скачать книгу бесплатно
Сборник №3. Пьесы на 1, 2 человека
Николай Владимирович Лакутин
Представляю третий сборник своих пьес за период 2019 и 2020-х годов. Здесь представлены пять пьес с количеством актёров одного и два человека. Некоторые из пьес вошедших в сборник уже имеют контракты на постановку в России и за рубежом.
ВНИМАНИЕ! ВСЕ АВТОРСКИЕ ПРАВА НА ПЬЕСУ ЗАЩИЩЕНЫ ЗАКОНАМИ РОССИИ, МЕЖДУНАРОДНЫМ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ, И ПРИНАДЛЕЖАТ АВТОРУ. ЗАПРЕЩАЕТСЯ ЕЁ ИЗДАНИЕ И ПЕРЕИЗДАНИЕ, РАЗМНОЖЕНИЕ, ПУБЛИЧНОЕ ИСПОЛНЕНИЕ, ПЕРЕВОД НА ИНОСТРАННЫЕ ЯЗЫКИ, ВНЕСЕНИЕ ИЗМЕНЕНИЙ В ТЕКСТ ПЬЕСЫ ПРИ ПОСТАНОВКЕ БЕЗ ПИСЬМЕННОГО РАЗРЕШЕНИЯ АВТОРА. ПОСТАНОВКА ПЬЕСЫ ВОЗМОЖНА ТОЛЬКО ПОСЛЕ ЗАКЛЮЧЕНИЯ ПРЯМОГО ДОГОВОРА МЕЖДУ АВТОРОМ И ТЕАТРОМ.
Пьеса «Мои чужие жизни»
Комедия на 1человека. Одна мужская роль.
Продолжительность 1 час.
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
АЛЕКСАНДР – актёр театра и кино со стажем.
Все перестановки сценографии происходят помощниками режиссёра на глазах зрителя в приглушённом свете, под музыку, это даст возможность переключиться, отдохнуть, проводить в сознании былой эпизод и подготовиться к новой сцене. Данный ход предусмотрен так же для выкраивания времени на то, чтобы актёр успел переодеться для следующей сцены.
1 СЦЕНА. ЛЮБОВНИК
Играет негромкая затейливая музыка, которая резко обрывается и раздаётся душетрепещущий крик женщины.
КРИК ЖЕНЩИНЫ (боязливый): ААААААААААА! Нет… ты всё не правильно понял, остановись, престань, я тебя умоляю!!! Всё не так! Всё не так! Остановись! Нееееееееееееет!
Слышен звон бьющегося стекла.
Открывается занавес!
Из окна выпрыгивает и падает заполошный Александр.
На нём ободранная рубаха, на ноге один носок, трусы на месте, правда на левую сторону, и чуть приспущены, что может заметить пытливый глаз зрителя.
Брюки и джемпер скомканы в руке.
Александр спешно покидает территорию рядом с окном, находит укромное место, пытается отдышаться, торопливо одевается.
АЛЕКСАНДР (с одышкой, зрителю): Что самое обидное, ничего даже ещё не сделал, только вошёл, как сказал бы товарищ Саахов из Кавказской пленницы. Правда тут ситуация несколько иная. Я всё же продвинулся дальше него в своих намерениях, но… увы, не настолько, насколько планировал.
Заканчивает надевать брюки, джемпер, понимает, что не хватает одного носка и ботинка.
Печально кивает головой, поглядывая в сторону окна.
Засовывает руки в брюки.
АЛЕКСАНДР (зрителю, с укоризной): Да, господа! Бывает и такое, что стыковка ещё не состоялась, а ты уже повержен! Ну как минимум осуждён и почти наказан!
А что я собственно такого сделал? Ну, познакомился с дамой. Мы уже не юнцы, понятное дело, что на разговоры и раскачивания нам времени нужно не много. Все же всё понимают, что к чему!
Теоретически я мог вообще не знать, что она замужем! Теоретически. Чего сразу на меня набрасываться с монтировкой? Это же, в конце концов, не педагогично, не этично и не гигиенично! И вообще, какого чёрта люди держат монтировку в квартирах? Знать, я не первый…
Задумывается.
