноге один носок. Волосы всклокочены. Ходит кругами. Берёт со стола какую-то закуску, жуёт, задумчиво уставившись в зал. Вытирает руку салфеткой. Залезает под кресло, достаёт второй носок. Задумчиво его обнюхивает. Снимает носок, прячет оба носка в карман брюк. Наливает вина в фужер. На экране иконка входящего звонка от абонента «Анжела» в интернет-телефоне Viper, звук рингтона (Танец Феи Драже из «Щелкунчика» Чайковского, на ксилофоне). Сергей отвечает не сразу.
СЕРГЕЙ. Здравствуй, Солнышко!
АНЖЕЛА. Солнышко? У тебя совесть есть? После того, что ты вчера устроил…
Сергей выключает звук. Недолго сидит вполоборота, глядя на экран. Анжела что-то эмоционально говорит, отчаянно жестикулируя. Сергей «дирижирует». Уходит, продолжая «дирижировать». Слышно, как он фыркает, умываясь. Возвращается в джинсах, свежей сорочке. Причесан. Включает звук снова. Запал Анжелы прошёл, и она молча ждёт реакции на свою тираду.
АНЖЕЛА. И?
СЕРГЕЙ. Хочешь, я тебе поиграю?
АНЖЕЛА. Издеваешься?
СЕРГЕЙ. У меня концерт скоро. У Шанталь. Придёшь? (Садится за рояль).
АНЖЕЛА. К твоей бывшей? Мило… Она же меня терпеть не может!
СЕРГЕЙ (отстранённо). С чего ты взяла? (Берёт мажорный аккорд) Мне нужно поработать. Послушаешь?
АНЖЕЛА. Иди к чёрту! И больше не звони мне! (Прерывает разговор).
СЕРГЕЙ (берёт минорный аккорд). И я тебя люблю.
Сергей встаёт, неспешно подходит к столу, наливает вино в фужер. Берёт его, но подумав, ставит на стол. Идет к компьютеру, садится на табурет. Вызванивает в Viper абонента «Яна». Она отвечает из машины, которую ведёт сама по улицам Парижа.
ЯНА. Привет, Серж.
СЕРГЕЙ. Привет, Солнышко. Ты занята? Может, приедешь?
ЯНА. А ты меня ждёшь?
СЕРГЕЙ. Я соскучился… Жду.
ЯНА. Окей, буду минут через двадцать
Сергей, радостно пританцовывая, возвращается к роялю, исполняет Этюды-картины Рахманинова (ор. 33): №3 С-dur, (ор. 39) №1 c-moll и №5 еs-moll.
Рингтон входящего вызова Viper от абонента «Профессор». Сергей нехотя встаёт, отвечает.
СЕРГЕЙ. Здрасьте, Олег Михайлович. Собирался Вам звонить.
ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ. Здоров, бродяга! Ты где? В Париже?
СЕРГЕЙ. Да.
ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ. Приезжай к Анзору, в шестнадцатый. Помнишь, где у тебя концерт был зимой.
СЕРГЕЙ. Не могу…
ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ. Можешь. Давай, не температурь. Мы тут сидим с пацанами (поворачивает камеру так, что становится видно несколько бандитских рож за богатым столом). Ща тёлок вызвоним, носик попудрим.
СЕРГЕЙ. Я бы с удовольствием, но у меня встреча важная…
ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ (сурово). Важнее, чем я?
СЕРГЕЙ (смущенно). Нет, просто я давно договаривался и…
ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ (смеясь). Повёлся! Шучу, выдыхай уже… У близкого моего – день рождения, думал посидим, послушаем тебя, за жизнь потрём…
СЕРГЕЙ. Понял! (Встаёт, пересаживается за рояль, берёт аккорд) Слышно?
ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ. Отлично.
Сергей исполняет «Happy Birthday» в стилизации «под Рахманинова». Заметив раздражение на лице Олега Михайловича, играет куплет совсем тихонько.
ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ (морщась). Давай, без пурги этой… Мы же русские люди, православные.
Сергей мгновенно реагирует, переключаясь на Мурку в джазовой стилизации.
Олег Михайлович одобрительно улыбается.
ОЛЕГ МИХАЙЛОВИЧ. Красава! Гений! Ладно, не опоздай на встречу. Увидимся!
Отключается. Сергей сидит какое-то время неподвижно. Встаёт, направляется к столу, берёт фужер с вином.
СЕРГЕЙ. Кажется, надо выпить!
Пьёт, наливает повторно и пьет снова. Возвращается за рояль.
Сергей исполняет Прелюдию Рахманинова (ор. 32):
№10 h-moll.
Рингтон входящего вызова Viper от абонента «Яна». Сергей срывается с места, отвечает. На экране Яна. Сидит в каком-то кафе.
СЕРГЕЙ. Ну где ты, я уже заждался.
ЯНА. Зая, сегодня не получится. С подружками нужно встретиться. В другой раз.
СЕРГЕЙ. Подружки симпатичные, как ты?