АЛЕКСАНДР (зрителю, с осуждением): И тем не менее. Вот ситуация. Вы счастливый, или не очень счастливый, но почти наверняка рогатенький муж. Приходите домой, и застаёте свою жену с каким-то мужиком. Ну, допустим в постели, хоть мы до неё и не успели добраться. (Сочувственно призадумывается, выдерживает небольшую паузу.) Как в данном случае должен повести себя образованный человек? Надо полагать, что с детства нас не просто так учат здороваться с незнакомыми людьми, коль мы намерены вступить с ними в диалог. Так почему об этом элементарном правиле постоянно люди забывают? Ни разу ещё за мою практику подобных эксцессов, со мной не поздоровался ни один муж! И что мы хотим от этого общества? О каких вершинах самореализации и развитии уровня сознания мы можем говорить при таком положении дел?
Осуждающе качает головой, проходит, возмущённо фыркая по сцене.
АЛЕКСАНДР (зрителю, ища сочувствия): Ну, вот увидел ты свою жену с кем-то. Так ты разберись сперва! Не здороваешься, невежа, так хоть спроси, что к чему! А он… Не спрося как даст (замахивается кулаком, показывая жестом продолжение реплики) В общем, всякое бывало. А зубы вставить нынче знаете, сколько стоит? Одни расстройства, сплошные растраты с этими грубыми, невежественными, необразованными узко мыслящими людьми.
Переодевает носок с одной ноги на другую. Обнажается соответственно другая нога.
АЛЕКСАНДР (зрителю, поясняя): Нога замёрзла. Та более-менее в тепле пока была, а эта замёрзла. Согреется, потом обратно поменяю. Вот так и живём!
Печально вздыхает.
АЛЕКСАНДР (зрителю, ища сочувствия): Иной раз, знаете… Нагрянешь к барышне в порыве продолжений прекрасного вечера. А ты не то чтобы и сильно-то хотел. Так как-то всё сложилось, получилось. И что тут делать? Откажешь – обидишь даму. Оставишь ей психологическую травму на всю жизнь. Вот и приходится корпеть над бренным телом. А Вы-то, небось, думаете, что мужики такие кобели, что всегда и всюду готовы лезть под каждую юбку? Вовсе нет. Мы как те санитары леса. Радеем за общее большое дело. Исключительно забота и внимание к прекрасному полу, ну а остальное – это уже… Издержки производства, так сказать. И должен Вам сказать, что это очень обидно, когда тебя такого заботливого, чувственного, ответственного, благородного и участливого человека выставляют за дверь (кричит в сторону окна, из которого вывалился) или за окно! Что ещё хуже!
Делает лирическое отступление на лике.
АЛЕКСАНДР (зрителю, в позе античного глашатая):
Ах, господа! Я право возмущён!
Как можно так с прекрасными мужами обходиться?
Я весь обрюзг, озяб, изнеможён,
Сомненье гложет, стоило ль того, на белый свет родиться?
Выходит из образа античных персонажей.
АЛЕКСАНДР (зрителю, ища сочувствия):
Вот довели. В стихах заговорил.
На всё-то эти бабы ведь способны.
Ведь не прилежный был, мозги дурил,
Один контакт и мы дееспособны…
Александр в изумленье закрывает себе рот рукой, не ожидая того, что сам несёт.
АЛЕКСАНДР (зрителю, взволнованно):
Пойду ка я отсюда побыстрей,
Пока не набрался таких идей…
Стремительно покидает сцену.
ЗТМ.
2 СЦЕНА. ИНДЕЕЦ
Звучит мелодия чувственного одарённого дудукиста, хуже, если флейты, но тоже пойдёт, и барабанов.
Не яркий свет.
Костёр подле бунгало.
Обстановка индийского отдалённого племени.
В центре, в одеяниях вождя сидит Александр. Он сидит спиной к зрителю в образе мудрого вождя принимающего в данный момент важное решение.
Музыка стихает.
Александр резко оборачивается к зрителю и с горящими глазами, с тревогой и эмоциональным взрывом оглашает своё решение.
АЛЕКСАНДР (медленно, важно, «под кожу»): Это решение было очень не простым для меня. Не надо думать, что я не дорожу своими собратьями. Каждый из Вас мне дорог как собственный ребёнок. И, тем не менее…, я принял решение! Нас погибнет примерно половина… Но мы принимаем бой! Если мы не ответим, то очень скоро, погибнем все.
Александр встаёт, поднимает руки и максимально эмоционально завершает содвигающую речь.
АЛЕКСАНДР (громко, заряжено): Мы здесь не чужаки, чтобы скитаться, прятаться и искать новые места для поселений! Мы здесь хозяева! Здесь наш дом! И мы дадим отпор любому, кто дерзнёт потеснить нас!
Громкая музыка, относящаяся к воинственным мотивам племён.
ГОЛОС ЗА СЦЕНОЙ: Стоп! Снято.
Яркий свет.
Александр выходит из роли, тушит костёр. Снимает одеяния, выдыхает, достаёт электрический чайник и табурет, всё это несёт на сцену, приносит кружку сюда же, наливает, пьёт. Достаёт из кармана мобильный телефон, смотрит пропущенные вызовы, убирает телефон обратно в карман.
АЛЕКСАНДР (зрителю, спокойно, с кружкой в руке): Вот так, друзья. Там я любовник, здесь вождь племени… Сколько судеб я сыграл за свою карьеру… Сколько жизней… Сколько эмоций впитала в себя эта сцена за свою долгую (не долгую, если театр новый) жизнь…
Александр выходит с кружкой на авансцену, садится, ноги его свисают в проход к зрителю.
Отпивает, ставит кружку рядом.
АЛЕКСАНДР (зрителю, по-дружески делясь): Знаете… Я вот тут играл в индийской саге. Вообще во многих разных эпохах оказывается актёр. И в каждой эпохе есть чему поучиться. Не только мне, но и человечеству в целом. Люди в целом похожи в своих стремлениях во всех временах. В этом плане мы не далеко ушли от начала времён. Большинство по-прежнему гонится за славой и богатством. Но всё же в каждом периоде есть свои какие-то жемчужины, или, по крайней мере, те люди, которые обращают внимание общественности своего времени на истинные ценности человека. Так вот когда я играл вожака племени, то пропитался тем, что сейчас у нас называется патриотизм.
Александр встаёт, проходит на центральную часть сцены.
АЛЕКСАНДР (зрителю, пафосно): Вожак! Вождь племени! Это, по сути, в те времена свой президент своего народа! Малого или не очень малого, но народа. И вот что любопытно, только представьте! Президент тех времён готов был отдать свою жизнь за каждого члена своего общества. За каждого представителя своего народа! А народ племени был готов без размышления отдать свою жизнь за вождя. (Зрителю) Как Вы думаете, сегодня эта тенденция сохранилась?
АЛЕКСАНДР (зрителю, осторожно): Я, признаться, в этом не уверен. Есть много чего неизменного в истории человеческой цивилизации. В целом и общем наш примитивный уровень развития ещё далёк от того, какими мы могли бы быть сегодня, если бы не алчность, невежество и вражда племён, что и тогда и сегодня не новы… Но вот не просто мне принять тот факт, что нам… современным людям 21-го века, есть чему поучиться у тех… древних неразвитый на первый взгляд племён. Я уж не говорю о тех их тайных познаниях астрологии и нумерологии, которые они передавали из поколения в поколение, которые мы через современную науку постигли ещё лишь едва ли… Я о простом, поверхностном на первый взгляд наблюдении. Чего стоит слово того вождя и слово нынешнего президента. Не важно, какой страны. Система в целом-то одна. Отношение народа к вождю и к президенту. Их взаимоотношения между собой… Вражда между кланами тогда и народами сегодня – всё это осталось, но внутри племени… внутри сегодняшней страны… Вот тут изменения есть. И я не стал бы говорить о том, что есть подвижки в лучшую сторону. Ну да ладно… Жизнь идёт своим чередом, а недовольные были во все времена.
Александр деловито идёт к месту съёмок.
АЛЕКСАНДР (громко, съёмочной группе): Ребят, давайте ещё дублик! Есть мысль, как можно преподнести эту сцену более ярко.
Музыка как в начале сцены.
Садится обратно в образ вождя, отворачивается от зрителя.
ЗТМ.
3 СЦЕНА. ЖЕНЩИНАМ
В белом костюме, под лирическую музыку с большим букетом роз в руках на сцену выходит Александр.
Он настроен несколько философски, с любовью, с полной самоотдачей и самоотречением.
АЛЕКСАНДР (зрителю, нежно, тепло, с любовью, уважением и честью): Вы знаете, в театре и в кино я много раз играл женщин. И как мне кажется, немножко научился их понимать. Впрочем… Что самое печальное в этой ситуации, я научился понимать то, чего не понимают большинство мужчин в мужчинах. Да… Какой уж век отмерен на дворе, а мы до сих пор не научились понимать не то что друг друга, а даже и самих себя. И даже само это понимание, на мой взгляд – уже является неким прорывом. По крайней мере, уже есть от чего отталкиваться. Но в данном контексте я не хотел бы о мужчинах говорить. Сейчас я буду говорить о женщинах. Мужчины, можете вздремнуть пока немножко.
Проходит по сцене, глубоко вдыхает, создаёт в зале осторожными кроткими взглядами состояние предвкушения.
АЛЕКСАНДР (зрителю, нежно, тепло, с любовью, уважением и честью): Женщина… О, как я благодарен небесному отцу за то, что он тебя создал такою… Как многое даётся нам, мужчинам, пережить рядом с таким созданием как женщина. И если эти минуты, часы, годы, или даже жизни не приносят нам отрады, то это только потому, что мы не в силах правильно принять Вашу отдачу.
Милые, дорогие, любимые женщины, Я хотел бы Вам сегодня подарить частичку тепла, частичку того уважения и восхищения, которым всегда пылало моё сердце в отношении Вас.
Я…, хотел бы искренне попросить у Вас прощения от лица всех мужчин. От лица всех мужчин, которых Вы когда-либо встречали. Просить прощенья я намерен ни за подлости и за обиды, которые моим братом были Вам когда-то причинены. Нет, за эту пусть ответит каждый сам. Я же хочу попросить прощения за другое. За то, что никому из нас мужчин, в полной мере не даётся понимания Вашей прекрасной женской сути. Мы в большинстве своём поверхностно судим о женщине. Конечно глаз – наш высший суд и главный обвинитель. Что видит он помимо форм, одежд и губ? Наш взор ведь устремлён в довольно узкий спектр. Мы чувствуем, что что-то есть внутри под заточеньем разума людского. А то, что кроется под женской красотой, так это сложно даже и представить, а скорее страшно. Там сила необъятная, которая умеет в обе стороны волной своей сметать. Умеет ведь она, и созидать и разрушать не меньше. Таков канон безмерной силы. Да вот обидно, что дано мужской незрелой сути этой силой управлять. И нам подчас решать, в какое русло шторм страстей направить.
Ах, женщины… Ну как Вас не любить? Какие обороты Ваших жестов. И я ведь не о теле говорю, а о деяньях, мыслях и том, что в недрах.
И я сегодня от лица мужчин, хочу за нашу недалёкость извиниться. Да если б знали мы, кто нас оберегает, кто хранит и балует порой. Какой рукою нежной жизнь заботы с нас снимает. Мы были бы совсем другими существами. Мы жили бы в Эдеме на Земле.
Дорогие наши, любимые, прекрасные обворожительные женщины, я говорю сегодня Вам спасибо. То спасибо, которое Вы не услышите нигде и ни от кого! Оно иное чуть, поверьте.
Александр спускается со сцены и начинает раздавать по розочке женщинам в хаотичном порядке… Не только первому ряду.
В процессе раздачи роз продолжает свою речь, точнее чтение стихов.
АЛЕКСАНДР (зрителю, нежно, тепло, с любовью, уважением и честью):
Как описать словами, что за гранью?
Что душу поддевает изнутри.
Какой такой невидимою гранью
Коснуться сердца зрителя внутри.
Особенно когда тот зритель – дева.
Прекрасное создание Отца.
Тут благодарность не вместит в себя Женева,
Мы радовать должны Вас без конца.
